قانون حقوق التأليف والنشر في ألمانيا

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

تم تدوين حق المؤلفين الألمان أو Deutsches Urheberrecht في Gesetz über Urheberrecht und verwandte Schutzrechte (يشار إليه أيضًا باسم Urhebergesetz أو Urheberrechtsgesetz ويختصر UrhG ). الترجمة الرسمية متاحة. [ 1 ]

لا ينبغي الخلط بينها وبين حقوق النشر (الحقوق الحصرية للنسخ الممنوحة للموزعين )، وهي أقرب إلى حقوق المؤلفين (الحقوق الحصرية للربح من عمل الفرد الممنوحة للمؤلفين ).

متطلبات الحماية

وضعت قرارات المحاكم معايير متباينة للغاية لأهلية الأعمال الفنية التطبيقية من جهة، وأنواع الأعمال الأخرى من جهة أخرى، لا سيما الفنون الجميلة . فبينما يكون الحد الأدنى للحماية في الفنون الجميلة منخفضًا عادةً، ويُمنح الحماية حتى لأدنى مستويات الإبداع (المعروفة باسم " kleine Münze "، أي "العملة الصغيرة" أو "الفكة")، [ 2 ] توجد معايير عالية للغاية يجب بلوغها في الفنون التطبيقية للحصول على حماية حقوق التأليف والنشر . [ 3 ] ويعود ذلك إلى أن براءات تصميم الأزياء ( Geschmacksmuster ) وبراءات الخطوط ( Schriftzeichengesetz ) تُعتبر بمثابة قانون خاص بالفنون التطبيقية، بحيث لا يجوز افتراض انخفاض عتبة الأصالة فيها. وقد أكدت المحاكم هذا الأمر عدة مرات، لا سيما فيما يتعلق بالشعارات، وكذلك الأقراط.

تحويل

قانون حقوق المؤلف (Urhebergesetz) هو قانونٌ يُعنى بحقوق المؤلف ( droit d'auteur ) أو القانون "الأحادي". ولذلك، يُركز هذا القانون بشكل خاص على العلاقة بين العمل ومؤلفه الحقيقي. [ 4 ] يُنظر إلى هذا الحق على أنه جانب من جوانب حقوق الشخصية العامة للمؤلف، وبالتالي فهو غير قابل للتصرف فيه كقاعدة عامة. وهذا يعني أيضاً أنه لا توجد حقوق ملكية فكرية للشركات في ألمانيا [ 5 ]، ولا يمكن نقل الحقوق الأساسية إلا عن طريق الإرث ("الإرث"). [ 6 ]

التراخيص

مع أن التراخيص الحصرية تكاد تضاهي قوة نقل حقوق التأليف والنشر، إلا أن المؤلف يحتفظ دائمًا ببعض الحقوق المتعلقة بالعمل، بما في ذلك حقه في منع تشويهه وحقه في أن يُنسب إليه. [ 7 ] غالبًا ما تُفسَّر عقود العمل على أنها تمنح صاحب العمل ترخيصًا حصريًا لأي أعمال يُنشئها الموظف في نطاق التزاماته. أما بالنسبة لبرامج الحاسوب ، فينص قانون حقوق التأليف والنشر صراحةً على أن جميع حقوق الاستخدام الاقتصادي (على عكس الحقوق الشخصية) "تعود" إلى صاحب العمل. [ 8 ]

أتاح تعديل حديث لقانون حقوق المؤلف (المادة 31أ، المُدرجة عام 2008) إمكانية منح تراخيص "لاستخدامات غير معروفة"، أي السماح باستخدام الأعمال في وسائط غير معروفة وقت منح الترخيص. في السابق، لم يكن هذا ممكناً، ولذلك لم تكن حتى التراخيص "غير المقيدة" الممنوحة قبل منتصف التسعينيات تشمل (ولا يمكن أن تشمل) الحق في استخدام العمل على الإنترنت، مما تسبب في مشاكل عملية كبيرة.

احتكارات التحصيل

عادةً ما تحتكر جمعيات تحصيل حقوق التأليف والنشر ، التي تجمع العائدات كجزء من الترخيص الإلزامي في الاتحاد الأوروبي ، أسواقها الوطنية. [ 9 ] في ألمانيا، أرست السوابق القضائية ما يُعرف بـ" افتراض GEMA" ، وهو افتراض بأن الأعمال تُدار من قِبل جمعية حقوق الأداء والتأليف الموسيقي (GEMA) نظرًا لوضعها الاحتكاري. [ 10 ] وبناءً على ذلك، يقع عبء الإثبات في ألمانيا على عاتق المُدعى عليه بانتهاك حقوق التأليف والنشر لإثبات أن العمل لا يُدار من قِبل GEMA. [ 10 ]

توجيهات الاتحاد الأوروبي

طبقت ألمانيا توجيه الاتحاد الأوروبي بشأن حقوق التأليف والنشر 93/98/EEC. استندت أجزاء من التوجيه في المقام الأول إلى قانون حقوق المؤلف الألماني، على سبيل المثال مدة حقوق التأليف والنشر : كان قانون حقوق المؤلف الألماني يمنح الحماية لمدة 70 عامًا بعد وفاة المؤلف، [ 11 ] وهي أطول مدة بين جميع الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي ؛ قبل عام 1965، كانت الحماية مدى الحياة بالإضافة إلى 80 عامًا.

تاريخ

بحسب المؤرخ إيكهارد هوفنر، شكّل سنّ قانون حقوق التأليف والنشر في بريطانيا العظمى عام ١٧١٠، ثم في فرنسا لاحقًا، عائقًا أمام التقدم الاقتصادي لأكثر من قرن، بينما ازدهرت ألمانيا في الفترة نفسها بفضل غياب قوانين حقوق التأليف والنشر. في ذلك الوقت، لم تكن ألمانيا قد توحدت بعد، وكانت الولايات العديدة التي شكلت الأراضي الألمانية لا تزال زراعية في المقام الأول. لم يكن قانون حقوق التأليف والنشر ساريًا، ولم يكن قابلًا للتنفيذ. سنّت بروسيا قانونًا لحقوق التأليف والنشر متأخرًا نسبيًا، عام ١٨٣٧، ولكن حتى حينها، كان على المؤلفين والناشرين اللجوء إلى ولاية ألمانية أخرى للتحايل على هذا القانون. يرى هوفنر أنه نتيجة لذلك، انتشرت الكتب انتشارًا واسعًا، مما عزز نشر المعرفة ومهّد الطريق للصعود الصناعي الذي حققته البلاد لاحقًا. [ 12 ] بمقارنة النظام الإنجليزي، حيث تسود حقوق النشر، بالوضع الألماني المتساهل، يشير إلى أنه في عام 1843، نُشر حوالي 14000 منشور جديد في ألمانيا، بما في ذلك نسبة كبيرة من الأعمال الأكاديمية، مقارنةً بحوالي 1000 منشور فقط في إنجلترا. [ 12 ] في إنجلترا، استغل الناشرون وضعهم، فدفعوا للمؤلفين مبالغ زهيدة، بينما باعوا منتجاتهم للأثرياء. أما في ألمانيا، فقد اضطر الناشرون إلى البيع بأسعار زهيدة لعامة الناس في سوق تنافسية، إلى جانب إنتاج طبعات فاخرة للأثرياء. يعتقد هوفنر أن توفر الكتب الأكثر مبيعًا والأعمال الأكاديمية بأسعار منخفضة قد شجع على وجود قاعدة قراء واسعة ومتعلمة؛ كما يجادل بأن غياب حقوق النشر أفاد المؤلفين ماليًا. في نهاية المطاف، سُنّت قوانين حقوق النشر في جميع أنحاء ألمانيا، ومع التوحيد عام 1871، أصبحت هذه القوانين قابلة للتنفيذ أيضًا. في غضون ذلك، يرى هوفنر أن بريطانيا قد فقدت ريادتها الفكرية في الثورة الصناعية . [ 13 ]

المؤلف هو مبتكر عمله، الذي يتمتع بحماية حقوق التأليف والنشر وفقًا لأحكام المادة 7، 1، 2 من قانون حقوق المؤلف الألماني. [ 14 ] وبناءً على ذلك، فإن جميع الأعمال الناتجة عن نشاط فكري شخصي محمية بموجب حقوق التأليف والنشر . [ 15 ]

يسري مبدأ عدم قابلية نقل حقوق التأليف الكاملة أو الجزئية وفقًا للمادة 29 (أ) من قانون حقوق المؤلفين. وعليه، لا يجوز لمؤلف العمل الأصلي نقل حقوقه الشخصية كمؤلف، [ 16 ] ولا الحقوق الكاملة لاستغلال عمله إلى الغير. [ 17 ] ووفقًا للمادتين 15 و16 من قانون حقوق المؤلفين، فإن المؤلف هو وحده المخوّل بالاستفادة من حقوق الاستغلال. [ 18 ]

إذا لم يرغب المؤلف نفسه في استغلال عمله، فبإمكانه منح حقوق الاستخدام لشخص آخر. ووفقًا لأحكام المادة 29 (الفقرة 2) من قانون حقوق المؤلف (بالإشارة إلى المادة 31)، لا يجوز نقل حقوق التأليف والنشر طالما كان المؤلف على قيد الحياة. ومع ذلك، يحق للمؤلف اختيار منح حقوق استغلال معينة تتعلق بعمله المحمي بحقوق التأليف والنشر لشخص آخر. [ 19 ] ويشتري الشخص الممنوح له حق استخدام العمل بالطريقة الممنوحة، والتي تنقسم إلى عدة أنواع من الاستخدام. [ 20 ] ويمكن منح حق الاستخدام كحق غير حصري أو حق حصري. كما يمكن منحه مع قيود على الاستخدام المكاني والزماني أو قيود على استغلال المحتوى، وفقًا للمادة 31 (الفقرة 2) من قانون حقوق المؤلف.

حقوق الاستغلال وحقوق الاستخدام

يحمي قانون حقوق التأليف والنشر المؤلف فيما يتعلق بعلاقته الفكرية والشخصية بالعمل وأنواع استخدامه، وفقًا للمادة 11 من قانون حقوق المؤلف. وبموجب المادة 11 من قانون حقوق المؤلف، يحق للمؤلف المشاركة في جميع أنواع استخدام عمله. وتُحمي حقوق الاستغلال المصالح الاقتصادية للمؤلف في عمله. [ 21 ]

تُقدَّم قائمة (غير نهائية) بحقوق الاستغلال في المادة 15 من قانون حقوق المؤلف. ويجب التمييز بين حق الاستغلال وحق الاستخدام. [ 22 ] إن عدم قابلية نقل حقوق التأليف يعني استحالة نقل حقوق الاستغلال بشكل كامل. ومع ذلك، توجد إمكانية لمنح بعض حقوق الاستخدام لشخص آخر، وفقًا للمادة 31 من قانون حقوق المؤلف. ويعود الأمر إلى المؤلف فيما إذا كان يرغب في منح ناشر، على سبيل المثال ، حق إعادة إنتاج عمله وتوزيعه. [ 23 ]

حق استخدام غير حصري

إن حق الاستخدام غير الحصري [ 24 ] يخول صاحب الحق استخدام العمل فقط وفقًا للشروط التعاقدية ودون استبعاد الاستخدام المحتمل من قبل طرف ثالث، § 31 II UrhG. على سبيل المثال، يمكن للمؤلف منح حق غير حصري لاستخدام مسرحية مسرحية ليس لفرقة مسرحية واحدة فقط بل لعدة فرق مسرحية .

حق الاستخدام الحصري

[ 25 ] يمنح الحق الحصري في الاستخدام صاحبه الحق في استخدام العمل حصريًا وفقًا لشروط العقد، ما يعني أنه لا يجوز منح أي شخص آخر الحق (الحصري) في استخدام مسرحية لفرقة مسرحية واحدة فقط. [ 26 ] ومع ذلك، يجوز منح صاحب الحق الحق في منح حقوق غير حصرية لهذا العمل بشكل مستقل إذا وافق المؤلف، وفقًا للمادة 31 III 1 من قانون حقوق المؤلف.

أنواع الاستخدام

قد يشمل حق استخدام مصنف محمي بحقوق التأليف والنشر استخدامات فردية أو جميع أنواع الاستخدام، [ 27 ] § 31 I 1 UrhG. لم يُعرّف القانون مفهوم "نوع الاستخدام"، ولا توجد قائمة تتضمن إمكانيات الاستخدام. من صياغة § 31 I 1 UrhG ( "einzelne oder alle" ، أي "عدة أو جميع")، يُستنتج أن لكل نوع من أنواع الاستخدام خصائص مميزة.

لذا، يجب أن يكون نوع الاستخدام قابلاً للتمييز بوضوح عن أي نوع آخر. [ 28 ] ولكل نوع من أنواع الاستخدام حق استخدام مقابل. فإذا وُجدت أنواع متعددة من الاستخدام مرتبطة بالعمل، فسيكون هناك، بنسبة متناسبة، حقوق استخدام مختلفة يمكن للمؤلف منحها. [ 29 ] وقد تغيرت أنواع الاستخدام وتطورت مع تطور التقنية، ولا تزال في طور التغير. [ 30 ] يشير مصطلح "نوع الاستخدام" إلى "جميع الاستخدامات الملموسة تقنيًا واقتصاديًا لعمل المؤلف"، [ 31 ] أي أن أطراف العقد قد حددوا استخدام العمل بما يتناسب مع الغرض التعاقدي. [ 32 ] يمكن تقسيم أنواع الاستخدام المذكورة في المادة 15 من قانون حقوق المؤلف إلى عدة حقوق استخدام، والتي بدورها يمكن ربط كل منها بنوع استخدام مناسب، وبالتالي من الممكن دائمًا تقييد حق الاستخدام بطرق مختلفة طالما أن تحديد استخدام العمل يوضح خصوصية نوع الاستخدام من حيث محتواه الاقتصادي والتقني. [ 33 ] لذا، توجد إمكانية للتحكم في استخدام العمل من خلال تحديد أنواع الاستخدام، وبالتالي تقييد حقوق الاستخدام.

حظر منح حقوق الاستخدام لأنواع استخدام غير معروفة حتى الآن، المادة 31 من قانون حقوق الاستخدام

[34] أبطلت اللائحة الملزمة، كما وردت في المادة 31 من قانون حقوق المؤلفين (UrhG)، منح حقوق استخدام لأنواع غير معروفة آنذاك، والالتزامات القانونية المترتبة على ذلك، وقصرت حقوق الاستخدام على الأنواع المعروفة في ذلك الوقت فقط. [ 34 ] وكان الهدف هو حماية المؤلف إلى أقصى حد ممكن من الاستغلال غير المحدود لحقوقه بسبب أنواع استخدام لم يكن من الممكن التنبؤ بها وقت إبرام العقد . ومع ذلك، كان بإمكان المؤلف أن يقرر ما إذا كان يوافق على استغلال عمله فيما يتعلق بنوع استخدام لم يكن معروفًا وقت إبرام العقد، وإذا كان الأمر كذلك، فمن سيفعل ذلك. [ 35 ] وكان الهدف هو ضمان حق المؤلف في الحصول على مقابل مادي مقابل منح حقوق استخدام لأنواع جديدة من الاستخدام؛ بحيث يكون في وضع يسمح له بالتفاوض على ترتيب مناسب للأتعاب . [ 36 ]

من الأهمية بمكان أن يُحدد نوع الاستخدام ليس فقط بإمكانياته التقنية، بل أيضاً بأهميته الاقتصادية وجدواه. [ 37 ] ومن الأهمية بمكان أيضاً، من بين أمور أخرى، ما إذا كان الجمهور المستهدف واسعاً، أو ما إذا كانت هناك هياكل توزيع منفصلة، ​​أو ما إذا كان من الممكن توسيع نطاق الاستغلال الاقتصادي بشكل كبير. [ 38 ] يجب أن يكون نوع الاستخدام معروفاً بدرجة كافية ليترسخ في السوق بسعر ثابت. [ 39 ] قد تختلف تقنية جديدة اختلافاً واضحاً عن تقنية راسخة، مما يُنشئ نوعاً جديداً من الاستخدام. [ 38 ] علاوة على ذلك، من الممكن أيضاً أن يكون نوع استخدام معروف تقنياً ولكنه غير ذي صلة اقتصادياً بعد جزءاً من العقد إذا تم ذكره تحديداً والاتفاق عليه صراحةً بين الطرفين. [ 40 ] وفقاً للاختصاص القضائي، لا تكون العقود المتعلقة بأنواع استخدام غير معروفة بعد (والتي تُمثل ما يُسمى بأعمال المخاطرة [ 41 ] ) نافذة إلا إذا تم ذكر هذا النوع تحديداً، ومناقشته صراحةً، والاتفاق عليه في العقد؛ ولا يُشكل هذا أبداً جزءاً من الشروط والأحكام العامة. تُقرّ الجهات التشريعية بأنواع الاستخدام المستقلة وغير المعروفة سابقًا، على سبيل المثال، في الأفلام ذات السكة الضيقة، [ 42 ] وعلى الفيديو ، [ 43 ] وعبر خدمة الفيديو حسب الطلب، [ 44 ] . [ 45 ]

إلغاء المادة 31 IV من قانون تنظيم صناعة السيارات (UrhG) واستبدالها بالمادة 31a من قانون تنظيم صناعة السيارات (UrhG) اعتبارًا من 31 ديسمبر 2007

تم إلغاء المادة 31 (الرابعة) من قانون حقوق المؤلفين (UrhG) واستبدالها بالمادة 31 (أ) الجديدة بحلول نهاية ديسمبر 2007. ومنذ ذلك الحين، أصبح بإمكان الأطراف إبرام ما يُسمى بعقد الشراء ، [ 46 ] والذي يعني أن المؤلف سيمنح الطرف الآخر جميع حقوق الاستخدام المعروفة وغير المعروفة. [ 47 ]

نطاق التطبيق وشروط التطبيق

بحسب نطاق تطبيقها الشخصي، لا تؤثر المادة 31أ من قانون حقوق المؤلف إلا على العقود المبرمة بين المؤلف أو خلفه القانوني وصاحب الحق. ولأن النجاح الاقتصادي المستقبلي غير قابل للقياس، فإن منح حقوق الاستغلال باستخدام أنواع استخدام غير معروفة حتى الآن يبقى للمؤلف، حتى لو كان قد منح بالفعل حقوق استغلال تتعلق بأنواع استخدام معروفة. [ 48 ]

اشتراط الشكل الكتابي

وفقًا للمادة 31أ من قانون حقوق المؤلف، يحق للمؤلف منح حقوق الاستخدام أو إلزام نفسه بذلك تعاقديًا، حتى لو لم يكن نوع الاستخدام معروفًا في ذلك الوقت. ويشترط لذلك أن يقدم المؤلف نيته كتابيًا، وفقًا للمادة 31أ من قانون حقوق المؤلف. وفي حال عدم وجود وثيقة مكتوبة، يصبح الاتفاق باطلًا ولاغٍ قانونًا.

حق الإلغاء

وفقًا للمادة 31أ-1 من قانون حقوق المؤلف الألماني، يحق للمؤلف فسخ العقد ، وفقًا للمادة 31أ-1 من قانون حقوق المؤلف الألماني. وبالرغم من وجود مطالبة مشروعة بتعويض معقول ، فإن حق الفسخ يمكّن المؤلف من تغيير قراره وإلغاء منح الحقوق المتعلقة باستخدام أنواع استخدام غير معروفة حتى الآن، كليًا أو جزئيًا، دون أي تبعات قانونية سلبية. [ 49 ] إن إمكانية إلغاء القرار السابق وفقًا للمادة 31أ من قانون حقوق المؤلف الألماني ستمنع أي ترخيص شامل وملزم قانونًا لأنواع استخدام معروفة وغير معروفة حتى الآن (كما هو معتاد في القانون الأمريكي) ضمن إطار قانون حقوق المؤلف الألماني في المستقبل. [ 50 ]

بند عدم الاستغناء

يتوافق البند 31أ من قانون أورهول مع الطابع الصارم للبند 31 الرابع من قانون أورهول. فهو ينظم بشكل صارم شرط الشكل الكتابي، وحق الإلغاء، وشروط انتهاء الصلاحية، وعدم إمكانية الإلغاء، باعتبارها أموراً لا غنى عنها مسبقاً.

مفهوم أنواع الاستخدام غير المعروفة حتى الآن بالمعنى المقصود في المادة 31أ من قانون حقوق المؤلف (UrhG) والاستنتاج

منذ 1 يناير 2008، تتناول المادة 31أ الجديدة من قانون استخدام الأراضي (UrhG) أنواعًا جديدة من الاستخدام. ومع ذلك، فإن منح حقوق استخدام أنواع غير معروفة من الاستخدام بموجب عقد لم يعد مستحيلاً من حيث المبدأ، ولكنه مقيد بشروط محددة. وحتى الآن، من الممكن تقييم نوع جديد من الاستخدام في المستقبل وفقًا لعناصر أقل صرامة. [ 51 ]

في النهاية، يبقى القرار النهائي للمؤلف فيما إذا كان سيمنح حقوق استغلال عمله عبر نوع جديد وغير معروف من الاستخدام أم لا. بإمكانه منع ربط استخدام عمله بنوع غير معروف من الاستخدام، أو بإمكانه التفاوض على شروط جديدة وفردية إذا اختار منح حق الاستخدام فيما يتعلق بأنواع غير معروفة من الاستخدام.

قانون موازٍ يغطي البحث والتعليم، ساري المفعول اعتبارًا من 1 مارس 2018

في الأول من  مارس/آذار 2018، دخل قانون مواءمة قانون حقوق التأليف والنشر مع المتطلبات الحالية لمجتمع المعرفة، أو قانون حقوق التأليف والنشر ( UrhWissG )، الذي يغطي مجالات البحث والتعليم، حيز التنفيذ. [ 52 ] [ 53 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ BMJV (21 سبتمبر 2020). قانون حق المؤلف والحقوق المجاورة (Urheberrechtsgesetz, UrhG) - تعديلات على 28 نوفمبر 2018 - الترجمة الرسمية (PDF) . برلين، ألمانيا: Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz (BMJV) . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2021 . تاريخ النشر مأخوذ من بيانات تعريف ملف PDF.
  2. ^ فروم/نوردمان/نوردمان/فينك، Urheberrrecht، § 2 Rn. 20؛ Loewenheim، Handbuch des Urheberrechts، § 9 Rn. 103
  3. ^ ريبيندر، Urheberrecht، Rn. 130، 131، 151
  4. ↑ انظر القسم 11 من UrhG
  5. ↑ انظر القسم 7 من UrhG
  6. ↑ انظر القسم 28 وما يليه. UrhG
  7. ↑ انظر القسم 13 وما يليه. UrhG
  8. ↑ القسم 69ب UrhG
  9. ↑ تورمانز، بول (2007). قانون حقوق النشر: دليل للبحوث المعاصرة . سلسلة أدلة البحوث في الملكية الفكرية. تشيلتنهام: دار إدوارد إلجار للنشر. ص 263. ISBN  978-1-84542-487-9.
  10. 1 2 تورمانز 2007 ، ص 265 ، الحاشية 41.
  11. ↑ القسم 64 من قانون حقوق النشر
  12. 1 2 إيكهارد هوفنر (8 ديسمبر 2010). "حقوق الطبع والنشر وبنية أرباح المؤلف، من كتابه: Geschichte und Wesen des Urheberrechts ( تاريخ وطبيعة حقوق الطبع والنشر )" . مشاركة الشرائح . تم الاسترجاع 11 أبريل 2015 .
  13. ↑ فرانك ثاديوس (18 أغسطس 2010). "غياب قانون حقوق النشر: هل هو السبب الحقيقي وراء التوسع الصناعي في ألمانيا؟" . دير شبيغل . تاريخ الاطلاع: 11 أبريل 2015 .
  14. ^ UrhG (الجناح: 17. 12. 2008)
  15. ^ جروبر، Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht ، الطبعة الثانية، Altenberge 2008، ص 73
  16. ^ جوتينج، Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht ، الطبعة الأولى، ميونيخ 2005، ص.250
  17. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص 199
  18. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.113 ص.
  19. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.203
  20. ^ شولز، في: دراير / شولز، Urheberrechtsgesetz-Kommentar ، الطبعة الأولى، ميونيخ 2004، ص.452
  21. ^ Ilzhöfer Patent-، Marken- und Urheberrecht ، الطبعة السابعة، ميونيخ 2007، ص.203
  22. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.199 ص.
  23. ↑ دونهاوزر، Der Begriff der unbekannten Nutzungsart جوهرة. § 31 IV UrhG ، الطبعة الأولى، بادن بادن 2001، ص.13
  24. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.203 ص. Wantke / Grunert، في: Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.419 ص.
  25. ^ شولز، في: دراير / شولز، Urheberrechtsgesetz-Kommentar ، الطبعة الأولى، ميونيخ 2004، ص.468؛ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.204 ص؛ Wantkev / Grunert، in Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.419.
  26. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.204
  27. ^ Wantke / Grunert، in Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.413 ص.
  28. ^ ريبر، في Hartlieb / Schwarz، Handbuch des Film-، Fernseh- und Videorechts ، الطبعة الرابعة، ميونيخ 2004، ص 137
  29. ^ شولز، في درير / شولز: Urheberrechtsgesetz-Kommentar ، الطبعة الأولى، ميونيخ 2004، ص.453
  30. ^ شوارتز / ريبر، في هارتليب / شوارتز، Handbuch des Film-، Fernseh- und Videorechts ، الطبعة الرابعة، ميونيخ 2004، ص.688؛ الرايخ، في فيشر / رايخ، Der Künstler und sein Recht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2007، ص.51 ص.
  31. ↑ دونهاوزر، Der Begriff der unbekannten Nutzungsart جوهرة. § 31 IV UrhG ، الطبعة الأولى، بادن بادن 2001، ص.14
  32. ↑ راجع. بي جي إتش، أورت. v. 05.06.1985, I ZR 53/83 - GEMA-Vermutung I (NJW 1986, p.1246)
  33. ↑ راجع. بي جي إتش، أورت. ضد 12.12.1991، I ZR 165/89 – تاشينبوخ-ليزنز (NJW 1992، ص. 1320)
  34. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الرابعة عشرة، ميونيخ 2006، ص.198؛ Wantke / Grunert، in Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.422 ص.
  35. ^ هابرستومبف، Handbuch des Urheberrechts ، الطبعة الثانية، نيوفيد 2000، ص.211
  36. ↑ دونهاوزر، Der Begriff der unbekannten Nutzungsart جوهرة. § 31 IV UrhG ، الطبعة الأولى، بادن بادن 2001، ص.15
  37. ↑ ب غ، أورت. v. 11.10.1990, I ZR 59/89 – Videozweitauswertung I (GRUR 1991, p.136)
  38. 1 2 ريبر، "Digital Verwertungstechniken – neue Nutzungsarten: Hält das Urheberrecht der technischen Entwicklung noch stand؟"، في GRUR 1998، ص.793
  39. ^ الرايخ، في فيشر / الرايخ، Der Künstler und sein Recht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2007، ص.49
  40. ↑ راجع. بي جي إتش، أورت. v. 26.01.1995, I ZR 63/93 – Videozweitauswertung III (GRUR 1995, p.212 f.)
  41. ^ ريبر، في هارتليب / شوارتز، Handbuch des Film-، Fernseh- und Videorechts ، الطبعة الرابعة، ميونيخ 2004، ص 138؛ Wantke / Grunert، in Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.423
  42. ↑ راجع. بي جي إتش، أورت. v. 30.06.1976, I ZR 63/75 – Schmalfilmrechte (GRUR 1977، ص.42 ص.)
  43. ↑ راجع. بي جي إتش، أورت. v. 11.10.1990, I ZR 59/89 - Videozweitauswertung I (GRUR 1991, p.133 f.)
  44. ↑ انظر OLG M، Urt. v. 19.03.1998، 29 U 2643/97 - فيديو عند الطلب (NJW RR 1999، ص.988 وما يليها).
  45. ^ ريبر، في Hartlieb / Schwarz، Handbuch des Film-، Fernseh- und Videorechts ، الطبعة الرابعة، ميونيخ 2004، ص 137؛ شولز، في دراير / شولز، Urheberrechtsgesetz-Kommentar ، الطبعة الأولى، ميونيخ 2004، ص.465؛ Wantke / Grunert، في: Wandtke / Bullinger، Praxiskommentar zum Urheberrecht ، الطبعة الثانية، ميونيخ 2006، ص.417، ص.429
  46. ^ شوارتز / ريبر، في هارتليب / شوارتز، Handbuch des Film-، Fernseh- und Videorechts ، الطبعة الرابعة، ميونيخ 2004، ص 169؛ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.224 ص.
  47. ^ كلون، Unbekannte Nutzungsarten nach dem “Zweiten Korb” der Urheberrechtsreform ، في: K&R 2008، ص.77 ص.
  48. ^ ريبيندر، Urheberrecht ، الطبعة الخامسة عشرة، ميونيخ 2008، ص.207
  49. ↑ راجع. Scholz، في: Mestmäcker/ Schulze (Hg.): تعليق zum deutschen Urheberrecht، الطبعة 45، Neuwied 2007، 1st pt. ثانية. 5 للفقرة 31أ UrhG، ص.11 ص.
  50. ↑ كليت، Das zweite Gesetz zur Regelung des Urheberrechts in der Informationsgesellschaft ("zweiter Korb"): هل كان lange währt، wird endlich Gut؟ ، في: كيه آند آر 2008، ص.2
  51. ^ Scholz، in Mestmäcker / Schulze (eds.)، Kommentar zum deutschen Urheberrecht ، 45.AL، Neuwied 2007، الجزء 1، القسم 5 إلى § 31a UrhG، S. 7
  52. ^ المجلس الاتحادي (30 يوليو 2017). "Gesetz zur Angleichung des Urheberrechts an die aktuellen Erfordernisse der Wissensgesellschaft (Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz — UrhWissG)" [ قانون تعديل حق المؤلف ليتوافق مع المتطلبات الحالية لمجتمع المعرفة (Urheberrechts-Wissensgesellschafts-Gesetz — UrhWissG) ] (بي دي إف) . بر-دروكس. (باللغة الألمانية). كولن، ألمانيا: Bundesanzeiger Verlag. ISSN 0720-2946 . تم الاسترجاع في 20 مايو 2017 . اعتبارًا من ديسمبر 2018 لا توجد ترجمة رسمية إلى الإنجليزية.
  53. ↑ ستاري، كاثرين (15 يناير 2018). "الإصلاح الألماني بشأن استخدام المصنفات المحمية بحقوق التأليف والنشر في مجالي التعليم والبحث سيدخل حيز التنفيذ قريبًا" . مدونة كلوير لحقوق التأليف والنشر . ألفين آن دين راين، هولندا . تاريخ الاطلاع: 6 ديسمبر 2018 .

للمزيد من القراءة