حقوق الطبع والنشر الجماعية

عادةً ما تحتكر جمعيات إدارة حقوق التأليف والنشر في الاتحاد الأوروبي أسواقها الوطنية. ^{[ 8 ]} بعض الدول تُنشئ احتكاراً قانونياً، بينما تعترف دول أخرى باحتكارات فعلية من خلال اللوائح. ^{[ 8 ]}

https://digital-strategy.ec.europa.eu/en/library/collective-rights-management-directive-publication-collective-management-organisations-and

يتعين على جمعيات حقوق التأليف والنشر في الهند التسجيل بموجب المادة 33 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957. ولمزاولة أعمال إصدار أو منح التراخيص المتعلقة بالأعمال الأدبية والدرامية والموسيقية والفنية المُدمجة في الأفلام السينمائية أو التسجيلات الصوتية، يجب أن تكون المنظمة مسجلة كجمعية لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 33. وينص البند الفرعي 3 من المادة 33 على أنه "شريطة ألا تقوم الحكومة المركزية عادةً بتسجيل أكثر من جمعية واحدة لحقوق التأليف والنشر لمزاولة الأعمال المتعلقة بنفس فئة الأعمال". وهذا يُنشئ فعلياً احتكاراً، ويُلزم بوجود جمعية واحدة فقط لحقوق التأليف والنشر في قطاع معين. ويضمن هذا تركيز القوة التفاوضية وتكافؤ شروط العائدات في القطاع.

يتعين على جمعيات حقوق التأليف والنشر تجديد تسجيلها بموجب المادة 33 كل خمس سنوات، ويجوز إلغاء تسجيلها في أي وقت إذا رأت الحكومة المركزية أنها تُدار بطريقة تضر بمصالح المؤلفين وغيرهم من مالكي حقوق التأليف والنشر. ومن أبرز جمعيات حقوق التأليف والنشر في الهند: الجمعية الهندية لحقوق الأداء المحدودة [IPRS] ^{[ 16 ]} (للملحنين والناشرين)، والمنظمة الهندية لحقوق النسخ [IRRO] ^{[ 17 ]} (للمنظمات الأدبية)، وجمعية حقوق المغنين الهندية [ISRA] (للمؤدين). أما شركة الأداء الصوتي المحدودة [PPL] (للمنتجين)، فقد كانت مسجلة سابقًا كجمعية لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 33 من قانون حقوق التأليف والنشر، ولكنها تُشير الآن على موقعها الإلكتروني إلى أنها تُصدر تراخيص حقوق التأليف والنشر وتنقلها بموجب المادتين 18 و30، وتعمل كشركة مسجلة بموجب قانون الشركات لعام 2013. وتمثل PPL المنتجين وشركات التسجيلات، وهي جهة مانحة رئيسية لتراخيص الموسيقى للفعاليات والمؤسسات. تُعدّ كل من ISRA وIPRS جمعيتين مسجلتين لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 33 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957. تمثل ISRA مصالح المغنين وتهدف إلى حماية حقوق المؤدين كما هو منصوص عليه في المادة 38 ^{[ 18 ]} والمادة 38أ من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957. أما IPRS فتمثل الملحنين وكتاب الأغاني وناشري الموسيقى في الهند، وهي جمعية مسجلة لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 33 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957.

تمثل جمعية كتاب السيناريو في الهند [SRAI] ^{[ 19 ]} ، المعروفة سابقًا باسم جمعية كتاب الأفلام، مصالح كتّاب الأغاني وكتاب السيناريو والروائيين. وقد تقدمت بطلب لتصبح جمعية حقوق ملكية فكرية في عام 2017 ^{[ 20 ]} ، ولكنها تعمل حاليًا كنقابة عمالية تمثل أعضائها. ومؤخرًا، تقدمت شركة Recorded Music Performance Ltd، التي تتحكم في حقوق الأداء العلني والبث للتسجيلات الصوتية لشركاتها الأعضاء، بطلب للتسجيل بموجب المادة 33. ^{[ 21 ]} تقدمت شركة RMPL بطلب للتسجيل، حيث لم تعد شركة PPL تعمل كجمعية لحقوق التأليف والنشر بموجب المادة 33 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957. وقد نوقشت صلاحية شركة PPL كشركة، وتم النظر فيها في قضية مقهى ليوبولد ضد شركة نوفكس للاتصالات عام 2014 ^{[ 22 ]} ، حيث قضت محكمة بومباي العليا بأن المادة 30 من قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1957 تسمح للوكيل المفوض حسب الأصول بإصدار تراخيص نيابةً عن المؤلفين وغيرهم من المالكين. وبالتالي، يمكن للمنظمات ممارسة أنشطة جمعية حقوق التأليف والنشر دون التسجيل بموجب المادة 33، ولكن لن يُشار إليها كجمعية لحقوق التأليف والنشر، ولا يمكنها إصدار تراخيص باسمها. تعمل شركة PPL الآن كمنظمة لحقوق التأليف والنشر، ولا يمكنها إصدار التراخيص إلا بصفتها وكيلاً، وبالتالي يجب عليها إصدار التراخيص باسم مالكي حقوق التأليف والنشر وليس باسمها.

انظر وكالة ترخيص حقوق التأليف والنشر ، وشركة الأداء الصوتي المحدودة ، وجمعية حقوق الأداء الموسيقي .

في الولايات المتحدة وكندا، تُعرف الجهات التي تؤدي وظائف الوساطة بين أصحاب حقوق التأليف والنشر ومؤدي الأعمال الموسيقية، مثلاً، باسم منظمات حقوق الأداء (PROs). وتقوم منظمات أخرى، مثل منظمات حقوق الفنانين، بترخيص وجمع العائدات مقابل إعادة إنتاج أعمال فنية، مثل لوحات لفنانين على قيد الحياة أو متوفين حديثاً، لم تدخل أعمالهم بعدُ الملكية العامة . كما توجد جهات تجمع العائدات مقابل نسخ الأعمال من المجلات والدوريات الأكاديمية، مثل منظمة "Access Copyright" في كندا، الخاضعة للإدارة الجماعية لحقوق التأليف والنشر .

في الولايات المتحدة، تضمن منظمات إدارة حقوق الأداء (PROs) حصول أصحاب الحقوق على حصتهم من عائدات الأداء العلني، وذلك بإصدار تراخيص لشركات ومؤسسات مختلفة، وتتبع أماكن وعدد مرات أداء أغاني المنتسبين إليها في هذه الأماكن العامة. لا يمكن للمؤلف أن يكون عضوًا إلا في منظمة واحدة لإدارة حقوق الأداء، حيث أن المنظمات الخمس الموجودة في الولايات المتحدة لديها أنظمة مختلفة للتعريفات ودفع العائدات، نظرًا لتنافسها في السوق. المنظمات الخمس الرئيسية في صناعة الموسيقى في الولايات المتحدة هي: ^ASCAP ، و SESAC ، وBMI ، ^و AllTrack ، و SoundExchange . في الولايات المتحدة ^، تُعدّ جمعيات حقوق التأليف والنشر شركات مسجلة تعمل كوكلاء لأصحاب حقوق التأليف والنشر. تحتوي مواقع هذه المنظمات على مذكرات التأسيس والنظام الأساسي وسياسات التعريفات الخاصة بها.

طُعن في شرعية منظمات حقوق الأداء (PROs) في دعوى مكافحة الاحتكار التي رُفعت عام 1979 بين شركة برودكاست ميوزيك وشركة سي بي إس ^{[ 24 ]} ، حيث ادّعت سي بي إس أن التعريفات التي حددتها بي إم آي كانت لتراخيص شاملة، وبالتالي تُعدّ تثبيتًا للأسعار . وقضت المحكمة في هذه القضية بأن تصرفات منظمات حقوق الأداء لا تُعدّ منافية للمنافسة، إذ لا يوجد ما يمنع الحصول على تراخيص من أصحاب حقوق التأليف والنشر الأفراد.

أحدثت الرقمنة وخدمات بث الموسيقى عبر الإنترنت تغييرًا جذريًا في صناعة الموسيقى، كما طرأ تغيير كبير على قانون حقوق النشر الأمريكي لمواكبة هذا التطور. وقد وقّع الرئيس دونالد ترامب قانون تحديث الموسيقى ^{[ 25 ]} (MMA) في 11 أكتوبر 2018، تحت مسمى قانون أورين جي. هاتش-بوب غودلات لتحديث الموسيقى لعام 2018. يُبسّط هذا القانون عملية ترخيص الموسيقى لتسهيل حصول أصحاب حقوق النشر على مستحقاتهم عند بث موسيقاهم عبر الإنترنت من خلال خدمات مثل سبوتيفاي وباندورا وآبل ميوزك. سيحصل كتّاب الأغاني والفنانون على عوائد عن الأغاني المسجلة قبل عام 1972، مما يضمن حصولهم على مستحقاتهم من خدمات البث عبر قاعدة بيانات موحدة للترخيص الميكانيكي، يشرف عليها ناشرو الموسيقى وكتّاب الأغاني. ستتحمل خدمات البث الرقمي تكلفة إنشاء هذه القاعدة وصيانتها، بينما ستحدد هيئة مُنشأة بموجب قانون تحديث الموسيقى قاعدة البيانات والتعريفة. ^{[ 26 ]} ستحدد الآلية المنصوص عليها في القانون حقوق الملكية غير المطالب بها والمستحقة للعاملين في مجال الموسيقى، وستوفر إجراءً قانونيًا موحدًا لاستلامها. في السابق، كانت هذه الحقوق غير المطالب بها تُحتفظ بها شركات الخدمات الرقمية مثل سبوتيفاي، مما يضر بحقوق المؤلفين. كل هذا سيضمن أيضًا حصول الفنانين على أجور أعلى وآلية عادلة لاستلام مستحقاتهم. يُغير هذا النظامَ الوارد في المادة 115 من القانون الأمريكي الذي ينظم الترخيص الإلزامي ^{[ 27 ]} ، ويسمح للهيئة المنشأة بموجب القانون بإصدار تراخيص شاملة للموسيقى لخدمات البث. مع أن هذا يُقلل من سلطة الفنانين، إلا أن هذا التشريع حظي بدعم واسع من قطاع الموسيقى، لأنه سيضمن تحويل مدفوعات الترخيص وحقوق الملكية على أساس عادل. ^{[ 28 ]}

ترتبط الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين [ASCAP] ^{[ 29 ]} بشكل مباشر أو غير مباشر بجمعيات حقوق التأليف والنشر في أكثر من 30 دولة. وبمجرد تلقيها معلومات بشأن الاستخدام غير المصرح به للمصنفات المحمية بحقوق التأليف والنشر، تقوم جمعية حقوق التأليف والنشر الأجنبية التابعة لها بتحصيل العائدات نيابةً عن جمعية حقوق التأليف والنشر التي تمثل المالك، ثم تحوّل المدفوعات إليها.

معهد INDR للموسيقى (الإدارة الدولية لحقوق التوزيع/ جمعية INDR للموسيقى)، الرئيس إريك زامبرانو، 18 عامًا. هو منظمة عالمية للاستشارات الموسيقية وإدارة الحقوق، تأسست في عام 2022 وأعيد هيكلتها في عام 2023. يتخصص المعهد في حقوق التأليف والنشر والترخيص والنشر، ويدعم كتاب الأغاني والملحنين والفنانين من خلال إدارة العلاقات مع منظمات حقوق الأداء (PROs) ومنظمات الإدارة الجماعية (CMOs) كمستشار مستقل.

توسعت منظمة INDR دوليًا، حيث افتتحت 15 مكتبًا حول العالم، بما في ذلك في الولايات المتحدة وكولومبيا. وقد طبقت المنظمة إطارًا للحوكمة، وعيّنت رؤساء إقليميين للإشراف على العمليات المحلية وضمان الامتثال لمعايير الصناعة.