تمثال نصفي (نحت)

تُعرض أحيانًا رؤوس منحوتة من العصور الكلاسيكية القديمة ، تنتهي عند الرقبة، على أنها تماثيل نصفية. إلا أنها غالبًا ما تكون أجزاءً من تماثيل كاملة، أو صُنعت لتُدمج في جسم موجود، وهي ممارسة رومانية شائعة؛ ^{[ 1 ]} ولا تُدرج هذه الرؤوس في هذه المقالة. وبالمثل، يُطلق أحيانًا خطأً على الرؤوس المنحوتة التي تنتهي عند الرقبة اسم تماثيل نصفية.

كان تمثال نصفي للوجه ابتكارًا يونانيًا هلنستيًا (مع أن التمثال النصفي المصري المعروض أدناه يسبق الإنتاجات الهيلينية بخمسة قرون)، إلا أن عددًا قليلًا جدًا من الأمثلة اليونانية الأصلية قد نجا، على عكس العديد من النسخ الرومانية منها. توجد أربع نسخ رومانية على شكل تماثيل نصفية لبريكليس مرتديًا الخوذة الكورنثية ، لكن الأصل اليوناني كان تمثالًا برونزيًا كامل الطول. وقد كانت هذه التماثيل شائعة جدًا في فن رسم البورتريه الروماني . ^{[ 2 ]}

ربما نشأت العادة الرومانية من عادة العائلات الرومانية الأرستقراطية في الاحتفاظ بأقنعة شمعية، ربما أقنعة الموتى ، لأفرادها المتوفين، في بهو منزل العائلة. عند وفاة أحد أفراد العائلة، كان يرتدي هذه الأقنعة أشخاصٌ مختارون للمشاركة في موكب الجنازة، أمام جثمان المتوفى المُسند، كما ذكر بوليبيوس "المذهول" خلال إقامته الطويلة في روما بدءًا من عام 167  قبل الميلاد. ^{[ 3 ]} لاحقًا، يبدو أن هذه الأقنعة استُبدلت أو أُضيفت إليها منحوتات. وكان امتلاك هذه الصور التذكارية للأجداد شرطًا للانتماء إلى طبقة الفرسان . ^{[ 4 ]}

تم تشكيل بعض صناديق الآثار على شكل تماثيل نصفية، ولا سيما تمثال شارلمان الشهير المصنوع من الذهب، والذي لا يزال موجودًا في خزانة كاتدرائية آخن ، ويعود تاريخه إلى حوالي عام 1350. بخلاف ذلك، كان هذا شكلاً نادرًا.

بدأت التماثيل النصفية بالظهور مجدداً باستخدام مواد متنوعة، بما في ذلك الطين المطلي أو الخشب والرخام. في البداية، كانت معظمها ذات قاعدة مسطحة، وتنتهي أسفل الكتفين بقليل. تخصص فرانشيسكو لورانا ، المولود في دالماتيا والذي عمل في إيطاليا وفرنسا، في التماثيل النصفية الرخامية، ومعظمها لنساء.

في ظل مدرسة الباروك، شاع استخدام الطراز الروماني ذي القاعدة المستديرة، بما في ذلك أو تصميمه ليُوضع على قاعدة ( ركيزة قصيرة). نحت جيان لورينزو برنيني ، المقيم في روما، تماثيل نصفية لباباوات وكاردينالات وملوك أجانب مثل لويس الرابع عشر . فُقد تمثاله النصفي للملك تشارلز الأول ملك إنجلترا (1638)؛ إذ لم يلتقِ الفنان بالشخصية التي نحتها برنيني، واستوحى عمله من اللوحة الثلاثية التي رسمها فان دايك ، والتي أُرسلت إلى روما. بعد نحو 30 عامًا، كان لتمثاله النصفي للويس الرابع عشر الشاب تأثير بالغ على النحاتين الفرنسيين. وكان أليساندرو ألغاردي، منافس برنيني ، نحاتًا بارزًا آخر في روما. ^{[ 5 ]}