إليزابيث وبيرث ثويلير

كانت إليزابيث ثويلييه ( اسمها قبل الزواج ألينيه ؛ 1841 - 7 يوليو 1907) وماري -بيرت ثويلييه (1867 - 1947) فريقًا فرنسيًا من أم وابنتها متخصصتين في تلوين الأفلام. أدارتا ورشة عمل في باريس، حيث كان موظفوهما يلونون الأفلام والشرائح الفوتوغرافية القديمة يدويًا باستخدام مخططاتهما واختياراتهما اللونية. ويُذكر لهما بشكل خاص عملهما مع المخرج جورج ميلييس .

وُلدت إليزابيث ألينيه في غينانج عام 1841، وكانت واحدة من سبعة أبناء لعائلة فلاحية كاثوليكية. انتقلت هي وثلاثة من أشقائها الأكبر سنًا إلى باريس حوالي عام 1848-1850، خلال فترة هجرات جماعية إلى المدن حفزتها ثورات عام 1848 ووباء الكوليرا الذي انتشر بين عامي 1846 و 1860 . ^{[ 1 ]} عملت ألينيه في وظائف متنوعة، من طاهية إلى خادمة منزلية، قبل أن تُوظف لدى أ. بينان، تاجر الأعمال الفنية ومستلزماتها. أنجبت ألينيه طفلين عامي 1864 و1865، وتوفيا بعد فترة وجيزة، ولم يُذكر اسم الأب أو الآباء في السجلات الرسمية. وفي عام 1867، أنجبت طفلتها الثالثة، ماري-بيرت (المعروفة باسم بيرت)، من جول آرثر ثويلييه من فورسفيل-أون-فيمو (1846-1875). اعترف قانونياً بالطفل عند ولادته، وتزوج من إليزابيث ألينيه عام 1874. توفي في العام التالي، ولم يترك أي أموال لزوجته؛ وربما في ذلك الوقت بدأت إليزابيث ثويلييه عملها الخاص كملونة صور فوتوغرافية. ^{[ 1 ]}

في عام ١٨٨٨، عندما كانت بيرت تويليه في الحادية والعشرين من عمرها تقريبًا، تزوجت من طالب النحت أوجين بوتييه. (كان بوتييه قد عرض تمثالًا نصفيًا لـ"الآنسة بي تي"، التي يُرجح أنها زوجته المستقبلية، في صالون أكاديمية الفنون الجميلة في العام السابق). عاش الزوجان بين أفراد المجتمع الفني الباريسي في مونمارتر ؛ وعملت بيرت تويليه مصورةً فوتوغرافيةً في ذلك الوقت تقريبًا، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لامرأة في فرنسا في القرن التاسع عشر. أنجبت ابنتها جورجيت عام ١٨٨٩. انفصلت عن زوجها عام ١٩٠٢، وحصلت على الطلاق منه عام ١٩٠٦. ^{[ ١ ]}

كانت إليزابيث ثويلييه تتمتع بخبرة في تلوين شرائح الفوانيس السحرية ، وفي أنواع أخرى من أعمال التصوير الفوتوغرافي والتلوين. ^{[ 2 ]} ربما انضمت بيرت ثويلييه إلى العمل عام 1887، عندما كانت في التاسعة عشرة من عمرها؛ واستمرت فيه كرئيسة للقوى العاملة بعد وفاة والدتها. ^{[ 1 ]} بدأ آل ثويلييه بتلوين الأفلام بحلول عام 1897. ^{[ 2 ]} كان هذا العمل السينمائي لا يزال جديدًا، وقد وُضع في المرتبة الأخيرة في الوصف المطبوع لمعرض إليزابيث ثويلييه في معرض باريس العالمي عام 1900. ويعكس طوله النطاق الواسع لأعمال ثويلييه: ^{[ 3 ]}

الألوان والتلوين. المواد الخام للتلوين. الصور السلبية والإيجابية، على الورق، والزجاج، والحرير، والجلد، والرق السيلولويدي. مطبوعات مجسمة على الزجاج، وشرائح ملونة. التصوير الفوتوكرومي والصور الملونة الفنية. تلوين الأفلام للتصوير السينمائي. ^{[ 3 ]}

منحتها لجنة تحكيم المعرض ميدالية برونزية. ^{[ 3 ]}

احتفظ استوديو ثويلييه بأكثر من 200 موظفة، جميعهن من النساء، لإدارة مشاريع الأفلام التي تولّوها. في مقابلة أجريت عام 1929، استذكرت بيرت ثويلييه كيف كانت تقضي لياليها في اختيار الألوان وتجربة العينات. ^{[ 4 ]} وصفت ألوانها المستخدمة في الأفلام بأنها أصباغ أنيلين "دقيقة" ، تُنتج درجات لونية شفافة ومشرقة. كانت هذه الأصباغ تُذاب أولًا في الماء ثم في الكحول. وكان يُخصّص لكل مُلوّن لون واحد، حيث يقوم بتلوين أجزاء محددة من كل إطار قبل تمرير الفيلم إلى العامل التالي، على غرار خط التجميع . ^{[ 4 ]} بعض المناطق المراد تلوينها كانت صغيرة جدًا لدرجة أنه كان يُستخدم فرشاة طلاء تحتوي على شعرة حصان واحدة فقط. ^{[ 5 ]}

من المرجح أن عائلة ثويلييه وعمالها استخدموا أربعة أصباغ أساسية: البرتقالي، والأزرق المخضر المائل للسماوي، والأرجواني، والأصفر الفاقع. وكان من الممكن مزج هذه الأصباغ لإنتاج ألوان أخرى. كما تغيرت الدرجات اللونية الناتجة تبعًا لدرجة اللون الرمادي للفيلم الموجود أسفلها. ^{[ 6 ]} استخدمت بعض الأفلام أكثر من عشرين لونًا مختلفًا، وكان العمل كله يتم يدويًا. ^{[ 4 ]} كان مقر الورشة في الدائرة السابعة بباريس، في 40 شارع دو فارين؛ وفي حوالي عام 1908، انتقلت إلى مبنى آخر قريب، في 87 شارع دو باك. ^{[ 1 ]}

بحسب ما تذكره بيرت ثويلييه، كان استوديوها ينتج عادةً حوالي 60 نسخة ملونة من كل فيلم يتولى تصويره. وكانت تكلفة 300 متر من الفيلم الملون يدويًا حوالي 6 أو 7 آلاف فرنك سويسري للنسخة الواحدة. ^{[ 4 ]}

تولى آل ثويلييه جميع أعمال تلوين أفلام ميلييس من عام 1897 إلى عام 1912. ^{[ 7 ]} كان عمل الاستوديو على أفلام ميلييس دوليًا؛ فعلى سبيل المثال، تفاوضت شركة التوزيع الأمريكية سيليغ بوليسكوب مع ميلييس لشحن نسخها إلى فرنسا لتلوينها بواسطة عمال آل ثويلييه. ^{[ 5 ]}

استعانت شركة باثي الفرنسية الكبرى باستوديو ثويلييه للأفلام ، من عام ١٨٩٨ أو قبل ذلك وحتى حوالي عام ١٩١٢. ^{[ ١ ]} في عام ١٩٠٦، دخل آل ثويلييه في مفاوضات للعمل حصريًا مع باثييه، لكنهم ألغوا الاتفاقية عندما اتضح لهم أنهم سيضطرون إلى تقاسم السلطة مع السيدة فلوريموند، التي كان زوجها موظفًا رئيسيًا هناك. ^{[ ٧ ]} وكان من بين العملاء أيضًا المخرج السينمائي التجريبي راؤول غريموان-سانسون ، وفقًا لمذكراته، ^{[ ٢ ]} على الرغم من أن هؤلاء معروفون بعدم موثوقيتهم. ^{[ ١ ]}

لم يكن المخرج الرائد سيغوندو دي تشومون من عملاء عائلة ثويلييه، بل تعرّف على تقنيات التلوين اليدوي التي ابتكروها من خلال زوجته جوليان ماثيو . عملت ماثيو (مدام شومون أو تشومون) في ورشة ثويلييه كمشرفة وفقًا لبعض المصادر، ^{[ 8 ]} بالإضافة إلى عملها كممثلة في الأفلام الصامتة. وسرعان ما انتقلت تشومون إلى استخدام القوالب لإضافة الألوان. ^{[ 2 ]}

تدهورت صحة إليزابيث ثويلييه في أواخر حياتها، وتوفيت في 7 يوليو 1907. (تشير لوحة قبرها إلى عام 1904، وهو خطأ على ما يبدو). خلال ذروة عملها في تلوين الأفلام، تزوجت بيرت ثويلييه من رجل ثانٍ، المحامي أوجين بوبوي؛ وترملت في وقت ما قبل عام 1922-1924. في ذلك الوقت، انتقلت إلى فورسفيل-أون-فيمو، حيث دُفن والداها، وعاشت هناك حتى وفاتها عام 1947. ^{[ 1 ]}

كانت طريقة التلوين اليدوي التي ابتكرها ثويلييه طريقةً بطيئةً ومكلفةً نسبيًا لتلوين بكرات الأفلام، واتجه عالم السينما في نهاية المطاف نحو استخدام القوالب بدلًا من التلوين اليدوي؛ إذ كانت هذه الطريقة أكثر كفاءةً لإنتاج نسخ متعددة. ^{[ 2 ]} كان جورج دوفاييل آخر عميل معروف لثويلييه ، ^{[ 4 ]} الذي ضم متجره "غراند ماغازان دوفاييل" دار سينما وغيرها من المرافق الترفيهية. وفي مقابلة أجرتها عام 1929، أعربت بيرت ثويلييه عن أسفها لاختفاء حرفتها. ^{[ 4 ]}

في ديسمبر 1929، دُعيت إلى حفلٍ أُقيم تكريمًا لميلييس في قاعة بلييل . ^{[ 9 ]} عُرضت عدة أفلام، من بينها فيلم "رحلة إلى القمر ". ووفقًا لمجلة سينيا، فقد أُجريت أعمال ترميم ألوان "دقيقة للغاية" خصيصًا لهذا الحدث على يد اثنتين من "تلميذات" ثويلييه . ^{[ 10 ]} (تشير السجلات إلى أن عملية التلوين هذه أُجريت في مختبر سينمائي في باريس، وهو أتيليه فانتازيا؛ وربما تكون السيدتان المذكورتان في المجلة قد عملتا في هذا الاستوديو وتدربتا على يد ثويلييه، لكن لم يتم التعرف عليهما). ^{[ 1 ]} ولأن النسخ الأصلية السلبية قد أُتلفت، قامت السيدتان بإزالة الألوان من النسخ الإيجابية القديمة للأفلام، ثم صنعتا نسخًا سلبية جديدة، ثم نسخًا إيجابية جديدة، وأعادتا تلوينها. ^{[ 10 ]} (صرحت ثويلييه للصحافة بأنه لو كان لديها الوقت الكافي، لكانت أنجزت العمل بنفسها.) ^{[ 4 ]} قدمها ميلييس في خطابه في الحفل بصفتها "فنانة بارزة" أنجزت عملها بموهبة "استثنائية". ^{[ 9 ]} صفق الجمهور وهتفوا "برافو". ^{[ 11 ]}

• عرض توضيحي لعملية التلوين الخاصة بعائلة ثويلييه على موقع francetv.fr (باللغة الفرنسية)
• https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-forgotten-women-hand-painted-first-color-films : "مع تزايد الطلب على تلوين الأفلام الاحترافي، افتتحت بعض الفنانات المتخصصات في تلوين الأفلام استوديوهاتهن الخاصة، حيث وظفن فرقًا كبيرة من الرسامين الشباب. ومن بين هؤلاء الفنانات الفرنسيات إليزابيث ثويلييه، التي امتلكت وأدارت ورشة عمل عملت على أفلام المخرج الشهير جورج ميلييس من عام 1897 إلى عام 1912. وبدقتها المتناهية، كانت ثويلييه تقضي لياليها في تجربة الألوان وتخطيط لوحات الألوان. وفي النهار، كان فريقها المكون من حوالي 220 عاملة ينفذن نماذجها، ويغطين الأفلام بدقة بصبغة الأنيلين القابلة للذوبان في الماء. وكانت كل امرأة تضع لونًا واحدًا في كل مرة، على غرار خط تجميع سيارات فورد بألوان قوس قزح - إذ يمكن أن يحتوي الفيلم على أكثر من 20 لونًا مختلفًا. وقد تطلب تلوين كل نسخة من أشهر أعمال ميلييس، "رحلة إلى القمر" (1902)، طلاء ما مجموعه 10 ... 13375 إطارًا فيلميًا.