رواية رخيصة

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
غلاف كتاب سيث جونز؛ أو، أسرى الحدود بقلم إدوارد إس. إليس (1860)

الرواية الرخيصة هي نوع من الروايات الشعبية الأمريكية التي انتشرت في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وكانت تُنشر في سلسلة من الطبعات الورقية الرخيصة. وقد استُخدم مصطلح " الرواية الرخيصة " كمصطلح شامل لعدة أشكال مختلفة ولكنها مترابطة، إذ يشير إلى المجلات القصصية ، والصحف الأسبوعية التي كانت تُباع بخمسة أو عشرة سنتات، وإعادة طبع الكتب السميكة، وأحيانًا إلى مجلات القصص الرخيصة المبكرة . وتتشابه الروايات الرخيصة في شكلها ومحتواها مع الروايات البريطانية الرخيصة والمجلات القصصية، التي كانت تُنشر في نفس الفترة. [ ملاحظات 1 ]

استُخدم هذا المصطلح كعنوان حتى عام 1940، في مجلة "ويسترن دايم نوفلز" الرخيصة التي لم تدم طويلاً . أما في العصر الحديث، فقد استُخدم مصطلح "دايم نوفلز" للإشارة إلى الروايات الرخيصة المكتوبة بسرعة، والتي تتسم بالإثارة والسطحية ، وعادةً ما يُستخدم كصفة ازدرائية لوصف عمل أدبي سطحي ولكنه مثير.

تاريخ

غلاف كتاب "مالايسكا، الزوجة الهندية للصياد الأبيض " (1860)

في عام 1860، أصدرت دار النشر إيراستوس وإروين بيدل سلسلة جديدة من الكتب الورقية الرخيصة، عُرفت باسم " روايات بيدل العشرية" . [ 1 ] وأصبح مصطلح "رواية عشرية" شائعًا للإشارة إلى الكتب الورقية المماثلة التي أنتجتها دور نشر مختلفة في أوائل القرن العشرين. كان أول كتاب في سلسلة بيدل هو " مالايسكا، الزوجة الهندية للصياد الأبيض" ، من تأليف آن س. ستيفنز ، بتاريخ 9 يونيو 1860. [ 1 ] كانت الرواية في الأساس إعادة طبع لسلسلة ستيفنز السابقة، التي نُشرت في مجلة "ليديز كومبانيون" في فبراير ومارس وأبريل 1839. وقد بيع منها أكثر من 65,000 نسخة في الأشهر القليلة الأولى بعد نشرها كرواية عشرية. [ 2 ] تفاوتت أحجام الروايات العشرية، حتى في سلسلة بيدل الأولى، ولكنها كانت في الغالب بحجم 6.5 × 4.25 بوصة (16.5 × 10.8 سم) ، وتتألف من 100 صفحة. نُشرت الأعداد الثمانية والعشرون الأولى بدون غلاف، بغلاف ورقي بلون السلمون. أُضيفت طباعة خشبية في العدد التاسع والعشرين، وأُعيد طبع الأعداد الثمانية والعشرون الأولى بأغلفة مُصوّرة. وكان سعر الكتب، بطبيعة الحال، عشرة سنتات. 

استمرت هذه السلسلة 321 عددًا، وأرست تقريبًا جميع تقاليد هذا النوع الأدبي، بدءًا من القصة المثيرة والغريبة وصولًا إلى العناوين المزدوجة الميلودرامية المستخدمة في جميع أنحاء السلسلة، التي انتهت في عشرينيات القرن العشرين. كانت معظم القصص عبارة عن حكايات حدودية أعيد نشرها من العديد من المسلسلات في الصحف القصصية ومصادر أخرى، [ ملاحظات 2 ] ولكن العديد منها كانت قصصًا أصلية.

مع ازدياد شعبية الروايات الرخيصة، أصبحت القصص الأصلية هي السائدة. أُعيد طبع هذه الكتب مرات عديدة، أحيانًا بأغلفة مختلفة، وكثيرًا ما أُعيد طبع القصص في سلاسل مختلفة ومن قِبل ناشرين مختلفين. [ ملاحظات 3 ]

ارتفعت نسبة الإلمام بالقراءة والكتابة مع اندلاع الحرب الأهلية الأمريكية ، وسرعان ما لاقت روايات بيدل الرخيصة رواجًا كبيرًا بين القراء الشباب من الطبقة العاملة. وبحلول نهاية الحرب، تنافس العديد من الناشرين، مثل جورج مونرو وروبرت ديويت، وتنافسوا في السوق، ولم يميزوا منتجاتهم إلا بالعنوان ولون غلافها الورقي. وكان لدى بيدل وآدامز علامات تجارية بديلة خاصة بهم، مثل سلسلة فرانك ستار. وبشكل عام، استهزأ النقاد المثقفون بجودة هذه الروايات، وأصبح مصطلح " رواية رخيصة " يُطلق على أي نوع من الروايات الرخيصة والمثيرة، وليس على شكل الرواية تحديدًا.

ومع ذلك، حققت المغامرات الصغيرة الحجم، كالمغامرات البحرية والغربية والسكك الحديدية والسيرك والبحث عن الذهب، نجاحًا فوريًا. ويشير الكاتب أرمين يامريش إلى أن أطروحة ألكسيس دو توكفيل في كتابه "الديمقراطية في أمريكا " (1835) تنص على أنه في المجتمعات الديمقراطية ذات الانفتاح الاجتماعي، كالمجتمع الأمريكي، لم تكن الطبقات الدنيا "غير مبالية بطبيعتها بالعلوم والأدب والفنون: بل يجب الاعتراف بأنها تُنمّيها على طريقتها الخاصة، وتُوظّف فيها مؤهلاتها ونقائصها الخاصة". وقد وجد أن التعليم والاهتمام بالأدب في المجتمعات الأرستقراطية كانا محصورين في طبقة عليا صغيرة، وأن الطبقة الأدبية كانت تتوصل إلى "نوع من اللغة الأرستقراطية الخاصة، ... لا تقل بُعدًا عن اللغة الفصحى عن اللهجة العامية العامية". [ 3 ] ووفقًا لتوكفيل، ونظرًا لتنوع سكانها، كان الوضع في الولايات المتحدة مختلفًا، وكان الناس يطلبون مواد للقراءة. بما أن معظم الأمريكيين، في رأيه، كانوا منشغلين بكسب لقمة العيش، ولا يملكون وقتًا للتعليم العالي، فضلًا عن الانشغال بأمور تستنزف الوقت، فقد فضلوا الكتب التي "يسهل الحصول عليها، وسريعة القراءة، والتي لا تتطلب بحوثًا معمقة لفهمها... إنها تتطلب انفعالات سريعة، ومقاطع مثيرة... ستكون الإصدارات الصغيرة أكثر شيوعًا من الكتب الضخمة... سيكون هدف المؤلفين هو إثارة الدهشة لا الإرضاء، وإثارة المشاعر أكثر من إرضاء الذوق." كُتبت هذه الكلمات قبل خمسة وعشرين عامًا من ظهور العملات المعدنية من فئة عشرة سنتات، وتبدو وكأنها تنبؤ دقيق بخصائصها الرئيسية. [ 4 ]

الأسعار

مما يزيد من الالتباس حول تعريف روايات الدايم، أن العديد من السلاسل، رغم تشابهها في التصميم والموضوع، كانت تُباع بسعر يتراوح بين عشرة سنتات وخمسة عشر سنتًا. وقد زادت دار نشر بيدل آند آدامز الأمر تعقيدًا بإصدارها بعض العناوين بأغلفة متشابهة بلون السلمون بأسعار مختلفة. كما ظهرت في تلك الفترة كتب ورقية بغلاف من الورق بسعر عشرة سنتات، تضم قصصًا رومانسية من العصور الوسطى وحكايات ميلودرامية. كل هذا يجعل من الصعب تحديد ما يندرج ضمن فئة روايات الدايم، إذ يعتمد التصنيف على الشكل أو السعر أو أسلوب المحتوى. ومن الأمثلة على سلاسل روايات العشرة سنتات التي توضح تنوع هذا الشكل: روايات بانس العشرة سنتات ، وقصص برادي الزئبقية ، وروايات بيدل العشرة سنتات ، وقصص إيروين بي. بيدل العشرة سنتات، وروايات مونرو العشرة سنتات ، وروايات داولي العشرة بنسات ، وسلسلة فايرسايد ، وروايات تشاني الاتحادية ، وروايات ديويت الرومانسية العشرة سنتات ، وروايات تشامبيون ، وروايات فرانك ستار الأمريكية ، وروايات العشرة سنتات القصيرة ، وروايات ريتشموند المثيرة ، وروايات العشرة سنتات الأيرلندية .

قدمت سلسلة روايات الدايم الجديدة أغلفة ملونة، لكنها أعادت طباعة قصص من السلسلة الأصلية.

في عام ١٨٧٤، أضافت دار نشر بيدل وآدامز لمسةً جديدةً إلى أغلفة كتبها الملونة عندما حلت سلسلة "روايات الدايم الجديدة" محل السلسلة الرئيسية. صدرت روايات الدايم الجديدة بنظام ترقيم مزدوج على الغلاف، أحدهما يكمل ترقيم السلسلة الأولى، والآخر، وهو الأكثر بروزًا، يشير إلى رقم العدد في السلسلة الحالية؛ فعلى سبيل المثال، كان العدد الأول مرقمًا برقم ١ (٣٢٢). كانت القصص في معظمها إعادة طبع من السلسلة الأولى. وكما هو الحال مع سابقتها، استمرت سلسلة "روايات الدايم الجديدة" من بيدل لـ ٣٢١ عددًا، حتى عام ١٨٨٥.

تطوير

استُمدّ جزء كبير من محتوى روايات الدايم من صحف القصص ، وهي منشورات أسبوعية شبيهة بالصحف، تتألف من ثماني صفحات، وتتفاوت في حجمها من حجم التابلويد إلى حجم الصحيفة الكاملة، وعادةً ما يتراوح سعرها بين خمسة وستة سنتات. بدأت هذه الصحف في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، وحققت شعبية هائلة، حيث استمر إصدار بعضها لأكثر من خمسين عامًا أسبوعيًا. ولعلّ أفضل وصف لها هو أنها كانت بمثابة التلفزيون في ذلك الوقت، إذ احتوت على مجموعة متنوعة من القصص والمقالات المتسلسلة، موجهة لكل فرد من أفراد الأسرة، وغالبًا ما كانت مزينة برسومات خشبية غنية. ومن أشهر صحف القصص: ذا ساترداي جورنال ، ويونغ مين أوف أمريكا ، وغولدن ويكلي ، وغولدن آورز ، وغود نيوز ، وهابي دايز . [ ملاحظات 4 ]

كانت معظم قصص روايات الدايم تُروى بشكل منفرد، ولكن في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأت شخصيات السلاسل بالظهور وسرعان ما اكتسبت شعبية واسعة. ظهرت قصص فرانك ريد الأصلية لأول مرة في مجلة "أولاد نيويورك" . وكان المحقق العجوز، الذي ظهر في صحيفة "رفيق الموقد" بدءًا من عام 1872، أول محقق في روايات الدايم، وبدأ بذلك التوجه نحو الابتعاد عن قصص الغرب الأمريكي والحدود التي هيمنت على الصحف والروايات حتى ذلك الحين. كان أول شخصية تستخدم كلمة " محقق" للدلالة على محقق، وكان تعريف الكلمة الأصلي هو كلب الصيد المدرب على التعقب. كما يُعزى إليه الفضل في شيوع استخدام كلمة " عجوز" في أسماء محققي روايات الدايم المنافسين، مثل كاب كولير العجوز، وبرودبريم العجوز، والملك برادي العجوز، والبرق العجوز، والفأر العجوز، وغيرهم الكثير. ظهر نيك كارتر لأول مرة عام 1886 في صحيفة "نيويورك ويكلي" . حصل فرانك ريد، المحقق العجوز، ونيك كارتر على عناوين أسبوعية خاصة بهم بسعر عشرة سنتات في غضون بضع سنوات. [ ملاحظات 5 ]

مكتبة المحقق القديم ، 1888
مكتبة فرانك توسي الرئيسية بالأبيض والأسود، 1884

تغيير التنسيقات

في عام ١٨٧٣، طرحت دار نشر بيدل وآدامز إصدارًا جديدًا من المجلات بسعر عشرة سنتات، بمقاس ٩ × ١٣.٢٥ بوصة (٢٢٩ × ٣٣٧ ملم) ، يتألف من ٣٢ صفحة فقط، مع رسم توضيحي بالأبيض والأسود على الغلاف، تحت عنوان " أصدقاء جدد وقدامى" . لم يحقق هذا الإصدار نجاحًا كبيرًا، لكن نظرًا لانخفاض تكلفة إنتاجه، عاودت الدار المحاولة عام ١٨٧٧ بإصدار "مكتبة فايرسايد" و "مكتبة فرانك ستار في نيويورك" . أعادت الأولى طباعة قصص حب إنجليزية، بينما احتوت الثانية على مواد أكثر جرأة، لكن كلا الإصدارين لاقى رواجًا. لم يكن الناشرون أقل حرصًا على مواكبة التوجهات الجديدة آنذاك مما هم عليه الآن. وسرعان ما امتلأت أكشاك بيع الصحف بـ"مكتبات" أسبوعية بسعر عشرة سنتات. تنوعت أحجام هذه المطبوعات أيضًا، من ٧ × ١٠ بوصات ( مثل "مكتبة بويز ستار ") إلى ٨.٥ × ١٢ بوصة (مثل " مكتبة محقق نيويورك "). صدرت "مكتبة أولد كاب كولير" بالمقاسين، بالإضافة إلى إصدارها على شكل كتيب. كان كل عدد من هذه المجلات يتضمن عادةً قصة واحدة، على عكس المجلات القصصية، وكثير منها كان مخصصًا لشخصية واحدة. ظلت قصص الحدود، التي تطورت لاحقًا إلى قصص الغرب الأمريكي، رائجة، لكن الاتجاه الجديد اتجه نحو قصص الجريمة في المدن. إحدى أنجح المجلات، " مكتبة محققي نيويورك" لفرانك توسي، بدأت في النهاية بالتناوب بين قصص عصابة جيمس وقصص المحقق أولد كينغ برادي، وفي حدث نادر في روايات الدايم، تضمنت عدة قصص كليهما، حيث كان أولد كينغ برادي يلاحق العصابة الشرسة بإصرار. [ ملاحظات 6 ]    

كانت المنافسة شرسة، وكان الناشرون دائمًا يبحثون عن ميزة تنافسية. ومرة ​​أخرى، برزت الألوان عندما أصدر فرانك توسي مجلة أسبوعية بأغلفة زاهية الألوان عام ١٨٩٦. وردّت دار ستريت آند سميث بإصدار مجلة أسبوعية أصغر حجمًا بألوان باهتة. كانت عناوين مثل " نيو نيك كارتر ويكلي" (استمرارًا لمجلة "نيك كارتر لايبراري " الأصلية بالأبيض والأسود )، و "تيب-توب ويكلي " (التي قدمت فرانك ميريويل )، وغيرها، بحجم ٧ × ١٠ بوصات و٣٢ صفحة نصية، لكن حجم توسي ٨.٥ × ١١ بوصة هو الذي حقق النجاح، وسرعان ما حذت ستريت آند سميث حذوها. كما تم تخفيض السعر إلى خمسة سنتات، مما جعل المجلات في متناول الأطفال. وكان هذا آخر تغيير رئيسي للمنتج قبل أن يتطور إلى مجلات رخيصة. ومن المفارقات، أنه لسنوات عديدة، كانت المجلات الأسبوعية ذات الخمسة سنتات هي التي يشير إليها معظم الناس عند استخدام مصطلح " رواية العشرة سنتات" .

إحدى أشهر المجلات الأسبوعية الملونة ذات الخمسة سنتات، مجلة الخدمة السرية ، العدد 225، 15 مايو 1903

كانت المجلات الأسبوعية التي تُباع بخمسة سنتات رائجة، وتزايدت أعدادها بسرعة. هيمن فرانك توسي ودار ستريت آند سميث على هذا المجال. كان لدى توسي ست مجلات رئيسية: " العمل والفوز " [ 5 ] (التي كان يروي فيها فريد فيرنوت، المنافس القوي لفرانك ميريويل الذي سرعان ما اكتسب شهرة واسعة)، و" الخدمة السرية " ، و "الشجاعة والحظ" ، و "الغرب المتوحش الأسبوعي" ، و "الشهرة والثروة الأسبوعية" ، و "فتيان الحرية عام 1976" ، وكانت كل منها تصدر أكثر من ألف نسخة أسبوعيًا. [ ملاحظات 7 ] أما دار ستريت آند سميث فكانت تصدر "نيك كارتر الأسبوعي الجديد" ، و"أفضل المجلات الأسبوعية" ، و "قصص بافالو بيل" ، و "قصص جيسي جيمس" ، و "الشجاعة والجرأة الأسبوعية" ، وغيرها الكثير. وكانت قصص توسي عمومًا أكثر إثارة وجرأة من قصص دار ستريت آند سميث.

لعلّ أكثر أنواع الروايات التي تُصنّف تحت مسمى " رواية العشرة سنتات " إثارةً للحيرة هي ما يُعرف بسلسلة "الكتب السميكة"، والتي نُشر معظمها من قِبل دور نشر مثل ستريت آند سميث، وجيه إس أوجيلفي، وآرثر ويستبروك. نُشرت هذه الكتب في سلاسل، وتراوحت صفحاتها بين 150 و200 صفحة، وكانت أبعادها 121 × 178 ملم ، وغالبًا ما كانت أغلفتها ملونة ومطبوعة على ورق فاخر. وقد أعادت هذه الروايات طباعة قصص متعددة من المجلات الأسبوعية التي كانت تُباع بخمسة أو عشرة سنتات، مع تعديلات طفيفة في كثير من الأحيان لربطها ببعضها.   

مثال على سلسلة "الكتب السميكة"، سلسلة المحقق الأمريكي ، رقم 21، شركة آرثر ويستبروك.

كان جميع ناشري روايات الدايم رافعين في إعادة استخدام المواد وإعادة صياغتها، لكن دار ستريت آند سميث برعت في ذلك. فقد طورت ممارسة نشر أربع قصص متتالية مترابطة، على سبيل المثال، عن نيك كارتر، في المجلة الأسبوعية، ثم دمج القصص الأربع في طبعة واحدة من سلسلة الكتب السميكة ذات الصلة، وفي هذه الحالة، مكتبة نيو ماغنيت . [ ملاحظات 8 ] ظهرت قصص فرانك ميريويل في مكتبات ميدال ، ونيو ميدال ، وميريويل ، وقصص بافالو بيل في مكتبة بافالو بيل ومكتبة فار ويست ، وهكذا. ظلت الكتب السميكة تُطبع حتى ثلاثينيات القرن العشرين، لكنها تحمل تاريخ حقوق النشر للقصة الأصلية، والذي يعود غالبًا إلى أواخر القرن التاسع عشر، مما يدفع بعض التجار وهواة جمع الكتب الجدد اليوم إلى افتراض خاطئ بأن لديهم روايات دايم أصلية، بينما لا تربط الكتب سوى صلة بعيدة.

زوال

في عام ١٨٩٦، حوّل فرانك مونسي مجلته الموجهة للأطفال "أرغوسي" إلى مجلة قصصية للكبار، لتكون بذلك أولى مجلات القصص الرخيصة. ومع مطلع القرن العشرين، سمحت له تقنيات الطباعة عالية السرعة الجديدة، بالإضافة إلى ورق اللب الأرخص، بخفض سعر المجلة من ٢٥ سنتًا إلى ١٠ سنتات، ما أدى إلى ازدهار مبيعاتها. [ ١ ] في عام ١٩١٠، حوّلت دار ستريت آند سميث اثنتين من مجلاتها الأسبوعية التي كانت تُباع بخمسة سنتات، وهما " نيو تيب توب ويكلي" و "توب نوتش ماغازين" ، إلى مجلات رخيصة؛ وفي عام ١٩١٥، أصبحت "نيك كارتر ستوريز" ، التي حلت محل " نيو نيك كارتر ويكلي" ، تُعرف باسم "ديتكتيف ستوري ماغازين" ، وفي عام ١٩١٩، أصبحت "نيو بافالو بيل ويكلي" تُعرف باسم "ويسترن ستوري ماغازين" . وواصل هاري وولف، الذي ورث حقوق عناوين فرانك مونسي، إعادة طباعة العديد منها حتى منتصف عشرينيات القرن العشرين، وأبرزها " سيكريت سيرفيس" و"بلوك آند لاك" و"فيم آند فورتشن" و "وايلد ويست ويكلي" . تم شراء هاتين السلسلتين من قبل شركة ستريت آند سميث في عام 1926 وتحويلهما إلى مجلات رخيصة في العام التالي، مما أنهى فعلياً عصر الروايات الرخيصة.

المجموعات

غلاف كتاب "فتيان الحرية يقتحمون الحصار" ، بقلم هاري مور، في مجلة "فتيان الحرية عام 1976" ، 7 أبريل 1922
غلاف كتاب "الصبي العدمي" للكاتب آلان أرنولد، المنشور في مجلة " بلوك أند لاك" ، بتاريخ 16 يونيو 1909

في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين، شاع جمع روايات الدايم، وارتفعت أسعارها بشكل كبير. حتى في ذلك الوقت، كانت هذه المطبوعات الرخيصة تتلاشى وتتحول إلى غبار، ويصعب العثور عليها. قام اثنان من هواة جمعها، تشارلز براغين ورالف كامينغز، بإعادة طبع عدد من العناوين النادرة من بعض المكتبات الأسبوعية. [ ملاحظات 9 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كانت النسخ البريطانية تُعرف عمومًا باسم "روايات البنس الرخيصة" أو "روايات الشلن الصادمة". أما النسخ الألمانية والفرنسية فكانت تُعرف باسم " روايات غروشين " ( Groschenromane ) و " دوريات العشرة سنتات " ( livraisons à dix centimes ) على التوالي. كما أصدرت دور النشر الأمريكية طبعات أجنبية للعديد من أعمالها، لا سيما مع رواج شخصيات السلاسل الروائية.
  2. ↑ سمح التساهل في تطبيق قوانين حقوق النشر بنشر العديد من الأعمال الأدبية الأجنبية دون دفع حقوق الملكية.
  3. أدى انتشار الطبعات المعاد طباعتها إلى التباسٍ حول الطبعات الأولى. وكقاعدة عامة، يمكن تحديد تاريخ الطباعة من خلال العناوين الأخرى في السلسلة المدرجة على الغلاف الخلفي. كانت روايات الدايم تُصدر في مجموعات من اثنين أو أربعة أحيانًا، لذا لا تتضمن الطبعة الأولى أكثر من ثلاثة أرقام بعد الرقم الموجود على الغلاف، بينما قد تتضمن طبعة لاحقة مئة عنوان بعد رقم الغلاف. أصبحت هذه الكتب نادرة جدًا الآن لدرجة أن تأخر الطباعة لا يؤثر كثيرًا على سعرها.
  4. ↑ كانت هناك أيضًا صحف قصصية باللغة الإنجليزية، تحتوي على نفس النوع من المحتوى تقريبًا. وقد أعيد طبع القصص بنفس الطريقة في أشكال أخرى متنوعة.
  5. أثبت نيك كارتر أنه أحد أكثر الشخصيات الخيالية ديمومةً، وإن كانت باهتة، على مر العصور. وقد ظلّ حاضرًا في مختلف تجسيداته لأكثر من مئة عام، وكان آخرها بشخصية نيك كارتر، سيد القتل، في سلسلة روايات طويلة الأمد.
  6. ↑ كان نيك كارتر أيضًا شخصية في قصص تضم محققين آخرين، مثل أولد برودبريم، تمامًا كما يتقاطع الأبطال الخارقون في الكتب المصورة اليوم.
  7. ↑ تعد العديد من الإصدارات القصيرة من بين أكثر الإصدارات المرغوبة للاقتناء اليوم: Frank Reade Weekly (الإصدار ذو الغلاف الملون الذي يلي Frank Reade Library ) و The James Boys .
  8. ↑ بالإضافة إلى ذلك، اشترت شركة ستريت آند سميث حقوق قصص بوليسية أخرى وقامت بربطها معًا وإعادة كتابتها في قصص نيك كارتر، مما سمح لمكتبة نيو ماجنت بالاستمرار لأكثر من 1000 عدد.
  9. ↑ تظهر هذه الطبعات المعاد طباعتها بشكل متكرر وغالبًا ما يتم الخلط بينها وبين النسخ الأصلية، حيث أن الإشارة إلى حالة إعادة طباعتها ليست بارزة.

مراجع

  1. 1 2 3 ليونز (2011) ، ص 156.
  2. ↑ ليونز (2011) ، ص 156-157.
  3. ↑ جايمريش (2016) ، الفصل الثالث عشر.
  4. ↑ جايمريش (2016)
  5. ↑ "«العمل والفوز»، «روايات رخيصة، أمريكية - نماذج»" . أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2025 .
  6. ↑ "مجموعة روايات الدايم" . مكتبة الكونغرس: المجموعات الخاصة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2018 .
  7. ↑ "روايات الدايم: صعود البطل الأمريكي" . يوتيوب . 9 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2018 .مؤرشف في أرشيف الأشباحوآلة Wayback.

فهرس

مقالات صحفية ومدونات

  • كينيدي، روبرت سي. (2001). "شبابنا وأدب الشباب من وجهة نظر صينية" . هارب ويك عبر صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2015 .
  • جورمان، دانيال الابن (خريف 2011). "متعة القرصنة: نيد بانتلاين وإرث المنتقم الأسود للبحر الكاريبي" . معارض إلكترونية: الكتب النادرة والمجموعات الخاصة والحفظ في مكتبة راش ريس . مكتبات جامعة روتشستر. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2021 .
  • غولدشتاين، جاكوب (ربيع 2010). "رقصة الأشباح في الثقافة الشعبية" . معارض إلكترونية: الكتب النادرة والمجموعات الخاصة والحفظ في مكتبة راش ريس . مكتبات جامعة روتشستر. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2021 .