السلم الموسيقي الصغير التوافقي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة
\relative c { \clef bass \time 2/2 \key g \minor \tempo "Allegro" g2 a bes4 c2 d4 es2 fis g1 }
لحن في سلم هارموني صغير من افتتاحية السيمفونية الأولى لشومان (1841 ) [ 1 ]

السلم الموسيقي الصغير التوافقي (أو سلم إيوليان ♮7) هو سلم موسيقي مشتق من السلم الصغير الطبيعي ، مع رفع الدرجة السابعة الصغيرة بمقدار نصف نغمة إلى السابعة الكبيرة ، [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] مما يخلق ثانية معززة بين الدرجتين السادسة والسابعة.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { سلم موسيقي صغير توافقي } bcdef gis a2 } }

وبالتالي، يتم تمثيل السلم الموسيقي الصغير التوافقي بالرمز التالي:

1، 2، ♭ 3، 4، 5، ♭ 6، 7، 8

يمكن بناء سلم موسيقي صغير متناغم عن طريق خفض الدرجتين الثالثة والسادسة من السلم الموسيقي الكبير الموازي بمقدار نصف نغمة.

بسبب هذا التركيب، تعمل الدرجة السابعة من السلم الموسيقي الصغير التوافقي كنغمة رائدة للنغمة الأساسية لأنها أقل منها بنصف نغمة، وليس بنغمة كاملة كما هو الحال في السلالم الموسيقية الصغيرة الطبيعية. وتتبع الفواصل بين نغمات السلم الموسيقي الصغير التوافقي التسلسل التالي:

كامل، نصف، كامل، كامل، نصف، الثانية المعززة، نصف

على الرغم من أن السلم الموسيقي الصغير التوافقي تطور في الأساس كأساس للأوتار، [ 5 ] إلا أنه يُستخدم أحيانًا بشكل لحني مع درجته الثانية المُعززة. ويمكن إيجاد أمثلة على ذلك في أعمال موتسارت ، وبيتهوفن (على سبيل المثال، خاتمة رباعيته الوترية رقم 14 )، وشوبرت (على سبيل المثال، في الحركة الأولى من رباعية الموت والعذراء ). وفي هذا السياق، يُستخدم السلم الموسيقي الصغير التوافقي أثناء الهبوط أكثر بكثير من استخدامه أثناء الصعود. ومن الأمثلة الشائعة على السلم الموسيقي الهابط ما يُسمع في مجموعة أجراس . فمجموعة من اثنتي عشرة جرسًا تُعزز أحيانًا بدرجتي 5♯ و6♭ لتكوين سلم موسيقي صغير توافقي من عشر نغمات من الجرس الثاني إلى الجرس الحادي عشر (على سبيل المثال، كاتدرائية ووستر). [ 6 ]

في الموسيقى الشعبية، تشمل أمثلة الأغاني التي تستخدم السلم الموسيقي الصغير التوافقي أغنية " Easy Please Me " لكاتي بي ، وأغنية " My Prerogative " لبوبي براون ، وأغنية " Bust Your Windows " لجازمين سوليفان . كما كان لهذا السلم تأثير ملحوظ على موسيقى الهيفي ميتال، حيث أدى إلى ظهور نوع فرعي يُعرف باسم الميتال الكلاسيكي الجديد ، والذي استخدمه عازفو غيتار مثل تشاك شولدينر ، وينغوي مالمستين ، وريتشي بلاكمور ، وراندي رودز في موسيقاهم. [ 7 ]

انسجام

يُطلق على هذا السلم اسم السلم الصغير التوافقي لأنه أساس شائع للتناغمات (الأوتار) في السلالم الصغيرة. تقليديًا، "يُستخدم السلم الصغير التوافقي بشكل أساسي، عند الارتجال أو تأليف الألحان، فوق وتر V7، وليس فوق وتر i ." [ 8 ] على سبيل المثال، في سلم لا الصغير، يكون الوتر المهيمن (V) ( الثلاثي المبني على الدرجة الخامسة من السلم، مي) ثلاثيًا صغيرًا في السلم الصغير الطبيعي. ولكن عند رفع الدرجة السابعة من صول ♮ إلى صول♯ ، يصبح الثلاثي ثلاثيًا كبيرًا . "في الواقع، يُحدث هذا توترًا أكبر من وتر V7 في السلم الكبير. وذلك لأن السلم لا يُحدد نغمات وتر مي7 [V7] فحسب، بل يُضيف أيضًا نغمات توتر جديدة مثل ♯♅ [من دو إلى سي] و ♭ ♅♅ [من فا إلى مي]." [ 8 ]

قد تتضمن التآلفات على درجات أخرى غير الخامسة الدرجة السابعة المرفوعة، مثل التآلف الثلاثي المنقوص على الدرجة السابعة نفسها (vii o )، والذي يؤدي وظيفة مهيمنة ، بالإضافة إلى التآلف الثلاثي المعزز على الدرجة الثالثة (III + )، والذي لا يوجد في أي تناغم "طبيعي" (أي التناغم المشتق من تنسيق الأنماط الغربية السبعة، والتي تشمل "الكبير" و"الصغير"). وقد لعب هذا التآلف الخامس المعزز ( ♯ 5 chord) دورًا في تطور التلوين اللحني الحديث .

تتبع الثلاثيات المبنية على كل درجة من درجات السلم الموسيقي نمطًا مميزًا. يظهر تحليل الأرقام الرومانية أدناه.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ac e>1_\markup i <bd f>_\markup ii° <ce gis>_\markup III+ <df a>_\markup iv <e gis! b>_\markup V <fa c>_\markup VI <gis! b d>_\markup vii° } }

من الخصائص المثيرة للاهتمام في السلم الموسيقي الصغير التوافقي أنه يحتوي على وترين يتم توليد كل منهما بواسطة فاصل موسيقي واحد فقط:

  1. ثلاثية مُعززة (III + )، والتي يتم توليدها بواسطة الثوالث الكبيرة
  2. وتر سابع منقوص (vii o 7 )، والذي يتم توليده بواسطة الثوالث الصغيرة

لأنها تُولَّد من فاصل موسيقي واحد فقط، فإنّ قلبَي الثلاثيات المُعزَّزة وأوتار السابعة المُنقَّصة لا يُدخِلان فواصل جديدة (مما يسمح بالمكافئات التوافقية ) غير موجودة في وضعها الأساسي. أي أن أي قلب لثلاثية مُعزَّزة (أو وتر سابع مُنقَّص) يُكافئ توافقيًا ثلاثية مُعزَّزة جديدة (أو وتر سابع مُنقَّص) في وضعها الأساسي . على سبيل المثال، الثلاثية E ♭ –G–B في قلبها الأول هي G–B–E ♭ ، وهي مُكافئة توافقيًا للثلاثية المُعزَّزة G–B–D♯ . وبالتالي، قد يكون للوتر الواحد، بأشكال كتابية مختلفة، وظائف توافقية مُتعددة في مفاتيح موسيقية مُختلفة.

تتبع الأوتار السابعة المبنية على كل درجة من درجات السلم الموسيقي نمطًا مميزًا. يظهر التحليل بالأرقام الرومانية بين قوسين أدناه.

يحتوي السلم الموسيقي الصغير التوافقي على سبعة أنواع من التآلفات السابعة: تآلف سابع صغير كبير (i m(maj7) )، وتآلف سابع نصف منقوص (ii m7(−5) )، وتآلف سابع كبير مُعزز (III aug(maj7) )، وتآلف سابع صغير (iv m7 )، وتآلف سابع مهيمن (V 7 )، وتآلف سابع كبير (VI maj7 )، وتآلف سابع منقوص (vii dim7 ). أما السلم الموسيقي الصغير الطبيعي فيحتوي على أربعة أنواع فقط من التآلفات السابعة: ثلاثة تآلفات سابعة صغيرة (i m7 ، iv m7 ، وv m7 )، وتآلف سابع نصف منقوص (ii m7(-5) )، وترين سابع كبيرين (III maj7 وVI maj7 )، وتآلف سابع مهيمن (VII 7 ).

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ace gis>1_\markup i♮7 <bdf a>_\markup iiø7 <ce gis! b>_\markup III+7 <dfa c>_\markup ivm7 <e gis! b d>_\markup V7 <fac e>_\markup VIM7 <gis! bd f>_\markup vii°7 } }

أنماط السلم الموسيقي الصغير التوافقي

مثل السلم الأيوني (أو الكبير)، يحتوي السلم الصغير التوافقي على سبعة أوضاع، ولكن نظرًا لأن طابع السلم الصغير التوافقي هو نفسه تمامًا مثل السلم الإيولي (الصغير الطبيعي)، فسيتم إعادة ترتيب الأوضاع من السلم الأيوني لتبدأ من السلم الإيولي.

وضعاسم المقياسالدرجاتملاحظات (على أ)الأوتار الثلاثيةالأوتار السابعة
1السلم الصغير التوافقي (أو إيوليان ♮ 7)12♭ 345♭ 678أبجدهـFجي ♯أأكونAm maj7 (9, 11, ♭ 13)
2لوكريان ♮ 6 أو جافاني ♭51♭ 2♭ 34♭ 56♭ 78أسي بيمولجدمي بيمولفا ديجيأA ο أو Am ♭5A ø7 ( ♭ 9, 11, 13)
3مقام أيوني ♯ 5 (أو مقام كبير مُعزز)12345​678أبدو ♯دمي♯​فا ديجي ♯أممتازA+ maj7 (9, 11, 13)
4دوريان رقم 11 (أو دوريان رقم 4)، روماني صغير، عربي نيكريز ، مي شيبيراخ ( أو دوريان معدل)12♭ 3♯ 456♭ 78أبجD ♯هـفا ديجيأأكونAm 7 (9, ♯ 11, 13)
5سلم فريجي مهيمن ، حجاز، سلم هارموني مزدوج كبير ♭ 7، ميكسوليدي ♭2 ♭6، فريجي1♭ 2345♭ 6♭ 78أسي بيمولدو ♯دهـFجيأأA 7 ( ♭ 9, 11, ♭ 13)
6ليديان ♯ 21♯ 23♯ 45678أب♯​دو ♯D ♯هـفا ديجي ♯أأA maj7 ( ♯ 9, ♯ 11, 13)
7المقياس الفائق لوكريان شقة مزدوجة7 (أو المقياس المنقوص المعدل، ألترا لوكريان)1♭ 2♭ 3♭ 4♭ 5♭ 6شقة مزدوجة78أسي بيمولجD ♭مي بيمولFجي بيمولأA ο أو Am ♭5أ ο7 ( ♭ 9, ♭ 11, ♭ 13)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ، ص 13. الطبعة الثالثة. هولت، رينهارت، ووينستون. ISBN 0-03-020756-8.
  2. ↑ ماكينلي، كارل (2011). العلاقات التوافقية ، ص 37. دار نشر ويبف آند ستوك. رقم ISBN 9781610975315.
  3. ↑ سيجر، تشارلز (1916). البنية التوافقية والتأليف الموسيقي الأساسي: مخطط لدورة في الابتكار الموسيقي العملي ، ص 13. سي إل سيجر وإي جي ستريكلين. ISBN 9785871501719.
  4. ↑ موكريجس، جون (1913). دروس في الانسجام ، ص 41. شركة أودوان للنشر. [رقم ISBN غير محدد] .
  5. ↑ ويلارد أ. بالمر، مورتون مانوس، أماندا فيك ليثكو (1994). السلالم الموسيقية، والأوتار، والأربيجيات، والإيقاعات: كتاب كامل ، ص 14. ألفريد. ISBN 9780739003688"لإيجاد الثلاثيات الأساسية في مفتاح صغير، يتم استخدام السلم الموسيقي الصغير التوافقي."
  6. ↑ "دليل دوف" ، دليل دوف لقارعي أجراس الكنائس .
  7. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة | AllMusic" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-11-2018 .
  8. 1 2 موك، دون (1998). أسرار: الكشف عن السلم الصغير التوافقي ، ص 5. ألفريد ميوزيك. ISBN 9780769200293.