إميل برنارد

الموسوعة الحرة

إميل هنري برنارد ( بالفرنسية: [ emil ɑ̃ʁi bɛʁnaʁ ] ؛ 28 أبريل 1868 - 16 أبريل 1941) رسام وكاتب فرنسي من رواد ما بعد الانطباعية ، ربطته صداقات فنية بفنسنت فان جوخ ، وبول غوغان ، وأوجين بوش ، [ 1 ] وفي وقت لاحق، ببول سيزان . أنجز معظم أعماله البارزة في سن مبكرة، بين عامي 1886 و1897. كما يُنسب إليه الفضل في حركتي التلوين بالقطع (Cloazonnism) والتوليفية (Synthetism) ، وهما حركتان فنيتان ظهرتا في أواخر القرن التاسع عشر . أما أعمال برنارد الأدبية، التي تشمل مسرحيات وشعرًا ونقدًا فنيًا، فضلًا عن بيانات تاريخية فنية تتضمن معلومات مباشرة عن الفترة الحاسمة من الفن الحديث التي أسهم فيها برنارد، فهي أقل شهرة.

سيرة

وُلد إميل هنري برنارد في مدينة ليل الفرنسية عام ١٨٦٨. ولأن أخته كانت مريضة في صغره، لم يتمكن إميل من تلقي الكثير من الاهتمام من والديه؛ لذلك أقام مع جدته التي كانت تمتلك مغسلة ملابس في ليل، ويعمل بها أكثر من عشرين شخصًا. وكانت جدته من أكبر الداعمين لفنه. انتقلت العائلة إلى باريس عام ١٨٧٨، حيث التحق إميل بكلية سانت بارب .

تعليم

إميل برنارد بواسطة هنري دي تولوز لوتريك (1886)

بدأ دراسته في مدرسة الفنون الزخرفية . وفي عام ١٨٨٤، انضم إلى أتيليه كورمون حيث جرب الانطباعية والتنقيطية ، وصادق الفنانين لويس أنكيتين وهنري دي تولوز لوتريك . بعد فصله من مدرسة الفنون الجميلة بسبب "إظهاره ميولًا تعبيرية في لوحاته"، جاب بريتاني سيرًا على الأقدام، حيث انبهر بتقاليدها ومناظرها الطبيعية.

في أغسطس 1886، التقى برنارد بغوغان في بونت آفين . خلال هذا اللقاء القصير، لم يتبادلا الكثير من الحديث عن الفن، لكنهما كانا يتطلعان إلى لقاء آخر. قال برنارد، مستذكراً تلك الفترة، إن "موهبتي كانت قد اكتملت بالفعل". كان يعتقد أن أسلوبه لعب دوراً هاماً في تطور أسلوب غوغان الناضج.

1887–1888

أمضى برنارد شهر سبتمبر من عام ١٨٨٧ على الساحل، حيث رسم لوحة "الجدة" ، وهي بورتريه لجدته. وواصل حديثه مع رسامين آخرين، وبدأ يُثني على غوغان. عاد برنارد إلى باريس، والتحق بأكاديمية جوليان ، [ ٢ ] والتقى بفان جوخ، الذي أعجب، كما ذُكر سابقًا، بأعماله، ووجد مطعمًا لعرض أعماله إلى جانب أعمال فان جوخ وأنكيتان وتولوز لوتريك في شارع كليشي. أطلق فان جوخ على هذه المجموعة اسم "مدرسة بيتي بوليفارد".

بعد عام، انطلق برنارد سيرًا على الأقدام إلى بونت آفين، وهناك التقى غوغان. وسرعان ما توطدت صداقتهما وعلاقتهما الفنية. في ذلك الوقت، كان برنارد قد وضع العديد من النظريات حول أعماله الفنية وما يريده أن تكون عليه. صرّح بأنه كان لديه "رغبة في إيجاد فن يتسم بأقصى درجات البساطة، ويكون في متناول الجميع، بحيث لا يمارس فرديته، بل جماعيًا...". وقد أُعجب غوغان بقدرة برنارد على التعبير عن أفكاره بوضوح.

كان عام 1888 عامًا محوريًا في تاريخ الفن الحديث . فمن 23 أكتوبر إلى 23 ديسمبر، عمل بول غوغان وفينسنت فان جوخ معًا في آرل . وقد جلب غوغان معه أسلوبه الجديد من بونت آفين، والذي تجلى في لوحة "رؤيا بعد الموعظة: يعقوب يصارع الملاك" ، وهي عمل فني قوي ذو رمزية بصرية، وكان قد أرسل رسمًا تخطيطيًا له إلى فان جوخ في سبتمبر.

أحضر معه أيضًا لوحة برنارد " غفران بونت آفين" التي كان قد استبدلها بإحدى لوحاته، والتي استخدمها لتزيين ورشة العمل المشتركة. ( انظر: درويك، 2001). كان هذا العمل لافتًا للنظر بنفس القدر، ومُجسدًا للأسلوب الذي عرّف به إميل برنارد فان جوخ عندما أرسل إليه مجموعة من الرسومات في أغسطس، لدرجة أن فان جوخ رسم نسخة مائية من " الغفران" (ديسمبر 1888) وأرسلها إلى شقيقه ، مُوصيًا بأسلوب برنارد الجديد بالترويج له. في العام التالي، كان فان جوخ لا يزال يتذكر اللوحة بوضوح في وصفه المكتوب لإميل برنارد في رسالة إلى أخته ويل (10 ديسمبر 1889): "...كانت أصلية للغاية لدرجة أنني أردت بشدة الحصول على نسخة منها."

كان أسلوب برنارد فعالاً ومتماسكاً، كما يتضح من مقارنة "الصورتين" اللتين أرسلهما برنارد وغوغان إلى فان جوخ في نهاية سبتمبر 1888 بناءً على طلب الأخير: صورتان ذاتيتان -بمبادرة من غوغان- تتضمن كل منهما صورة صغيرة للآخر في الخلفية. (انظر: درويك 2001)

يبدو أن إحدى رسومات إميل برنارد من مجموعة أغسطس ("...ممر من الأشجار بالقرب من البحر مع امرأتين تتحدثان في المقدمة وبعض المتنزهين" - فنسنت فان جوخ في رسالة إلى برنارد - آرل 1888) قد ألهمت أيضًا العمل الذي قام به فان جوخ وغوغان في شارع أليسكامب في آرل.

في عام ١٨٩١، انضم إلى مجموعة من الرسامين الرمزيين ، من بينهم أوديلون ريدون وفرديناند هودلر. وفي عام ١٨٩٣، بدأ رحلاته إلى مصر وإسبانيا وإيطاليا، وبعد ذلك أصبح أسلوبه أكثر تنوعًا . عاد إلى باريس عام ١٩٠٤، وبقي فيها حتى وفاته. درّس في مدرسة الفنون الجميلة قبل وفاته عام ١٩٤١.

«[...] لقد دمّر هذا الشاب المبدع، صاحب النزعة الطليعية، نفسه في صراعٍ ضدّ تلك الطليعة نفسها التي ساهم في تأسيسها. دفعته منافسته مع غوغان، بدافع الحقد، إلى سلوك دربٍ مختلف: الكلاسيكية. حدث هذا التحوّل أثناء إقامته في الشرق الأوسط، في فترة أزمةٍ عصيبة. لكن تبقى الحقيقة أن الشاب برنارد لعب دورًا محوريًا كمحفّزٍ لغوغان، وأنه كان مبتكر رؤيةٍ فنيةٍ جديدة.»

نظريات حول الأسلوب والفن: التزجيج والرمزية

ملصق لمعرض لوحات عام 1889 لمجموعة الانطباعيين والتركيبيين ، في مقهى الفنون، والمعروف باسم معرض فولبيني، 1889 .

وضع برنارد نظريةً لأسلوبٍ في الرسم يتميز بأشكالٍ جريئة تفصلها خطوطٌ داكنة، عُرف فيما بعد باسم "التنقيط اللوني" . وأظهرت أعماله ميولاً هندسية تُشير إلى تأثره ببول سيزان ، كما تعاون مع بول غوغان وفينسنت فان جوخ .

يُنسب الفضل في تقنية "الإغلاق" هذه إلى صديق برنارد، أنكيتين. ففي ربيع عام ١٨٨٧، انقلب برنارد وأنكيتين على المدرسة الانطباعية الجديدة. ومن المرجح أيضًا أن برنارد تأثر بأعمال سيزان التي رآها. لكن برنارد يقول: "عندما كنت في بريتاني، استلهمتُ من فكرة أن كل ما هو زائد في المشهد يُغطيه بالواقع ويشغل أعيننا بدلًا من عقولنا. عليك تبسيط المشهد لكي تفهمه. عليك، بطريقة ما، أن ترسم مخططه."

"الوسيلة الأولى التي أستخدمها هي تبسيط الطبيعة إلى أقصى حد. أختزل الخطوط إلى التباينات الرئيسية فقط، والألوان إلى الألوان الأساسية السبعة للمنشور. لأرى أسلوبًا لا مجرد عنصر. لأبرز المعنى المجرد لا الموضوعي. أما الوسيلة الثانية فهي اللجوء إلى التصور والذاكرة من خلال الانفصال عن أي جو مباشر. ألجأ أكثر إلى الذاكرة والتصور الداخليين. هناك كنت أعبر عن نفسي أكثر، كنت أصف نفسي، رغم أنني كنت أمام الطبيعة. كان هناك معنى خفي وراء الشكل الخارجي الصامت."

تظهر الرمزية والزخارف الدينية في أعمال كل من برنارد وغوغان. خلال صيف عام ١٨٨٩، كان برنارد وحيدًا في لو بولدو، فشرع في رسم العديد من اللوحات الدينية. كان منزعجًا من اضطراره للعمل في مجال التجارة بالتزامن مع رغبته في إبداع هذه الأعمال. كتب برنارد عن علاقته بأسلوب الرمزية في العديد من الرسائل والمقالات والبيانات، واصفًا إياه بأنه ذو جوهر مسيحي، لغة إلهية. آمن برنارد بأنه "التعبير عن الخفي من خلال المرئي"، وأن المحاولات السابقة للرمزية الدينية قد باءت بالفشل. مثّلت تلك الفترة من الرمزية طبيعة الجمال، لكنها لم تجد الحقيقة فيه. كان الفن حتى عصر النهضة قائمًا على الخفي لا المرئي، على الفكرة لا على الأشكال أو الملموسات. كان تاريخ رسم الرموز روحانيًا. كل شيء، بما في ذلك الرموز، طواه النسيان مع الأفكار والمذاهب الوثنية. هذا ما كان برنارد يحاول تحقيقه من خلال إعادة إحياء الرمزية في عام 1890. في فكرته عن الرمزية الجديدة، ركز على الحفاظ على فن راسخ، وكان الأكثر أصالة في ذهن برنارد يعني تقليل الانطباعية، وليس خلق رحلة بصرية مثل جورج بيير سورا ، ولكن تبسيط الرمز الفعلي.

كان مفهومه أن الحقيقة تُكتشف من خلال الأفكار، وليس من خلال التقنيات.

تأثير

لطالما شعر إميل برنارد بإحباط شديد لأن بول غوغان لم يذكره قط كمؤثر في الرمزية التصويرية (انظر على سبيل المثال ملاحظاته المرفقة بالطبعة البلجيكية (1942) من رسائله المختارة، والتي نُشرت بعد وفاته بفترة وجيزة). في عامي 2001/2002، أقام معهد شيكاغو للفنون ومتحف فان جوخ في أمستردام معرضًا مشتركًا بعنوان: فان جوخ وغوغان: ورشة الجنوب، والذي وضع إسهام إميل برنارد في سياقه الصحيح. (انظر: درويك 2001)

كان الرسام السويدي إيفان أغويلي أحد طلاب إميل برنارد .

أعمال

كتابات

النقد الفني

  • قصر الفنون الجميلة. ملاحظات حول الطلاء
لو موديرنيست I/14، 27 يوليو 1889، الصفحات 108 و110
  • بول سيزان
Les Hommes d'aujourd'hui، لا. 387
  • فينسنت فان جوخ
Les Hommes d'aujourd'hui، لا. 390، (1891)
أعيد طبعه في: Lettres & Recueil (1911)، الصفحات من 65 إلى 69
  • التقليديون الجدد: فنسنت فان جوخ
لا بلوم III/57، 1 سبتمبر 1891، الصفحات من 300 إلى 301
  • تشارلز فيليجر (!)
لا بلوم III/64، 15 ديسمبر 1891، ص. 447
  • فينسنت فان جوخ [ 3 ]
ميركيور دو فرانس VII/40، أبريل 1893، الصفحات من 324 إلى 330
أعيد طبعه في: Lettres & Recueil (1911)، الصفحات من 45 إلى 52
  • ملحوظة
ميركيور دو فرانس VII/44، أغسطس 1893، الصفحات من 303 إلى 305
أعيد طبعه في: Lettres & Recueil (1911)، الصفحات من 53 إلى 57
  • اقتراح أولي للمجلد الأول من مراسلات فنسنت
مؤرخ في 10 يونيو 1895
نُشرت لأول مرة في: Lettres & Recueil (1911)، الصفحات من 59 إلى 63
  • ملاحظات حول مدرسة "بونت آفين"
ميركيور دو فرانس XLVIII، ديسمبر 1903، الصفحات من 675 إلى 682
  • جوليان تانجوي في غناء "الأب تانجوي"
ميركيور دو فرانس LXXVI/276، 16 ديسمبر 1908، الصفحات من 600 إلى 616
  • مقدمة
رسائل فنسنت فان جوخ لإميل برنارد واستعادة منشورات فينسنت فان جوخ تم تنفيذها منذ تأليف إميل برنارد، مقدمة لمقدمة جديدة لنفس المؤلف، أمبرواز فولارد، محرر، باريس، 1911، الصفحات من 1 إلى 43
  • طريقة بول سيزان. فضح النقد
ميركيور دو فرانس CXXXVIII/521، 1 مارس 1920، الصفحات من 289 إلى 318
  • محادثة مع سيزان
ميركيور دو فرانس CXLVIII/551، 1 يونيو 1921، الصفحات من 372 إلى 397
  • تذكارات عن فان جوخ
لامور دي لارت، ديسمبر 1924، الصفحات من 393 إلى 400
  • تذكارات من بول سيزان: محادثة مع سيزان، طريقة سيزان. باريس: شي ميشيل، 1925.
  • لويس أنكيتان
جريدة الفنون الجميلة VI/11، فبراير 1934، الصفحات 108-121
  • لو رمزية مصورة، 1886-1936
ميركيور دو فرانس CCLXVIII/912، 15 يونيو 1936، الصفحات من 514 إلى 530
  • هدايا تذكارية للفنان الرسام بول غوغان ورفاقه أثناء إقامتهم في بونت آفين وفي بولدو
Nouvelliste du Morbihan، لوريان، (1939)
  • ملاحظة تتعلق بالرمزية التصويرية في 1888-1890
نُشر لأول مرة في:
أعيد طبعه في: Lettres à Émile Bernard ، Editions de la Nouvelle Revue Belgique، بروكسل 1942، الصفحات من 241 إلى 257

رسائل

تُعدّ مراسلاته مع فنانين آخرين ذات أهمية تاريخية فنية بالغة. فقد تبادل فان جوخ وغوغان وبرنارد الأفكار والأعمال الفنية. وتُقدّم العديد من الرسائل التي أرسلها فان جوخ وغوغان إلى برنارد للمؤرخين فهمًا أعمق لحياة الفنانين وعلاقتهم بأعمالهم الفنية.

  • رسائل لإميل برنارد دي فنسنت فان جوخ، بول غوغان، أوديلون ريدون، بول سيزان، إليمير بورجيه، ليون بلوي، ج. أبولينير، يوريس كارل هويسمانز، هنري دي جرو ، Editions de la Nouvelle Revue Belgique، بروكسل 1942
  • نيل ماكويليام (محرر)، إميل برنارد. Les Lettres d'un Artiste (1884–1941) ، Les Presses du réel، ديجون، 2012، مجموعة مختارة من 430 رسالة تغطي كامل مسيرة الفنان المهنية.

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملاحظات ومراجع
  1. ↑ https://www.eugeneboch.com يوجين بوش، صديق مشترك لفنسنت فان جوخ وإميل برنارد
  2. ↑ راسل، جون. "مدرسة فنية تُعلّم الحياة أيضاً"، نيويورك تايمز. 19 مارس 1989
  3. ↑ هذا النص والملاحظة التالية مصاحبة لمقتطفات من رسائل فنسنت فان جوخ إلى برنارد وإلى ثيو، شقيقه، والتي نُشرت في مجلة ميركور دو فرانس من عام 1893 إلى عام 1897. وقد ترجمت مارغريت ماوثنر هذه المجموعة إلى الألمانية، ونُشرت مسبقًا بواسطة برونو كاسيرر في مجلة كونست أوند كونستلر ، برلين، من يونيو 1904 إلى سبتمبر 1905، وأخيرًا في مجلد حقق أعلى المبيعات.
مصادر
  • آلي، رونالد. مجلة برلنغتون، المجلد 133، العدد 1056 (مارس 1991)
  • درة، هنري: إميل برنارد وبول غوغان ، جريدة الفنون الجميلة 1955. المجلد. 45.
  • درويك، دوغلاس دبليو، وسيغرز، بيتر كورت: فان جوخ وغوغان: ورشة الجنوب - متجر متحف معهد شيكاغو للفنون، غلاف ورقي، 2001
  • فريد ليمان: إميل برنارد (1868–1941) ، محررا سيتاديل ومازينود؛ منشورات معهد وايلدنشتاين، 2013، 495 ص. رقم ISBN 9782850885716
  • لوثي، جان جاك: إميل برنارد، Catalog raisonné de l'œuvre peint ، Editions SIDE، Paris 1982 ISBN 2-86698-000-X
  • ماكويليام، نيل (محرر): 'إميل برنارد. Les Lettres d'un Artiste'، Les Presses du réel، ديجون، 2012 ( ISBN 978-2-84066-498-7).
  • ماكويليام، نيل؛ كارب لوغو، لورا، وويلش أوفتشاروف، بوغوميلا: "إميل برنارد. Au-delà de Pont-Aven"، المعهد الوطني لتاريخ الفن، باريس، 2012
  • موران، دانيال: إميل برنارد 1868–1941، Catalog de l'œuvre Gravé ، Musée de Pont-Aven & Bibliothèque d'Art et d'Archéologie – جاك دوسيه، باريس، 2000 ISBN 2-910128-20-2
  • ستيفنز، ماريان وآخرون: إميل برنارد 1868–1941، رائد الفن الحديث / Ein Wegbereiter der Moderne ، Waanders، Zwolle 1990 ISBN 90-6630-151-1
  • واشيك، ماتياس: Eklektizismus und Originalität. Die Grundlagen des französischen الرمزية am Beispiel von Émile Bernard ، PhD Bonn 1990 ISBN 3-89191-342-7
  • ويلش-أوفتشاروف، بوغوميلا: فنسنت فان جوخ وولادة أسلوب التلوين بالصبغة ، تورنتو وأمستردام، 1980
  • Signac, 1863-1935 ، وهو كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن برنارد (انظر الفهرس).
  • artcyclopedia.com
  • رسائل فان جوخ إلى برنارد ، معرض مكتبة مورغان الإلكتروني (نسخ طبق الأصل وترجمات).
  • إميل برنارد في المجموعات العامة الأمريكية، على موقع تعداد المنحوتات الفرنسي