المعرض العالمي (1900)

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 123 صور
الموسوعة الحرة

كان المعرض العالمي لعام 1900 ( بالفرنسية: Exposition Universelle 1900 ) ، المعروف بالإنجليزية باسم معرض باريس 1900 ، معرضًا عالميًا أقيم في باريس ، فرنسا، في الفترة من 14 أبريل إلى 12 نوفمبر 1900، احتفالًا بإنجازات القرن الماضي وتسريعًا للتطور في القرن التالي. وكان سادس معرض من بين عشرة معارض رئيسية أقيمت في المدينة بين عامي 1855 و1937. [ أ ] أقيم المعرض في ساحة ليزانفاليد ، وساحة شامب دي مارس ، وساحة تروكاديرو ، وعلى ضفاف نهر السين بينها، بالإضافة إلى قسم إضافي في غابة فانسان ، وقد زاره أكثر من خمسين مليون شخص. وشهد المعرض العديد من المؤتمرات الدولية والفعاليات الأخرى، بما في ذلك دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900 .

عُرضت في المعرض العديد من الابتكارات التكنولوجية، بما في ذلك عجلة فيريس الكبرى في باريس ، وممشى شارع المستقبل المتحرك ، وأول خط حافلات كهربائية منتظمة لنقل الركاب، والسلالم المتحركة ، ومحركات الديزل ، والسيارات الكهربائية ، وبطاريات الخلايا الجافة ، وسيارات الإطفاء الكهربائية ، والأفلام الناطقة ، وجهاز التلغرافون (أول مسجل صوتي مغناطيسي)، وجهاز الجلاليث ، ودمى الماتريوشكا . كما لفت المعرض الأنظار عالميًا إلى فن الآرت نوفو . بالإضافة إلى ذلك، أبرز المعرض فرنسا كقوة استعمارية عظمى من خلال العديد من الأجنحة التي بُنيت على تلة قصر تروكاديرو.

تشمل الهياكل الرئيسية التي تم بناؤها للمعرض قصر غراند باليه ، وقصر بيتي باليه ، وجسر ألكسندر الثالث ، ومحطة قطار غار دورسيه ، وخط مترو باريس رقم 1 (بما في ذلك مداخلها التي صممها هيكتور غيمار )، وكلها لا تزال قائمة حتى اليوم (بما في ذلك مدخلين أصليين للمترو مظللين).

منظمة

أُقيم أول معرض دولي في لندن عام 1851. حضره الإمبراطور الفرنسي نابليون الثالث وأُعجب به بشدة. فأمر بإقامة أول معرض عالمي في باريس عام 1855. وكان الهدف منه الترويج للتجارة والتكنولوجيا والثقافة الفرنسية. وتلاه معرض آخر عام 1867 ، وبعد سقوط الإمبراطور عام 1870، أُقيم معرض آخر عام 1878 احتفالاً بالوحدة الوطنية بعد هزيمة كومونة باريس ، ثم عام 1889 احتفالاً بالذكرى المئوية للثورة الفرنسية . [ 1 ] [ 2 ]

بدأ التخطيط لمعرض عام 1900 في عام 1892، في عهد الرئيس كارنو ، وكان ألفريد بيكار مفوضًا عامًا. تولى ثلاثة رؤساء فرنسيين وعشرة وزراء للتجارة مناصبهم قبل اكتماله. توفي الرئيس كارنو قبل اكتماله بفترة وجيزة. ورغم أن العديد من المباني لم تكن قد اكتملت، فقد افتتح المعرض في 14 أبريل 1900 من قبل الرئيس إميل لوبيه . [ 3 ] [ 2 ]

الدول المشاركة

الدول المشاركة [ 4 ]

دعت فرنسا دولاً من مختلف أنحاء العالم لعرض إنجازاتها وثقافاتها. ومن بين الدول الست والخمسين المدعوة للمشاركة بتمثيل رسمي، قبلت أربعون دولة الدعوة، بالإضافة إلى عدد من المستعمرات والمحميات التابعة لفرنسا وهولندا وبريطانيا العظمى والبرتغال. [ 5 ]

شاركت النمسا والبوسنة والهرسك والمجر كدول مستقلة، رغم انتمائها إلى الإمبراطورية النمساوية المجرية آنذاك. أما فنلندا ، فرغم امتلاكها جناحًا وطنيًا في شارع الأمم، فقد شاركت رسميًا كجزء من روسيا. وشاركت مصر ، التي كان لها أيضًا جناح خاص بها، كجزء من تركيا . أما العارضون القلائل من الدول التي لم يكن لها تمثيل رسمي في المعرض، فقد شاركوا ضمن "قسم دولي" مشترك. [ 4 ]

من بين المستعمرات والمحميات التي شاركت في المعرض: الجزائر الفرنسية ، كمبوديا ، الكونغو ، داهومي ، غوادلوب ، غيانا ، غينيا ، الهند ، الهند الصينية ، ساحل العاج ، لاوس ، مدغشقر ، مارتينيك ، مايوت ، كاليدونيا الجديدة ، أوقيانوسيا ، ريونيون ، السنغال ، أرض الصومال ، السودان ، تونكين ، تونس ، غرب أفريقيا ، سان بيير وميكلون ، جزر الهند الشرقية الهولندية ، كندا البريطانية، سيلان ، الهند ، غرب أستراليا ، والمستعمرات البرتغالية. [ 4 ]

موقع المعرض

امتد موقع المعرض على مساحة 112 هكتارًا (280 فدانًا) على ضفتي نهر السين، من ساحة ليزانفاليد إلى برج إيفل (الذي بُني لمعرض 1889) في ساحة شامب دي مارس . كما شمل القصر الكبير والقصر الصغير على الضفة اليمنى. وأُضيف قسم آخر بمساحة 104 هكتارات (260 فدانًا) لعرض المنتجات الزراعية وغيرها من المنشآت في غابة فانسان . وبذلك، بلغت المساحة الإجمالية للمعرض 216 هكتارًا (530 فدانًا) ، أي عشرة أضعاف مساحة معرض 1855. [ 5 ]

كان من المفترض أن تكون مباني المعرض مؤقتة؛ فقد شُيّدت على هياكل حديدية مغطاة بالجص والحجر الصناعي الرخيص. كانت العديد من المباني غير مكتملة عند افتتاح المعرض، وهُدم معظمها فور إغلاقه.

البوابة التذكارية

كانت بوابة باريس التذكارية، الواقعة في ساحة الكونكورد ، المدخل الرئيسي للمعرض. صمم النصب التذكاري بشكل عام المهندس المعماري رينيه بينيه ، على الرغم من مساهمة العديد من المهندسين الآخرين في أجزائه. استوحى بينيه تصميمه العام من الدراسات البيولوجية لإرنست هيكل . يتألف النصب من زخارف خزفية متعددة الألوان شاهقة بزخارف بيزنطية، تتوجها تمثال يبلغ ارتفاعه 6.5 متر (21 قدمًا) يُدعى "الباريسية" . [ 6 ] على عكس التماثيل الكلاسيكية، كانت ترتدي أزياء باريسية عصرية. نفذ التمثال النحات بول مورو-فوتييه، الذي تعاون مع مصممة الأزياء الراقية الباريسية الشهيرة آنذاك، جان باكين ، التي صممت زي التمثال الأنيق. [ 7 ] أسفل التمثال، كان هناك مقدمة منحوتة لسفينة، رمز باريس، ونقوش بارزة تصور العمال الذين بنوا المعرض. كان القوس المركزي محاطًا ببرجين نحيلين يشبهان الشموع، في هيئة أعمدة النصر. وكانت البوابة تُضاء ليلًا بـ 3200 مصباح كهربائي، بالإضافة إلى 40 مصباحًا قوسيًا. وكان بإمكان 40 ألف زائر المرور أسفل القوس في الساعة للوصول إلى أكشاك بيع التذاكر الستة والعشرين. [ 8 ] [ 9 ] وفوق نوافذ أكشاك بيع التذاكر، نُقشت أسماء المدن الإقليمية، في إشارة رمزية إلى العلاقة الهرمية بين باريس والأقاليم. [ 10 ] 

زُيّن هيكل برج المدخل ككل بزخارف بيزنطية وزخارف خزفية فارسية، لكن الإلهام الحقيقي وراء هذا العمل لم يكن ذا خلفية ثقافية. [ 9 ] استلهم بينيه من العلم، فضمّن التصميم فقرات ديناصور، وخلايا نحل، وكباش، وطواويس، وزهور الخشخاش، إلى جانب عناصر حيوانية أخرى. [ 9 ]

كانت البوابة، مثل مباني المعرض، مصممة لتكون مؤقتة، وقد هُدمت فور انتهاء المعرض. صمم النحات الأكاديمي أناتول غييو الإفريز الخزفي الذي يصور عمال المعرض. احتفظ رئيس شركة الخزف التي صنعته، إميل مولر، بإفريز العمال، ونقله إلى ما يُعرف الآن بحديقة مولر في بلدة بروييه، إيسون . وُضع العمال فوق إفريز للحيوانات صممه النحات بول جوف ونفذه الخزّاف ألكسندر بيغو .

جسر ألكسندر الثالث

كان جسر ألكسندر الثالث حلقة وصل أساسية في المعرض، حيث ربط بين الأجنحة والقصور على ضفتي نهر السين. سُمّي الجسر تيمنًا بالقيصر ألكسندر الثالث، قيصر روسيا ، الذي توفي عام ١٨٩٤، واحتفاءً بالتحالف الذي أُقيم حديثًا بين فرنسا وروسيا. وضع حجر الأساس ابنه، القيصر نيكولاس الثاني ، عام ١٨٩٦، واكتمل بناء الجسر عام ١٩٠٠. كان الجسر من تصميم المهندسين جان ريسال وأميدي دالبي، والمهندس المعماري غاستون كوزان. كان الجسر آنذاك أوسع وأطول جسور باريس، وقد شُيّد على قوس فولاذي واحد بطول ١٠٨ أمتار (٣٥٤ قدمًا) . ورغم تسميته تيمنًا بالقيصر الروسي، إلا أن زخارفه كانت فرنسية الطابع في معظمها. في طرفي الجسر، كان مدعومًا بأربعة أعمدة حجرية ضخمة يبلغ ارتفاعها 13 مترًا (43 قدمًا) ، مزينة بتماثيل للشخصيات الشهيرة ، وتماثيل نسائية تحمل أبواقًا، وتماثيل مذهبة للحصان بيغاسوس . وعلى قاعدة هذه الأعمدة، توجد تماثيل رمزية تمثل فرنسا في عهد شارلمان، وفرنسا في عصر النهضة، وفرنسا في عهد لويس الرابع عشر، وفرنسا عام 1900. [ 11 ] أما العنصر الروسي فكان في المنتصف، حيث تتوسطه تماثيل حوريات نهر نيفا تحمل ختمًا مذهبًا للإمبراطورية الروسية. وفي الوقت نفسه الذي بُني فيه جسر ألكسندر الثالث، شُيّد جسر مماثل، هو جسر الثالوث ، في سانت بطرسبرغ، وافتتحه الرئيس الفرنسي فيليكس فور تكريمًا للصداقة الفرنسية الروسية .  

أجنحة موضوعية

لإقامة المعارض الصناعية والتجارية والعلمية والتكنولوجية والثقافية، شيدت المنظمة الفرنسية أجنحة موضوعية ضخمة في ساحة ليزانفاليد وساحة شامب دي مارس، وأعادت استخدام غاليري دي ماشين من معرض 1889. وعلى الضفة الأخرى لنهر السين، بنوا غراند باليه وبيتيت باليه لمعارض الفنون الجميلة . [ 12 ]

قُسِّمَ العارضون الفرنسيون والأجانب البالغ عددهم 83,047 عارضًا في المعرض إلى ثماني عشرة مجموعة بناءً على موضوعاتهم، والتي بدورها قُسِّمَت إلى 121 فئة، وبناءً على الفئة التي ينتمون إليها، وُضِعَ كل عارض في جناح موضوعي رسمي مُناسب. قُسِّمَ كل جناح موضوعي إلى أقسام وطنية، كانت مسؤولية كل دولة تقع فيها، والتي يتواجد فيها عارضوها. بل إن بعض الدول ذات الحضور القوي في قطاع مُحدد، وبناءً على طلبها، مُنِحَت قطعة أرض مُجاورة للمبنى الرئيسي لبناء جناح صغير يضم عارضيها. [ 12 ]

قصور البصريات والأوهام والأحياء المائية

خُصصت 21 جناحًا من أصل 33 جناحًا رسميًا للتكنولوجيا والعلوم. وكان من بين أكثرها شعبية قصر البصريات، الذي تضمنت أبرز معالمه تلسكوب معرض باريس الكبير ، الذي كبّر صورة القمر عشرة آلاف مرة. عُرضت الصورة على شاشة مساحتها 144 مترًا مربعًا (1550 قدمًا مربعًا ) في قاعة تتسع لألفي زائر. كان هذا التلسكوب أكبر تلسكوب انكساري في ذلك الوقت. بلغ طول أنبوب التلسكوب البصري 60 مترًا (200 قدم) وقطره 1.5 متر (4 أقدام و11 بوصة) ، وكان ثابتًا في مكانه نظرًا لكتلته. وكان ضوء السماء يُرسل إلى الأنبوب بواسطة مرآة متحركة قطرها متران (6 أقدام و7 بوصات) .       

ومن أبرز معالم قصر البصريات أيضاً المنظار العملاق الذي اجتذب ثلاثة ملايين زائر. وشملت معالم أخرى في جناح البصريات عروضاً للأشعة السينية وعروضاً راقصة بملابس فسفورية .

كان قصر الأوهام، المجاور لقصر البصريات، معرضًا يحظى بشعبية كبيرة. كانت قاعة كبيرة استخدمت فيها المرايا والإضاءة الكهربائية لخلق عرض من الأوهام البصرية الملونة والغريبة. وقد حُفظت بعد انتهاء المعرض في متحف غريفان . [ 13 ]

ومن المعالم العلمية الأخرى حوض الأسماك، الذي كان الأكبر في العالم آنذاك، والذي يمكن مشاهدته من نفق تحت الأرض بطول 722 متراً (2369 قدماً) . وكانت أحواض المياه يبلغ طول كل منها 38 متراً (125 قدماً) ، وعرضها 18 متراً (59 قدماً) ، وعمقها 6.5 متراً (21 قدماً) ، وتضم مجموعة واسعة من الكائنات البحرية النادرة.    

قصر الكهرباء وقلعة الماء

كان قصر الكهرباء وقلعة الماء المجاورة له ( شاتو دو )، اللذان صممهما المهندسان المعماريان يوجين هينارد وإدموند بولان ، [ 9 ] من بين أكثر المعالم السياحية شعبية. بُني قصر الكهرباء جزئيًا باستخدام عناصر معمارية من قصر شامب دي مارس القديم من معرض 1889. كان القصر ضخمًا، إذ بلغ طوله 420 مترًا (1380 قدمًا) وعرضه 60 مترًا (200 قدم) ، وكان شكله يوحي بطاووس عملاق ينشر ذيله. توج البرج المركزي بنجمة مضيئة ضخمة وعربة تحمل تمثالًا لروح الكهرباء يبلغ ارتفاعه 6.5 مترًا (21 قدمًا) ، وهو يرفع شعلة تعمل بـ 50000 فولت من الكهرباء، مُولدة من محركات البخار والمولدات داخل القصر. استُخدمت الإضاءة الكهربائية على نطاق واسع لإبقاء المعرض مفتوحًا حتى وقت متأخر من الليل. استهلك إنتاج الإضاءة للمعرض 200 ألف كيلوغرام (440 ألف رطل) من النفط في الساعة. [ 14 ] أُضيئت واجهة القصر وقلعة الماء المقابلة له بـ 7200 مصباح متوهج و17 مصباحًا قوسيًا إضافيًا. [ 15 ] [ 9 ] كان بإمكان الزوار الدخول لمشاهدة المولدات البخارية التي كانت تُزوّد ​​مباني المعرض بالكهرباء. [ 9 ] [ 2 ]    

كانت قلعة الماء، المقابلة لقصر الكهرباء، تتمتع بمظهر مهيب مماثل. كانت تضم قبتين كبيرتين، بينهما نافورة ضخمة، تضخ 100,000 لتر (22,000 جالون إمبراطوري ؛ 26,000 جالون أمريكي ) من الماء في الدقيقة. وبفضل الطاقة القادمة من قصر الكهرباء، كانت النافورة تُضاء ليلاً بأضواء متغيرة الألوان باستمرار. [ 14 ]    

القصر الكبير والقصر الصغير

شُيّد القصر الكبير ، أو رسميًا القصر الكبير للفنون الجميلة والفنون الزخرفية ، على الضفة اليمنى لنهر السين في موقع قصر الصناعة لمعرض 1855. وقد صممه مهندسان معماريان، هما هنري ديجلان للجزء الرئيسي من المبنى، وألبرت توماس للجناح الغربي، أو قصر أنتان. كان الهيكل الحديدي للقصر الكبير حديثًا نسبيًا في ذلك الوقت؛ إذ بدا خفيفًا، ولكنه في الواقع استُخدم فيه 9000 طن (8900 طن إنجليزي؛ 9900 طن أمريكي) من المعدن، مقارنةً بسبعة آلاف طن استُخدمت في بناء برج إيفل. [ 16 ] كانت الواجهة على طراز الفنون الجميلة المزخرف أو الطراز الباروكي الجديد . أما الهيكل الحديدي الداخلي الأكثر حداثة، والنوافذ السقفية الضخمة، والسلالم، فقد قدمت عناصر زخرفية على طراز الفن الحديث الجديد ، [ 9 ] لا سيما في درابزين السلالم، الذي نُسج بدقة في أشكال انسيابية وعضوية. [ ٢ ] خلال المعرض، استُخدمت المساحة الداخلية كمسرح لعرض اللوحات والمنحوتات. [ ٩ ] استضاف الجزء الرئيسي من قصر غراند باليه معرض الفنون الجميلة العشرة من عام ١٨٨٩ إلى عام ١٩٠٠، حيث عُرضت لوحات الفنانين الفرنسيين في الجناح الشمالي، ولوحات فنانين من دول أخرى في الجناح الجنوبي، والمنحوتات في القاعة المركزية، بالإضافة إلى بعض المنحوتات الخارجية القريبة. [ ١٧ ] أما قصر أنتان، أو الجناح الغربي، فقد استضاف معرض الفن الفرنسي المئوي من عام ١٨٠٠ إلى عام ١٨٨٩. [ ١٨ ]

صُمم قصر بيتي باليه ، المقابل لقصر غراند باليه ، على يد شارل جيرو . [ 9 ] وكما هو الحال في غراند باليه ، يتميز القصر بواجهته التي تجمع بين طراز الفنون الجميلة والباروك الجديد، مستوحياً تصميمه من قصر غراند تريانون وإسطبل شانتيي. [ 9 ] أما تصميمه الداخلي فيُقدم أمثلة على فن الآرت نوفو، لا سيما في درابزين السلالم المنحنية، وبلاط الأرضيات، والزجاج الملون، واللوحات الجدارية على سقف الرواق المحيط بالحديقة. [ 9 ] وقد رسم اللوحات الجدارية عند المدخل كل من بول-ألبير بيسنارد وبول ألبرت لورانس . [ 9 ] وخلال فترة المعرض، استضاف قصر بيتي باليه معرضًا استعاديًا للفن الفرنسي من أصوله إلى عام 1800. [ 19 ]

قصور الصناعة والزخرفة والزراعة

وُضعت المعروضات الصناعية والتجارية داخل عدة قصور كبيرة على الساحة الواقعة بين ليزانفاليد وجسر ألكسندر الثالث. وكان قصر الصناعات الوطنية أحد أكبر هذه القصور وأكثرها فخامة، وتضمنت واجهته بوابة خزفية ملونة، صممها النحات جول كوتان والمهندس المعماري شارل ريسلر، وصنعتها مصانع سيفر للخزف . وبعد انتهاء المعرض، نُقلت البوابة إلى جدار ساحة فيليكس ديسرول، بجوار دير سان جيرمان دي بري ، حيث لا تزال قائمة حتى اليوم. [ 20 ]

كان قصر الأثاث والديكور فخمًا بشكل خاص، وعرض العديد من نماذج أسلوب الفن الحديث الجديد.

كان قصر الزراعة والغذاء يقع داخل معرض الآلات السابق ، وهو مبنى ضخم ذو هيكل حديدي يعود تاريخه إلى معرض عام 1889. وكان أبرز ما يميزه هو قصر الشمبانيا، الذي كان يعرض نماذج وعينات من الشمبانيا الفرنسية .

الأجنحة الوطنية

دُعيت ست وخمسون دولة للمشاركة في المعرض، وقبلت أربعون منها الدعوة. أُنشئ شارع الأمم على ضفاف نهر السين بين ساحة ليزانفاليد وساحة شامب دي مارس، ليضم الأجنحة الوطنية للدول الكبرى. تكفلت كل دولة بتكاليف جناحها. كانت جميع الأجنحة مؤقتة، مصنوعة من الجص والخشب على هيكل معدني، ومصممة على طراز معماري يُمثل حقبة تاريخية معينة، وغالبًا ما كانت تُحاكي المعالم الوطنية الشهيرة. [ 2 ]

في شارع الأمم، على الضفة اليسرى لنهر السين، على رصيف أورسيه المطل على النهر، من جسر الإنفاليد باتجاه جسر ألما ، كانت تقع الأجنحة الوطنية لإيطاليا، وتركيا، والولايات المتحدة، والنمسا، والبوسنة والهرسك، والمجر، وبريطانيا العظمى، وبلجيكا، والنرويج، وألمانيا، وإسبانيا، وموناكو، والسويد، واليونان، وصربيا، والمكسيك. وخلفها، في الصف الثاني، كانت تقع أجنحة الدنمارك، والبرتغال، وبيرو، وبلاد فارس، وفنلندا، ولوكسمبورغ، وبلغاريا، ورومانيا. أما أجنحة الدول الأخرى فكانت موزعة في أماكن أخرى من موقع المعرض. [ 2 ]

إلى جانب أجنحتها الوطنية، امتلكت الدول مساحات أخرى في المعرض. ووزعت الشركات الصناعية والتجارية والعلمية والثقافية العارضة من كل دولة على الأقسام الوطنية للأجنحة الموضوعية الرسمية المختلفة. [ 2 ]

شارع الأمم

صمّم الجناح التركي المهندس المعماري الفرنسي أدريان رينيه دوبويسون، وكان مزيجاً من نماذج العمارة الإسلامية من مساجد إسطنبول ومناطق أخرى في الإمبراطورية العثمانية. وقد خصصت تركيا مساحة عرض تبلغ 4000 متر مربع (43000 قدم مربع ) في المعرض. [ 21 ]  

كان جناح الولايات المتحدة متواضعًا، وهو نسخة معدلة من مبنى الكابيتول الأمريكي الذي صممه تشارلز أليرتون كوليدج وجورج مورين-غوستيو. وتركز الحضور الأمريكي الرئيسي في القصور التجارية والصناعية. ومن الجوانب غير المألوفة لهذا الحضور معرض الأمريكيين السود في قصر الاقتصاد الاجتماعي، وهو مشروع مشترك بين دانيال موراي ، مساعد أمين مكتبة الكونغرس، وتوماس ج. كالواي ، المحامي والمنظم الرئيسي للمعرض، وويليام إدوارد بورغاردت دو بويز . وكان الهدف من المعرض إظهار التقدم المحرز وتخليد ذكرى حياة الأمريكيين من أصل أفريقي في الفترة الانتقالية بين القرنين التاسع عشر والعشرين. [ 22 ] تضمن المعرض تمثالاً لفريدريك دوغلاس ، وأربعة مجلدات تضم ما يقرب من 400 براءة اختراع رسمية لأمريكيين من أصل أفريقي، وصورًا فوتوغرافية من عدة مؤسسات تعليمية ( جامعة فيسك ، وجامعة هوارد ، وجامعة روجر ويليامز ، ومعهد توسكيجي ، وجامعة كلافلين ، وكلية بيريا ، وجامعة نورث كارولينا الزراعية والتقنية )، والأهم من ذلك كله، حوالي خمسمائة صورة فوتوغرافية لرجال ونساء أمريكيين من أصل أفريقي، ومنازل، وكنائس، ومتاجر، ومناظر طبيعية، بما في ذلك صور فوتوغرافية من توماس إي. أسكيو . [ 23 ]

عرضت أجنحة الممالك النمساوية المجرية في البلقان والبوسنة والهرسك نماذج من أنماط حياتهم، شملت التقاليد الشعبية، مع التركيز على حياة الفلاحين ومنتجات التطريز التي تُصنع في البلاد. [ 9 ] صممها كارل بانيك، وتضمنت جداريات من إبداع ألفونس موخا تُجسد تاريخ الشعوب السلافية .

صمم جناح المجر كل من زولتان بالينت ولايوش يامبور. وعرضت قبته المنتجات الزراعية ومعدات الصيد. [ 9 ]

تألف الجناح الملكي البريطاني من قصرٍ على طراز العصر اليعقوبي ، صممه السير إدوين لوتينز، وزُيّن بالصور والأثاث. وشملت المفروشات التي صممتها نيلي ويتشيلو ستائر معلقة يزيد حجمها عن 3.7 × 4.0 متر ، استغرقت تطريزها ستة أسابيع بمشاركة 56 سيدة. [ 24 ] وكان الجناح يُستخدم في الغالب لاستقبال كبار زوار المعرض. [ 2 ] 

كان الجناح الألماني هو الأطول، إذ بلغ ارتفاعه 76 متراً (249 قدماً) ، وقد صممه يوهانس رادكه وشُيّد من الخشب والزجاج الملون. مع ذلك، تركز معظم الحضور الألماني في المعرض في الأجنحة التجارية، حيث عرضوا فيها تقنيات وآلات ألمانية مهمة، بالإضافة إلى نماذج لسفن بخارية ألمانية ونموذج بالحجم الطبيعي لمنارة ألمانية. [ 2 ] 

صُمم الجناح الملكي الإسباني على الطراز البلاتيريسكي الجديد على يد خوسيه أوريستي فيلادا. وقد استضاف معرضًا استعاديًا للفن الإسباني ضم مجموعة من المنسوجات، عُرضت فيها سبع وثلاثون قطعة فنية من المجموعات الملكية ، تعود إلى الفترة ما بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر . كما ضم الطابق السفلي من الجناح مقهى ومطعمًا يحمل الطابع الإسباني، يُدعى " لا فيريا" ، وكان أول مطعم في التاريخ بمطبخ كهربائي بالكامل. [ 25 ]

لفت المبنى السويدي الأصفر والأحمر المغطى بألواح الصنوبر الأنظار بألوانه الزاهية. وقد صممه فرديناند بوبرغ . [ 2 ]

قدّمت صربيا جناحًا بمساحة 550 مترًا مربعًا (5900 قدم مربع ) يُشبه الكنيسة، على الطراز الصربي البيزنطي، وكان المهندس المعماري الرئيسي فيه ميلان كابيتانوفيتش من بلغراد ، بالتعاون مع المهندس المعماري ميلوراد روفيديتش . عرضت صربيا العديد من المنتجات في المعرض، مثل النبيذ والأطعمة والأقمشة والمعادن، وحصدت ما مجموعه 19 ميدالية ذهبية و69 فضية و98 برونزية. ومن بين الأعمال الفنية الصربية المعروضة لوحة " إعلان قانون دوشان" للفنان باجا يوفانوفيتش ، ونصب تذكاري لأبطال كوسوفو للفنان جورج يوفانوفيتش ، والذي لا يزال قائمًا حتى اليوم في كروشيفاتش . [ 26 ] [ 27 ]  

كان جناح فنلندا، الذي صممه جيسيليوس وليندغرين وسارينين ، يتميز بهندسة معمارية حديثة وبسيطة. [ 2 ]

الدول الموجودة في أماكن أخرى

كان لروسيا حضور مهيب على تلة تروكاديرو. استوحى الجناح الروسي، الذي صممه روبرت ميلتزر، تصميمه من أبراج الكرملين، واحتوى على معروضات وتصاميم معمارية تعرض كنوزًا فنية من سمرقند وبخارى وغيرها من التوابع الروسية في آسيا الوسطى . [ 28 ]

كان الجناح الصيني، الذي صممه لويس ماسون-ديتوربيه، على شكل معبد بوذي، وكان العاملون فيه يرتدون الزي الصيني التقليدي. وقد تعرض هذا الجناح لبعض الاضطرابات في أغسطس/آب 1900، عندما استولى المتمردون المناهضون للغرب على الوفود الدولية في بكين خلال ثورة الملاكمين ، واحتجزوهم لعدة أسابيع حتى وصلت قوة استكشافية من تحالف الدول الثماني واستعادت المدينة. وخلال الاضطرابات التي شهدها المعرض، تعرض موكب صيني لهجوم من قبل الباريسيين الغاضبين. [ 29 ]

صُمم الجناح الكوري، الذي ابتكره يوجين فيريت، على غرار قاعة غيونجونغجيون في القصر الملكي. وكانت معظم مقتنياته من هواة جمع التحف الشرقية الفرنسيين، بمن فيهم فيكتور كولين دي بلانسي ، بالإضافة إلى بعض البضائع الكورية من كوريا. [ 30 ] ومن أبرز المعروضات كتاب جيكجي ، وهو أقدم كتاب موجود مطبوع بحروف معدنية متحركة. [ 31 ]

كان للمغرب جناحها بالقرب من برج إيفل، وقد صممه هنري جول صلاح الدين. [ 28 ]

أجنحة الحقبة الاستعمارية

تم تخصيص مساحة تبلغ عدة عشرات من الهكتارات على تل قصر تروكاديرو لأجنحة المستعمرات والمحميات التابعة لفرنسا وهولندا وبريطانيا العظمى والبرتغال.

خُصصت المساحة الأكبر للمستعمرات الفرنسية في أفريقيا ومنطقة البحر الكاريبي والمحيط الهادئ وجنوب شرق آسيا. وعرضت هذه الأجنحة نماذج من العمارة التقليدية لتلك البلدان، بالإضافة إلى منتجات محلية ممزوجة بإضاءة كهربائية حديثة، وعروض سينمائية، ومجسمات، ومرشدين سياحيين، وجنود، وموسيقيين يرتدون الأزياء المحلية. وروّجت جزر الكاريبي الفرنسية لمشروب الروم ومنتجات أخرى، بينما أبرزت مستعمرة كاليدونيا الجديدة الفرنسية أنواعها النادرة من الأخشاب وثرواتها المعدنية الغنية. [ 28 ]

كانت المستعمرات الفرنسية في شمال أفريقيا حاضرة بشكل خاص؛ فقد كان الجناح التونسي عبارة عن نسخة مصغرة من مسجد سيدي محرز في تونس . وقدمت الجزائر والسودان وداهومي وغينيا وغيرها من المستعمرات الفرنسية في أفريقيا أجنحة مستوحاة من هندستها المعمارية الدينية التقليدية وأسواقها، مع مرشدين يرتدون الأزياء التقليدية. [ 28 ]

كما كان للمستعمرات الفرنسية في الهند الصينية وتونكين وكمبوديا حضور مثير للإعجاب، حيث تم إعادة بناء المعابد والقصور ، والموسيقيين والراقصين، وإعادة بناء قرية على ضفاف النهر من لاوس . [ 28 ]

عرضت هولندا ثقافة مستعمرتها التابعة للتاج البريطاني، جزر الهند الشرقية الهولندية . وضم الجناح نموذجاً دقيقاً لمعبد ساري الذي يعود للقرن الثامن ، بالإضافة إلى نماذج من العمارة الإندونيسية المحلية لروما غادانغ من مينانغكاباو ، غرب سومطرة.

جاذبية

إلى جانب قصورها العلمية والصناعية والفنية الرسمية، قدم المعرض مجموعة متنوعة استثنائية من عوامل الجذب والتسلية والترفيه.

برج إيفل

كان برج إيفل، الذي شُيّد كمدخل رئيسي لمعرض 1889، عامل الجذب الرئيسي والمركزي لمعرض 1900. لهذا المعرض، أُعيد طلاؤه بألوان متدرجة من الأصفر البرتقالي عند القاعدة إلى الأصفر الفاتح عند القمة، وزُوّد بـ 7000 مصباح كهربائي. في الوقت نفسه، استُبدلت المصاعد في الجناحين الشرقي والغربي بمصاعد تصل إلى الطابق الثاني، وأُزيل المصعد الموجود في العمود الشمالي واستُبدل بدرج إلى الطابق الأول. عُدّل تصميم كل من الطابقين الأول والثاني، مع توفير مساحة للزوار في الطابق الثاني. [ 32 ]

غراند رو دو باريس

كانت عجلة باريس الكبرى وجهة سياحية شهيرة للغاية. كانت عجلة دوارة عملاقة يبلغ ارتفاعها 110 أمتار (360 قدمًا) ، وقد سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى عجلة مماثلة صممها جورج واشنطن غيل فيريس الابن في المعرض الكولومبي العالمي عام 1893 في شيكاغو. كانت تتسع لـ 1600 راكب في عرباتها الأربعين في الرحلة الواحدة. بلغت تكلفة الرحلة فرنكًا واحدًا لعربة الدرجة الثانية، وفرنكين لعربة الدرجة الأولى الأكثر اتساعًا. على الرغم من ارتفاع السعر، كان الركاب غالبًا ما يضطرون للانتظار ساعة كاملة للحصول على مقعد. [ 33 ] 

الرصيف المتحرك والقطار الكهربائي والحافلة الكهربائية

كان ممشى " شارع المستقبل " المتحرك معلمًا سياحيًا شهيرًا ومفيدًا للغاية، نظرًا لحجم المعرض الكبير. امتد الممشى على طول حافة المعرض، من ساحة " ليزانفاليد" إلى ساحة "شامب دي مارس" ، مرورًا بتسع محطات على طول الطريق، حيث كان بإمكان الركاب الصعود. بلغ متوسط ​​الأجرة خمسين سنتيمًا. كان الوصول إلى الممشى يتم من رصيف يرتفع سبعة أمتار (23 قدمًا) فوق مستوى سطح الأرض. كان الركاب ينزلون من الرصيف إلى الممشى المتحرك الذي يسير بسرعة 4.2 كيلومتر في الساعة (2.6 ميل في الساعة) ، ثم إلى ممشى آخر أسرع يسير بسرعة 8.5 كيلومتر في الساعة (5.3 ميل في الساعة) . احتوت الأرصفة على أعمدة مزودة بمقابض يمكن للركاب التمسك بها، أو يمكنهم المشي عليها. صممه المهندس المعماري جوزيف ليمان سيلسبي والمهندس ماكس إي. شميدت. [ 34 ]   

سلك قطار كهربائي من طراز ديكوفيل المسار نفسه، بسرعة متوسطة تبلغ 17 كيلومترًا في الساعة (11 ميلًا في الساعة) في الاتجاه المعاكس للرصيف المتحرك. وكان ارتفاع مسار السكة الحديدية أحيانًا 7 أمتار (23 قدمًا) مثل الأرصفة المتحركة، وأحيانًا على مستوى سطح الأرض، وأحيانًا تحت الأرض. [ 35 ]  

انطلق خط تجريبي للحافلات الكهربائية لنقل الركاب ، صممه لويس لومبارد-جيرين ، في غابة فانسان من 2 أغسطس إلى 12 نوفمبر 1900. وكان مسارًا دائريًا بطول 2.5 كيلومتر (1.6 ميل) يربط محطة مترو بورت دو فانسان التي افتُتحت حديثًا ببحيرة دومسنيل . وكان أول حافلة كهربائية تدخل الخدمة المنتظمة لنقل الركاب في التاريخ. [ 36 ] 

ذا غلوب سيليست

كانت " غلوب سيليست" قبة فلكية ضخمة على شكل كرة أرضية، تُقدم عروضًا عن سماء الليل. صممها نابليون دي تيديسكو، ويبلغ قطرها 45 مترًا (148 قدمًا) ، وزُيّن سطحها الخارجي الأزرق والذهبي برسومات الأبراج الفلكية وعلامات الأبراج . وُضعت على قاعدة حجرية بارتفاع 18 مترًا (59 قدمًا) ، مدعومة بأربعة أعمدة. أحاطت بالكرة حديقة زهور على القاعدة. وشاهد المتفرجون الجالسون على كراسي مريحة في الداخل عرضًا عن النجوم والكواكب مُسقطًا فوق رؤوسهم.  

شهدت الكرة حادثًا مميتًا في 29 أبريل 1900، عندما انهار أحد منحدرات الوصول إليها، المصنوع على عجل من مادة حديثة آنذاك هي الخرسانة المسلحة ، على الشارع أسفلها، مما أسفر عن مقتل تسعة أشخاص. وعقب الحادث، وضعت الحكومة الفرنسية أولى اللوائح المنظمة لاستخدام الخرسانة المسلحة.

الأفلام السينمائية

قدّم الأخوان لوميير ، اللذان قدّما أول عرض سينمائي علني عام 1895، أفلامهما على شاشة عملاقة، أبعادها 21 مترًا (69 قدمًا) في 16 مترًا (52 قدمًا) ، في معرض الآلات. وعُرض ابتكار آخر في مجال السينما في معرض مسرح فونو-سينما؛ وهو فيلم سينمائي ناطق بدائي، حيث كانت الصورة على الشاشة متزامنة مع الصوت الصادر من أجهزة الفونوغراف. [ 37 ]  

كانت تجربة سينمائية أكثر طموحًا هي "سينيوراما" لراؤول غريموين سانسون، التي حاكت رحلة في منطاد. عُرض الفيلم على شاشة دائرية محيطها 93 مترًا (305 قدمًا) بواسطة عشرة أجهزة عرض متزامنة، وعرض منظرًا طبيعيًا يمر أسفل الشاشة. جلس المتفرجون في المنتصف فوق أجهزة العرض، في ما يشبه السلة المعلقة أسفل منطاد كبير. [ 37 ] 

ومن المعالم السياحية الشهيرة الأخرى "ماريوراما" ، التي تحاكي رحلة بحرية من فيلفرانش إلى القسطنطينية. يقف المشاهدون على سور محاكاة السفينة، ويشاهدون صورًا مرسومة تمر أمامهم للمدن والمناظر البحرية على طول الطريق. وقد عززت هذه المحاكاة آلات تهز السفينة، ومراوح تهب رياحًا قوية. [ 38 ]

إعادة تمثيل حية عالمية

كانت "الأندلس في زمن المور " ( L' Andalousie au temps des Maures) عبارة عن فعالية ترفيهية مفتوحة في الهواء الطلق، تبلغ مساحتها 5000 متر مربع (54000 قدم مربع )، مستوحاة من الطراز الإسباني، وتضم عروضًا فولكلورية حية على رصيف ديبيلي، في الطرف الغربي من تروكاديرو، على الضفة اليمنى لنهر السين. وقد احتوت الفعالية على نسخ طبق الأصل بالحجم الطبيعي لمعالم معمارية مغربية من قصر الحمراء ، وقرطبة ، وطليطلة ، وقصر إشبيلية ، بالإضافة إلى نسخة طبق الأصل من خيرالدا بارتفاع 80 مترًا (260 قدمًا) . وكانت هذه الفعالية من إنتاج فرنسي، ولا علاقة لها بالتمثيل الرسمي لإسبانيا في المعرض. [ 39 ]     

كانت "لو فيو باريس" ( وتعني باريس القديمة ) إعادة إحياء لشوارع باريس القديمة، من العصور الوسطى وحتى القرن الثامن عشر، مع إعادة بناء مبانٍ تاريخية وشوارع تعجّ بالفنانين والموسيقيين الذين يرتدون أزياءً تاريخية. وقد بُنيت بناءً على فكرة ألبرت روبيدا . [ 40 ] كما تضمنت العديد من عمليات إعادة الإحياء التي تُصوّر مناطق خلابة أو سياحية في فرنسا، بما في ذلك معارض من بروفانس وبريتاني وبواتو وبيري وأوفيرن ، باستخدام أسمائها الإقليمية قبل الثورة بدلاً من أسماء مقاطعاتها. ومُثّلت بروفانس من خلال نموذجين مُعاد بناؤهما، أحدهما منزل ريفي بروفنسالي أو " ماس" ، والآخر يُسمى " فيي آرل" والذي أعاد بناء بعض الآثار الرومانية وجزء من كاتدرائية المدينة . [ 41 ]

كانت القرية السويسرية، الواقعة على حافة المعرض بالقرب من شارع سوفرين وموت بيكيه، عبارة عن إعادة إنشاء لقرية جبلية سويسرية، مكتملة بشلال يبلغ ارتفاعه 35 متراً (115 قدماً) ، وبحيرة، ومجموعة من خمسة وثلاثين شاليهاً. [ 40 ] 

كانت بانوراما جولة العالم رحلةً بانوراميةً متحركةً من أوروبا إلى اليابان، داخل مبنى من تصميم ألكسندر مارسيل، مستوحى من الطراز المعماري للهند والصين وكمبوديا واليابان وعصر النهضة الأوروبية. تألفت من لوحات بانورامية للويس دومولين، أمامها مجموعات من السكان المحليين، يرتدون أزياءً تقليدية، يتحركون ويلعبون ويرقصون ويتنزهون أو يعملون. تجوّل الزائر عبر مجسمات لمدينة فوينتيرابيا (إسبانيا)، وتلة بينيكس في أثينا (اليونان)، ومقبرة إسطنبول والقرن الذهبي في القسطنطينية (تركيا)، وسوريا، وقناة السويس (مصر)، وسيلان، ومعبد أنغكور وات (كمبوديا)، وشنغهاي (الصين) ، ونيكو (اليابان). استمرت الزيارة بعرض مجسمات مصغرة لروما وموسكو ونيويورك وأمستردام، واختُتمت ببانوراما متحركة لرحلة بحرية على طول ساحل بروفانس ، من مرسيليا إلى لا سيوتات . تم تمويل هذا المشروع ورعايته من قِبل شركة الرسائل البحرية . [ 42 ]

وشملت عمليات إعادة تمثيل أخرى مع الباعة والموسيقيين الذين يرتدون الأزياء التقليدية في أماكن أخرى من المعرض إعادة تمثيل البازارات والأسواق الشعبية وأسواق الشوارع في الجزائر وتونس ولاوس ، وقناة فينيسية مع جندول، وقرية روسية ، ومقهى شاي ياباني. [ 40 ]

المسارح وقاعات الموسيقى

ضمّ المعرض العديد من المسارح وقاعات الموسيقى الكبيرة، وكان أكبرها قصر الاحتفالات (Palais des Fêtes) الذي يتسع لخمسة عشر ألف متفرج، وقدّم برامج موسيقية وعروض باليه وعروضًا تاريخية متنوعة. وامتدّ شارع باريس (Rue de Paris)، وهو شارع رئيسي في المعرض، على جانبيه العديد من أماكن الترفيه، بما في ذلك أماكن الموسيقى، ومسرح كوميدي، وعروض الدمى، وموسيقى الجاز الأمريكية، ومسرح غراند غينيول ، و"البيت المعكوس" الشهير، الذي كانت أثاثاته معلقة على السقف، وثرياته على الأرض، ونوافذه تعكس صورًا معكوسة. وشملت وسائل الترفيه الأخرى في أرجاء المعرض وحوله فرقة موسيقية من مدغشقر، ومسرحًا كوميديًا، ومسرح كولومبيا في ميناء مايوت، الذي قدّم عروضًا تراوحت بين مشاهد بانورامية للحياة في الشرق وعرض باليه مائي. كانت هذه الوسائل الترفيهية شائعة ولكنها باهظة الثمن؛ إذ بلغ سعر تذكرة الدخول إلى المسرح الكوميدي خمسة فرنكات. [ 43 ]

كانت سارة برنارد أشهر ممثلة خلال المعرض ، إذ امتلكت مسرحها الخاص، مسرح سارة برنارد (الذي يُعرف الآن باسم مسرح المدينة )، وقدمت خلاله أحد أشهر أدوارها. كان هذا الدور في مسرحية "النسر" (L'Aiglon )، وهي مسرحية جديدة من تأليف إدموند روستاند، حيث جسدت شخصية دوق رايخشتات ، ابن نابليون بونابرت ، الذي سُجن على يد والدته وعائلته الذين لم يُظهروا له أي حب حتى وفاته المأساوية في قصر شونبرون في فيينا. انتهت المسرحية بمشهد موت لا يُنسى؛ ووفقًا لأحد النقاد، فقد ماتت "كما تموت الملائكة المحتضرة لو أُتيح لها ذلك". [ 44 ] استمر عرض المسرحية لمدة عام تقريبًا، وبلغ سعر تذاكر الوقوف 600 فرنك ذهبي. [ 45 ]

كان من بين الفعاليات الترفيهية الشائعة خلال المعرض عرض الراقصة الأمريكية لوي فولر ، التي قدمت رقصة السربنتين الشهيرة ، حيث لوّحت بأوشحة حريرية كبيرة بدت وكأنها تُغلفها بسحابة. وقد أُعيد إنتاج عرضها على نطاق واسع في الصور الفوتوغرافية واللوحات والرسومات التي رسمها فنانو ونحاتو فن الآرت نوفو، كما تم توثيقه في أوائل الأفلام السينمائية. [ 2 ] وقد صُوّرت باستخدام عشرة أجهزة عرض 70 ملم، مما أدى إلى إنشاء صورة بزاوية 330 درجة، وهي براءة اختراع مسجلة لشركة سينوراما . [ 2 ]

الفعاليات

عُقدت العديد من المؤتمرات الدولية والفعاليات الأخرى في باريس عام 1900 ضمن فعاليات المعرض، مثل المؤتمر الدولي للفيزياء ، والمؤتمر الدولي الثاني للرياضيات ، والمؤتمر العالمي الأول للفلسفة ، والمؤتمر الدولي الثالث للكهرباء . وخُصصت مساحة واسعة في غابة فانسان للفعاليات الرياضية، والتي تضمنت، من بين أمور أخرى، العديد من فعاليات دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900. كما أُقيمت بطولة للشطرنج .

دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900

كانت دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900 ثاني دورة ألعاب أولمبية حديثة تُقام، والأولى التي تُقام خارج اليونان. بين 14 مايو و28 أكتوبر 1900، أُقيم عدد هائل من الأنشطة الرياضية في أرجاء المعرض. نادرًا ما استُخدم مصطلح "أولمبي" في هذه الفعاليات الرياضية. في الواقع، استُبدل مصطلح "الألعاب الأولمبية" بعبارة " Concours internationaux d'exercices physiques et de sport " ( أي "المنافسة الدولية في التمارين البدنية والرياضية" ) في التقرير الرسمي للمعرض. وقد وصفت الصحافة المسابقات بأسماء مختلفة مثل "البطولات الدولية"، و"الألعاب الدولية"، و"بطولات باريس"، و"بطولات العالم"، و"الجائزة الكبرى لمعرض باريس". لم تكن للجنة الأولمبية الدولية سيطرة حقيقية على التنظيم، ولم يُصدر أي تفسير رسمي، كما أن المصادر المختلفة تُدرج أحداثًا متباينة، مما زاد من الارتباك الذي ساد دورة باريس 1900. [ 46 ]

بحسب اللجنة الأولمبية الدولية، شارك 997 متنافسًا في 19 رياضة مختلفة، من بينهم نساء شاركن لأول مرة. [ 47 ] أُقيم عدد من الفعاليات لأول مرة في تاريخ الألعاب الأولمبية، بما في ذلك سباقات السيارات والدراجات النارية ، وركوب المناطيد ، والكريكيت ، والكروكيه ، وسباق سباحة لمسافة 200 متر (660 قدمًا) مع حواجز ، والسباحة تحت الماء . [ 48 ] مثّلت فرنسا 72% من إجمالي الرياضيين (720 من أصل 997)، وحصدت أكبر عدد من الميداليات الذهبية والفضية والبرونزية. وجاءت الولايات المتحدة في المرتبة الثانية من حيث عدد الميداليات، حيث حصد 75 رياضيًا فقط من أصل 997. [ 49 ] فاز بسباق الحمام طائرٌ طار من باريس إلى موطنه في ليون في أربع ساعات ونصف. أما سباق المناطيد الحر، فقد فاز به منطاد قطع مسافة 1925 كيلومترًا (1196 ميلًا) من باريس إلى روسيا في 35 ساعة و45 دقيقة. [ 50 ]  

قاعة رؤساء البلديات

ومن الفعاليات المميزة الأخرى في المعرض مأدبة ضخمة أقامها الرئيس الفرنسي إميل لوبيه لـ 20,777 رئيس بلدية من فرنسا والجزائر ومدن في المستعمرات الفرنسية، وذلك في 22 سبتمبر 1900 في حدائق التويلري، داخل خيمتين هائلتين. [ 50 ] أُعدّ العشاء في أحد عشر مطبخًا وقُدّم إلى 606 طاولات، مع الإشراف على طلبات واحتياجات كل طاولة عبر الهاتف والمركبات. [ 2 ]

حفل توزيع الميداليات والجوائز

ملصق شركة ميشيغان ستوف

لم يبخل منظمو المعرض بتكريم 83,047 عارضًا، نصفهم تقريبًا من فرنسا، و7,161 من الولايات المتحدة. أقيم حفل توزيع الجوائز في 18 أغسطس 1900، وحضره 11,500 شخص. وتم توزيع 3,156 جائزة كبرى، و8,889 ميدالية ذهبية، و13,300 ميدالية فضية، و12,108 ميداليات برونزية، و8,422 شهادة تقدير. وقد أضاف العديد من المشاركين، مثل شركة كامبل للشوربة وشركة ميشيغان للمواقد ، جائزة باريس إلى إعلانات منتجاتهم وملصقاتها. [ 51 ]

رسوم الدخول والتكلفة

بوند للمعرض العالمي لعام 1900.

كان سعر تذكرة الدخول فرنكًا واحدًا. في ذلك الوقت، تراوح متوسط ​​الأجر بالساعة لعمال باريس بين أربعين وخمسين سنتيمًا. إضافةً إلى ذلك، فرضت معظم المعالم السياحية الشهيرة رسوم دخول، تتراوح عادةً بين خمسين سنتيمًا وفرنكًا واحدًا. بلغ متوسط ​​تكلفة وجبة بسيطة في المعرض 2.50 فرنكًا، أي ما يعادل نصف أجر العامل اليومي. [ 52 ] بلغت ميزانية معرض باريس مئة مليون فرنك؛ عشرون مليونًا منها من الحكومة الفرنسية، وعشرون مليونًا من باريس، أما الستون مليونًا المتبقية فكان من المتوقع أن تأتي من رسوم الدخول، بضمان من البنوك والمؤسسات المالية الفرنسية. [ 53 ]

بلغت التكلفة النهائية الرسمية 119 مليون فرنك، بينما بلغ إجمالي المبلغ المحصّل فعليًا من رسوم الدخول 126 مليون فرنك. مع ذلك، كانت هناك نفقات غير مخططة بقيمة 22 مليون فرنك للدولة الفرنسية، و6 ملايين فرنك لمدينة باريس، ليصل إجمالي التكلفة إلى 147 مليون فرنك، أي بعجز قدره 21 مليون فرنك. [ 53 ] وقد تم تعويض هذا العجز جزئيًا من خلال الإضافات طويلة الأجل للبنية التحتية للمدينة؛ مبانٍ وجسور جديدة، بما في ذلك القصر الكبير والقصر الصغير، وجسر ألكسندر الثالث، وجسر ديبيلي ؛ وإضافات إلى نظام النقل؛ خط مترو باريس رقم 1 ، والسكك الحديدية المعلقة في مونمارتر ، ومحطتي قطار جديدتين، محطة أورسيه ومحطة ليزانفاليد ، بالإضافة إلى الواجهة الجديدة وتوسيع وتجديد محطة ليون ومحطات أخرى.

كان تنظيم المعرض وإدارته مكلفًا للغاية، لدرجة أن تكلفة الزائر الواحد تجاوزت سعر التذكرة بحوالي 600 فرنك. وخسر المعرض ما مجموعه 82,000 فرنك بعد ستة أشهر من افتتاحه. استثمر العديد من الباريسيين أموالهم في سندات بيعت لجمع التبرعات للمعرض، وبالتالي خسروا استثماراتهم. ومع الإقبال الكبير الذي فاق التوقعات، ارتفعت قيمة مواقع العرض. وأصبح سداد إيجار هذه المواقع صعبًا على أصحاب الامتيازات نظرًا لانخفاض عدد الزوار عن المتوقع. فلجأ أصحاب الامتيازات إلى الإضراب، مما أدى في النهاية إلى إغلاق جزء كبير من المعرض. ولحل المشكلة، مُنح أصحاب الامتيازات جزءًا من الإيجار الذي دفعوه. [ 2 ]

فن الآرت نوفو في المعرض

بدأ أسلوب الفن الحديث (الفن الجديد)، الذي سُمّي نسبةً إلى متجر إس. بينغ "L'Art Nouveau"، بالظهور في بلجيكا وفرنسا في تسعينيات القرن التاسع عشر، وسرعان ما انتشر في أوروبا والولايات المتحدة. [ 54 ] تميّز هذا الأسلوب بزخارفه البديعة، واستلهم تصاميمه من الطبيعة، ولا سيما من الخطوط المنحنية للنباتات والزهور وغيرها من الأشكال النباتية. اتسمت عمارة المعرض في معظمها بأسلوب العصر الجميل (Belle Epoque) وأسلوب الفنون الجميلة (Beaux-Arts) ، أو بمزيج من الأساليب الوطنية الانتقائية. وقدّم متجر "L'Art Nouveau" جناحًا صغيرًا في المعرض لعرض الأثاث والتصميم الداخلي بهذا الأسلوب الجديد. وظهرت زخارف أسلوب الفن الحديث في التصميمات الداخلية للعديد من المباني الأخرى، ولا سيما الأعمال الحديدية الداخلية وزخارف البوابة الرئيسية للمعرض، والقصر الكبير (Grand Palais) ، والقصر الصغير (Petit Palais )، وبوابة قصر الصناعات الوطنية.

كان أسلوب الفن الحديث رائجًا للغاية في أجنحة الفنون الزخرفية. فقد عرضت شركة فوكيه للمجوهرات ومصنع لاليك للزجاج والكريستال مجموعات من قطع الفن الحديث. [ 55 ] كما أنتج مصنع سيفر للخزف سلسلة من المزهريات الضخمة على شكل بجعات خصيصًا للمعرض، بالإضافة إلى المدخل الضخم لقصر الصناعات الوطنية. [ 55 ]

استُخدم أسلوب الفن الحديث في العديد من ملصقات المعرض. وقد تجلّت أعمال الفنان ألفونس موتشا ، أشهر فناني ملصقات الفن الحديث، بأشكالٍ متنوعة في المعرض. فقد صمّم ملصقات المشاركة النمساوية الرسمية، ورسم جداريات تصوّر مشاهد من تاريخ البوسنة، بالإضافة إلى قائمة طعام مطعم الجناح البوسني، وقائمة طعام حفل الافتتاح الرسمي. كما أنتج عروضًا لمتجر المجوهرات جورج فوكيه ودار العطور هوبيجان ، تضمنت تماثيل ولوحات لنساء تجسّد روائح الورد وزهر البرتقال والبنفسج والزبدة. أما أعماله الفنية الأكثر جدية، بما فيها رسوماته لمجلة " لو باتر" ، فقد عُرضت في الجناح النمساوي وفي القسم النمساوي من القصر الكبير . ويمكن مشاهدة بعض جدارياته الآن في القصر الصغير . [ 56 ]

كان الظهور الأكثر شهرة في مداخل محطات مترو باريس التي صممها هيكتور غيمار . كما ظهر في الديكور الداخلي للعديد من المطاعم الشهيرة، ولا سيما مطعم بافيون بلو في المعرض، ومطعم ماكسيم ، ومطعم لو ترين بلو في محطة غار دو ليون ، [ 57 ] وفي بوابة قصر الصناعات الوطنية التي صنعتها مصانع سيفر للخزف. [ 54 ]

لم يكن المعرض مجرد عرضٍ لفن الآرت نوفو الفرنسي فحسب، بل عرض أيضاً التنوعات التي ظهرت في أجزاء أخرى من أوروبا، بما في ذلك أثاث المهندس المعماري والمصمم البلجيكي فيكتور هورتا ، وتصاميم فن الآرت نوفو الألماني لبرونو موهرينغ ، وفن انفصال فيينا لأوتو فاغنر . وقد ساهم عرض هذه الأعمال في المعرض في لفت الأنظار دولياً إلى هذا النمط الجديد. [ 57 ]

إرث

تم هدم معظم القصور والمباني التي شُيّدت للمعرض العالمي بعد انتهائه، وبيعت أو أُعيد تدوير جميع القطع والمواد التي أمكن إنقاذها. بُنيت هذه المباني في الغالب من الخشب وغُطيت بألواح خشبية شُكّلت منها أعمدة وتماثيل وجدران وسلالم. حُفظت بعض الهياكل الرئيسية التي شُيّدت للمعرض، بما في ذلك القصر الكبير والقصر الصغير ، والجسران الرئيسيان: جسر ألكسندر الثالث وجسر ديبيلي ، مع العلم أن الأخير فُكّك لاحقًا ونُقل بضعة عشرات من الأمتار من موقعه الأصلي. [ 58 ]

قامت شركة سكة حديد مترو باريس (CMP) بتركيب 141 مدخلاً لمحطات المترو على طراز فن الآرت نوفو، من تصميم هيكتور غيمار، بعضها بمظلات والبعض الآخر بدونها، وذلك بين عامي 1900 و1913. وفي عام 1978، تم تصنيف المداخل الـ 86 المتبقية كمعالم تاريخية ، وما زالت قائمة حتى اليوم، بما في ذلك مدخلان أصليان بمظلات: أحدهما في محطة بورت دوفين ، في موقعه الأصلي مع ألواحه الجدارية، والآخر في محطة أبيس (الذي نُقل من مبنى البلدية عام 1974). أما المدخل الثالث ذو المظلة في محطة شاتليه فهو إعادة بناء أُجريت عام 2000. ولم يبقَ أي من المداخل الثلاثة ذات الطراز المعماري المميز التي صممها غيمار. [ 59 ]

تم الحفاظ على البوابة الضخمة لقصر المصنعين الوطنيين، التي صنعتها مصانع سيفر ، ونقلها إلى ساحة فيليكس ديسرويل، بجوار دير سان جيرمان دي بري .

تم وضع نسخة من تمثال الحرية يبلغ طولها 2.87 متر (9 أقدام و5 بوصات) من تصميم فريدريك أوغست بارتولدي ، والتي عُرضت في المعرض، في حدائق لوكسمبورغ عام 1905 بناءً على طلب أرملته.  

بعد زيارة بانوراما برج العالم ، كلف الملك ليوبولد الثاني ملك بلجيكا المهندس المعماري ألكسندر مارسيل ببناء برج ياباني وجناح صيني في القصر الملكي في لايكن ، بروكسل ، بلجيكا. أعاد مارسيل بناء الباغودا الحمراء اليابانية لبانوراما برج العالم (المعروفة الآن باسم البرج الياباني )، ونقل إليها جناح المدخل الأصلي للبرج من باريس. كما بنى الجناح الصيني الذي نُحتت ألواحه الخشبية في شنغهاي. كلا المبنيين الآن جزء من متاحف الشرق الأقصى . [ 60 ]

من بين الآثار الأكثر إثارة للفضول مبنى " لا روش" الكائن في 2 باساج دو دانتزيغ ( الدائرة الخامسة عشرة ). يتألف هذا المبنى من ثلاثة طوابق، وقد شُيّد بالكامل من أجزاء متفرقة من مباني المعارض، اشتراها النحات ألفريد بوشيه في مزادات علنية . كان السقف الحديدي، الذي صممه غوستاف إيفل ، يغطي في الأصل كشك نبيذ ميدوك في قصر الزراعة والأطعمة. أما تماثيل النساء بملابس مسرحية عند المدخل، فقد أتت من جناح الهند الصينية، بينما كانت البوابة الحديدية المزخرفة عند المدخل جزءًا من قصر النساء. في السنوات التي تلت المعرض، مثّل "لا روش" استوديو مؤقتًا ومنزلًا لعشرات الفنانين والكتاب الشباب، من بينهم مارك شاغال ، وهنري ماتيس ، وأميديو موديلياني ، وفرناند ليجيه ، والشاعر غيوم أبولينير . كان المبنى مهدداً بالهدم في ستينيات القرن الماضي، لكن وزير الثقافة أندريه مالرو أنقذه . وهو الآن معلم تاريخي. [ 61 ]

نقد

حظي المعرض بالعديد من النقاد من وجهات نظر مختلفة.

البوابة التذكارية

تباينت ردود الفعل على البوابة الضخمة، إذ شبّهها بعض النقاد بموقد ذي بطن منتفخ. [ 62 ] ووُصفت بأنها "تفتقر إلى الذوق"، واعتبرها بعض النقاد أبشع المعروضات. [ 9 ] أما تمثال "لا باريسيان" ، من تصميم مورو-فوتييه، [ 9 ] فقد وصفه البعض بأنه "انتصار للدعارة" بسبب رداءها الفضفاض وشكلها العصري، وانتقده العديد من الزوار. [ 2 ]

احتوى الجزء الداخلي من القبة المركزية على تجاويف تضم منحوتات ضخمة. وُصفت إحداها بأنها تجسيد للكهرباء، وأنها في الوقت نفسه تمثل شخصية "سلامبو" ، المرأة القرطاجية الفاتنة سيئة السمعة في رواية غوستاف فلوبير ، والتي كانت رمزًا للنور. [ 63 ] تُعتبر "لا بورت مونومنتال" بناءً على طراز "سلامبو"، و"أكثر المعالم التي تعكس طراز القرن العشرين في المعرض بأكمله". [ 9 ]

أصبحت البوابة المثيرة للجدل تُعرف بين العامة باسم "لا سالاماندا" لأنها كانت تشبه مواقد السلمندر الضخمة ذات التصميم المعقد في ذلك الوقت، مما زاد من سخرية الناس منها. [ 2 ]

في الأدب

كتب المؤرخ والكاتب الأمريكي هنري آدامز عن المعرض في كتابه " تعليم هنري آدامز" ، في فصلٍ بعنوان "المولد والعذراء". استغل آدامز هذه المناسبة للتأمل في تداعيات عصر الآلة، معربًا عن قلقه إزاء ما اعتبره تضاربًا بين التكنولوجيا ("المولد"، في إشارة إلى المحركات الجديدة المعروضة) وتقاليد الفن والروحانية ("العذراء"، في إشارة إلى الأعمال الفنية القديمة المعروضة) في تلبية الاحتياجات الإنسانية. يُعتبر هذا الفصل بمثابة تجسيدٍ مبكرٍ للنقاشات حول التكنولوجيا والحياة التي استمرت في القرنين العشرين والحادي والعشرين. [ 64 ]

لقطات فيلم سينمائي

لقد نجت أفلام وثائقية صامتة قصيرة توثق المعرض من إخراج المخرج الفرنسي جورج ميلييس ومن إنتاج شركة إديسون للتصنيع جيمس إتش وايت .

مونتاج لقطات من معرض باريس عام 1900

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ يشمل ذلك ستة معارض عالمية (في أعوام 1855 و1867 و1878 و1889 و1900 و1937)، ومعرضين متخصصين (في عامي 1881 و1925)، ومعرضين استعماريين (في عامي 1907 و1931).
  2. ↑ يشمل ذلك الرئيسالأمريكي ويليام ماكينلي ، والملكة فيكتوريا وابنها الأمير إدوارد ملك المملكة المتحدة، والإمبراطور فرانز جوزيف الأول إمبراطور النمسا-المجر، والإمبراطور نيكولاس الثاني والإمبراطورة ألكسندرا إمبراطوري روسيا، والإمبراطور مينليك الثاني إمبراطور إثيوبيا. تُذكر ألقاب الشخصيات في الإطار أسفلها.

مراجع

  1. ^ Ageorges، سيلفان، Sur les Traces des Exposition Universelles (2006) ص 12-15
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Allwood , John (1977), The Great Exhibitions , Great Britain: Cassell & Collier Macmillan Publishers, pp. 7–107.
  3. ^ مابير، جان كريستوف (2000)، ص. 31.
  4. 1 2 3 المعرض الدولي العالمي لعام 1900 في باريس. تقرير الإدارة العامة والتقنية (تقرير) (باللغة الفرنسية). المجلد.  8. باريس: وزارة التجارة والصناعة والبريد والبرق. الجمهورية الفرنسية. 1902. ص.  640 . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2021 .
  5. 1 2 Ageorges (2006)، ص 104-105.
  6. ↑ سيلفرمان، ديبورا (1989). فن الآرت نوفو في فرنسا أواخر القرن التاسع عشر : السياسة، وعلم النفس، والأسلوب . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN  0-520-06322-8. OCLC 17953895 . 
  7. ↑ دايموند، آن (2011). "تجسيد الأمة: الفن، والأزياء، والنساء الرمزيات في المعرض العالمي لعام 1900" . RACAR: Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 36 (2): 1–14 . doi : 10.7202/1066739ar . ISSN 0315-9906 . JSTOR 42630841 .  
  8. ^ أجيورج، سيلفان. سور ليه آثار المعارض العالمية (2004)، ص. 238.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 جوليان، فيليب (1974)، انتصار الفن الحديث: معرض باريس 1900 ، نيويورك، نيويورك: لاروس وشركاه، الصفحات من 38 إلى 83 .
  10. ↑ دايموند، آن (2011). "تجسيد الأمة: الفن، والأزياء، والنساء الرمزيات في المعرض العالمي لعام 1900" . RACAR: Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 36 (2): 1–14 . doi : 10.7202/1066739ar . ISSN 0315-9906 . JSTOR 42630841 .  
  11. ↑ Ageorges (2006)، ص 118.
  12. 1 2 براون، روبرت و. (2008). "باريس 1900". موسوعة المعارض العالمية . ماكفارلاند وشركاه. ص 150. 
  13. ↑ مابيري (2000)، ص 89.
  14. 1 2 مابيري (2000)، ص. 116.
  15. ↑ Ageorges (2006)، ص 110.
  16. ↑ Ageorges (2006)، ص 113-114.
  17. ^ المعرض العالمي لعام 1900 – كتالوج مصور رسمي للمعرض العشري للفنون الجميلة من 1889 إلى 1900 (بالفرنسية). لودوفيك باشيت، محرر. 1900.
  18. ^ المعرض العالمي لعام 1900 – الكتالوج التوضيحي الرسمي للمعرض المئوي للفن الفرنسي من 1800 إلى 1889 (بالفرنسية). لودوفيك باشيت، محرر. 1900.
  19. ^ المعرض العالمي لعام 1900 – كتالوج مصور رسمي للمعرض بأثر رجعي للفن الفرنسي من أصول 1800 (بالفرنسية). لودوفيك باشيت، محرر. 1900.
  20. ↑ Ageorges (2006)، ص 127.
  21. ↑ Ageorges (2006)، ص 123.
  22. ↑ ديفيد ليفرينغ لويس ، "أمة صغيرة من الناس: دبليو إي بي دو بويز والأمريكيون السود في مطلع القرن العشرين"، أمة صغيرة من الناس: دبليو إي بي دو بويز وصور التقدم للأمريكيين الأفارقة . نيويورك: أميستاد، 2003. 24-49.
  23. ↑ توماس كالواي، "معرض الزنوج"، في اللجنة الأمريكية لمعرض باريس، تقرير المفوض العام للولايات المتحدة إلى المعرض العالمي الدولي، باريس، 1900 ، المجلد 2 (واشنطن العاصمة: مكتب الطباعة الحكومي، 1901).
  24. ↑ هولس، لين (11 يوليو 2024)، "ويتشيلو، ماري إليانور [ نيلي ] (1862-1959)، كبيرة مصممي أعمال التطريز في المدرسة الملكية للفنون" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، doi : 10.1093/odnb/9780198614128.013.90000382475 ، ISBN 978-0-19-861412-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2024
  25. ^ لاشيراس بينيا، آنا بيلين (2 مارس 2010). إسبانيا في باريس. La imagen nacional en las Exposiciones Universales، 1855-1900 (أطروحة) (بالإسبانية). جامعة كانتابريا . ص 449 – 474. 
  26. ↑ غارسيفيتش، سرديان (31 مارس 2022). "صربيا ويوغوسلافيا في المعارض العالمية (1): 1885-1939" . ذا ناتشيل تايمز . تاريخ الاسترجاع: 22 يونيو 2023 .
  27. ^ "معرض صربيا | استوريجات ​​صربيا" . Exporbia.rs . تم الاسترجاع 2023-06-22 .
  28. 1 2 3 4 5 مابيري (2000)، ص 62-63.
  29. ↑ Ageorges (2006)، ص 116-117.
  30. ↑ جيرز، بول. "باريس 1900 - كوريا - الدول الأجنبية والمستعمرات" . worldfairs.info .
  31. ^ "Les Points sur les i - مدام تشوي" . 28 يوليو 2006.
  32. ↑ فوغل، روبرت م. (1961). "أنظمة المصاعد في برج إيفل، 1889" . نشرة المتحف الوطني الأمريكي . 228. واشنطن العاصمة: مؤسسة سميثسونيان: 20-21 .
  33. ↑ مابيري (2000)، ص 86.
  34. ↑ مابيري (2000)، ص 87-89.
  35. ^ بلايزوت ، دينيس (26 مايو 1900). "Les trottoirs roulants de l'Exposition" . لا ريفو العلمية (بالفرنسية).
  36. ^ مارتن ، هنري (1902). Lignes Aeriennes et Trolleys pour Automobile sur Route (تقرير) (باللغة الفرنسية). مكتبة البوليتكنيك Ch. ص. 29. 
  37. 1 2 Ageorges (2006)، ص 110-111.
  38. ↑ Ageorges (2006)، ص 112.
  39. ↑ بنجامين، روجر (2005). "الأندلس في زمن المور: الندم والوجود الاستعماري في باريس، 1900". حواف الإمبراطورية: الاستشراق والثقافة البصرية . أكسفورد: بلاكويل. ص 181-205 . 
  40. 1 2 3 مابيري (2000)، ص. 177.
  41. ↑ دايموند، آن (2011). "تجسيد الأمة: الفن، والأزياء، والنساء الرمزيات في المعرض العالمي لعام 1900" . RACAR: Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 36 (2): 1–14 . doi : 10.7202/1066739ar . ISSN 0315-9906 . JSTOR 42630841 .  
  42. ↑ روسيليت، لويس. "باريس 1900 - بانوراما الجولة العالمية" . Worldfairs.info .
  43. ↑ مابيري (2000)، ص 80-81.
  44. ↑ سكينر 1967 ، ص 260-261.
  45. ^ تيرشانت 2009 ، ص 287-288.
  46. ↑ مالون، بيل (2009). دورة الألعاب الأولمبية لعام 1900: نتائج جميع المتنافسين في جميع الفعاليات، مع تعليق . ماكفارلاند وشركاه. ص 11. ISBN  9780786440641تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2021 .
  47. ↑ "صحيفة حقائق الألعاب الأولمبية الصيفية" (ملف PDF) . اللجنة الأولمبية الدولية. مؤرشفة (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليها بتاريخ 5 أغسطس 2012 .
  48. ↑ مجلة التاريخ الأولمبي، عدد خاص - ديسمبر 2008، المنشور الرسمي للجمعية الدولية لمؤرخي الألعاب الأولمبية، ص 77، بقلم كارل لينارتز، وتوني بيجكيرك، وفولكر كلوج
  49. ↑ "إحصاء ميداليات باريس لعام 1900" . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2019 .
  50. 1 2 مابيري (2000)، ص. 46.
  51. ↑ مابيري (1900)، ص 44.
  52. ↑ Ageorges (2006)، ص 105.
  53. 1 2 مابيري (2000)، ص 51
  54. 1 2 غونتار، سيبيل. (2006)، "الفن الحديث"، التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن. تم الاسترجاع من: http://www.metmuseum.org/toah/hd/artn/hd_artn.htm
  55. ١ ٢ "أعضاء نقابة الفنانين على موقع ArtfixDaily.com" . www.artfixdaily.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٧ يناير ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٤ نوفمبر ٢٠١٥ .
  56. ↑ ساتو 2015 ، ص 64.
  57. 1 2 فيليب جوليان، انتصار الفن الحديث: معرض باريس، 1900 (لندن: فايدون، 1974).
  58. ↑ أجورجيس (2006) ص 130
  59. ^ بول سميث، وزارة الثقافة والاتصال ، “Le patrimoine Ferroviaire protégé” أرشفة 15-04-2018 في آلة Wayback .، 1999، المراجعة. 2011، ص. 3، في Association pour l'histoire des chemins de Fer (بالفرنسية) .
  60. ↑ "تاريخ متاحف الشرق الأقصى" . متاحف الشرق الأقصى . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2021 .
  61. ↑ Ageorges (2006)، ص 124-125.
  62. ^ لور ، 14 مايو 1901 و23 أبريل 1901
  63. ↑ دايموند، آن (2011). "تجسيد الأمة: الفن، والأزياء، والنساء الرمزيات في المعرض العالمي لعام 1900" . RACAR: Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 36 (2): 1–14 . doi : 10.7202/1066739ar . ISSN 0315-9906 . JSTOR 42630841 .  
  64. ↑ "معرض العالم عام 1900 أنتج مولدات كهربائية مبهرة، وفنوناً عظيمة، وحوارنا الحالي حول التكنولوجيا" . 30 أغسطس 2016.

فهرس

  • Ageorges، Sylvain (2006)، Sur les Tres des Expositions Universelles (بالفرنسية)، Parigramme. رقم ISBN 978-28409-6444-5
  • دايموند، آن (2011)، "تجسيد الأمة: الفن والأزياء والنساء الرمزيات في المعرض العالمي لعام 1900"، RACAR، المجلد 36، العدد 2، 1-14.
  • فار-بيكر، غابرييل (2015). الفن الحديث (بالفرنسية). إتش إف أولمان. رقم ISBN 978-3-8480-0857-5.
  • لاهور، جان (2007) [1901]. الفن الحديث (بالفرنسية). شركة بيزلين المحدودة ISBN 978-1-85995-667-0.
  • مابير، جان كريستوف، المعرض العالمي لعام 1900 (بالفرنسية) (2019)، إل.هارماتان. رقم ISBN 27384-9309-2
  • ساتو، تاماكو (2015). ألفونس موتشا – الفنان صاحب الرؤية . كولونيا: تاشن. رقم ISBN 978-3-8365-5009-3.
  • سكينر، كورنيليا أوتيس (1967). مدام سارة . نيويورك: هوتون ميفلين. OCLC 912389162 . 
  • تيرشانت، هيلين (2009). سارة برنهاردت: مدام "quand même" . باريس: طبعات Télémaque. رقم ISBN 978-2-7533-0092-7. OCLC 2753300925 . 

للمزيد من القراءة

  • ألكسندر سي تي جيبرت: المدن العابرة. المعارض الإمبراطورية في Fin-de-Siècle أوروبا ، باسينجستوك / نيويورك: بالجريف ماكميلان، 2010.
  • ريتشارد د. مانديل، باريس 1900: المعرض العالمي الكبير (1967)
  • لو بانوراما  : المعرض العالمي 1900 (بالفرنسية). باريس: لودوفيك باشيت، محرر. 1900 . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2021 .
  • قائمة الجوائز  : المعرض العالمي لعام 1900، في باريس (تقرير) (بالفرنسية). باريس: وزارة التجارة والصناعة والبريد والبرق. الجمهورية الفرنسية. 1901 . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2021 .

48°51′22″ شمالاً 2°17′52″ شرقاً / 48.8561° شمالاً 2.2978° شرقاً / 48.8561; 2.2978