الوحدة الثانية

الوحدة الثانية هي فريق منفصل من صانعي الأفلام، مهمته تصوير لقطات أو مشاهد من الإنتاج، بشكل منفصل عن الوحدة الرئيسية أو "الأولى". ^{[ 1 ]} غالبًا ما تصور الوحدة الثانية بالتزامن مع الوحدة أو الوحدات الأخرى، مما يسمح بإتمام مرحلة التصوير من الإنتاج بشكل أسرع.

تتنوع مهام الوحدة الثانية، ولكن عادةً ما تقوم الوحدة الأولى بتصوير المشهد الدرامي الرئيسي وجهاً لوجه بين الممثلين الرئيسيين . ومن الطرق الشائعة لاستخدام الوحدة الثانية ما يلي:

• مشاهد الحركة : غالبًا ما تُصوَّر مشاهد الحركة في مواقع منفصلة، ​​باستخدام ممثلين بديلين بدلًا من الممثلين الرئيسيين، وتتطلب ترتيبات تصوير مختلفة تمامًا عن المشاهد العادية. لذلك، فهي فرصة لتصوير وحدة ثانية.
• " المشاهد الإضافية ": بعد انتهاء فريق التصوير الرئيسي من التصوير في موقع التصوير، قد تظهر لقطات تتطلب استخدام جزء من هذا الموقع أو كله كخلفية، ولكنها لا تتطلب وجود الممثلين الرئيسيين. قد تشمل هذه اللقطات لقطات مقرّبة ، ولقطات إضافية ، ولقطات انتقالية ، ولقطات تأسيسية .

في كلا السيناريوهين، يتمثل الغرض من الوحدة الثانية في تحقيق الاستخدام الأمثل لبعض الموارد المكلفة أو النادرة في إنتاج الأفلام: وقت تصوير الممثلين والمخرجين، واستخدام استوديو الصوت ، وتكلفة الديكورات التي ربما تم بناؤها على المسارح.

لا ينبغي الخلط بين عمل الوحدات الثانية وإعدادات الكاميرات المتعددة ، حيث تقوم عدة كاميرات بتصوير المشهد نفسه في وقت واحد. قد تضم الإنتاجات الضخمة عدة وحدات ثانية. ورغم أن صناع الأفلام قد يشيرون إلى وجود "ثلاث أو أربع وحدات عاملة"، فإن كل وحدة تُسمى "وحدة ثانية إضافية"؛ وعادةً لا تُوصف أي وحدة بأنها الوحدة الثالثة أو الرابعة.

للوحدة الثانية مخرجها ومدير تصويرها الخاص . ومن أهم مهارات مخرج الوحدة الثانية اتباع أسلوب المخرج الرئيسي للفيلم. يقول بيتر ماكدونالد ، الذي أخرج الوحدة الثانية في عدة أفلام: "أهم ما يميز أي وحدة ثانية هو عدم القدرة على التمييز بينها وبين الوحدة الأولى. يجب أن تحمل بصمة الوحدة الأولى، سواء في التصوير أو أسلوب الإخراج... عليك محاولة محاكاة ما تفعله الوحدة الأولى قدر الإمكان. يجب ألا تتصرف بغرور وتحاول ابتكار أسلوبك الخاص، لأن عملك يجب أن ينسجم مع عملهم بسلاسة، بحيث لا يستطيع أحد التمييز بينهما." ^{[ 2 ]} ويعلق بريت راتنر على كونراد إي. بالميسانو ، الذي أخرج له الوحدة الثانية في مناسبات عديدة، قائلاً: "لديه فهم عميق لما يتطلبه الأمر لإنشاء مشهد حركة رائع دون الخروج عن سياق القصة أو نبرة الفيلم." ^{[ 3 ]}

أحيانًا، يتعاون بعض مخرجي الوحدة الثانية مع مخرجين محددين في عدة مشاريع، مثل آلان إل. غراف الذي أخرج الوحدة الثانية لوالتر هيل في العديد من أفلامه، وكذلك إريك بي. شواب الذي عمل مع برايان دي بالما في أفلامه. وقد تضم بعض الأفلام أكثر من مخرج للوحدة الثانية. ومن الأمثلة على ذلك: The Departed ، و Superman Returns ، وThe Expendables ، و Spider-Man ، و Spider-Man 2 ، و Spider-Man 3 ، و X-Men: The Last Stand ، و X-Men: First Class ، و Captain America: Civil War ، و Blade: Trinity ، و Transformers: The Last Knight ، وCowboys & Aliens ، و Minority Report ، و Bad Boys For Life .

كريستوفر نولان ، ^{[ 4 ]} كوينتين تارانتينو ، ^{[ 5 ]} بول توماس أندرسون ، مايك جادج ، وستيفن هوبكنز ، من بين المخرجين الذين لا يستخدمون وحدات تصوير ثانية في أفلامهم. أحيانًا، إذا لم يكن للفيلم وحدة تصوير ثانية، يتولى شخص آخر إخراج مشهد معين. مثال على ذلك روبرت شاي ، الذي أخرج مشهد ذوبان الدرج في فيلم " كابوس في شارع إلم" للمخرج ويس كريفن ، والذي أنتجه أيضًا، بالإضافة إلى أدائه الصوتي لدورين غير مُدرجين في قائمة الممثلين، أحدهما مذيع الأخبار التلفزيونية والآخر مذيع راديو KRGR. في بعض الأحيان، يوجد مخرج مشارك غير مُدرج في قائمة الممثلين في مشروع ما، كما في فيلم " Up in Smoke" ، حيث شارك تومي تشونغ ، بالإضافة إلى مشاركته في كتابة الفيلم وبطولته، في إخراجه دون أن يُذكر اسمه، إلى جانب لو أدلر . حدث ذلك أيضًا مع جورج لوكاس ، الذي أخرج مشاهد حرب فيتنام في فيلم "مور أميركان غرافيتي" للمخرج بيل إل. نورتون ، وأخرج مشاهد إعادة تصوير في فيلم "ريد تيلز" للمخرج أنتوني همنغواي ، بالإضافة إلى عمله كمنتج تنفيذي. في بعض الأحيان، يبدأ الممثلون مسيرتهم المهنية كمخرجين للوحدة الثانية، مثل داني ماكبرايد ، الذي عمل كمخرج للوحدة الثانية مع ديفيد غوردون غرين في فيلم "جورج واشنطن" ، قبل أن يظهر لأول مرة كممثل في فيلم غرين التالي، " أول ذا ريل غيرلز" .

في بعض الأحيان، لا يكون منسق المشاهد الخطرة هو مخرج الوحدة الثانية. على سبيل المثال، جون أ. ستونهام الابن، الذي عمل كمنسق للمشاهد الخطرة في أفلام " فور براذرز" ، و"شوتر" ، و "دون أوف ذا ديد" ، و "توتال ريكول" ، بينما تولى دوغ ر. كولمان، وجيف هابرستاد، وكلاي ستاوب، وسبيرو رازاتوس إخراج الوحدة الثانية على التوالي، على عكس ستونهام الابن. كما عمل ستونهام الابن كمنسق للمشاهد الخطرة في أفلام " مين غيرلز" ، و "برايدسميدز" ، و "سوبر 8" ، ولكن لم تُستخدم وحدة ثانية أثناء تصوير أي من هذه الأفلام الثلاثة.

نظرًا لأن وحدات التصوير الثانية غالبًا ما تُصوّر مشاهد تتضمن حركات خطيرة ومؤثرات خاصة في أفلام الحركة، فإن مهام منسق الحركات الخطيرة ومشرف المؤثرات البصرية غالبًا ما تُدمج مع مهام مخرج الوحدة الثانية. وعلى عكس مساعد المخرج ، الذي يُعدّ نائبًا للمخرج الرئيسي، يعمل مخرج الوحدة الثانية بشكل مستقل. لذا، يُمكن أن يكون العمل كمخرج وحدة ثانية بمثابة نقطة انطلاق للمخرجين الطموحين لاكتساب الخبرة. ^{[ 6 ]} وفي أحيان أخرى، قد يعود المخرجون للعمل بشكل أساسي كمخرجي وحدات ثانية لبقية مسيرتهم المهنية.