طابعة ضوئية

الطابعة الضوئية هي جهاز يتكون من جهاز عرض أفلام واحد أو أكثر موصول ميكانيكيًا بكاميرا سينمائية . وهي تتيح لصانعي الأفلام إعادة تصوير شريط أو أكثر من الفيلم. تُستخدم الطابعة الضوئية لإنتاج المؤثرات البصرية للأفلام، أو لنسخ وترميم المواد الفيلمية. ^{[ 1 ]}

تشمل المؤثرات البصرية الشائعة التلاشي التدريجي للخلف والخلف، والتحولات التدريجية، والحركة البطيئة، والحركة السريعة، والتقنيات البصرية المعقدة . أما الأعمال الأكثر تعقيدًا فقد تتضمن عشرات العناصر، جميعها مدمجة في مشهد واحد.

ظهرت أول طابعة ضوئية متاحة تجاريًا، وإن لم تكن تُنتج بكميات كبيرة، عام 1927، وسُميت طابعة ديبو وفانس الضوئية النهارية. استُخدمت بشكل أساسي لتقليص حجم المطبوعات القياسية إلى 16 ملم، وسمحت بالتشغيل دون الحاجة إلى غرفة مظلمة باستثناء تحميل مخزن الفيلم الموجب. في عام 1918، عثر المصور السينمائي كارل غريغوري على طابعة من صنع جي جي بادجلي من نيويورك، مصممة لإنتاج نسخ من فيلم قياسي باستخدام مخزون أفلام محلي. وإدراكًا منه لإمكانات هذه الطابعة في إنتاج الأخبار والمؤثرات الخاصة، بدأ بتصميم طابعته الضوئية الخاصة المخصصة للمؤثرات السينمائية. أُنجزت هذه الطابعة عام 1928، وبناها فريد أ. باربر، وكان بالإمكان استخدامها في 16 طريقة مختلفة، مثل التلاشي والتراكب والتعريضات المتعددة. ^{[ 2 ]} وسّع لينوود جي دان المفهوم في ثلاثينيات القرن العشرين من خلال ابتكار طابعة ضوئية ألغت الحاجة إلى إنشاء المؤثرات البصرية في الكاميرا، والتي استُخدمت في فيلم كينغ كونغ . ^{[ 3 ]} كان على كل استوديو سينمائي تطوير هذه الطابعات الضوئية الأولى بشكل فردي. خلال الحرب العالمية الثانية، كُلِّف من قِبَل الوحدات الفوتوغرافية التابعة للقوات المسلحة الأمريكية بتصميم طابعة ضوئية يمكن طلبها كمنتج جاهز مثل الكاميرا. سُمِّيت هذه الطابعة "طابعة أكمي-دان الضوئية"، وتميزت بعدة خصائص جديدة مقارنةً بسابقاتها، لكنها لم تُطرح تجاريًا في صناعة السينما بعد الحرب. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

استمر التطوير حتى ثمانينيات القرن العشرين، حين أصبحت الطابعات تُدار باستخدام الحواسيب الصغيرة . ^{[ 6 ]} من أبرز الأمثلة على الطباعة الضوئية: تقنية المؤثرات البصرية في أفلام حرب النجوم (1977)، ^{[ 7 ]} وروبوكوب (1987)، وعائلة آدامز (1991). ^{[ 8 ]} تطلّب فيلم "من ورّط روجر رابيت؟ " (1988) أكثر من ألف لقطة استلزمت استخدام الطابعات الضوئية، نظرًا لمزجه بين التمثيل الحي والرسوم المتحركة. بعض اللقطات، مثل تلك التي ظهرت فيها جيسيكا رابيت، احتوت على ما يصل إلى ثلاثين طبقة من الفيلم. ^{[ 9 ]}

في شركة لوكاس فيلم ، كان فريق الرسومات يعمل على ابتكار نسخة رقمية من الطابعة الضوئية. فابتكروا حاسوب بيكسار للصور ، القادر على معالجة التركيب الرقمي ومحاكاة المؤثرات التناظرية، بينما طوّر ديفيد دي فرانشيسكو ماسحًا ضوئيًا ليزريًا لنقل الصور من الحاسوب إلى الفيلم. ^{[ 10 ]} في أواخر الثمانينيات، بدأ التركيب الرقمي يحل محل المؤثرات الضوئية. وبحلول منتصف التسعينيات، تطورت رسومات الحاسوب لتنافس وتتفوق على ما كان ممكنًا باستخدام الطابعات الضوئية، ويعتبر الكثيرون الآن الطباعة الضوئية شبه منقرضة. ^{[ 11 ]} تسمح التحسينات في الماسحات الضوئية وأجهزة التسجيل للأفلام بمعالجة فيلم روائي طويل كامل بواسطة الحواسيب، وتطبيق المؤثرات الخاصة عليه، ثم معالجته مرة أخرى إلى الفيلم.

تُستخدم الطباعة الضوئية اليوم في الغالب كأداة فنية من قِبل صانعي الأفلام التجريبية ، ولأغراض تعليمية، أو لترميم الأفلام كيميائياً ضوئياً (بدلاً من رقمياً) . وهي تقنية مفيدة بشكل خاص لعمل نسخ من الأفلام المرسومة يدوياً أو التي خضعت لمعالجة فيزيائية. ^{[ 12 ]}

كما هو الحال في أي عملية طباعة تناظرية، تؤدي كل عملية إعادة طباعة إلى تدهور جودة الصورة، تمامًا كما هو الحال مع نسخة مصورة من نسخة مصورة. تُقلل الطباعة التلامسية المُنفذة بشكل صحيح من التدهور عمومًا، شريطة أن يكون التلامس بين الفيلم السلبي وفيلم الطباعة مثاليًا. يمكن للطباعة الضوئية إبراز بنية الحبيبات وأي عيوب في الفيلم السلبي. ^{[ 13 ]} أيضًا، نظرًا لتعريض وطباعة قطعة فيلم جديدة ومختلفة، كانت مطابقة الألوان الأصلية بدقة مشكلة. غالبًا ما كانت عملية الطباعة تقتصر على أجزاء المزج التي تحتاج إلى التأثير فقط. كان يتم دمج اللقطات الأصلية في منتصف اللقطة مع الجزء المطبوع ضوئيًا، مما ينتج عنه غالبًا تغيير واضح في جودة الصورة عند حدوث الانتقال.

تعتمد العيوب الأخرى على التأثير المطلوب، وأكثرها شيوعًا عدم دقة المحاذاة في تقنية المزج . لهذا السبب، غالبًا ما كانت اللقطات المُخصصة للمعالجة باستخدام الطابعة الضوئية تُصوَّر على أفلام ذات أحجام أكبر من بقية المشروع. أما الصيغ القديمة، مثل VistaVision ، فقد ظلت قيد الاستخدام لسنوات عديدة بعد التخلي عنها في التصوير التقليدي للمشاهد، لأن حجم إطارها الأكبر يوفر وضوحًا أكبر، ويقلل من حجم الحبيبات عند إعادة الطباعة، كما أن أي مشاكل في المحاذاة لم تكن واضحة بنفس القدر.

كثيراً ما استُخدمت الطابعات الضوئية في استعادة مخزون الأفلام القديم والتالف، بما في ذلك ترميم فيلم "التعصب" (1916) عام 1989. ^{[ 8 ]}

تُعدّ الخدوش والتآكلات وعلامات الشد الناتجة عن لفّ الفيلم بإحكام شديد، وغيرها من العيوب، مشكلة شائعة في الأفلام المرشحة للترميم. تتركز معظم هذه الخدوش في الجانب الخلفي للفيلم، في الطبقة الشفافة التي تُشكّل قاعدة الفيلم ، وليس في طبقة المستحلب الفوتوغرافي على الوجه الأمامي التي تحمل الصورة الفعلية للفيلم. ^{[ 14 ]} في عملية نسخ الفيلم في الطابعة الضوئية، يمر الضوء المتوازي عبر قاعدة الفيلم في طريقه لإضاءة المستحلب. أي خدوش أو تآكلات، وما إلى ذلك، في قاعدة الفيلم تتسبب في انكسار الضوء، بحيث ينتهي الفيلم المنسوخ بنسخ ساطعة أو داكنة (بحسب ما إذا كان النسخ من فيلم أصلي سلبي أو إيجابي) للخدوش. وينتج انكسار الضوء هذا عن اختلاف معامل انكسار الطبقة الشفافة والهواء. ^{[ 15 ]}

إذا أمكن منع ظهور هذه الخدوش والتلفيات في النسخة المطبوعة الجديدة، فإن ذلك يُغني عن جزء كبير من أعمال الترميم. ثلاث طرق تعالج هذه المشكلة. أولًا، يمكن ببساطة تكبير الجزء غير التالف من الفيلم. يُناسب هذا الأسلوب بشكل خاص الحالات التي يقتصر فيها التلف على الحواف.

الطريقة الثانية هي الطباعة بالبوابة الرطبة . "البوابة" في جهاز العرض هي الجهاز الذي يثبت الفيلم في مكانه أثناء عرض كل إطار. تُملأ البوابة الرطبة بسائل يغطي الفيلم أثناء مروره، ويتم تجديد السائل باستمرار حسب الحاجة. ^{[ 15 ]}

تُزيل الطباعة بالبوابة الرطبة الانكسار نفسه عن طريق ملء الخدوش في الركيزة بسائل مثل بيركلوروإيثين ، الذي يتشارك تقريبًا نفس معامل انكسار الركيزة. ومع إزاحة السائل للهواء مؤقتًا في الخدوش والتآكلات، يتوقف الانكسار تمامًا، وبالتالي لا تنعكس العيوب على النسخة الجديدة. يكون الضوء المستخدم متوازيًا تمامًا، كما هو الحال في الطباعة البصرية القياسية، ولا يتضرر الفيلم من هذه العملية. ^{[ 14 ] [ 16 ]} لا تنجح هذه الطريقة إذا كانت الخدوش على جانب المستحلب عميقة بما يكفي لإزالة جزء من صورة الفضة أو الصبغة في الفيلم الأصلي.

تتضمن الطريقة الثالثة إدخال مرشح تشتيت في مسار الضوء من مصدر الضوء المتوازي إلى الفيلم. يُمكن لهذه الطريقة إزالة إسقاط العيوب الصغيرة الموجودة على الجانب الخلفي للفيلم على النسخة الجديدة، لأن الضوء، بدلاً من وصوله إلى الجانب الخلفي للفيلم في خطوط متوازية تمامًا، يدخل الخدش من عدة اتجاهات. وبالتالي، يظل الضوء منتشرًا عند خروجه، مما يضمن عدم ظهور صورة الخدش بوضوح على النسخة المطبوعة الجديدة. (تُلتقط الصورة المطلوبة فقط على سطح المستحلب بوضوح تام). ^{[ 14 ]} تُنتج هذه الطريقة أدق صورة مُركزة للأصل. ^{[ 17 ]} مع ذلك، لا يُمكنها إزالة الخدوش العميقة، وبالتالي فهي أقل فعالية من الطباعة بتقنية البوابة الرطبة.

• عبوة ثنائية
• إسقاط خلفي
• عملية شفتان