موسيقى برايل

تُعدّ الموسيقى المكتوبة بطريقة برايل للمبتدئين، مثلها مثل الموسيقى المطبوعة، بسيطة للغاية. يستطيع معلمو الموسيقى الذين ليس لديهم معرفة مسبقة بالموسيقى المكتوبة بطريقة برايل تعلّم أساسياتها بسهولة، والبقاء متقدمين بخطوة أو اثنتين على الطالب الذي يتعلمها. بعض كتب تعليم الموسيقى المطبوعة الشائعة لها نسخة مكتوبة بطريقة برايل، بحيث يمكن استخدام كلا الكتابين معًا. ^{[ 4 ]}

تتوفر العديد من الأعمال القياسية لبعض الأنواع الموسيقية، لكل آلة موسيقية، بطريقة برايل. في الولايات المتحدة، تتوفر هذه الأعمال من خلال خدمة المكتبة الوطنية للمكفوفين وضعاف البصر (NLS) التابعة لمكتبة الكونغرس (مجانًا للأشخاص المؤهلين) وغيرها من المصادر. تمتلك معظم الدول مكتبات وطنية مماثلة. ^{[ 5 ]}

مع ذلك، يحتاج العديد من الموسيقيين المكفوفين إلى موسيقى لم تُدوّن من قبل بلغة برايل. في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة والعديد من البلدان الأخرى، تقوم شبكة من مُدوّني موسيقى برايل بتدوين هذه الموسيقى. ^{[ 6 ]}

خيار آخر هو استخدام نظام موسيقي حاسوبي يُخرج النصوص بطريقة برايل. تُحوّل معظم هذه البرامج النوتات الموسيقية المطبوعة (الموسيقى المكتوبة) إلى برايل تلقائيًا. ^{[ 7 ]} مع أن برنامج Goodfeel هو أقدم وأشهر برنامج لترجمة الموسيقى بطريقة برايل، إلا أن هناك خيارات أخرى متاحة الآن، منها BrailleMUSE وSao Mai Braille، وغيرها.

كما يوضح الجدول أدناه، يُشير كل رمز إلى درجة الصوت واختيار طولين إيقاعيين لنوتة موسيقية، وهو ما يتضح من السياق. ^{[ 8 ]} تُدوّن النوتات الموسيقية بالنقاط 1 و2 و4 و5، بينما يُدوّن الإيقاع بالنقطتين 3 و6. وقد رُبطت النوتات بنظام السولفيج في طريقة برايل ، لذا تستخدم النوتة دو الحرف "د" (النقاط 1 و4 و5) للدلالة على "دو". في السلم الموسيقي الكامل، تستخدم النوتات دو-ري-مي-فا-صول-لا-سي نفس أحرف برايل المستخدمة في الأحرف د-مي-فا-صول-ح-ط-ي. ^{[ 3 ]} بدون النقطتين 3 أو 6، تكون النوتة المشار إليها نوتة ثُمنية (نصف نغمة). مع النقطة 6، تكون نوتة ربعية؛ مع النقطة 3، نوتة نصفية؛ والنقطتين 3 و6، نوتة كاملة. ^{[ 9 ]} لكل رمز إيقاعي معنى مزدوج: النوتات الثُمنية تُطابق النوتات 128؛ والنوتات الربعية تُطابق النوتات 64. تُطابق النوتات النصفية النوتات الثانية والثلاثين، بينما تُطابق النوتات الكاملة النوتات السادسة عشرة (النوتات السداسية). يتعلم المبتدئون أولًا القيم الإيقاعية الأكثر شيوعًا (النوتات الثامنة، والربعية، والنصفية، والكاملة). ^{[ 8 ]} أما بالنسبة للمستخدمين المتقدمين، فلا يوجد أي لبس إيقاعي، إذ يُوضح السياق، بما في ذلك علامة الميزان وخطوط المقياس، القيمة الإيقاعية المقصودة. على سبيل المثال، في مقياس ^4/4 _الذي يتضمن فقط الرمز ذي النقاط 1، 3، 4 (سكتة كاملة أو سكتة سادسة عشرة)، تُوضح هذه الحقائق أن الرمز هو سكتة كاملة. ^{[ 8 ]}

تُضاف علامة الأوكتاف قبل النوتة الأولى لتحديد أوكتافها وعند حدوث تغيير غير متوقع. على سبيل المثال، الأوكتاف الرابع هو الأوكتاف الذي يبدأ من نغمة دو الوسطى وينتهي عند نغمة سي فوق دو الوسطى. يمكن للحن الذي يصعد بوضوح من الأوكتاف الأول، إذا كان يتحرك تدريجيًا، أن ينتقل إلى الأوكتافات الثاني والثالث والرابع دون الحاجة إلى علامات أوكتاف إضافية. القاعدة هي أنه، باستثناء علامة أوكتاف تُحدد خلاف ذلك، تتحرك النوتات بوحدة/بدون تغيير، أو بمقدار ثانيتين أو ثلاث، بدلاً من السادسة أو السابعة أو الأوكتاف. ^{[ 10 ]} على سبيل المثال، يتحرك اللحن التالي صعودًا بشكل متواصل، وينتهي في الأوكتاف الخامس:

الأوكتاف 2 CCDEFGABCDEFGABCDEFGA BBCC

تُعدّ قاعدة الرابعة والخامسة أكثر تحفظًا. فباستثناء علامة الأوكتاف التي تُشير إلى خلاف ذلك، تبقى أي قفزة لحنية من الرابعة أو الخامسة في نفس أوكتاف النوتة السابقة. ^{[ 11 ]} على سبيل المثال، تبقى هذه القفزة دائمًا ضمن الأوكتاف الثاني.

الأوكتاف 2 CGDAEBFCGDAE

بسبب استخدام علامات الأوكتاف، لا حاجة لرموز المفاتيح الموسيقية في موسيقى برايل. وفي بعض الأحيان، تُضاف رموز المفاتيح (مفتاح فا، مفتاح صول، أو غيرهما) لكي يكون الموسيقي الكفيف على دراية بكل تفاصيل النوتة الموسيقية المطبوعة.

تُدرج الإشارات الموسيقية مثل التضاؤل ​​التدريجي (diminuendo) والتصاعد التدريجي (crescendo) والتباطؤ التدريجي (ritardando) ضمن تدوين النوتة الموسيقية والإيقاع، ولتمييزها عن النوتة الموسيقية والأوكتاف والعلامات الموسيقية الأخرى، تُسبق دائمًا بعلامة الكلمة (النقاط 3، 4، 5). انظر الجدول أدناه للاطلاع على بعض الأمثلة:

يمكن الإشارة إلى الوصلات بعلامة وصل بين نوتتين أو وصلة بين قوسين تحيط بمجموعة من النوتات المراد وصلها.

تُوضع العلامات الموسيقية مثل ستاكاتو أو تينوتو عادةً قبل النوتة أو الوتر الذي تؤثر عليه. توضح العلامات الموسيقية في الجدول أدناه كيفية تعديل نوتة دو (النقاط 1، 4، 5، 6):

يشير "الواصلة الموسيقية" إلى أن المقياس سيستمر في السطر التالي (يحدث هذا بشكل متكرر في موسيقى برايل أكثر من الموسيقى المطبوعة).

تشير علامة الفاصلة العليا إلى أن الكلمة ستستمر في السطر التالي. ^{[ 12 ]}

تظهر علامات الأصابع في الجدول أدناه:

تميل الموسيقى المكتوبة بطريقة برايل إلى أن تكون ضخمة نوعًا ما. ولهذا السبب، يوجد نظام من رموز التكرار - أكثر شمولاً بكثير من ذلك الموجود في الموسيقى المطبوعة - لتقليل عدد مرات تقليب الصفحات، وحجم النوتات الموسيقية، وتكلفة الطباعة.

يُستخدم رمز التكرار (النقاط 2، 3، 5، 6) مثل رمز التكرار المطبوع داخل المقياس للإشارة إلى أنه يجب تكرار نبضة أو نصف مقياس أو مقياس كامل.

بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تتضمن موسيقى برايل تعليمات مثل "كرر المقياس 2 هنا" أو "كرر المقاييس من 5 إلى 7 هنا". هذا بالإضافة إلى علامات التكرار الشائعة الاستخدام والنهايات الأولى والثانية. ^{[ 13 ]}

على عكس التدوين الموسيقي المطبوع، فإن موسيقى برايل هي شكل خطي. لذلك، يجب استخدام بعض الاصطلاحات للإشارة إلى الخطوط المتناظرة والأوتار (حيث يتم عزف أكثر من نغمة واحدة في وقت واحد داخل المدرج الموسيقي). ^{[ 14 ]}

غالبًا ما تُكتب النوتات الموسيقية المطبوعة على مدرجات موسيقية متزامنة. على سبيل المثال، تُكتب موسيقى البيانو عادةً على مدرجين يشكلان المدرج الكبير : أحدهما لمفتاح صول (الذي تستخدمه مغنيات السوبرانو) والآخر لمفتاح فا. تستخدم الأعمال الكورالية القياسية هذا النمط بشكل أساسي عندما لا يتقاطع المدرجان، أو أربعة عندما يتقاطعان، كما هو الحال في موسيقى الرباعي الوتري (المفاتيح الإضافية الأكثر شيوعًا هي مفتاح دو و/أو مفتاح تينور). تُحاذى النوتات في المدرجات المختلفة التي تُعزف في وقت واحد عموديًا. نظرًا للطبيعة الخطية لموسيقى برايل، ولأن الموسيقي الكفيف لا يستطيع عادةً قراءة سوى مدرج واحد في كل مرة، تُعالج المدرجات المتعددة بعدة طرق اعتمادًا على مدى تعقيد الموسيقى واعتبارات أخرى. يُعد تنسيق المقياس فوق المقياس هو الأقرب إلى النوتات المطبوعة، حيث تُكتب نوتات اليد اليمنى على السطر العلوي ونوتات اليد اليسرى على السطر السفلي. ويُحافظ على درجة معينة من المحاذاة العمودية بين اليدين. من الطرق الأخرى للتعامل مع الموسيقى متعددة المدرجات: تنسيق السطر فوق السطر ، وتنسيق المقطع تلو المقطع ، ونمط الفقرة ، وتنسيق المقياس تلو المقياس . عادةً ما تشغل هذه الطريقة مساحة أقل على الصفحة، لكنها تتطلب من الموسيقي جهدًا أكبر في تحديد كيفية دمج المدرجات الموسيقية. على سبيل المثال، في نوتة بيانو مكتوبة بنظام المقاطع، قد يُكتب جزء اليد اليمنى لأول 8 موازير، يليه جزء اليد اليسرى. ولا تُبذل أي محاولة لمحاذاة الأجزاء. ويُتبع الإجراء نفسه للمقاييس من 9 إلى 16، وهكذا، مقطعًا تلو الآخر، في جميع أنحاء النوتة. يتعلم الموسيقي الكفيف ويحفظ مقطعًا واحدًا باليد اليمنى فقط، ثم باليد اليسرى فقط، ثم يدمج اليدين معًا بالذاكرة وبالرجوع إلى مواضع مختلفة في نوتة برايل لتحديد كيفية دمج المقاطع. غالبًا ما توضح ملاحظة من الناسخ التنسيق المستخدم. ومع ذلك، في العديد من النوتات القديمة والأكثر تعقيدًا، يجب تحديد التنسيق من خلال دراسة الموسيقى وسياقها. ^{[ 17 ]}