التنقيط

المينا الزجاجية أسلوبٌ من أساليب الرسم ما بعد الانطباعية، يتميز بأشكاله الجريئة والمسطحة المفصولة بخطوط داكنة. صاغ هذا المصطلح الناقد إدوارد دوجاردان بمناسبة صالون المستقلين في مارس 1888. ^{[ 1 ]} بدأ فنانون مثل إميل برنارد ، ولويس أنكيتان ، وبول غوغان ، وبول سيروزييه ، وغيرهم، الرسم بهذا الأسلوب في أواخر القرن التاسع عشر. يستحضر الاسم تقنية المينا الزجاجية ، حيث تُلحم أسلاك ( تُسمى " كلوازونيه " أو "حجيرات") بجسم القطعة، ثم تُملأ بمسحوق الزجاج، وتُحرق . وقد وصف العديد من هؤلاء الرسامين أعمالهم أيضاً بأنها "توليفية" ، وهي حركة فنية وثيقة الصلة.

في لوحة "المسيح الأصفر" (1889)، التي تُعتبر غالباً مثالاً نموذجياً على أسلوب التلوين بالقطع ، اختزل غوغان الصورة إلى مساحات من لون واحد تفصلها خطوط سوداء سميكة. في مثل هذه الأعمال، لم يُعر اهتماماً يُذكر للمنظور الكلاسيكي ، كما أنه ألغى التدرجات اللونية الدقيقة - وهما من أبرز مبادئ الرسم في عصر ما بعد النهضة .

يعكس الفصل اللوني للألوان في أسلوب التنقيط تقديرًا للانقطاع الذي يميز الحداثة . ^{[ 2 ]}

ظهرت حركة التزجيج بالتنقيط في فرنسا، وارتبطت ارتباطًا وثيقًا بمدرسة بونت آفين وأعمال بول غوغان. واعتُبرت التزجيج بالتنقيط رد فعل على الانطباعية، إذ ركزت على البنية والرمزية والخصائص الزخرفية بدلًا من التصوير الواقعي للمؤثرات البصرية العابرة.

ساهمت مطبوعات الخشب اليابانية في تطور فن الكلووازونية. تبنت هذه الحركة العديد من العناصر البصرية، كالمساحة المسطحة، والخطوط الخارجية الجريئة، والتكوين غير المتناظر، كما هو الحال في مطبوعات أوكيو-إي. ^{[ 4 ]} ساهمت هذه العناصر في ظهور أسلوب الكلووازونية، كما أنها تعكس الاهتمام الأوروبي الأوسع بالفن الياباني خلال أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 4 ]}

كانت حركة التلوين بالجسيمات الدقيقة (Cloazonnism) حركة فنية ساهمت في تحويل الرسم من الواقعية إلى التجريد والرمزية. يُعدّ إميل برنارد ولويس أنكيتان من أبرز رواد هذه الحركة. من الناحية الفنية، كسرت هذه الحركة تقاليد التظليل والمنظور، مؤكدةً على التعبير العاطفي بدلاً من التمثيل الواقعي. أدى هذا التحول لاحقاً إلى ظهور حركات فنية أكثر شعبية، مثل الرمزية وحتى الحداثة المبكرة، ولا سيما الوحشية (Fuffism)، التي توسعت في استخدام الألوان الزاهية غير الواقعية. من خلال رفض الواقعية الصارمة، ساهمت حركة التلوين بالجسيمات الدقيقة في إعادة تعريف ما يمكن أن ينقله الرسم، مُعطيةً الأولوية للمزاج والتصميم على حساب قيود العالم المرئي. ^{[ 5 ]}

• 
  إميل برنارد، صورة ذاتية مع صورة غوغان، مهداة إلى فنسنت فان جوخ. (1888)
• 
  إميل برنارد، العفو (أغسطس 1888)
• 
  بول غوغان ، رؤية بعد الموعظة (1888)
• 
  لويس أنكيتان ، امرأة تقرأ (1890)
• 
  بول سيروسييه ، التعويذة/التاليسمان، (1888)
• 
  لويس أنكيتين ، شارع كليشي، الساعة الخامسة مساءً
• 
  إميل برنارد، Le Marche aux cochons (1892)
• 
  إميل برنارد، حصادات الحنطة السوداء (1888) ^{[ 1 ]}

• التسلسل الزمني لإميل برنارد
• معرض فولبيني، 1889

• فن التزجيج بالمينا في معرض آرت فاكتس