قلعة الموتى الأحياء

انتقل الأمريكي وارن كيفر إلى إيطاليا سعياً وراء مهنة في صناعة السينما. ^{[ 3 ]} وهناك التقى بالمنتج الأمريكي بول ماسلانسكي في استوديوهات تشينيتشيتا . ^{[ 3 ]} انسجم الاثنان وقررا إنتاج فيلم معاً. كتب كيفر سيناريو فيلم " قلعة الموتى الأحياء" . ^{[ 3 ]} كان ماسلانسكي يعمل سابقاً مديراً للإنتاج ، وقد ربطته صداقة بمايكل ريفز . كان ماسلانسكي قد أنتج فيلماً وثائقياً عن موسيقى الجاز في باريس، بتمويل من عمه. كان في روما لتأسيس فيلمه الروائي الطويل، وهذه المرة كان ينوي تمويله من ماله الخاص. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} راودت ماسلانسكي فكرة أن يكون فيلمه فيلماً رعباً بالأبيض والأسود. يمكن تصويره بسرعة، باستخدام ديكورات جاهزة، والاعتماد على التصوير في مواقع ذات أجواء مميزة . يمكن إعادة صياغة السيناريو لإضافة لمسة محلية، دون زيادة ميزانية الإنتاج. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} كان كيفر كاتبًا محترفًا، لكنه كان يطمح لأن يصبح مخرجًا سينمائيًا. شارك في تصوير فيلم وثائقي في ليبيا، وهناك التقى ماسلانسكي. كان كلاهما أمريكيين مغتربين، عضوين في مجتمع غير رسمي من صانعي الأفلام المغتربين في روما. كان كلاهما في أواخر العشرينات من عمرهما آنذاك، وكلاهما كان يطمح لإنتاج فيلم روائي طويل خاص به. اتفقا على التعاون ووضعا معًا قصة الفيلم. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} بعد الانتهاء من القصة، بدأ كيفر العمل على السيناريو. جمع ماسلانسكي ما يُقدّر بـ 125,000 إلى 150,000 دولار أمريكي، ليكون بمثابة صندوق تمويل أساسي لتغطية ميزانية الفيلم. جُمعت الأموال من عدة دول أوروبية، بناءً على مبيعات مسبقة. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

كان مايكل ريفز من بين طاقم فيلم "قلعة الموتى الأحياء" . ^{[ 8 ]} التقى بول ماسلانسكي بريفز سابقًا في موقع تصوير فيلم "السفن الطويلة " (1964) ودعاه للعمل في "قلعة الموتى الأحياء" . ^{[ 8 ]} أعجب ماسلانسكي بحماس ريفز للسينما وشغفه بأفلام الرعب. عُيّن ريفز مخرجًا للوحدة الثانية . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} يُنسب أحيانًا إلى ريفز كتابة سيناريو هذا الفيلم. مع ذلك، كان كيفر قد أنجز معظم السيناريو بحلول وقت بدء الإنتاج. لم يكن بإمكان ريفز المساهمة بأكثر من تعديلات طفيفة على السيناريو. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} يُنسب دور القزم في الفيلم النهائي إلى ريفز في كتابة السيناريو. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

أُسندت أدوار متعددة لدونالد ساذرلاند في الفيلم. كان ماسلانسكي قد اكتشف موهبة ساذرلاند في لندن، حيث كان الممثل يشارك في إنتاج مسرحية "مختارات سبون ريفر " للكاتب ليندسي أندرسون في مسرح رويال كورت . عرض ماسلانسكي فكرة الفيلم على ساذرلاند، وعُرض عليه أجر أسبوعي قدره 40 دولارًا، بالإضافة إلى إمكانية استخدام أريكة كيفر كمكان للنوم. وبمجرد قبوله، اشترى له ماسلانسكي تذكرة قطار إلى روما. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} كان هذا الفيلم بمثابة الظهور الأول الرسمي لساذرلاند في السينما (بعد أن شارك سابقًا بدور ثانوي غير مُدرج في فيلم "العالم عشر مرات" ^{[ 9 ]} ). استثمر ماسلانسكي وريفز 10,000 دولار أمريكي، وتواصلا مع كريستوفر لي لتصوير الفيلم لمدة عشرة أيام. ^{[ 3 ]}

تشير مصادر عديدة إلى أن لورينزو ساباتيني هو مخرج فيلم "قلعة الموتى الأحياء" ، لكن كيفر هو من ابتكر هذا الاسم لأسباب ضريبية أثناء إنتاج الفيلم. ^{[ 3 ]} ومما زاد الأمر تعقيدًا، أن الفيلم كان إنتاجًا فرنسيًا إيطاليًا مشتركًا، ما يعني أن المخرج الإيطالي كان مُلزمًا بالحصول على إعانات حكومية معينة. ^{[ 10 ]} في النسخة الإيطالية من الفيلم، يُنسب الفضل لكيفر فقط في القصة والسيناريو، بينما استُخدم اسم هربرت وايز كمخرج. ^{[ 3 ]} كان وايز اسمًا مستعارًا للوتشيانو ريتشي، مساعد كيفر في الإخراج. ^{[ 3 ]} أما في جميع النسخ الأخرى، فيُنسب الفضل لكيفر وحده كمخرج. ^{[ 3 ]} وقد أشارت العديد من المواد الترويجية والمراجعات للفيلم منذ إصداره إلى مخرجين مختلفين، بمن فيهم ريتشي، ووايز (شخصية خيالية)، وريكاردو فريدا . ^{[ 11 ]}

يُنسب الفضل إلى ريفز كمساعد مخرج في الفيلم، لكن انتشرت شائعات منذ وفاته المبكرة بأنه قام بأكثر من ذلك، بما في ذلك أنه صوّر جميع المشاهد في حديقة الوحوش . وقال آخرون إنه تولى الإنتاج بعد تسعة أيام من بدء تصوير الفيلم. ^{[ 8 ]} صرّح ماسلانسكي عام 1999 بأن شائعات إخراج ريفز للفيلم غير صحيحة، وأنه بقي ضمن الوحدة الثانية طوال فترة التصوير. ^{[ 8 ]} وأكد فريدريك مولر، مخرج الوحدة الثانية لكيفر ، أن الفيلم من إخراج كيفر بالكامل دون وجود ريفز. ^{[ 8 ]} كما صرّح كيفر نفسه بأن ريفز لم يكن له أي دور في إخراج الفيلم. ^{[ 8 ]}

صُوِّر الفيلم في خمسة أسابيع في قلعة أورسيني-أوديسكالكي وبومارزو بإيطاليا . ^{[ 1 ] [ 3 ]} وتشير مصادر أخرى إلى أن تصوير الفيلم استغرق 24 يومًا فقط. اكتمل التصوير بالكامل عام 1963. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} كانت شركة الإنتاج هي سيرينا فيلمز، المملوكة لمسلانسكي. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} قدّر كيفر ميزانية الفيلم بـ 135,000 دولار، بينما ذكر بول مسلانسكي أنها 125,000 دولار. ^{[ 11 ]} ولتسريع الإنتاج، قام كيفر ومسلانسكي بترتيب كل غرفة من غرف القلعة التي كانا يصوران فيها، بحيث تكون الغرفة التالية جاهزة لتصوير المشهد التالي بعد الانتهاء من تصوير مشهد. ^{[ 8 ]}

في كتاب تيم لوكاس " ماريو بافا، كل ألوان الظلام "، ورد في مقابلة مع لوتشيانو بيغوزي أن ماريو بافا ابتكر مؤثرًا خاصًا للفيلم يتضمن سفينة شراعية كبيرة. ^{[ 12 ]} لا يوجد مشهد في الفيلم يتضمن قوارب، وقد افترض لوكاس أن هذا المؤثر سيظهر عند عرض الفيلم بنسبة العرض إلى الارتفاع الأصلية، أو أن المشهد قد حُذف. ^{[ 12 ]} لاحقًا، صرّح مولر بأنه لا يتذكر رؤية ماريو بافا في موقع التصوير مطلقًا. ^{[ 12 ]}

عرض ماسلانسكي حقوق التوزيع الأمريكية على شركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز (AIP)، وحقوق التوزيع الإيطالية على شركة سينيريز . لكن سينيريز أفلست قبل أن يُعرض الفيلم في إيطاليا. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} وفي معظم الدول الأوروبية، كان وجود كريستوفر لي ضمن طاقم التمثيل هو عامل الجذب الرئيسي للفيلم . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

واجهت عملية ما بعد مزامنة الفيلم بعض المشاكل . ففي البداية، كان الفيلم يفتقر إلى مسار صوتي، كما فُقدت أوراق استمرارية المشاهد. وفي النهاية، تمت دبلجة الفيلم بالكامل. ولكن في بعض المشاهد، كان الممثلون يحركّون شفاههم فقط، بينما لا يُسمع سوى أنين وتأوّهات. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} أشرف ميل ويلز على عملية ما بعد المزامنة. وادّعى لاحقًا أن فقدان أوراق استمرارية المشاهد كان مجرد خدعة، إذ كان الهدف منها تحسين حوار الفيلم. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}