جمع الأخبار إلكترونيا

تتناول الأمثلة والمنظور في هذه المقالة الولايات المتحدة في المقام الأول ولا تمثل وجهة نظر عالمية للموضوع . يمكنك تحسين هذه المقالة، أو مناقشة القضية على صفحة المناقشة ، أو إنشاء مقال جديد ، حسب الاقتضاء. ( يناير 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى تحذف هذه الرسالة )

إن جمع الأخبار إلكترونيًا (ENG) أو الصحافة الإلكترونية (EJ) هو استخدام تقنيات الفيديو والصوت الإلكترونية من قبل المراسلين لجمع الأخبار وتقديمها ^[1] بدلاً من استخدام كاميرات الأفلام. وقد صيغ المصطلح أثناء ظهور تكنولوجيا أشرطة الفيديو في سبعينيات القرن العشرين. ويمكن أن يشمل جمع الأخبار إلكترونيًا أي شيء بدءًا من مراسل واحد بكاميرا فيديو احترافية واحدة، إلى طاقم تلفزيوني كامل يأخذ شاحنة إلى موقع ما.

تم إنشاء مصطلح ENG عندما انتقلت أقسام الأخبار التلفزيونية من جمع الأخبار المستندة إلى الأفلام إلى تكنولوجيا الإنتاج الميداني الإلكتروني في السبعينيات. نظرًا لأن الفيلم يتطلب معالجة كيميائية قبل أن يتم عرضه وتحريره، فقد استغرق الأمر عمومًا ساعة على الأقل من وقت وصول الفيلم إلى محطة التلفزيون أو قسم أخبار الشبكة حتى يصبح جاهزًا للبث. ^[2] تم تحرير الفيلم يدويًا على ما كان يُعرف باسم فيلم " عكس الألوان "، وعادةً ما يكون Kodak Ektachrome ، مما يعني عدم وجود سلبيات . حل فيلم عكس الألوان محل الفيلم بالأبيض والأسود حيث تطور التلفزيون نفسه من البث بالأبيض والأسود إلى البث الملون. كانت كاميرات Filmo تُستخدم بشكل شائع للتصوير الصامت، بينما تم استخدام كاميرات Auricon للتصوير بصوت متزامن. نظرًا لأن التحرير يتطلب تقطيع الفيلم إلى أجزاء ثم ربطها معًا، فقد كانت المشكلة الشائعة هي كسر الفيلم أثناء نشرة الأخبار. غالبًا ما يتم نقل القصص الإخبارية إلى شريط فيديو ضخم مقاس 2 بوصة للتوزيع والتشغيل، مما جعل الوصول إلى المحتوى مرهقًا.

ظلت الأفلام مهمة في عمليات الأخبار اليومية حتى أواخر الستينيات، عندما تبنت منافذ الأخبار كاميرات الفيديو الاحترافية المحمولة، وأجهزة التسجيل المحمولة، والميكروفونات اللاسلكية ، وانضمت إلى أنظمة التوصيل المرتبطة بالميكروويف والشاحنات الفضائية . وبحلول منتصف الثمانينيات، اختفى استخدام الأفلام تقريبًا في الصحافة التلفزيونية.

كما يقول أحد مصوري تلك الحقبة، ^[3]

لقد تم الكشف عن أحد أوائل الأمثلة على الفيديو الموثوق الذي يشبه الفيديو الإخباري في المؤتمر الوطني الديمقراطي الذي عقد في شيكاغو عام 1968. كنت مصورًا لكاميرات 16 مم في ذلك المؤتمر، وفي أحد الأيام، كنت أشاهد العنف في الشوارع لألقي نظرة على أول جهاز فيديو محمول " Portapak " من إنتاج شركة Sony في اليابان. لقد كان أول جهاز فيديو محمول حقًا أراه على الإطلاق وقد ترك انطباعًا كبيرًا عليّ وأنا أحمل كاميرا الفيلم التي تكسر الظهر. كان جهاز Portapak من Sony عبارة عن نظام تسجيل فيديو تناظري مكون من قطعتين يعمل بالبطارية ومستقل ويمكن حمله وتشغيله بواسطة شخص واحد. ولأن كاميرات التلفزيون "المحمولة" السابقة كانت كبيرة وثقيلة ومرهقة، فقد جعل Portapak من الممكن للأفراد تسجيل الفيديو بسهولة خارج الاستوديو.

وقد ساهمت هذه القدرة على النقل بشكل كبير في ظهور جمع الأخبار إلكترونيًا، حيث جعلت الأخبار المحمولة أكثر سهولة في الوصول إليها من أي وقت مضى.

سجلت أنظمة الفيديو المحمولة المبكرة بجودة أقل من كاميرات استوديو البث، مما جعلها أقل جاذبية من أنظمة الفيديو غير المحمولة. عندما تم تقديم كاميرا الفيديو Portapak في عام 1967، ^[4] كانت طريقة جديدة لتسجيل الفيديو، حيث غيرت ENG إلى الأبد. ^[3]

بحلول الوقت الذي تقدمت فيه تكنولوجيا أشرطة الفيديو، كانت القدرة على نقل الموجات الدقيقة راسخة (واستخدمتها في الستينيات وحدة معالجة الأفلام المتنقلة المنكوبة التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية). لكن راحة أشرطة الفيديو سمحت أخيرًا للطواقم باستخدام روابط الموجات الدقيقة بسهولة أكبر لإرسال لقطاتهم بسرعة إلى الاستوديو. حتى أنها جعلت البث المباشر أكثر إمكانية، كما حدث في تبادل إطلاق النار بين الشرطة وجيش التحرير السمبيوني في عام 1974. وفي عام 1974 أيضًا، كانت محطة KMOX ، وهي محطة في سانت لويس بولاية ميسوري، أول من تخلى عن الفيلم وتحول بالكامل إلى ENG. قامت المحطات في جميع أنحاء البلاد بالتبديل على مدار العقد التالي. ^[2]

خلال منتصف إلى أواخر السبعينيات، أصدرت العديد من الشركات، مثل RCA و Sony و Ikegami ، كاميرات تلفزيونية ملونة محمولة من قطعة واحدة مصممة لاستخدام ENG. وشملت هذه الكاميرات RCA TK-76 وSony BVP-300 وIkegami HL-79. أصبحت هذه الكاميرات شائعة الاستخدام لدى محطات التلفزيون. استخدمت هذه الكاميرات أنابيب vidicon لالتقاط الفيديو حيث لم تكن أجهزة التصوير ذات الحالة الصلبة (مثل أجهزة CCD ) عملية في البث حتى أواخر الثمانينيات. في عام 1974، قدمت شركة Sony مسجل الفيديو المحمول VO-3800 مقاس 3/4 بوصة U-matic ، والذي تبعه مسجلات BVU-100 وBVU-110 وBVU-50 U-matic، والتي كانت شائعة الاستخدام أيضًا لدى محطات البث لاستخدام ENG.

تقلل تقنية ENG بشكل كبير من التأخير بين التقاط اللقطات وإمكانية بثها، مما يتيح جمع الأخبار وإعداد التقارير لتصبح دورة ثابتة مع القليل من الوقت بين وقت ظهور القصة ووقت بث القصة. ^[5] إلى جانب الميكروويف المباشر و/أو شاحنات الأقمار الصناعية، تمكن المراسلون من عرض ما كان يحدث على الهواء مباشرة، وإحضار الجمهور إلى أحداث الأخبار أثناء حدوثها.

انطلقت شبكة CNN في يونيو 1980، مع ظهور تقنيات ENG. كانت التكنولوجيا لا تزال في مراحلها التطويرية، ولم يتم دمجها بعد مع الأقمار الصناعية ومرحلات الميكروويف، مما تسبب في بعض المشاكل في عمليات الإرسال المبكرة للشبكة. ومع ذلك، أثبتت ENG أنها تطور حاسم لجميع الأخبار التلفزيونية حيث كان محتوى الأخبار المسجل باستخدام ^مسجلات أشرطة الفيديو أسهل في التحرير والتكرار والتوزيع. ^بمرور الوقت، ومع تزايد بساطة تقنية التحرير وسهولة الوصول إليها، انتقلت عمليات إنتاج الفيديو إلى حد كبير من مهندسي البث إلى المنتجين والكتاب، ^مما جعل العملية أسرع.

ومع ذلك، كانت كاميرات وأجهزة تسجيل ENG في البداية أثقل وأضخم من نظيراتها من الأفلام. ^[6] وقد أدى هذا إلى تقييد قدرة مشغلي الكاميرات على الهروب من الخطر أو التسرع نحو حدث إخباري. كانت معدات التحرير باهظة الثمن وكان لابد من البحث عن كل مشهد في التسجيل الرئيسي.

باستخدام تكنولوجيا مثل البث المتعدد أو بروتوكول RTP عبر UDP ، تحقق هذه الأنظمة أداءً مشابهًا للموجات الدقيقة عالية الأداء. ونظرًا لأن دفق الفيديو مشفر بالفعل لبروتوكول الإنترنت، فيمكن استخدام الفيديو للبث التلفزيوني التقليدي أو التوزيع عبر الإنترنت دون تعديل (بث مباشر).

مع تطور النطاق العريض المحمول ، ظهرت أجهزة البث التي تستخدم هذه التقنية. غالبًا ما تكون هذه الأجهزة أكثر إحكامًا من التقنية السابقة ويمكنها تجميع خطوط بيانات محمولة متعددة لتقديم محتوى عالي الجودة على الهواء مباشرة. تُعرف هذه الأجهزة باسم Digital Mobile News Gathering (DMNG).

يمكن ملاحظة التطور التكنولوجي المستمر لمعدات إنتاج الفيديو سنويًا في معرض NAB في لاس فيجاس حيث يجتمع مصنعو المعدات لعرض بضائعهم للأشخاص داخل صناعة إنتاج الفيديو. يتجه الاتجاه نحو معدات أخف وزنًا يمكنها تقديم دقة أعلى بسرعات أعلى. كان هناك تطور من الأفلام إلى التلفزيون القياسي والتلفزيون عالي الدقة والآن 4K .

اعتبارًا من عام 2016، تضمنت أبرز المنتجات الطائرات بدون طيار لتوصيل اللقطات الجوية، وخطوط مختلفة من الكاميرات التي يمكنها تقديم دقة 4K ، وحزم رسوميات لمحطات الأخبار، والتي يمكن استخدامها داخل مركبات الميكروويف و/أو الأقمار الصناعية، والتكنولوجيا اللاسلكية ، وكاميرات POV والأجهزة الطرفية من GoPro وغيرها من الشركات المصنعة لكاميرات الحركة ، وشاشة Odyssey 7Q+ مع محول/مسجل متعدد الكاميرات Apollo من Convergent Design. تناسب هذه الشاشة الجزء الخلفي من كاميرا الفيديو البثية وتسمح للمصورين الصحفيين بالتبديل المباشر لإنتاج متعدد الكاميرات في الاستوديو أو في الموقع.

البث الخارجي (المعروف أيضًا باسم "البث عن بعد" و"العمليات الميدانية") هو عندما يتم تحرير ونقل قصة الأخبار خارج مقر المحطة. وقد جعل استخدام ENG من الممكن الاستخدام الأكبر للبث الخارجي. ^[7]

"لقد كانت بعض المحطات تطلب دائمًا من المراسلين تصوير قصصهم ومقابلاتهم وحتى تقاريرهم الكوميدية ثم إعادة تلك المواد إلى المحطة حيث يتم تحرير الفيديو لنشرة الأخبار المسائية. وفي بعض هذه المحطات، يقوم المراسلون أحيانًا بتقديم الأخبار وتقديم البرامج التي صوروها وحرروها." ^[8]

القصص الإخبارية القصيرة هي ما يقدمه مراسلو الأخبار المحليون إلى محطاتهم. وتغطي مجلات الأخبار الوطنية أو الدولية مثل Dateline NBC و 20/20 و Nightline و 48 Hours و 60 Minutes و Inside Edition القصص الأطول حول نفس الموضوعات . واعتمادًا على نطاق القصة، يمكن أن يصل عدد الأطقم المتنافسة على المنصب في مكان القصة (المؤتمر الصحفي، أو المحكمة، أو موقع الجريمة، وما إلى ذلك) إلى العشرات.

إن الكوارث الطبيعية والإرهاب والموت والقتل من الموضوعات التي تتصدر هرم جمع الأخبار. على سبيل المثال، في الولايات المتحدة، أدت سلسلة الأحداث التي بلغت ذروتها فيما أصبح يعرف فيما بعد بهجمات الحادي عشر من سبتمبر إلى تحفيز كل أقسام الأخبار في كل شبكة.

"خاصة في ذلك اليوم الأول، كان عليك أن تذهب إلى أي شخص لديه معلومة"، هكذا قالت سوزان زيرينسكي، المنتجة التنفيذية لبرنامج 48 ساعة ، والتي أنتج فريقها التغطية التلفزيونية في وقت الذروة في تلك الليلة الأولى. "لقد كنت تضع الكاميرات، وتضع الأشخاص في أماكنهم، وتحاول أن تستوعب الأمر. كنت تريد أن تتراجع وتلخص بعض المعلومات، وهذا ما كنا نحاول القيام به... في تلك اللحظة، اعتقدنا أن هناك المزيد من القتلى، وما زالت مهمة البحث والإنقاذ. لقد كان يومًا معقدًا للغاية لمحاولة إعطاء سياق له". ^[9]

"هناك تسلسل هرمي للأخبار. إنه تسلسل هرمي للحكم، على ما أعتقد. كل الوفيات متساوية بالنسبة للضحايا وأسرهم. لكن كل الوفيات ليست متساوية في حساب قيمة الأخبار." ^[10]

في بعض الأحيان، تجد "القصص التي تبعث على الشعور بالسعادة" مثل إنقاذ حياة، أو فعل اللطف غير الأناني، طريقها إلى تيار الأخبار. ^{[11] [12] [13]}

في الولايات المتحدة، توجد عشر قنوات فيديو ENG مخصصة في كل منطقة لاتصالات الميكروويف الأرضية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تتوفر قناة A10 لخدمات البث التلفزيوني المساعدة (BAS) (2483.5-2500 ميجا هرتز) فقط على أساس حق الأولوية لحاملي تراخيص TV BAS الذين يحملون سلطة استخدام تلك القناة اعتبارًا من 10 يوليو 1985. ومع ذلك، لا يوجد تاريخ انتهاء لحقوق حق الأولوية، ويظل الاستخدام المستمر لقناة A10 على أساس محمي مشترك مع استخدام مكون الأرض المساعد لخدمة الأقمار الصناعية المتنقلة (MSS) (ATC) لتردد 2483.5-2495 ميجا هرتز. يقتصر استخدام هذه القنوات بموجب اللوائح الفيدرالية على أولئك الذين يحملون تراخيص البث في السوق المعينة، وكيانات شبكة البث، وكيانات شبكة الكابلات. القنوات من 1 إلى 7 موجودة في نطاق 2  جيجا هرتز والقنوات 8 و9 و10 موجودة في نطاق 2.5 جيجا هرتز. على سبيل المثال، في أتلانتا ، هناك قناتان لكل من محطات التلفزيون الأربع المنتجة للأخبار ( WSB-TV ، WAGA-TV ، WXIA-TV ، WANF )، واحدة لشبكة CNN، وأخرى مفتوحة لمستخدمين آخرين عند الطلب، مثل هيئة الإذاعة العامة في جورجيا .

تقليديًا، قامت لجنة الاتصالات الفيدرالية بتخصيص طيف الموجات الدقيقة بناءً على أنماط تاريخية للحاجة ومن خلال عملية التطبيق/الطلب. ومع نمو الاستخدامات الأخرى لطيف الراديو في التسعينيات، أتاحت لجنة الاتصالات الفيدرالية بعض نطاقات الطيف كقنوات غير مرخصة. وشمل ذلك الطيف للهواتف اللاسلكية وشبكة Wi-Fi . ونتيجة لذلك، تم استخدام بعض هذه القنوات لجمع الأخبار من قبل مواقع الويب ومنافذ الأخبار غير الرسمية. أحد العيوب الرئيسية للاستخدام غير المرخص هو عدم وجود تنسيق للترددات، مما قد يؤدي إلى تداخل أو حجب الإشارات.

من بين الإعدادات الشائعة للصحفيين جهاز تسجيل يعمل بالبطارية مزود بميكروفون ديناميكي وواجهة هاتف اختيارية. وباستخدام هذا الإعداد، يستطيع المراسل تسجيل المقابلات والصوت الطبيعي ثم نقلها عبر خط الهاتف إلى الاستوديو أو للبث المباشر.

تتضمن التنسيقات الإلكترونية التي يستخدمها الصحفيون DAT و MiniDisc وCD وDVD. يحتوي Minidisc على فهرسة رقمية ويمكن إعادة تسجيله وإعادة استخدامه؛ بينما يحتوي DAT على رمز زمني SMPTE وميزات مزامنة أخرى . في السنوات الأخيرة، استخدم المزيد والمزيد من الصحفيين الهواتف الذكية أو أجهزة تشبه iPod لتسجيل المقابلات القصيرة. البديل الآخر هو استخدام مسجلات ميدانية صغيرة مزودة بميكروفونين مكثفين.

• الإنتاج الميداني الإلكتروني
• شاحنة الأقمار الصناعية
• البث الخارجي
• شاحنة الإنتاج

• جوناثان هيجينز (2004). مقدمة إلى SNG وENG Microwave . Focal Press. ISBN 0-240-51662-1.
• جوناثان هيجينز (2007). جمع الأخبار عبر الأقمار الصناعية (الطبعة الثانية). دار فوكال للنشر. رقم ISBN 978-0-240-51973-9.
• فريدريك شوك (1982). عملية جمع الأخبار إلكترونيًا . دار نشر مورتون. رقم ISBN 0-89582-082-X.
• جاري أندرسون (1984). تحرير وإنتاج الفيديو: دليل احترافي . صناعات المعرفة. رقم ISBN 0-86729-114-1.
• تشارلز بينسينجر (1982). دليل الفيديو (الطبعة الثالثة). دار نشر سامز. رقم ISBN 0-672-22051-2.
• تشارلز بينسينجر (1979). الفيديو كلغة ثانية: كيفية صنع فيلم وثائقي بالفيديو . دار نشر VTR. رقم ISBN 0-915146-06-1.
• جيرالد ميلرسون (1983). تقنيات كاميرا الفيديو . دار فوكال للنشر. رقم ISBN 0-240-51225-1.
• ويليام وود (9 سبتمبر 1967). الصحافة الإلكترونية . مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 0-231-02875-X.
• ميلتون فاينبرج (1970). تقنيات التصوير الصحفي . وايلي-إنترسايس. ISBN 0-471-25692-7.
• كليفتون سي. إيدن (1980). التصوير الصحفي: المبادئ والممارسات (الطبعة الثانية). و.م.سي.براون. ISBN 0-697-04333-9.
• ويلسون هيكس. الكلمات والصور: مقدمة في التصوير الصحفي . دار نشر آير. رقم الكتاب المعياري الدولي 0-685-32645-4.
• فرانك ب. روي (1986). التصوير الصحفي: النهج البصري (Illus) . PH. ISBN 0-13-665548-3.
• فريدريك شوك ودان لاتيمور (9 سبتمبر 1987). عملية البث الإخباري (الطبعة الثالثة). دار مورتون للنشر. رقم ISBN 0-89582-164-8.
• تيد وايت وميبن (1984). نشرة الأخبار والتقارير والإنتاج . دار نشر ماكميلان. رقم ISBN 0-02-427010-5.