السابعة المتضائلة

في الموسيقى الكلاسيكية من الثقافة الغربية ، الدرجة السابعة المنقوصة (يلعب^ⓘ هيفاصلة موسيقيةتنتج عنتضييق فاصلةالسابعةالصغيرةبنصفنغمة كروماتية، ^{[ 1 ] [ 4 ]} ومعكوسهاهو فاصلةالثانيةالمعززة. على سبيل المثال، الفاصلة من لا إلى صول هي فاصلة سابعة صغيرة، عرضها عشرة أنصاف نغمات، وكلتا الفاصلتين من لا♯ إلى صول، ومن لا إلى صول ♭ هما فاصلتان سابعتان منقوصتان، تمتدان على تسعة أنصاف نغمات.

باعتبارها فاصلة منقوصة، تُعتبر فاصلة نشاز . ^{[ 5 ]} تُستخدم الفاصلة السابعة المنقوصة بسهولة في السلم الصغير ، حيث توجد في السلم الصغير التوافقي بين الدرجة السابعة والدرجة السادسة في الأوكتاف الأعلى.

في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ، تعادل السابعة المنقوصة تسعة أنصاف نغمات، بنسبة 2 ^9/12 :1 (حوالي 1.6818)، أو 900 سنت، وهي مكافئة صوتيًا للسادسة الكبيرة . لا يوجد ضبط قياسي لهذه المسافة، ولكن أحد الاحتمالات، بافتراض أن النغمة المتوسطة المنخفضة هي ثالثة كبيرة مثالية (5:4) أسفل الأوكتاف، وأن النغمة الرائدة هي 15:16، سيؤدي إلى مسافة 128:75، أي حوالي 925 سنتًا؛ وهناك مسافة أخرى هي 216:125، وهي ثلاث أثلاث صغيرة. مع ذلك، في نظام التوزيع المتساوي ذي التسعة عشر نغمة ، فهي مكافئة صوتيًا للسادسة المعززة ، بنسبة 2 ^15/19 :1 (حوالي 1.7284)، أو 947 سنتًا.

ينشأ الوتر السابع المنقوص 128:75 في سلم دو الصغير التوافقي بين سي ولا بيمول من خلال الجمع بين دو بيمول، ري|فا، فا بيمول . ^{[ 6 ]}يلعب^ⓘ

منذ العصر الباروكي، استخدم مؤلفو الموسيقى في أوروبا الغربية الفاصلة السابعة المنقوصة كفاصل لحني للتعبير عن مشاعر قوية، وأحيانًا مضطربة. ويلفت ريتشارد تاروسكين (2010، ص  258) الانتباه إلى الأشكال اللحنية الهابطة في جزء الباص (الدواسة) من مقدمة كورال الأرغن لباخ من كتابه الصغير ، "عبر سقوط آدم".

"إن ما يثير الدهشة القوية، ودليل إضافي على جرأة باخ الخيالية الفريدة، هو الشكل المحدد الذي يتخذه جزء الدواسة الإلزامي في هذا التكوين الكورالي: لا شيء تقريبًا سوى انخفاضات متنافرة من السابعة - سقوط آدم أصبح مسموعًا! وليس السقوط فحسب، بل يتم تصوير الألم والمعاناة المصاحبة له (وإثارتها بطريقة ما)، نظرًا لأن العديد من تلك السابعة قد تم تقليلها." ^{[ 7 ]}

لم يغب عن موزارت الإمكانات التعبيرية للفاصلة، خاصة عندما، كما يقول دينيس ماثيوز (1971، ص. iii)، "خصص موزارت مفتاحًا صغيرًا أساسيًا لأكثر تعبيراته إثارة للقلق". ^{[ 8 ]} يتميز اللحن الافتتاحي لكونشيرتو البيانو في دو الصغير K491 ، بسباعيات منقوصة صاعدة:

الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو خاتمة سيمفونية موزارت رقم 40 في سلم صول الصغير ، K550، والتي وصفها الناقد تشارلز روزن (1971، ص324) بأنها "عمل من العاطفة والعنف والحزن". ^{[ 9 ]} يتميز قسم التطوير بتسلسل مربك من السابعة المنقوصة:

استُغِلَّ التأثير الدرامي للفاصل الموسيقي بشكل أكبر من قِبَل مؤلفي الأوبرا خلال القرن التاسع عشر.  وقد وصف روبرت دونينغتون (1963، ص 175) مقدمة أوبرا سيغفريد لفاغنر بأنها "نوع من التأمل البدائي... مادتها عبارة عن سلسلة غير مستقرة من الثوالث المنخفضة في طبقة الصوت الجهير، وتفصل بينها سابعة منقوصة.": ^{[ 10 ]}

• وتر سابع منقوص