إيكوه هوسوي

إيكوه هوسوي (細江 英公، هوسوي إيكو ؛ 18 مارس 1933 - 16 سبتمبر 2024) مصور ومخرج أفلام ياباني، برز في حركة الفنون التجريبية في اليابان ما بعد الحرب العالمية الثانية . اشتهر هوسوي بصوره الفوتوغرافية الداكنة ذات التباين العالي بالأبيض والأسود للأجساد البشرية. غالبًا ما تحمل صوره شحنة نفسية عميقة، إذ تستكشف مواضيع مثل الموت، والهوس الجنسي، واللاعقلانية. تشير بعض صوره إلى الدين والفلسفة والأساطير، بينما تتسم أخرى بطابع تجريدي، مثل صورة " رجل وامرأة رقم 24" من عام 1960. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كان على صلة مهنية وشخصية بالكاتب يوكيو ميشيما وفنانين تجريبيين من ستينيات القرن العشرين، مثل الراقص تاتسومي هيجيكاتا ، على الرغم من أن أعماله تمتد لتشمل مواضيع متنوعة. لا تقتصر أهمية تصويره على تأثيره الفني فحسب، بل تتعداه إلى مساهمته الأوسع في تعزيز مكانة موضوعاته. ^{[ 3 ]}

وُلد هوسوي في 18 مارس 1933 في يونيزاوا، ياماغاتا ، ^{[ 4 ]} وهو أحد أبناء يونجيرو وميتسو هوسوي الثلاثة. ^{[ 5 ]} كان اسمه عند ولادته " توشيهيرو " (敏廣)، ثم اتخذ اسم "إيكوه" بعد الحرب العالمية الثانية رمزًا لليابان الجديدة. ^{[ 6 ]} شهد هوسوي قصف طوكيو بالقنابل الحارقة عام 1944، وتم إجلاء عائلته لاحقًا إلى قرية والدته. ^{[ 7 ]} عاد إلى طوكيو حيث نشأ في الغالب. ^{[ 3 ]} وهو الشقيق الأكبر للمصمم إيساو هوسوي .

في المرحلة الثانوية، كان عضوًا في نادي التصوير ونادي اللغة الإنجليزية. ^{[ 3 ]} في عام 1950، التقط صورة لفتاة صغيرة تعيش في القاعدة العسكرية التي كان يزورها أسبوعيًا لحضور دروس اللغة الإنجليزية. ^{[ 3 ]} فازت هذه الصورة، التي تحمل اسم "بودي جاووسكي" ، بالجائزة الأولى في قسم الطلاب في مسابقة فوجي للتصوير الفوتوغرافي عام 1951. ^{[ 3 ]} بعد ذلك، قرر احتراف التصوير الفوتوغرافي. ^{[ 3 ]} بعد المرحلة الثانوية، التحق بكلية طوكيو للتصوير الفوتوغرافي . أثناء دراسته هناك في أوائل الخمسينيات، انضم هوسوي إلى "ديموكراتو"، وهي جماعة فنية طليعية بقيادة الفنان إي-كيو . ^{[ 6 ]} في أواخر الخمسينيات، وبعد تخرجه من كلية طوكيو للتصوير الفوتوغرافي، عمل هوسوي مصورًا فوتوغرافيًا حرًا لمجلات التصوير الفوتوغرافي ومجلات المرأة. ^{[ 3 ]} في هذا الوقت بدأ أيضًا بالارتباط بمصورين شباب آخرين ذوي توجهات تقدمية مثل كيكوجي كاوادا ، وشومي توماتسو ، وإيكو ناراهارا . ^{[ 3 ]} شارك هوسوي في تأسيس جماعة " فيفو " عام 1959، والتي استمدت اسمها من كلمة "فيفو" في لغة الإسبرانتو والتي تعني "الحياة". ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٦٠، أسس هوسوي مختبر أفلام الجاز ( Jazzu Eiga Jikken-shitsu ) مع شوجي تيراياما وشينتارو إيشيهارا وآخرين. ^{[ ٨ ]} كان مختبر أفلام الجاز مشروعًا فنيًا متعدد التخصصات يهدف إلى إنتاج أعمال معبرة ومؤثرة للغاية، مثل فيلم هوسوي القصير بالأبيض والأسود " السرة والقنبلة الذرية " ( Heso to genbaku ) الذي أُنتج عام ١٩٦٠. ^{[ ٨ ]} تصف مؤرخة الفن والقيّمة الفنية ألكسندرا مونرو المجموعة بأنها "مناهضة للتقاليد والسلطة، ومعارضة للواقعية الاشتراكية"، و"رفضت عمدًا المنطق السليم" و"أعراف المجتمع الجامد". ^{[ ٩ ]} ومن بين الشخصيات الفنية البارزة الأخرى في ذلك الوقت دايدو مورياما ، الذي عمل مساعدًا لهوسوي عام ١٩٦١. ^{[ ٧ ]}

في ستينيات القرن الماضي، كان هوسوي يسافر إلى الخارج سنوياً، حيث شاهد فن جماعة فلوكسوس في نيويورك وفن أنطونيو غاودي في برشلونة. ^{[ 3 ]} وقد أصبحت عمارة غاودي موضوعاً مهماً لصور هوسوي.

توفي هوسوي في طوكيو في 16 سبتمبر 2024، عن عمر يناهز 91 عامًا ^{[ 10 ]} بسبب ورم في الغدة الكظرية . ^{[ 11 ]}

التقى هوسوي لأول مرة بتاتسومي هيجيكاتا عام ١٩٥٨ عندما قدمت فرقة الأخير عرضًا مقتبسًا من رواية يوكيو ميشيما " كينجيكي " (الألوان المحرمة)، التي تتناول الرغبة المثلية السرية. ^{[ ٧ ]} تضمن العرض راقصين يتفاعلان مع دجاجة، وهو أداء وصفه هوسوي بأنه "شرس". ^{[ ٧ ]} ووفقًا للقيّم الفني والأكاديمي ياسوفومي ناكاموري، فقد غيّر هذا اللقاء بشكل جذري علاقة هوسوي بمواضيعه الفوتوغرافية، حيث "بدأ هوسوي ينظر إلى نفسه على أنه مشارك في خلق فضاء وزمان مميزين". ^{[ ٧ ]}

بدأ هوسوي العمل مع هيجيكاتا، أولًا على كتيب صور سيُعرض في أول مجموعة رئيسية لهوسوي، " رجل وامرأة" عام ١٩٦١. ^{[ ٣ ]} سافر الاثنان لاحقًا معًا إلى محافظة أكيتا ، مسقط رأس هيجيكاتا ، في مناسبات عديدة، حيث أثمر تعاونهما "كاماإيتاتشي " (١٩٦٩). ^{[ ٣ ]} صوّر هوسوي "كاماإيتاتشي" مع هيجيكاتا كعارض ، وهي سلسلة من الصور تُشير إلى قصص كائن خارق للطبيعة - "ابن عرس ذو أسنان منجلية" - كان يُطارد الريف الياباني في طفولة هوسوي. ^{[ ١٢ ]} يصف مونرو الكاماإيتاتشي بأنه "حيوان صغير غير مرئي كان يُعتقد أنه يهاجم الناس في حقول الأرز ليلًا. عندما يهاجم، يجد الشخص أطرافه ولحمه ممزقة كما لو كانت بشفرة طائرة، ولكن الغريب أن الجروح كانت بلا دم." ^{[ 13 ]} في الصور، يظهر هيجيكاتا وهو يتجول كشبح في المناظر الطبيعية القاحلة، ويواجه المزارعين والأطفال. ^{[ 12 ]} في البداية، لعب دور المهرج، ولكن في نهاية المسلسل، يُرى هيجيكاتا وهو يختطف صبيًا صغيرًا بطريقة تنذر بالسوء. ^{[ 14 ]}

في عام 1968، صمّم تادانوري يوكو ملصقًا لمعرض "كاماإيتاتشي" ، الذي كان معرضًا وصدر أيضًا في كتاب. ^{[ 14 ]} وتضمن المعرض أيضًا فقرة راقصة من تصميم وأداء هيجيكاتا في صالون نيكون بطوكيو بمناسبة افتتاح المعرض الفوتوغرافي. ^{[ 14 ]}

شاهد صديق هيجيكاتا، يوكيو ميشيما ، أول تعاون فوتوغرافي بين هوسوي وهيجيكاتا، بعنوان " رجل وامرأة "، وطلب من هوسوي صورًا ليضمها في مجموعته من المقالات. ^{[ 3 ]} وكانت النتيجة سلسلة "هجوم الجمال". ^{[ 3 ]} بعد ذلك، طلب هوسوي من ميشيما أن يكون عارضًا له. ^{[ 3 ]} يُروى أن ميشيما قال لهوسوي: "سأُسلّم نفسي لك كموضوع لكاميرتك. أريدك أن تشعر بالحرية في استخدامي كما تراه مناسبًا والتقاط أي صور تُوحي بها رؤيتك". ^{[ 15 ]} أدى هذا إلى سلسلتهما الشهيرة " مقتول بالورود" أو "محنة الورود" ( بارا-كي ، 薔薇刑، 1961-1962). ^{[ 3 ] [ 16 ]} في هذه الصور، ابتكر هوسوي سلسلة من الصور الداكنة والإيروتيكية التي تتمحور حول جسد الرجل، مع ميشيما في وضعيات مثيرة. ^{[ ١٢ ]} التُقطت هذه السلسلة في منزل الكاتب بحي ماغومي في طوكيو بين خريف عام ١٩٦١ وربيع عام ١٩٦٢. استُخدمت في الصور دعائم مثل خرطوم الحديقة ومطرقة لتحقيق تأثير رمزي، وإن كان غامضًا. ^{[ ١٥ ]} كان ميشيما راضيًا عن الصور، ويعود ذلك جزئيًا إلى مقاومتها للتفسيرات المباشرة أو الأحادية. ^{[ ١٥ ]}

بعد أن أعجبا بالنتيجة، قرر الاثنان التصوير معًا مرة أخرى. ^{[ 15 ]} هذه المرة، طلب ميشيما من زوجته المغادرة مع أطفالهما مسبقًا، مدعيًا أن جلسة التصوير قد تؤثر سلبًا على أخلاقهما. ^{[ 15 ]} وتضمنت هذه الصور اللاحقة، التي ظهرت فيها أحيانًا شخصيات أخرى مثل هيجيكاتا أو الممثلة كيوكو إينامي ، جوانب من لوحات بوتيتشيلي وجورجوني المفضلة لدى ميشيما . ^{[ 15 ]} في مقدمة الطبعة المنشورة، يروي ميشيما: "كان العالم الذي سحرتني عدسته عالمًا شاذًا، مشوهًا، ساخرًا، بشعًا، متوحشًا، وفاسدًا... ومع ذلك، كان هناك تيار خفي من الشعرية يهمس بلطف عبر قنواته غير المرئية." ^{[ 15 ]} خلال هذه الفترة، كان دايدو مورياما مساعدًا لهوسوي. وقد استذكر تقنية غرفة التحميض المعقدة والصعبة التي اضطر إلى استخدامها لإنتاج الصور التي تخيلها هوسوي. ^{[ 15 ]} ينتج عن تركيب الصور السلبية تأثير يشبه الحلم أو الأسطورة، ويتعزز ذلك من خلال التباين الصارخ والصور الموحية.

ظهرت إحدى هذه الصور على غلاف كتاب ميشيما "هجوم الجمال" (Bi no shūgeki) عام ١٩٦١، وهو مجموعة مقالات نشرتها دار كودانشا . ^{[ ١٥ ]} وفي العام التالي، عُرضت الصور في معرض "نون" الذي نظمه تاتسو فوكوشيما في متجر ماتسودا متعدد الأقسام في طوكيو. ^{[ ١٥ ]} ثم نُشرت الصور في كتاب "باراكي" في مارس ١٩٦٣، وهو كتاب كبير الحجم صممه كوهي سوجيورا . ^{[ ١٥ ]} قُسّم الكتاب إلى خمسة فصول: مقدمة، الحياة المدنية اليومية، الساعة المُستهزئة، أو الشاهد الكسول، تجديفات متنوعة، ومحنة الورود. ^{[ ١٥ ]} ووفقًا لهوسوي، اقترح ميشيما عددًا من العناوين التي اختير منها عنوان "باراكي "، بما في ذلك "الموت والثرثرة"، و"تنوعات العاطفة"، و"رسومات عن الاستشهاد". ^{[ 15 ]} قال ميشيما لاحقًا إن صور هوسوي مكّنته من العيش في عالم داخلي "غريب، همجي، ومُبذّر"، مُصوّر بـ"تيار خفيّ من الشعرية". ^{[ 7 ]} وقد أكسب هذا العمل هوسوي شهرة واسعة في اليابان. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٧٠، قرر هوسوي إعادة نشر مجموعة الصور التي التقطها مع ميشيما في طبعة دولية جديدة. ^{[ ١٥ ]} وكان من المقرر أن يتولى تادانوري يوكو تصميم هذه الطبعة الجديدة . ^{[ ١٥ ]} كان من المقرر إصدارها في نوفمبر، ولكن تم تأجيلها بسبب تعرض يوكو لحادث سيارة. ^{[ ١٥ ]} بعد ذلك بوقت قصير، في ٢٥ نوفمبر، وقعت "حادثة ميشيما"، التي انتهت بانتحار ميشيما الطقوسي ( سيبوكو) عام ١٩٧٠. ^{[ ١٢ ] [ ١٥ ]} أشار هوسوي إلى أنه لاحظ بعض الأمور غير العادية في ذلك الوقت، مثل إنجاز ميشيما لمقدمة هوسوي لمجموعة هوسوي القادمة "هويو" (العناق) وتسليمها مبكرًا، على الرغم من أن انتحار ميشيما كان مفاجأة تامة لصديقه هوسوي. ^{[ ١٥ ]}

أوقف هوسوي العمل على الطبعة الثانية من كتاب "قُتل بالورود" ، لعدم تأكده من ردود الفعل في أعقاب انتحار ميشيما المأساوي. ^{[ 15 ]} وكان من أهم الأسباب رغبته في عدم الظهور بمظهر المستغل لوفاة ميشيما لتحقيق مكاسب شخصية. ^{[ 15 ]} إلا أن أرملة ميشيما، يوكو ميشيما، أقنعته بالمضي قدمًا في إصدار الكتاب، مشيرةً إلى أن زوجها الراحل كان ينتظر صدوره بفارغ الصبر. ^{[ 15 ]} نُشرت الطبعة في يناير 1971 من قِبل دار نشر شويشا الدولية. ^{[ 15 ]} ومنذ ذلك الحين، أعرب هوسوي عن قلقه من ارتباطه الوثيق بميشيما وإرثه، على الرغم من أن أعماله مع الكاتب تُشكل جانبًا راسخًا من إرث المصور. ^{[ 7 ]}

على الرغم من أن هوسوي غالباً ما يُربط اسمه بهيجيكاتا وميشيما لأعمالهما التعاونية المؤثرة، إلا أنه صوّر أيضاً العديد من أصدقائه الفنانين الآخرين. من بينهم سيمون يوتسويا، صانع الدمى الذي كان يرتدي ملابس الجنس الآخر، وكازو أونو ، راقص البوتو الذي تعاون مع هيجيكاتا والذي طور أسلوبه الخاص والمميز واستمر في تقديم عروضه حتى وفاته عن عمر يناهز 103 أعوام. ^{[ 3 ]} تُظهر إحدى الصور أونو، وقد أصبح عاجزاً عن الحركة في شيخوخته، وهو يرقص بيديه جالساً على كرسيه المتحرك.

شهد عام 1992 معرضًا استعاديًا لأعمال إيكوه هوسوي بعنوان "ميتا" في متحف سان دييغو للفنون الفوتوغرافية، احتفاءً بمرور 30 ​​عامًا على مسيرته الفنية. ^{[ 17 ]} كما شهدت التسعينيات أنشطة أخرى لهوسوي في أمريكا، مثل إقامة ورش عمل في التصوير الفوتوغرافي في أماكن مختلفة، ركزت على تصوير العارضات العاريات. ^{[ 3 ]} ومن بين أعماله في هذا السياق سلسلة "لونا روسا" (2000)، التي صُوّرت في ألاسكا وكولورادو وشمال ولاية نيويورك. ^{[ 3 ]} وتتميز هذه السلسلة باستخدامها لتقنيات غرفة التحميض، مثل التشميس والتغطية، مما ينتج عنه تأثيرات ذات كثافة غير معتادة في أعماله السابقة. ^{[ 3 ]}

كان هوسوي مديرًا لمتحف كيوساتو للفنون الفوتوغرافية ( كيوساتو، ياماناشي ) منذ افتتاحه عام 1995. ^{[ 8 ] [ 18 ] [ 3 ]} أقام المتحف معرضًا استعاديًا لأعماله الفوتوغرافية عام 2021. ^{[ 3 ]} في عام 2002، مُنح جائزة خاصة من الجمعية الفوتوغرافية اليابانية . ^{[ 19 ]} وفي عام 2003 ، مُنح ميدالية الذكرى المئوية والخمسين للجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي ، بالإضافة إلى الزمالة الفخرية (HonFRPS)، تقديرًا لمساهمته المستمرة والهامة في فن التصوير الفوتوغرافي. ^{[ 20 ]}

• هوسوي، إيكوه، ويوكيو ميشيما. قُتلوا بالورود . طوكيو: شويشا، 1963.
• هوسوي، إيكوه.鎌鼬 = كامايتاشي . طوكيو: جينداي شيشوشا، 1969.
• هوسوي، إيكوه. احتضان. شركة آشي سونوراما، 1971.
• هوسو وإيكوه وتادانوري يوكو ويوكيو ميشيما. محنة الورود المعادة . طوكيو: شويشا، 1971.
• Hosoe, Eikoh.薔薇刑 = Ba*ra*kei = محنة الورود: صور فوتوغرافية ليوكيو ميشيما . نيويورك: الفتحة، 1985. ISBN 0-89381-169-6.
• هيل، رونالد ج. إيكوه هوسوي . كارمل، كاليفورنيا: أصدقاء التصوير الفوتوغرافي، 1986. ISBN 0-933286-46-5.
• هوسوي، إيكوه. إيكوه هوسوي، ميتا . نيويورك: المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي، 1991. ISBN 0-933642-16-4.
• هولبورن، مارك. إيكوه هوسوي (أبيرتشر ماسترز أوف فوتوغرافي). نيويورك: أبيرتشر، 1999. ISBN 0-89381-824-0.
• هوسوي، إيكوه.鎌鼬 = كاماإيتاتشي . نيويورك: أبيرتشر، 2005. ISBN 1-931788-80-4طبعة معاد طباعتها.
• هوسوي، إيكوه، وكازو أونو . حلم الفراشة . كيوتو: سيغينشا، 2006. ISBN 4-86152-092-4.
• هوسوي، إيكوه. الرماد القاتل: بومبي، أوشفيتز، موقع ترينيتي، هيروشيما . طوكيو: مادوشا، 2007. ISBN 978-4-89625-086-2.
• هوسوي، إيكوه.鎌鼬 = كاماإيتاتشي . نيويورك: أبيرتشر، 2009. ISBN 978-1-59711-121-8. طبعة تجارية.
• إيكوه هوسو . لندن: ماك ، 2021. تحرير ياسوفومي ناكاموري. رقم ISBN 978-1-913620-24-0[ ^{21 ] [ 22 ]​}

• فوروتا، ميوكي. لماذا يا أمي، لماذا؟ طوكيو: كودانشا، 1965. مع صور فوتوغرافية لهوسوي.
• ليفتون، بيتي جين. تاكا-تشان وأنا: رحلة كلب إلى اليابان . نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1967. مع صور فوتوغرافية لهوسوي.
• ليفتون، بيتي جين. دليل كلب إلى طوكيو . نيويورك: دبليو دبليو نورتون، 1969. مع صور فوتوغرافية لهوسوي.
• ليفتون، بيتي جين. العودة إلى هيروشيما . نيويورك: أثينيوم، 1970. مع صور فوتوغرافية لهوسوي.
• (في اليابانية) نيهون نودو ميساكوشو (日本ヌド名作集، العراة اليابانية). كاميرا ماينيتشي بيساتسو. طوكيو: ماينيتشي شينبونشا، 1982. ص. 185–89 عرض العراة بواسطة Hosoe. 
• ليفتون، بيتي جين. مكان يُدعى هيروشيما . طوكيو: كودانشا، 1985. ISBN 0-87011-649-5(طبعة غلاف ورقي لعام 1990: ISBN) 0-87011-961-3.) مع صور فوتوغرافية من هوسوي.
• هولبورن، مارك. الشمس السوداء: عيون أربعة. الجذور والابتكار في التصوير الفوتوغرافي الياباني . نيويورك: أبيرتشر، 1986. ISBN 0-89381-211-0تتناول الصفحات من 17 إلى 32 سلسلة كاماإيتاتشي  لهوسوي .
• Nihon shashin no Tenkan: 1960 nendai no hyōgen (日本写真の転換: 1960時代の表現) / الابتكار في التصوير الفوتوغرافي الياباني في الستينيات. طوكيو: متحف طوكيو متروبوليتان للتصوير الفوتوغرافي، ١٩٩١. كتالوج المعرض، نص باللغتين اليابانية والإنجليزية. ص.  46-55 عرض صور فوتوغرافية من "محنة الورود".
• بودلير، تشارلز. أزهار الشر . ساوث دينيس، ماساتشوستس: الطبعة الحادية والعشرون، 2006. مع صور فوتوغرافية وخاتمة بقلم هوسوي.

• "إيكوه (توشيهيرو) هوسوي، تاريخ زمني موجز، حرره يوري ميتسودا." يغطي الفترة من 1933 إلى 1997.
• "إيكوه هوسوي، 12 ديسمبر 2002 - 12 يناير 2003، جاليريا كارلا سوزاني، ميلان."