تشارلز روزن

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

روزن في عام 1973 في جولة في جنوب أفريقيا [أ]

كان تشارلز ويلز روزن (5 مايو 1927 - 9 ديسمبر 2012) عازف بيانو أمريكيًا وكاتبًا في مجال الموسيقى. [2] يُذكر بمسيرته المهنية كعازف بيانو في الحفلات الموسيقية، وتسجيلاته، وكتاباته العديدة، ومن أبرزها كتاب الأسلوب الكلاسيكي .

الحياة والمهنة

الشباب والتعليم

وُلِد تشارلز روزن في مدينة نيويورك في 5 مايو 1927، لزوجين مهاجرين من أصل روسي يهودي، إروين روزن، مهندس معماري، وأنيتا روزن ( ني جيربر)، ممثلة شبه محترفة وعازفة بيانو هاوية. [2] [3]

بدأ تشارلز دراسته الموسيقية في سن الرابعة وفي سن السادسة التحق بمدرسة جوليارد . [4] في سن الحادية عشرة غادر جوليارد لدراسة البيانو مع موريز روزنثال ، [5] ومع زوجة روزنثال، هيدويج كانر. [6] كان روزنثال، المولود عام 1862، طالبًا لدى فرانز ليزت . تم نقل ذكريات روزنثال عن القرن التاسع عشر في الموسيقى الكلاسيكية إلى تلميذه وتظهر بشكل متكرر في كتابات روزن اللاحقة. (على سبيل المثال، في Critical Entertainments ، يقدم روزن ذكرى من روزنثال حول كيفية أداء برامز على البيانو؛ وتحديدًا أنه "لف" الأوتار لأعلى، بدءًا من نغمة الجهير.) كل عام من سن الثالثة إلى الثانية عشرة، سمع روزن جوزيف هوفمان يعزف، واقترح لاحقًا أن هوفمان كان له تأثير أكبر عليه من روزنثال. [ب]

لم تكن الخلفية العائلية لروزن ثرية. أجرى محرر صحيفة الغارديان نيكولاس ورو مقابلة مع روزن في شيخوخته، وذكر:

كان والده قد فقد وظيفته أثناء فترة الكساد و"كانت الأمور صعبة للغاية لفترة من الوقت". انتقلت الأسرة من واشنطن هايتس إلى منزل في الجانب الغربي العلوي الأقل أناقة آنذاك ، حيث لا يزال روزن يعيش. ولأن المال كان ضئيلاً للغاية، رتب والدا روزن عقدًا مع عائلة روزنثال ليس لدفع رسوم تعليم تشارلز، ولكن بدلاً من ذلك لمنحهم 15٪ من أرباحه كعازف بيانو حتى سن 21 عامًا. "نظرًا لأنني لم أقم بأول ظهور لي في نيويورك حتى بلغت 23 عامًا، لم تكن صفقة مرضية للغاية. ولكن عندما قمت بتسجيل أول تسجيل لي، أخذت بعض المال إلى هيدويج [كانر] روزنثال، التي فوجئت جدًا لأنها كانت تدرسني لمدة 13 أو 14 عامًا في تلك المرحلة." [7]

في سن السابعة عشر، التحق روزن بجامعة برينستون ، حيث درس اللغة الفرنسية، وأخذ أيضًا دورات في الرياضيات والفلسفة. [8] عندما تخرج عام 1947، عُرضت عليه زمالة بقيمة 2000 دولار لمواصلة الدراسة في برينستون في برنامج الدراسات العليا الفرنسية. [8] أكمل درجة الدكتوراه عام 1951 بأطروحة عن شعر جان دي لافونتين تحت إشراف إي بي أو بورجرهوف. [9] أثناء دراسته في الدراسات العليا، شارك في غرفة مع زميله الطالب مايكل شتاينبرغ ، الذي أصبح أيضًا ناقدًا للموسيقى الكلاسيكية وباحثًا مشهورًا في حد ذاته. بعد حصوله على زمالة فولبرايت، ذهب روزن إلى باريس لمواصلة دراسة العلاقة بين الشعر والموسيقى في فرنسا في القرن السادس عشر. [10]

اكتسب روزن مكانته كباحث موسيقي بتدريب بسيط للغاية في الفصول الدراسية. وعلى الرغم من أن قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين يشير إليه باعتباره طالبًا لعالم الموسيقى أوليفر سترونك ، [11] إلا أن روزن لم يدرس علم الموسيقى رسميًا مع سترونك أو أي شخص آخر. [ج] ويبدو أن معرفة روزن الواسعة بالموسيقى نشأت جزئيًا من خلفية عائلية غنية ثقافيًا، وجزئيًا من القراءة. وكما ذكر ورو:

من خلال عائلة روزنثال، ارتبط روزن بالمشهد الموسيقي في نيويورك. ... [يقول] إنه بحلول الوقت الذي ذهب فيه إلى برينستون، كان على دراية بكل أقسام الموسيقى اجتماعيًا. "لذا، جعلني هذا أشعر بالفخر الشديد لدرجة أنني لم أحصل على درجة في الموسيقى، وهو ما اعتقدت أنه سيكون سهلاً للغاية. أبدو وكأنني لقيط متعجرف، وهو ما كان من الممكن أن أكون عليه، لكنني كنت أعرف الموسيقى أكثر كطالب جامعي مقارنة بطلاب الدراسات العليا." [7]

يقترح إيفان هيويت أن الإغراء الرئيسي لعرض الزمالة الذي تلقاه روزن عام 1947 كان أنه منحه الوقت للتدرب والقراءة على نطاق واسع في مكتبة برينستون. [8]

انطلاق مسيرته الموسيقية

كان عام 1951 عامًا مزدحمًا بالنسبة لروزن: فقد أكمل درجة الدكتوراه في الأدب الفرنسي، وألقى أول حفل موسيقي له على البيانو، وقام بتسجيل أعمال مارتينو وهايدن لأول مرة . [ 6] لم يحرز مسيرته المهنية كعازف بيانو تقدمًا كبيرًا في البداية، وسافر إلى باريس بمنحة فولبرايت لدراسة العلاقة بين الشعر والموسيقى في فرنسا في القرن السادس عشر. [12] في عام 1953 انتقل إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لتدريس اللغة الفرنسية. [8] وصف هذه الفترة لنيكولاس ورو:

أعتقد أنه كان بإمكاني أن أبقى أكاديميًا، لكنني لم أكن أنوي أبدًا أن أفعل أي شيء سوى العزف على البيانو. كانت المرة الوحيدة التي قمت فيها بالتدريس عندما كان عزفي لا يكفيني سوى نصف عام، لكنني لم أستطع الحصول إلا على وظيفة بدوام كامل. لذلك قمت بتدريس اللغة الفرنسية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا من الاثنين إلى الأربعاء، لكنني كنت عازف بيانو من الخميس إلى الأحد. في عام 1955، بعد عامين هناك، تلقيت عرضًا من شركة كولومبيا آرتيستس مانجمنت ، لذا استقلت. [7]

كان عرض كولومبيا بداية مسيرته الناجحة كعازف بيانو في الحفلات الموسيقية: ظهر روزن في العديد من الحفلات الموسيقية والمشاركات الأوركسترالية في جميع أنحاء العالم. استعرض عالم الموسيقى ستانلي سادي عزفه على البيانو على النحو التالي:

كعازف بيانو، يتميز روزن بالقوة والصرامة والذكاء. وقد تعرض عزفه لبرامز وشومان لانتقادات بسبب افتقاره إلى الدفء التعبيري؛ وفي الموسيقى في وقت سابق ولاحقًا نال إشادة مستمرة. ويتميز أداؤه لتنويعات جولدبيرج لباخ بوضوحها وحيويتها وإتقانها البنيوي؛ كما سجل فن الفوجة في عروض ذات وضوح استثنائي للنسيج. ويتميز عزفه لبيتهوفن (يتخصص في السوناتات المتأخرة، وخاصة هامركلافير ) بإيقاعاته القوية وقوته الفكرية المتواصلة. وفي ديبوسي، يركز انتباهه على التفاصيل البنيوية بدلاً من الجمال الحسي. وهو مترجم متميز لشونبيرج وفبيرن . [13]

قام روزن بتسجيل عدد كبير من التسجيلات، بما في ذلك تسجيل أعمال مختلفة من القرن العشرين بدعوة من مؤلفيها: [5]

في عام 1955، سجل ستة سوناتات لسكارلاتي وسوناتا موزارت K. 333 على بيانو سيينا التاريخي . [6]

تشمل تسجيلاته أدبيات سابقة مثل دراسات ديبوسي (1958)، [5] وأعمال شومان للبيانو المنفرد، وسوناتات بيتهوفن المتأخرة وتنويعات ديابيلي ، وفن الفوجة وتنويعات جولدبيرج لباخ . [ د]

المسيرة المهنية ككاتب ومعلم

لم تبدأ مسيرة روزن كمؤلف وباحث إلا بعد أن تجاوز الأربعين من عمره. يروي نيكولاس روي كيف بدأ الكتابة:

أصدر روزن أول تسجيل له لشوبان في عام 1960. وتضمن أحد المقطوعات الليلية المتأخرة ، العمل 62 رقم 1 ... يقول روزن إنه لم يكن سعيدًا تمامًا بالتسجيل، لكنه كان أكثر خيبة أمل من ملاحظة الغلاف، التي وصفت المقطوعة الليلية بأنها "مخمورة بشكل مذهل برائحة الزهور". يقول: "كانت لدي العديد من الأفكار حول القطعة، ولم تكن هذه واحدة منها. لذلك بدأت في كتابة ملاحظات الغلاف بنفسي. أحبها الناس وبعد فترة أخذني ناشر لتناول الغداء. قبل أن يعرض عليّ مشروبًا، قال إنه سينشر أي شيء أود كتابته. في النهاية أدى ذلك إلى العديد من الكتب والمقالات. لكن في البداية كتبت فقط لإبعاد الهراء عن أكمام أسطواناتي." [7]

في عام 1970 كتب روزن عموده الأول في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ​​- مراجعة لاذعة للطبعة الحالية آنذاك من قاموس هارفارد للموسيقى . [هـ] واستمر ارتباطه بالمجلة لبقية حياته. [2] تجمع عدد من كتبه مقالات ومراجعات كتبها للمجلة .

في عام 1971، نشر روزن كتابه الأول والأشهر، " الأسلوب الكلاسيكي" . وقد حقق هذا العمل نجاحًا كبيرًا، وفاز بجائزة الكتاب الوطني ؛ وكان بداية لسلسلة طويلة من الكتب.

في نقاط مختلفة من حياته المهنية، تولى روزن مناصب أستاذ جامعي. وقد ذُكرت مهمته المبكرة في تدريس اللغة الفرنسية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا أعلاه. كان تدريسه اللاحق في الموسيقى، في وظائف بدوام جزئي أو زائر عُرضت على روزن بعد أن حقق شهرة في عمله العلمي. في جامعة هارفارد، شغل كرسي تشارلز إليوت نورتون للشعر في عامي 1980/1981؛ وكانت المحاضرات العامة التي ألقاها هناك بمثابة أساس الجيل الرومانسي . [6] قام بالتدريس لمدة فصل دراسي واحد في السنة في جامعة شيكاغو من عام 1985 إلى عام 1996. [4] قام بالتدريس في جامعة ستوني بروك بدءًا من عام 1971، [6] وجامعة أكسفورد (1988) [6] والكلية الملكية الشمالية للموسيقى .

حتى بعد أن وصلت المرحلة الأكاديمية من حياته المهنية، واصل روزن العزف كعازف بيانو لبقية حياته.

ألقى محاضرته الأخيرة في 18 أبريل 2012 في سلسلة الموسيقى في مجتمع القرن الحادي والعشرين، في مركز باري إس بروك لأبحاث الموسيقى والتوثيق التابع لمركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك. [14]

توفي روزن بالسرطان في 9 ديسمبر 2012، في مدينة نيويورك، عن عمر يناهز 85 عامًا. [15] تم التبرع بمجموعته من النوتات الموسيقية والمخطوطات إلى قسم الموسيقى في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك .

الكتب والمؤلفات الأخرى

كان روزن مؤلفًا للعديد من الكتب المشهورة عن الموسيقى، من بينها:

  • "الأسلوب الكلاسيكي" (1971)، أشهر أعماله، والذي يحلل طبيعة وتطور أسلوب الفترة الكلاسيكية كما طوره هايدن وموتسارت وبيتهوفن. قام روزن بمراجعة العمل في عام 1997، وترك معظم النص كما هو ولكنه أضاف فصلاً ثانياً عن بيتهوفن ومقدمة تتناول التعليقات على الطبعة الأولى.
  • يعد كتاب أشكال السوناتا (1980)، والذي يعد في بعض النواحي متابعة لكتاب الأسلوب الكلاسيكي ، تحليلاً مكثفًا للشكل الموسيقي الأساسي المستخدم في العصر الكلاسيكي. كتب روزن العمل عندما رفض المحررون مساهمته المقصودة في مجلة نيو جروف حول شكل السوناتا ؛ فوسع المقال الذي كتبه إلى شكل كتاب.
  • الجيل الرومانسي (1995)، الذي يركز على الجيل الأول من الملحنين الرومانسيين، بما في ذلك شوبان ، ليزت، شومان، مندلسون ، وبرليوز .
  • سوناتات البيانو لبيتهوفن: دليل مختصر (2001)، والذي يعطي خلفية عامة عن هذه الأعمال الشهيرة بالإضافة إلى نصائح حول كل سوناتة على حدة للمؤدين.
  • الترفيه النقدي: الموسيقى القديمة والجديدة (2001)، وهو عبارة عن مجموعة من المقالات المنشورة أصلاً في المجلات والدوريات العلمية، ومعظمها في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . ويغطي الكتاب مجموعة متنوعة من المواضيع، بما في ذلك أوليفر سترونك ؛ وأعمال العديد من الملحنين؛ وحالة الموسيقى المعاصرة، و"علم الموسيقى الجديد".
  • ملاحظات البيانو: عالم عازف البيانو (2002)، وهو سرد لعالم عازف البيانو، موجه إلى القارئ العادي. ويتناول الكتاب تقنية البيانو، والآلة نفسها، وثقافة أداء البيانو، وذخيرة الآلة.
  • "انحرافات شوبرت في الشكل الكلاسيكي"، فصل من كتاب كامبريدج المصاحب لشوبرت .

نشر روزن أيضًا في مجالات أخرى من العلوم الإنسانية: الرومانسية والواقعية: أساطير الفن في القرن التاسع عشر ، والشعراء الرومانسيون والنقاد وغيرهم من المجانين .

جوانب من كتابات روزن

في مقدمة كتاب Critical Entertainments ، ذكر روزن أن هدفه الرئيسي في الكتابة عن الموسيقى هو "زيادة تفاعل المستمع مع الموسيقى". وفي إشارة إلى ملاحظة الغلاف الحزينة لعمل شوبان الليلي رقم 62 رقم 1 المذكورة أعلاه، كتب:

لقد قمت بتسجيل مقطوعة لشوبان ... وكانت تحتوي على بعض الملاحظات التي استشهدت بجيمس هونيكر في إحدى المقطوعات الليلية المتأخرة، والتي زعمت أنها "ترنحت وكأنها سكرانة برائحة الزهور". لم تكن هذه وجهة نظري للعمل ... إن أسلوب هونيكر هو دعوة للمستمع إلى الحلم، وتشتيت الانتباه إلى التأمل. إن الكتابة عن الموسيقى التي أفضلها - وأداءها أيضًا - تعمل على تثبيت وتكثيف انتباه المستمع. عندما أستمع إلى الموسيقى، أفضل أن أفقد نفسي فيها، وليس الانجراف خارجًا في عالمي الشخصي مع الموسيقى كخلفية زخرفية وبعيدة. [f]

في سعيه لتحقيق هذا الهدف، لجأ روزن غالبًا إلى الجوانب الفنية للوصف الموسيقي، بما في ذلك نظريات الانسجام والشكل الموسيقي . في منشور على مدونة نيويوركر ، وصف جيريمي دينك هذا الجانب من عمل روزن بحماس:

إن أجزائي المفضلة التي غيرت حياتي في كتاب "الأسلوب الكلاسيكي" هي الروايات التفصيلية لمقاطع موسيقية عظيمة بأشد المصطلحات تعقيدًا. يتعمق في شرح كونشيرتو البيانو لموتسارت في E-flat، K. 271 ، ويوضح كيف تلبي كل فكرة جديدة احتياجات مختلفة تثيرها الفكرة السابقة، بينما تترك الأخرى مفتوحة: لعبة مستمرة من التماثل وعدم التماثل، والتوقع والوفاء، مختبئة تحت السطح البريء. ... يصر تشارلز على تناول النوتات؛ لكنه يوضح لنا كيف توجد خلف النوتات احتياجات ومتطلبات وقوانين لكيفية سير الأمور - نظام كامل للحكم والذوق والمعنى. ... يبدو الكتاب ... أحيانًا وكأنه كتاب مثير: هؤلاء العباقرة الثلاثة - هايدن وموتسارت وبيتهوفن - يبنون على اكتشافات بعضهم البعض، مثل العلماء تقريبًا، ويخلقون اختراعات غير مسبوقة، ويستحضرون عصرًا ذهبيًا من الشكل الذي يلتقي بالمحتوى. [16]

الهدف الآخر من العمل هو وضع عمل كل ملحن في خلفيته التاريخية والثقافية، ووصف أشكال التكوين التي كانت بمثابة خلفية موسيقية للملحن في سنوات تكوينه ثم إلقاء الضوء على مساهماته. على سبيل المثال، يرى روزن إلى حد كبير بيتهوفن في سياق تقاليد الفترة الكلاسيكية التي نشأ منها، بدلاً من اعتباره رائدًا للحركة الرومانسية اللاحقة . في الواقع، يقدم روزن حجة قوية مفادها أن الحركة الرومانسية في الموسيقى نشأت من رفض المبادئ التي ألف عليها بيتهوفن؛ وأن التبجيل الذي كان يحمله الرومانسيون لبيتهوفن كان في بعض النواحي عائقًا أمام أفضل أعمالهم.

لم يكن روزن يخشى إطلاق تعميمات قوية حول الموسيقى التي درسها؛ أي أنه كان يشير بشكل متكرر إلى جوانب من الموسيقى يزعم أنها موجودة بشكل ثابت أو شبه ثابت. وفيما يلي بعض الأمثلة.

يحتوي القسم الأول من عرض السوناتا دائمًا على نسيج حيوي بشكل متزايد. ( أشكال السوناتا ، ص 238)

إن افتتاحية أي عمل لموتسارت تكون دائمًا مبنية على أساس متين [أي في المفتاح الأساسي]، بغض النظر عن مدى غموض وإزعاج أهميتها التعبيرية، في حين أن المقاييس الأولى الأكثر تواضعًا في الرباعية التي ألفها هايدن تكون أقل استقرارًا، وأكثر شحنة مباشرة بحركة ديناميكية بعيدًا عن المفتاح الأساسي. ( الأسلوب الكلاسيكي ، 186)

في هذا الصدد، يعد شوبان واحدًا من أقل المؤلفين الموسيقيين موهبة في العزف على البيانو: إن تغيير الانسجام [= مقطع يتكرر لاحقًا في القطعة بمفتاح مختلف] الذي يجعل التصوير الأصلي محرجًا للغاية لا يدفعه إلى تغيير التصوير، وهو يرفض دائمًا تكييف فكره الموسيقي مع راحة اليد. ( الجيل الرومانسي ، ص 364)

من وقت لآخر، كان روزن يستخدم قلمه كسيف طويل، فيسخر من مؤلفين آخرين. وكان يعبر عمومًا عن انتقاداته بجرعة من الذكاء، ويمزج بين الإدانة والثناء الخافت، [ز] كما في المناقشة التالية لمساهمة ريتشارد تاروسكين في مجلد عن الأداء المستنير تاريخيًا :

يكتب تاروسكين ببراعة وبصوت عالٍ، وكثيراً ما تكون حججه الأكثر حسماً مخصصة لآراء لا يؤمن بها أحد حقاً. وهو يؤكد: "إن افتراض أن استخدام الأدوات التاريخية يضمن نتيجة تاريخية أمر سخيف بكل بساطة". لا شك في ذلك. ومع ذلك، فإن تاروسكين يضرب جياده الميتة بحماس معدٍ، وبعضها ينبض بالحياة من حين لآخر .

وقد تمت موازنة هذه المقاطع بقدر لا بأس به من الثناء والتقدير (إن لم يكن الاستشهاد المنهجي) لأعمال الآخرين.

كانت ذاكرة روزن الهائلة تخذلنا أحيانًا، مما يسمح لأخطاء واقعية أولية بالتسلل إلى عمله. وفي بعض الأحيان كان يعتذر عن الأخطاء في الطبعات المعاد طباعتها، ويحتفظ بها في النص كنوع من التوبيخ الذاتي. وعلى هذا فإن الفصل السابع من كتاب " تسلية نقدية" ، وهو مقال أعيد طباعته، يبدأ بتعليق ملحق:

في بداية المقال التالي، كان الخطأ الذي ارتكبته في تسمية جوزيف الثاني بالإمبراطور فرانز جوزيف فادحاً إلى الحد الذي جعلني أتركه في النص على أمل أن يجعلني الإذلال العلني أكثر حرصاً في المستقبل. وقد كتب العديد من القراء للإشارة إلى أخطاء أخرى...

التقييم النقدي

كتب عالم الموسيقى مارك ديفوتو عن روزن:

كان تشارلز روزن موسيقيًا شاملاً وعازف بيانو متميزًا وواحدًا من أفضل الكتاب في مجال الموسيقى على الإطلاق. كان نطاق معرفته هائلاً، وظهر عمقها في كل صفحة من كتبه ومقالاته العديدة والمتنوعة، من The Classical Style إلى The Romantic Generation إلى Sonata Forms ، وحتى الكتب عن شونبيرج وإليوت كارتر. يعود طلاب اليوم وعشاق الموسيقى المطلعين إلى كتابات روزن مرارًا وتكرارًا، ليس فقط لقراءة المزيد عن الملحنين العظماء وأعمالهم، ولكن لفهمهم تاريخيًا وباعتبارهم مكونات للتقاليد الأدبية والدرامية، والتي عرفها روزن جيدًا. [18]

الجوائز والأوسمة

فهرس

  • الأسلوب الكلاسيكي (1971، الطبعة الثانية الموسعة، 1997، نيويورك: نورتون): ISBN  0-393-31712-9
  • شونبيرج (1976، Fontana Modern Masters )
  • اللغات الموسيقية لإليوت كارتر (1984، واشنطن العاصمة: قسم الموسيقى، خدمات البحث، مكتبة الكونجرس)
  • الرومانسية والواقعية: أساطير الفن في القرن التاسع عشر (مع هنري زيرنر؛ 1985، نيويورك: نورتون): ISBN 0-393-30196-6 
  • نماذج سوناتا (الطبعة الثانية، 1988، نيويورك: نورتون): ISBN 0-393-30219-9 
  • حدود المعنى: ثلاث محاضرات غير رسمية عن الموسيقى (1994، نيويورك: هيل ووانج): ISBN 1-871082-65-X 
  • أرنولد شونبيرج (1996، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو): ISBN 0-691-02706-4 
  • الجيل الرومانسي (1995، كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد): ISBN 0-674-77934-7 
  • الشعراء الرومانسيون والنقاد وغيرهم من المجانين (2000، كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد): ISBN 0-674-77951-7 
  • سوناتات البيانو لبيتهوفن: رفيق مختصر (2001، نيوهافين: مطبعة جامعة ييل): ISBN 0-300-09070-6 
  • الترفيه النقدي: الموسيقى القديمة والجديدة (2001، كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد): ISBN 0-674-00684-4 
  • ملاحظات البيانو: عالم عازف البيانو (2002، دار النشر فري بريس): ISBN 0-7432-4312-9 
  • "التنويعات على القانون" ، تحرير روبرت كاري وآخرون (2008، مطبعة جامعة روتشستر): مجموعة من المقالات التي كتبها علماء وموسيقيون مشهورون، نُشرت بمناسبة الذكرى الثمانين لميلاد روزن. تحتوي على كتابات عن أساليب روزن النقدية (وموضوعات أخرى)، ومقالة لم تُنشر من قبل بقلم روزن نفسه، وتنتهي بقوائم بجميع تسجيلاته وكتاباته المنشورة حتى تاريخ النشر.
  • الموسيقى والمشاعر (2010، نيوهافين: مطبعة جامعة ييل): ISBN 0-300-12640-9 
  • الحرية والفنون: مقالات عن الموسيقى والأدب (2012، كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد)
  • متعة اللعب، متعة التفكير: محادثات حول الفن والأداء . [مقابلات مع كاثرين تيمرسون، ترجمة من الفرنسية كاثرين زيرنر.] (2020، كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد): ISBN 9780674988460 

ملحوظات

  1. ^ الصورة مخصصة لهانس أدلر . [1]
  2. ^ في مقابلة نشرت في طبعة يونيو 2007 من مجلة بي بي سي الموسيقية ، تذكر روزن أنه لعب مع ليوبولد جودوسكي في سن السابعة؛ سأل جودوسكي روزن عما يود أن يكون عندما يكبر، ولتسلية جودوسكي، أجاب روزن، "أريد أن أكون عازف بيانو مثل جوزيف هوفمان". في نفس المقابلة، ذكر روزن أرتورو توسكانيني باعتباره مؤثرًا كبيرًا.
  3. ^ روزن، تشارلز، “أنا أحبك كثيرًا. (مشاكل الموسيقى الوحيدة هي...البقية كلها) أجرى المقابلة باريس كونستانتينيديس. أبرز الأحداث ، 35، أثينا، يوليو-أغسطس 2008، 152-154
  4. ^ في المقابلة التي أجريت مع هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، أشار روزن إلى أنه رفض أداء العمل المذكور أعلاه كاملاً في حفل موسيقي، معربًا عن اعتقاده بأنه كان مخصصًا للدراسة في المنزل ولا يمكن عزفه كما كان ينوي باخ إلا في عزلة، من أجل المتعة الشخصية.
  5. ^ أعيد طبعه في Critical Entertainments .
  6. ^ Critical Entertainments ص 1-2
  7. ^ يوضح جيريمي دينك هذه النقطة (وكذلك النقطة المذكورة في الفقرة السابقة) على النحو التالي: "إنه نادرًا ما يخجل من التأكيد الواسع، أو من الإهانة السامة المثالية، التي يتم تقديمها بابتسامة." [17]
  8. ^ Critical Entertainments ص 204

مراجع

  1. ^ "1973 فصاعدًا - تشارلز روزن، عازف بيانو أمريكي". classicalmusicianstoza.blogspot.ca . 21 يونيو 2014.
  2. ^ abc Fox, Margalit (10 ديسمبر 2012). "تشارلز روزن، العالم الموسيقي الذي فكك تشابك الأعمال الكلاسيكية، يموت عن عمر ناهز 85 عامًا". نيويورك تايمز .
  3. ^ "تشارلز روزن، عازف البيانو والكاتب والمفكر، يموت عن عمر ناهز 85 عامًا". WQXR . 10 ديسمبر 2012.
  4. ^ "تشارلز روزن، عالم الموسيقى وعازف البيانو الشهير، 1927-2012". 17 ديسمبر 2012.
  5. ^ abcdef "Charles Rosen – Pianist". Owen White Management . 11 فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2005. تم الاسترجاع في 21 يونيو 2015 .
  6. ^ abcdef "تشارلز روزن، السيرة الذاتية، قائمة أعماله". موسوعة الفنون المسرحية، مكتبة الكونجرس .
  7. ^ abcd Nicholas Wroe (9 أبريل 2011). "تشارلز روزن: حياة في الموسيقى". The Guardian . لندن.
  8. ^ abcd إيفان هيويت (11 ديسمبر 2012). "نعي تشارلز روزن". الغارديان . لندن.
  9. ^ روزن، تشارلز ويلز (1951). الأسلوب والأخلاق في لافونتين (أطروحة دكتوراه). جامعة برينستون.
  10. ^ كالو، سيمون (11 فبراير 2021). "تذوق الصعوبة". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . 68 (2): 10-13.
  11. ^ ليفي، كينيث. "Strunk, Oliver". Grove Music Online. Oxford Music Online . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2008 .
  12. ^ مكارثي، جيمس (10 ديسمبر 2012). "تشارلز روزن (1927-2012)". www.gramophone.co.uk .
  13. ^ "في ذكرى: تشارلز روزن | OUPblog". OUPblog . 10 ديسمبر 2012 . تم الاسترجاع في 11 مارس 2018 .
  14. ^ تشارلز روزن يتحدث في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك على Vimeo
  15. ^ "مجلة الفنون". مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2012.
  16. ^ دينك، جيريمي (18 ديسمبر 2012). "ملحق: تشارلز روزن". مجلة النيويوركر .
  17. ^ دينك، جيريمي (13 ديسمبر 2012). "أفضل الكتب لعام 2012". مجلة النيويوركر . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 11 مارس 2018 .
  18. ^ ديفوتو، مارك (11 ديسمبر 2012). "وفاة عازف البيانو والباحث البارز تشارلز روزن - بوسطن ميوزيكال إنتليجنسر".
  19. ^ "جوائز الكتاب الوطني – 1972". مؤسسة الكتاب الوطني . تم الاسترجاع في 10 مارس 2012. كانت "الفنون والآداب" فئة من الجوائز من عام 1964 إلى عام 1976
  20. ^ "تشارلز روزن". الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2021 .
  21. ^ "سجل أعضاء APS". search.amphilsoc.org . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2021 .
  22. ^ بوم، مايك (4 ديسمبر 2013). "مهرجان أوجاي للموسيقى سيعرض أوبرا كوميدية من تأليف دينك وستوكي". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 20 مايو 2015 .
  23. ^ توماسيني، أنتوني (5 ديسمبر 2014). "نحن لسنا سوى تماثيل نصفية، موزارت. تماثيل نصفية!". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 20 مايو 2015 .
  24. ^ سويد، مارك (16 يونيو 2014). "استعراض الأسلوب الكلاسيكي في مهرجان أوجاي للموسيقى يعتمد على الذكاء والحكمة". لوس أنجلوس تايمز . تم الاسترجاع في 20 مايو 2015 .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Charles Rosen .
  • تشارلز روزن في AllMusic
  • سيرة روزن على موقع ناكسوس
  • سيرة روزن في "باخ كانتاتاس"
  • أرشيف مساهمات روزن في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس
  • مراجعة بقلم دينيس داتون لكتاب روزن Piano Notes
  • مقابلة مع تشارلز روزن (1 من 3) على يوتيوب ، ديفيد دوبال ، WNCN-FM ، 17 أكتوبر 1980
  • مقابلة مع تشارلز روزن (2 من 3) على يوتيوب، ديفيد دوبال، WNCN-FM، 15 يناير 1982
  • مقابلة مع تشارلز روزن (3 من 3) على يوتيوب، ديفيد دوبال، WNCN-FM، 24 يونيو 1984
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تشارلز_روزن&oldid=1252043819"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate