النقصان

في الموسيقى الغربية ونظرية الموسيقى ، فإن التناقص (من اللاتينية في العصور الوسطى diminutio ، تغيير اللاتينية deminutio ، النقصان) له أربعة معاني مميزة. قد يكون التناقص شكلاً من أشكال التزيين حيث يتم تقسيم نغمة طويلة إلى سلسلة من القيم الأقصر، وعادةً ما تكون لحنية (وتسمى أيضًا " التلوين "؛ الألمانية Kolorieren ). قد يكون التناقص أيضًا أداة تأليف حيث يتم تقديم اللحن أو الموضوع أو الزخارف بقيم نوتة أقصر مما كانت تستخدم سابقًا. التناقص هو أيضًا المصطلح المستخدم للاختصار النسبي لقيمة أشكال النوتة الفردية في التدوين الموسيقي، إما عن طريق التلوين أو عن طريق علامة التناسب . الفاصل الزمني الصغير أو المثالي الذي يتم تضييقه بواسطة نصف نغمة لونية هو فاصل زمني منقوص، وقد يشار إلى العملية باسم التناقص (كان يُشار إليها أحيانًا أيضًا باسم " التلوين ").

التقليص هو شكل من أشكال التزيين أو التنويع اللحني حيث يتم تقسيم نغمة طويلة أو سلسلة من النغمات الطويلة إلى قيم أقصر، وعادة ما تكون لحنية، كما هو الحال في الممارسات المماثلة للكسر أو التقسيم في إنجلترا، وpassaggio في إيطاليا، والازدواجية في فرنسا و glosas أو diferencias في إسبانيا. ^[1] تم توثيقه بدقة في المصادر المكتوبة في القرنين السادس عشر والسابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر، وتمتع بازدهار ملحوظ في البندقية من حوالي 1580-1620. إنه جانب لا يتجزأ من ممارسة الأداء الحديثة ؛ يصف دونينجتون عواقب الفشل في إضافة "التصوير الضروري" بأنها "كارثية". ^{[2] : 152}

• سيلفسترو غاناسي أوبرا إنتيتولاتا فونتيغارا (البندقية، 1535)
• دييغو أورتيز ، Nel qual si tratta delle Glose (1553)
• جيوفاني مافي ، Delle lettere del Sr.Gio. كاميلو مافي دا سولوفرا (1562)
• جيرولامو دالا كازا ، أسلوب التصغير (1584)
• جيوفاني باسانو ، ريسيركات، باساجي وكادينتي (1585)
• جيوفاني لوكا كونفورتي ، طريقة سهلة وسهلة للأساسيات إلى الممرات البعيدة (1593)
• ريكاردو روجنيونو ، رحلة إلى الصغر حتى النهاية (1594)
• جيوفاني باتيستا بوفيتشيلي، Regole، passaggi di musica (1594)
• أوريليو فيرجيليانو، إيل دولسيميلو (م.س، ج. 1600؛ أول نشر 1979)
• فرانشيسكو روجنوني تايجيو ، سيلفي دي فاري باساجي (1620)
• جيوفاني باتيستا سبادي، كتاب الممرات الصاعدة والمنحدرة (1624)

• دييغو أورتيز ، Trattado de Glosas (1553)

• كريستوفر سيمبسون ، عازف الكمان التقسيمي (1659)
• الفرقة الموسيقية - الكمان (بلاي فورد، 1684)
• فلوت التقسيم (والش، حوالي عام 1706)

• أدريانوس بيتي كوكليكو ، خلاصة الموسيقى (نورمبرغ، 1552)
• مايكل بريتوريوس ، سينتاجما ميوزيكوم، الكتاب الثالث (1618)
• يوهان أندرياس هيربست ، الموسيقى العملية (1642)

• يعقوب فان آيك ، Der Fluyten Lust-hof (أمستردام، 1646) عبارة عن مجموعة ضخمة من التصغيرات. ^{[3] : 3}

بالنسبة إلى هاينريش شينكر ، "كل المقدمة هي تقليل". ^[4] "يجب تأمين كل تقليل بقوة للعمل الإجمالي بوسائل يمكن إثباتها بدقة والتحقق منها عضويًا من خلال الضرورات الداخلية لقيادة الصوت". ^[5] كان هذا المفهوم ضروريًا لنظرية شينكر من بعض كتاباته المبكرة. ^[6] في تحليل شينكر، يعد التقليل تفصيلاً يتم من خلاله التعبير عن حدث مكون من نوتات ذات قيمة أطول في نوتات ذات قيمة أصغر. انظر نغمة غير الوتر .

يتضاءل اللحن أو سلسلة النوتات إذا تم تقصير أطوال النوتات؛ وبالتالي فإن النقصان هو عكس الزيادة ، حيث يتم إطالة النوتات. على سبيل المثال، يتضاءل اللحن الذي يتكون في الأصل من أربع نغمات ( أرباع النوتات ) إذا ظهر لاحقًا مع أربع نغمات ( ثمن النوتات ) بدلاً من ذلك. في الموضوع التالي من ليونورا رقم 3 لبيتهوفن Overture، تتكرر الأفكار اللحنية في المقاييس 3 و5 بسرعة مضاعفة في المقاييس 7-8:

تُستخدم هذه التقنية غالبًا في الموسيقى الكونترابنطية ، كما في " التقليد بالتقليل" (" per diminutionem ")، حيث تكون النوتات في الصوت أو الأصوات التالية أقصر من تلك الموجودة في الصوت الرائد، وعادةً ما تكون نصف الطول. ^[7]

في موسيقى الجاز ، تتألف مقطوعة ثيلونيوس مونك الموسيقية " الزوايا الرائعة " من موضوع يتكرر بسرعة مضاعفة، وهو التأثير المعروف باسم " الوقت المزدوج ".

في التدوين الموسيقي ، يعد تقليل مدة أشكال النوتة الموسيقية أكثر وظائف التلوين شيوعًا . يحدث التخفيض غالبًا بمقدار ثلث قيمة النوتة الموسيقية، بحيث تتناسب ثلاث نوتات موسيقية ملونة مع وقت نوتتين غير ملونتين من نفس الشكل؛ وبالتالي غالبًا ما يوجد هذا التخفيض في تدوين الأشكال الثلاثية أو النصفية . ^{[8] [9]}

يمكن أيضًا تحقيق التناقص من خلال علامة التناسب. وبالتالي، فإن علامة مثل³
₂لا يعتبر في التدوين المتناسب توقيعًا زمنيًا حديثًا ، ولكنه توقيع متناسب يشير إلى التصغير النصفي ، أي أنه بعد العلامة، تشغل كل ثلاث نغمات من قيمة النغمة الأساسية قيمة صحيحة وقت نغمتين من هذا القبيل في مكان آخر في القطعة، إما في السابق بنفس الصوت، أو في نفس الوقت بصوت آخر. ^[8]

الفاصل المنقوص هو فاصل يتم الحصول عليه من فاصل ثانوي أو فاصل مثالي عن طريق تضييقه بنصف نغمة لونية ، مما يعني أن الفاصل يضيق بنصف نغمة، ولكن لا تتغير مواضع المدرج ( يتم تغيير عرضي فقط )؛ قد يشار إلى العملية أحيانًا باسم التناقص على سبيل المثال، السادس المنقوص هو نصف نغمة لونية أضيق من السادس الثانوي : بدءًا من الفاصل من B إلى G، وهو سادس ثانوي، بعرض ثماني أنصاف نغمات، فإن الفاصل من B إلى G ♭ هو سادس منقوص، يمتد على سبع أنصاف نغمات، ولكن نفس خطوط المدرج. على النقيض من ذلك، فإن الفاصل من B إلى F ♯ ليس سادسًا منقوصًا (إنه خامس مثالي): على الرغم من أن عرضه يبلغ سبع أنصاف نغمات، إلا أنه يمتد على خمسة مواضع مدرج، وبالتالي فهو خامس، وليس سادسًا؛ إنه نصف نغمة دياتونية أضيق من السادس الثانوي. الاختصارات القياسية للفواصل المنقوصة هي dX، بحيث يكون الثلث المنقوص = d3. ^[10] الخامس المنقوص ( d5 ) هو الفاصل المنقوص الوحيد الذي يظهر في المقاييس الدياتونية (في D ♭ الرئيسي يحدث بين C و G ♭ ).

فترات زمنية متناقصة على C

ثانية متناقصة	الثلث المتناقص	انخفاض الرابع	الخامس المنقوص	سادسا ناقصا	السابع المنقوص	أوكتاف متناقص
لعب ⓘ	لعب ⓘ	لعب ⓘ	لعب ⓘ	لعب ⓘ	لعب ⓘ	لعب ⓘ

إن التناغم المتناقص أمر لا يمكن تصوره، والتناغم المتناقص 2d [ كذا ] و9th ليس لهما أي استخدام عملي: ...

—  فوت ^[11]

في نظرية الانسجام ، من المعروف أن الفاصل الزمني المتناقص يحتاج إلى حل إلى الداخل، والفاصل الزمني الموسع يحتاج إلى حل إلى الخارج.

—  ماريا رينولد (2004)، ص 15. ^[12]

تتمتع الفواصل الزمنية المعززة بنوعية متوترة إلى حد ما، في حين يتم الشعور بالفواصل الزمنية المخففة على أنها ضيقة إلى حد ما. لذلك، يمكننا أن نطلق على الأولى اسم لوسيفرية في الميل والثانية اسم أهريمانية .

—  رينولد (2004)، ص 16 ^{[ يحتاج إلى توضيح ]}

إذا تم تكبير الفاصلة الكاملة أو الرئيسية بمقدار نصف خطوة (دون تغيير رقم فاصلها) فإنها تصبح مكبرة . إذا تم تصغير الفاصلة الكاملة أو الثانوية بمقدار نصف خطوة (دون تغيير رقم فاصلها) فإنها تصبح منقوصة .

—  بنوارد وساكر (2003)، ص 54. ^[10]

معظم النغمات غير التوافقية متنافرة وتخلق فترات زمنية ثانية أو رابعة أو سابعة. كما تعتبر الفواصل الزمنية المتناقصة أو المعززة متنافرة أيضًا.

—  بنوارد وساكر (2003)، ص 92. ^[13]

تتكون الثالوث المنقوص من ثلثين صغيرين متراكبين ، وبالتالي يحتوي على خامس منقوص . في ذخيرة الموسيقى الكلاسيكية، يكون الرمز المعتاد هو الدرجة، ° ، كما في vii ° . في أوراق الرصاص وكتب الموسيقى الشعبية، يُكتب عادةً Cdim أو C ° .

يتألف الوتر السابع المنقوص من ثلاثة أثلاث ثانوية متراكبة، وبالتالي تكون جميع النغمات المتعاقبة منفصلة بفارق ثلث ثانوي؛ ويحتوي على خُمسين منقوصين. في نظرية موسيقى الجاز، يحتوي الوتر السابع المنقوص على أربعة شدات متاحة، كل منها تاسع رئيسي فوق نغمات الوتر، وبالتالي يشكل وترًا سابعًا منقوصًا نغمة كاملة (أو تاسع رئيسي) فوق الوتر الأساسي. نظرًا لأنه يمكن سماع أي نغمة وتر من الوتر السابع المنقوص كجذر، فإن الشدات لا تُرقم على أنها تاسع وحادي عشر وما إلى ذلك. التدوين المعتاد هو Cdim ⁷ أو C ° ⁷ ، ولكن بعض أوراق الرصاص أو كتب الموسيقى الشعبية قد تحذف 7.

الثالوث المنقوص مع السابع الصغير هو وتر نصف منقوص، وعادة ما يتم تدوينه إما Cm ^{7 ( ♭ 5)} أو C ^ø7 . يخلق الثالوث المنقوص الذي يتم عزفه على جذر ثالث رئيسي بعيدًا عن وتر سابع مهيمن، يتم تدوينه C ⁷ ، مع ثالوث C رئيسي في الأسفل، وE° من وتر الثلث من C ( C EG B ♭ ). سيعطي الثلث الصغير أدناه وترًا سابعًا منقوصًا بالكامل يتكون بالكامل من ثوالث صغيرة تقسم الأوكتاف بالتساوي. هذا التقسيم المتساوي للأوكتاف يترك لنا ثلاثة أوتار سابعة منقوص فريدة فقط: CE ^♭ G ^♭ B، C ^♯ EGB ^♭ ، و DFA ^♭ C ^♭ ، كما هو الحال مع جميع الأوتار السابعة المنقوصة الأخرى، فهي انعكاسات لأحد هذه الثلاثة.

يمكن الإشارة إلى العديد من المقاييس على أنها مخففة. أحد أكثرها شيوعًا هو المقياس الثماني الذي يتكون من C ° ⁷ وتوتراته (المنقولة إلى نفس الأوكتاف)، والذي يحتوي على فترات متناوبة من النغمات ونصف النغمات.

• التعزيز (الموسيقى)