الفانوس السحري

استخدم الفانوس السحري مرآة مقعرة خلف مصدر ضوئي لتوجيه الضوء عبر لوح زجاجي مستطيل صغير - يُسمى "شريحة الفانوس" التي تحمل الصورة - ثم إلى عدسة في مقدمة الجهاز. تُضبط العدسة لتركيز مستوى الشريحة على مسافة شاشة العرض ، والتي قد تكون مجرد جدار أبيض، فتُشكّل صورة مكبّرة للشريحة على الشاشة. ^{[ 2 ]} استخدمت بعض الفوانيس، بما في ذلك فوانيس كريستيان هويغنز ويان فان موشنبروك، ثلاث عدسات للعدسة الشيئية . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

أصبحت الفوانيس ثنائية العدسة، ذات العدستين، شائعة خلال القرن التاسع عشر، مما أتاح تغيير الصور بسلاسة وسهولة. وأضافت أجهزة التصوير المجسم مصادر إضاءة أكثر قوة لتحسين عرض الشرائح الفوتوغرافية. ^{[ 5 ]}

في الأصل، كانت الصور تُرسَم يدويًا على شرائح زجاجية. في البداية، كانت تُلوَّن الأشكال بالطلاء الأسود، ولكن سرعان ما استُخدمت الألوان الشفافة أيضًا. أحيانًا كان الرسم يُنفَّذ على ورق مُشحم. عادةً ما كان يُستخدم الطلاء الأسود كخلفية لحجب الضوء الزائد، حتى يمكن عرض الأشكال دون حدود أو إطارات مُشتِّتة. طُليت العديد من الشرائح بطبقة من الورنيش الشفاف، ولكن في فترة لاحقة، استُخدمت أيضًا أغطية زجاجية لحماية الطبقة المرسومة. ^{[ 6 ]} كانت معظم الشرائح المصنوعة يدويًا تُثبَّت في إطارات خشبية بفتحة دائرية أو مربعة للصورة. ^{[ 7 ]}

بعد عام 1820، بدأ تصنيع الشرائح المطبوعة الملونة يدويًا، والتي غالبًا ما كانت تستخدم تقنية نقل الصور بالديكالكومانيا . ^{[ 8 ]} تم إنتاج العديد من الشرائح المصنعة على شرائط زجاجية تحمل عدة صور، ومحاطة بشريط من الورق المُلصق. ^{[ 9 ]}

تم اختراع أول شرائح الفانوس الفوتوغرافي، والتي تسمى الهيالوتيبات ، من قبل الأخوين إرنست فيلهلم (ويليام) وفريدريك (فريدريك) لانغينهايم المولودين في ألمانيا في عام 1848 في فيلادلفيا وحصلوا على براءة اختراع في عام 1850. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]}

باستثناء ضوء الشمس، كانت مصادر الإضاءة الوحيدة المتاحة وقت اختراع المصباح في القرن السابع عشر هي الشموع ومصابيح الزيت، والتي كانت غير فعالة للغاية وتنتج صورًا باهتة جدًا. ساهم اختراع مصباح أرجاند في تسعينيات القرن الثامن عشر في جعل الصور أكثر سطوعًا. ثم زاد اختراع مصباح الجير في عشرينيات القرن التاسع عشر من سطوعها، حيث بلغ سطوعها حوالي 6000 إلى 8000 لومن . ^{[ 12 ]} أدى اختراع مصباح القوس الكهربائي شديد السطوع في ستينيات القرن التاسع عشر إلى الاستغناء عن الغازات القابلة للاشتعال أو المواد الكيميائية الخطرة، وفي النهاية، حسّن المصباح الكهربائي المتوهج السلامة والراحة، وإن لم يزد من سطوعه. ^{[ 13 ]}

يمكن اعتبار الفانوس السحري تطورًا للكاميرا المظلمة . وهي ظاهرة طبيعية تحدث عندما تُسقط صورة مشهد على الجانب الآخر من شاشة، كجدار مثلاً، عبر ثقب صغير في تلك الشاشة كصورة مقلوبة، من اليسار إلى اليمين ورأسًا على عقب، على سطح مقابل للفتحة. عُرفت هذه الظاهرة منذ القرن الخامس قبل الميلاد على الأقل، وجُرّبت في غرف مظلمة منذ حوالي عام 1000 ميلادي  . ويُعزى استخدام عدسة في الثقب إلى حوالي عام 1550 ميلادي . ^{[ 16 ]}

طُوِّرت الكاميرا المظلمة المحمولة المزودة بعدسة في القرن السابع عشر. ويُعتقد أن المخترع الهولندي كورنيليس دريبل قد باع واحدة منها للشاعر والملحن والدبلوماسي الهولندي كونستانتين هويغنز عام 1622. ^{[ 17 ]} أما أقدم وصف واضح معروف لكاميرا من نوع الصندوق، فقد ورد في كتاب العالم اليسوعي الألماني غاسبار شوت ، "Magia universalis naturæ et artis" ، الصادر عام 1657. ^{[ 18 ]}

تضمنت الطبعة الأولى من كتاب العالم اليسوعي الألماني أثناسيوس كيرشر ، الصادر عام 1645، بعنوان "فن النور والظلام العظيم "، وصفًا لـ"مرآة إخفاء المعلومات" التي اخترعها: وهي عبارة عن نظام عرض بدائي مزود بعدسة تركيز ونصوص أو صور مرسومة على مرآة مقعرة تعكس ضوء الشمس، وكان الغرض منه في الغالب التواصل عن بُعد. لاحظ كيرشر محدودية ازدياد حجم المرآة وتراجع وضوحها على مسافات طويلة، وأعرب عن أمله في أن يجد أحدهم طريقة لتحسين ذلك. ^{[ 19 ]}

في كتابه "السحر العالمي" ، يروي شوت كيف كان الكثيرون يستخدمون أسلوب كيرشر لعرض أشياء عجيبة على جماهير متحمسة. على سبيل المثال، عرض عالم الرياضيات اليسوعي البلجيكي أندريه تاكيه رحلة المبشر مارتينو مارتيني الكاملة من الصين إلى بلجيكا، عندما كان مارتيني في لوفين عام 1654. ^{[ 20 ]}

تشير بعض التقارير إلى أن مارتيني ألقى محاضرات في أنحاء أوروبا مستخدمًا فانوسًا سحريًا، ربما استورده من الصين، لكن لا يوجد دليل على استخدامه أي تقنية أخرى غير تقنية كيرشر. مع ذلك، كان تاكيه مراسلًا وصديقًا لكريستيان هويغنز ، وربما كان من أوائل من تبنوا تقنية الفانوس السحري التي طورها هويغنز في تلك الفترة. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

يُعتبر العالم الهولندي كريستيان هويغنز أحد المخترعين المحتملين للفانوس السحري. كان على دراية بطبعة أثناسيوس كيرشر لعام 1645 من كتاب "آرس ماجنا لوسيس إت أومبراي" ^{[ 23 ]} ، والتي وصفت نظام عرض بدائيًا مزودًا بعدسة تركيز ونصوص أو صور مرسومة على مرآة مقعرة تعكس ضوء الشمس. كان والد كريستيان، قسطنطين، على معرفة بكورنيليس دريبل، الذي استخدم بعض التقنيات البصرية غير المعروفة لتغيير مظهره واستحضار الظواهر في عروضه السحرية. كتب قسطنطين هويغنز عن جهاز الكاميرا المظلمة الذي حصل عليه من دريبل عام 1622. ^{[ 17 ]}

أقدم وثيقة معروفة تتعلق بالفانوس السحري هي صفحة رسم عليها كريستيان هويغنز عشرة رسومات صغيرة لهيكل عظمي يخلع جمجمته، وكتب فوقها "للعرض باستخدام نظارات محدبة مع المصباح" (مترجمة من الفرنسية). ولأن هذه الصفحة عُثر عليها بين وثائق مؤرخة عام ١٦٥٩، يُعتقد أنها رُسمت في العام نفسه. ^{[ ٢٤ ]} ويبدو أن هويغنز سرعان ما ندم على هذا الاختراع، إذ اعتبره تافهاً للغاية. ^{[ ٢٥ ]}

في رسالةٍ كتبها عام ١٦٦٢ إلى شقيقه لودويج، ادّعى أنه يعتبرها مجرد "لعبة تافهة" قديمة، وبدا مقتنعًا بأن معرفة الناس بأن الفانوس من عنده ستضر بسمعة العائلة. أرسل كريستيان الفانوس إلى والدهما على مضض، ولكن عندما أدرك أن قسطنطين ينوي عرضه على بلاط الملك لويس الرابع عشر في متحف اللوفر، طلب كريستيان من لودويج تخريبه. ^{[ ٢٦ ]}

أشار كريستيان في البداية إلى الفانوس السحري باسم "la lampe" و"la lanterne". وفي السنوات الأخيرة من حياته، استخدم المصطلح الشائع آنذاك "laterna magica" في بعض ملاحظاته. وفي عام 1694، رسم مبدأ عمل "laterna magica" بعدستين. ^{[ 27 ]}

درس توماس راسموسن والجنسن ( حوالي 1627-1681 )، عالم الرياضيات من غوتلاند ، في جامعة ليدن في الفترة 1657-1658. ويُحتمل أنه التقى كريستيان هويغنز خلال هذه الفترة، وربما يكون قد تعرّف منه على الفانوس السحري. وتشير المراسلات بينهما إلى عام 1667. وفي الفترة من 1664 إلى 1670، قدّم والجنسن عروضًا توضيحية للفانوس السحري في باريس (1664)، وليون (1665)، وروما (1665-1666)، وكوبنهاغن (1670). ^{[ 15 ]}

بحسب أثناسيوس كيرشر عام ١٦٧١، «باع والجنستين فوانيس لأمراء إيطاليين مختلفين بكميات كبيرة حتى أصبحت الآن من السلع الشائعة في روما». ^{[ ٢٨ ]} وفي عام ١٦٧٠، عرض والجنستين صورة للموت في بلاط الملك فريدريك الثالث ملك الدنمارك . أثار هذا الأمر خوف بعض رجال الحاشية، لكن الملك تجاهل جبنهم وطلب تكرار الصورة ثلاث مرات. توفي الملك بعد ذلك بأيام قليلة. ^{[ ١٥ ]}

بعد وفاة والجنستين، باعت أرملته فوانيسه إلى المجموعة الملكية الدنماركية ، لكنها لم تُحفظ. ^{[ 15 ]} يُنسب إلى والجنستين ابتكار مصطلح " الفوانيس السحرية" (Laterna Magica )، ^{[ 29 ]} بافتراض أنه نقل هذا الاسم إلى كلود ديشال الذي نشر عام 1674 عن رؤيته لآلة "الدنماركي المثقف" عام 1665 في ليون. ^{[ 30 ]}

تكتنف تاريخ الفانوس السحري المسجل العديد من الثغرات والغموض. ويبدو أن تقليدًا مبكرًا منفصلًا للفانوس السحري قد تطور في جنوب ألمانيا، ويشمل فوانيس ذات أجسام أسطوانية أفقية، بينما كان فانوس والجنستين، وربما فانوس هيغنز، ذا أجسام رأسية. ويعود تاريخ هذا التقليد إلى عام 1671 على الأقل، مع وصول صانع الأدوات يوهان فرانز غريندل إلى مدينة نورنبيرغ ، التي حددها يوهان زان كأحد مراكز إنتاج الفانوس السحري عام 1686. ^{[ 31 ]}

نُسب اختراع الفانوس السحري إلى غريندل في منشورٍ ليوهان كريستوف كولهانس عام 1677. ^{[ 31 ]} وقد طُرحت فرضيةٌ مفادها أن هذا التقليد أقدم من ذلك، وأن صانع الأدوات يوهان فيزل (1583-1662) من أوغسبورغ ربما كان يصنع الفوانيس السحرية في وقتٍ سابق، وربما ألهم غريندل وحتى هويغنز. ومن المعروف أن هويغنز درس نماذج من عدسات وأدوات فيزل منذ عام 1653. ^{[ 32 ]}

صنع ويزل فانوسًا للسفينة حوالي عام 1640، يشترك في كثير من الخصائص مع تصميم الفانوس السحري الذي اعتمده غريندل لاحقًا: جسم أسطواني أفقي يعلوه مدخنة على شكل وردة، ومرآة مقعرة خلف حامل للشمعة أو المصباح في الداخل، وعدسة محدبة الوجهين في المقدمة. لا يوجد دليل على أن ويزل صنع فانوسًا سحريًا بالفعل، ولكن في عام 1674، عرض خليفته مجموعة متنوعة من الفوانيس السحرية من نفس الورشة. يُعتقد أن هذا الخليفة استمر في إنتاج تصاميم ويزل بعد وفاته عام 1662، دون إضافة أي جديد. ^{[ 33 ]}

قبل عام 1671، لم يكن يعرف شيئًا عن الفانوس السحري إلا عدد قليل من الناس، وكانت جميع التقارير المعروفة تقريبًا عن الجهاز في تلك الفترة تتعلق بأشخاص كانوا على صلة مباشرة أو غير مباشرة بكريستيان هويغنز. وعلى الرغم من رفضه في رسائله إلى أخيه، فلا بد أن هويغنز قد عرّف عددًا من الأشخاص على الفانوس. ^{[ 34 ]}

في عام ١٦٦٤، راسل المهندس الباريسي بيير بيتي هويغنز مستفسرًا عن مواصفات الفانوس، إذ كان يحاول صنع واحد بعد أن رأى فانوس "الدنماركي"، الذي يُرجّح أنه والجنستين. كان الفانوس الذي صنعه بيتي مزودًا بمرآة مقعرة خلف المصباح. ^{[ ٣٥ ]} وقد ساهم هذا التصميم في توجيه المزيد من الضوء عبر العدسة، مما أدى إلى إضاءة أقوى، وأصبح جزءًا أساسيًا في معظم الفوانيس التي صُنعت لاحقًا. ربما يكون بيتي قد استوحى الفكرة من والجنستين، لكنه أكد أنه صنع مصباحًا أقوى من أي مصباح رآه من قبل. ^{[ ١٥ ]}

بدأ هيغنز مراسلاته مع صانع الأدوات البصرية اللندني ريتشارد ريف في عام 1661. ^{[ 15 ]} وسرعان ما بدأ ريف ببيع الفوانيس السحرية، وعرض أحدها في متجره في 17 مايو 1663 على بالتازار دي مونكونيس ، ^{[ 36 ]} وباع واحداً إلى صموئيل بيبس في أغسطس 1666. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

تخيّل أحد معارف كريستيان هويغنز كيف سيستخدم أثناسيوس كيرشر الفانوس السحري: "لو علم باختراع الفانوس، لأخاف الكرادلة بالأشباح". ^{[ 39 ]} علم كيرشر في النهاية بوجود الفانوس السحري عن طريق توماس والجنستين، وقدّمه باسم "Lucerna Magica" في الطبعة الثانية واسعة الانتشار عام 1671 من كتابه " Ars Magna Lucis et Umbrae" . ^{[ 40 ]}

ادّعى كيرشر أن توماس والجنستين أعاد صياغة أفكاره من الطبعة السابقة لهذا الكتاب ليُنتج فانوسًا أفضل. وصف كيرشر هذا الفانوس المُحسّن، لكنّ الرسوم التوضيحية كانت مُربكة: ^{[ 41 ]} تبدو الصور غير دقيقة من الناحية التقنية، حيث تظهر كلٌّ من الصورة المُسقطة والشرائح الشفافة (H) بشكلٍ مُستقيم (بينما ينصّ النص على ضرورة قلبها)، والمرآة المجوّفة مرتفعة جدًا في إحدى الصور وغائبة في الأخرى، والعدسة (I) على الجانب الخطأ من الشريحة. مع ذلك، أثبتت التجارب التي أُجريت على تصميمٍ كما هو مُوضّح في كتاب كيرشر أنّه يُمكن أن يعمل كنظام إسقاط ضوئي نقطي. ^{[ 42 ]}

تُظهر إحدى الصور المُسقطة شخصًا في المطهر أو نار جهنم، بينما تُصوّر الأخرى الموت بمنجل وساعة رملية. وتقول الأسطورة إن كيرشر كان يستخدم الفانوس سرًا ليلًا لعرض صورة الموت على نوافذ المرتدين لإخافتهم وإعادتهم إلى الكنيسة. ^{[ 43 ]} وأشار كيرشر في كتابه إلى أن الجمهور سيُصاب بدهشة أكبر من الظهور المفاجئ للصور إذا كان الفانوس مخفيًا في غرفة منفصلة، ​​بحيث يجهل الجمهور سبب ظهورها. ^{[ 41 ]}

تشير أقدم التقارير والرسومات التوضيحية لعروض الفانوس السحري إلى أنها كانت تهدف جميعها إلى إخافة الجمهور. أطلق بيير بيتي على الجهاز اسم "فانوس الخوف" في رسالته إلى هيغنز عام 1664. ^{[ 35 ]} وتُثبت لوحات الفانوس السحري والأوصاف التي نجت من العقود اللاحقة أن هذه الوسيلة الجديدة لم تُستخدم فقط لعروض الرعب، بل عُرضت عليها أنواع عديدة من المواضيع. لم يذكر غريندل صورًا مخيفة عندما وصف الفانوس السحري لغوتفريد فيلهلم لايبنتز في ديسمبر 1671، قائلاً: "فانوس بصري يعرض كل ما يرغب فيه المرء، من شخصيات ولوحات وصور شخصية ووجوه ومشاهد صيد، بل وحتى مسرحية كوميدية كاملة بألوانها الزاهية." ^{[ 44 ]}

في عام 1675، رأى لايبنتز دورًا هامًا للفانوس السحري في خطته لإقامة معرض عالمي يتضمن عروضًا ضوئية لمحاولات الطيران، والنيازك الفنية، والمؤثرات البصرية، وتصوير السماء بالنجوم والمذنبات، ونموذج للأرض (...)، والألعاب النارية، والنوافير، والسفن بأشكال نادرة؛ ثم نباتات المندراغورا وغيرها من النباتات النادرة والحيوانات الغريبة. وفي الفترة ما بين 1685 و1686، كان يوهانس زان من أوائل الداعين إلى استخدام الجهاز لأغراض تعليمية: إذ كان من الصعب رسم الرسوم التشريحية التفصيلية على السبورة، ولكن كان من السهل نسخها على الزجاج أو الميكا. ^{[ 15 ]}

في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، بدأ استخدام الفوانيس السحرية ينتشر على نطاق أوسع عندما أضافها فنانو العروض المتجولون والمشعوذون ورواة القصص إلى عروضهم. وكان يُطلق على حاملي الفوانيس المتجولين اسم "سافويارد" (نسبةً إلى منطقة سافوي في فرنسا)، وأصبحوا مشهداً مألوفاً في العديد من المدن الأوروبية. ^{[ 15 ]}

في فرنسا في سبعينيات القرن الثامن عشر، استخدم فرانسوا دومينيك سيرافين الفوانيس السحرية لتقديم عروضه "أومبر شينواز" (الظلال الصينية)، وهو شكل من أشكال مسرح الظل . ^{[ 45 ]}

أصبحت الفوانيس السحرية عنصرًا أساسيًا في المحاضرات العلمية والفعاليات المتحفية منذ جولة المحاضر الاسكتلندي هنري مويس في أمريكا عامي 1785-1786، حين أوصى جميع مختبرات الجامعات باقتناء أحدها. وقد ساهمت الكاتبة والمعلمة الفرنسية ستيفاني فيليسيتي، كونتيسة جينليس، في نشر استخدام الفوانيس السحرية كأداة تعليمية في أواخر القرن الثامن عشر، عندما استخدمت صورًا مُسقطة للنباتات لتدريس علم النبات. ونُشرت أساليبها التعليمية في أمريكا مترجمةً إلى الإنجليزية في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 46 ]} وقد صنع موسى هولدن نوعًا من الفوانيس بين عامي 1814 و1815 لتوضيح محاضراته الفلكية. ^{[ 47 ]}

في عام ١٨٢١، بدأت شركة فيليب كاربنتر اللندنية، التي أصبحت تُعرف باسم كاربنتر وويستلي بعد وفاته، بتصنيع فانوس "فانتازماغوريا" المتين والخفيف الوزن وسهل النقل، والمزود بمصباح على طراز أرجاند. وقد أنتج هذا الفانوس عروضًا ضوئية عالية الجودة، وكان مناسبًا للاستخدام في الفصول الدراسية. كما طوّر كاربنتر عملية طباعة/حرق "سرية" على ألواح نحاسية لإنتاج شرائح زجاجية للفانوس بكميات كبيرة، تحمل رسومات مطبوعة، والتي كانت تُطلى يدويًا بسهولة وسرعة لتكون جاهزة للبيع. ^{[ ٤٨ ]}

احتوت هذه "الشرائح النحاسية" على ثلاث أو أربع صور دائرية مفصلة للغاية بحجم 4 بوصات مثبتة في إطارات خشبية رقيقة. أُتيحت أول مجموعة معروفة بعنوان " عناصر علم الحيوان" في عام 1823، وتضمنت أكثر من 200 صورة في 56 إطارًا لأشكال حيوانية، مصنفة وفقًا لنظام العالم السويدي كارل لينيوس . ^{[ 49 ]}

في عام ١٨٢٣، ظهرت العديد من الشرائح الأخرى في كتالوج الشركة: "ملوك وملكات إنجلترا" (٩ شرائح مأخوذة من كتاب ديفيد هيوم "تاريخ إنجلترا")، و"الرسوم البيانية الفلكية والأبراج" (٩ شرائح مأخوذة من كتب فريدريك فيلهلم هيرشل المدرسية)، و"المناظر والمباني"، و"الأزياء القديمة والحديثة" (٦٢ شريحة من مصادر متنوعة). ^{[ ٥٠ ]} وقدّمت ١٥ شريحة من فئة "الفكاهي" بعض الترفيه، لكن التركيز على التعليم كان واضحًا وناجحًا للغاية. ^{[ ٥١ ]}

في منتصف القرن التاسع عشر، تركز سوق الفوانيس السحرية في أوروبا، حيث كان الإنتاج يتركز بشكل أساسي في إيطاليا وفرنسا وإنجلترا. في عام ١٨٤٨، بدأ أحد تجار البصريات في نيويورك بالإعلان عن شرائح زجاجية مستوردة وفوانيس سحرية محلية الصنع. وبحلول عام ١٨٦٠، بدأ الإنتاج الضخم، مما جعل الفوانيس السحرية متاحة على نطاق أوسع وبأسعار معقولة، وتركز معظم الإنتاج في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في ألمانيا. ^{[ ٥٢ ]} كانت هذه الفوانيس الأصغر حجمًا مزودة بشرائح زجاجية أصغر، والتي كانت تُغطى حوافها، بدلًا من الإطارات الخشبية، بشرائط ورقية ملونة ملصقة عليها الصور مباشرةً على الزجاج. ^{[ ٥٣ ]}

تراجعت شعبية الفوانيس السحرية بعد ظهور الأفلام في تسعينيات القرن التاسع عشر، لكنها ظلت وسيلة شائعة حتى انتشرت أجهزة عرض الشرائح على نطاق واسع خلال خمسينيات القرن العشرين. ^{[ 54 ]}

في عام 1645، كان كيرشر قد اقترح بالفعل إسقاط حشرات حية ودمى ظل من سطح المرآة في نظامه الخفي لتقديم مشاهد درامية. ^{[ 57 ]}

تشير رسومات كريستيان هويغنز لعام 1659 (انظر أعلاه) إلى أنه كان ينوي تحريك الهيكل العظمي بحيث يفصل رأسه ويعيده إلى مكانه. ويمكن اعتبار هذا مؤشراً على أن أولى عروض الفانوس السحري ربما كانت تتضمن بالفعل إسقاطات لرسوم متحركة بسيطة. ^{[ 55 ] : 687}

في عام 1668، كتب روبرت هوك عن تأثيرات نوع من تركيبات الفانوس السحري: "إن المشاهدين غير الملمين جيدًا بعلم البصريات، والذين سيرون مختلف الظهورات والاختفاءات، والحركات والتغيرات والأفعال التي يمكن تمثيلها بهذه الطريقة، سيعتقدون بسهولة أنها خارقة للطبيعة ومعجزة." ^{[ 58 ]} في نفس العام، نشر فرانشيسكو إشناردي كتاب Centuriae opticae pars altera seu dialogi optici pars tertia ، والذي تضمن وصفًا تفصيليًا لبناء الفانوس السحري.

في عام 1675، اقترح العالم والفيلسوف الألماني غوتفريد فيلهلم لايبنتز نوعًا من المعارض العالمية لعرض جميع أنواع الاختراعات والعروض الجديدة. وفي وثيقة مكتوبة بخط يده، افترض أن يُفتتح المعرض ويُختتم بعروض الفانوس السحري، بما في ذلك مواضيع "يمكن تقطيعها، لتمثيل حركات غريبة ومُشوهة، لا يستطيع البشر القيام بها" (مترجم من الفرنسية). ^{[ 59 ] [ 60 ]}

ربما وصفت العديد من التقارير عن عروض الفانوس السحري المبكرة صورًا متحركة، لكنها ليست واضحة بما يكفي لاستنتاج ما إذا كان المشاهدون قد شاهدوا شرائح متحركة أو حركة مصورة في صور ثابتة. ^{[ 55 ]}

في عام 1698، وصف النقاش والناشر الألماني يوهان كريستوف فايجل العديد من شرائح الفانوس المزودة بآليات تجعل الأجزاء الزجاجية تتحرك فوق شريحة زجاجية ثابتة، على سبيل المثال عن طريق خيط حريري، أو أخاديد ينزلق فيها الجزء المتحرك. ^{[ 61 ]}

في عام ١٧٠٩، صنع صانع نظارات وزجاج ألماني يُدعى ثيمي (أو تيمي) شرائح فانوس متحركة، تضمنت عربة بعجلات دوارة، وكوبيد بعجلة دوارة، وبندقية، وقنابل متساقطة. كانت العجلات تُقطع من لوح زجاجي باستخدام ماسة، وتُدار بواسطة خيط يُلف حول عجلات نحاسية صغيرة مثبتة على العجلات الزجاجية. تُسحب بسرعة شريحة ورقية شفافة لتكشف عن اللهب الأحمر المتوهج ورصاصة البندقية. زار زكرياس كونراد فون أوفنباخ متجر ثيمي وأعجبته المؤثرات، لكنه شعر بخيبة أمل من بساطة الآليات. مع ذلك، اشترى سبع شرائح متحركة، بالإضافة إلى اثنتي عشرة شريحة تحتوي كل منها على أربع صور، والتي اعتقد أنها مرسومة بدقة متناهية. ^{[ ٦٢ ]}

وُصفت أنواع عديدة من الشرائح الميكانيكية ورُسمت في الطبعة الثانية (1739) من كتاب "بدايات الطبيعة" ( Beginsels Der Natuurkunde ) للبروفيسور الهولندي بيتر فان موشنبروك ، أستاذ الرياضيات والفيزياء والفلسفة والطب وعلم الفلك (انظر الرسم التوضيحي أدناه). ^{[ 63 ]} كان بيتر شقيق يان فان موشنبروك، صانع فانوس سحري متميز بعدسات وحجاب حاجز ممتازين (انظر الرسم التوضيحي أعلاه). ^{[ 55 ] : 688}

في عام ١٧٧٠، وصف إدمي-جيل غيو طريقةً لاستخدام شريحتين لتصوير عاصفة بحرية، حيث تظهر الأمواج على إحداهما والسفن وبعض السحب على الأخرى. وكان بإمكان فناني الفوانيس الضوئية إسقاط وهم تحول الأمواج الهادئة إلى بحر هائج يُقذف السفن يمينًا ويسارًا، وذلك بزيادة حركة الشريحتين المنفصلتين. كما شرح غيو بالتفصيل كيفية استخدام الإسقاط على الدخان لخلق وهم أشباح تحوم في الهواء، وهي تقنية شائعة الاستخدام في عروض الفانتازماغوريا . ^{[ ٥٥ ] : ٦٩١}

طُوِّرت آلية معقدة متعددة الأجزاء لعرض حركة الكواكب (وأحيانًا مصحوبة بأقمار صناعية تدور حول الشمس). في عام ١٧٩٥، قدّم السيد ديكاس نظامًا مبكرًا للفانوس السحري، يُعرف باسم "الفانوس اللوسيرنال" أو "الفانوس الفلكي المحمول"، والذي كان يُظهر الكواكب في مداراتها. ومنذ حوالي عشرينيات القرن التاسع عشر، أصبحت الشرائح الفلكية الميكانيكية شائعة الاستخدام. ^{[ ٦٤ ]}

كانت تُستخدم أنواع مختلفة من الآليات بشكل شائع لإضافة الحركة إلى الصورة المعروضة:

• الشرائح المتحركة : يتم تحريك لوح زجاجي متحرك عليه شكل أو أكثر (أو أي جزء من صورة يُراد تحريكه) فوق لوح زجاجي ثابت، إما يدويًا أو باستخدام قضيب سحب صغير (انظر: الشكل 7 في رسم بيتروس فان موشنبروك: لاعب سيرك على حبل مشدود ينزلق عليه). ومن الأمثلة الشائعة على ذلك مخلوق يمكنه تحريك بؤبؤي عينيه، كما لو كان ينظر في جميع الاتجاهات. ويمكن لقطعة زجاجية طويلة أن تُظهر موكبًا من الأشكال، أو قطارًا بعدة عربات. كما تم تحقيق أوهام بصرية مقنعة للغاية لأمواج متحركة على سطح بحر أو بحيرة باستخدام هذه الطريقة. ^{[ 65 ]}
• الشرائح المنزلقة مع التغطية : يُستخدم طلاء أسود على أجزاء من اللوحة المتحركة لإخفاء أجزاء من الصورة الأساسية - ذات الخلفية السوداء - على الزجاج الثابت. وهذا يُتيح إخفاء ثم إظهار الموضع السابق لجزء ما، كأحد الأطراف مثلاً، للإيحاء بحركة متكررة. وتكون الحركة المُوحى بها متقطعة نوعًا ما، وعادةً ما تُنفذ بسرعة. كما استُخدمت التغطية في الشرائح غالبًا لإحداث تغيير بدلاً من الحركة (انظر: الشكل 6 في الرسم التوضيحي لبيتروس فان موشنبروك: رجل، شعره المستعار، وقبعته): على سبيل المثال، يمكن استبدال رأس شخص برأس حيوان. كما كان من الممكن أيضًا إحداث حركة أكثر سلاسة وطبيعية؛ على سبيل المثال، جعل أنف يطول جدًا عن طريق تحريك زجاج التغطية ببطء. ^{[ 66 ]}
• المنزلقات ذات الرافعة : كان الجزء المتحرك يُشغَّل بواسطة رافعة. وقد أظهرت هذه المنزلقات حركةً أكثر طبيعيةً من المنزلقات الانزلاقية، وكانت تُستخدم في الغالب للحركات المتكررة، مثل حطّاب يرفع فأسه ويخفضه، أو فتاة على أرجوحة. ^{[ 65 ]} (انظر: الشكل 5 في الرسم التوضيحي لبيتروس فان موشنبروك: رجل يشرب ويرفع كأسه + الشكل 8: سيدة تنحني)
• المنزلقات ذات البكرات : تقوم البكرة بتدوير الجزء المتحرك، ويمكن استخدامها على سبيل المثال لتدوير أشرعة طاحونة هوائية. ^{[ 67 ]} (انظر: الشكل 4 في الرسم التوضيحي لفان موشنبروك)
• منزلقات التروس المسننة : يؤدي تدوير مقبض آلية التروس المسننة إلى تدوير أو رفع الجزء المتحرك، ويمكن استخدامها على سبيل المثال لتدوير أشرعة طاحونة هوائية أو لإطلاق منطاد هوائي وهبوطه. وقد عرضت منزلقات فلكية أكثر تعقيدًا تعمل بآلية التروس المسننة الكواكب وأقمارها وهي تدور حول الشمس. ^{[ 65 ]}
• زلاقات فانتوتشيني : عبارة عن مجسمات مفصلية تُحرك بواسطة روافع أو قضبان رفيعة أو كاميرات وعجلات دودة. كان أحد النماذج الشائعة عبارة عن قرد يتقلب بذراعين متصلتين بآلية تجعله يتدحرج مع أقدام متدلية. سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى الكلمة الإيطالية التي تعني الدمى المتحركة، مثل الماريونيت أو الدمى القافزة . مُنحت براءتا اختراع بريطانيتان مختلفتان لزلاقات ذات مجسمات مفصلية متحركة في عام 1891. ^{[ 68 ]}
• شريحة تأثير الثلج : يمكن إضافة الثلج إلى شريحة أخرى (ويفضل أن تكون لمشهد شتوي) عن طريق تحريك حلقة مرنة من مادة مثقوبة بثقوب صغيرة أمام إحدى عدسات فانوس مزدوج أو ثلاثي. ^{[ 69 ]}

تتضمن الشرائح الميكانيكية ذات المؤثرات الخاصة المجردة ما يلي: ^{[ 1 ]}

• الكروماتروب : منزلق يُنتج أنماطًا هندسية ملونة مبهرة عن طريق تدوير قرصين زجاجيين مطليين في اتجاهين متعاكسين، وكان في الأصل مزودًا بآلية بكرة مزدوجة، ولكن لاحقًا أصبح يُستخدم عادةً آلية مسننة. ^{[ 65 ] [ 70 ]} يُحتمل أن يكون قد اخترعه حوالي عام 1844 رسام الزجاج الإنجليزي وصاحب العروض هنري لانغدون تشايلد ^{[ 71 ] [ 72 ]} ، وسرعان ما أُضيف كإضافة جديدة إلى برنامج المعهد الملكي للفنون التطبيقية. ^{[ 73 ] [ 74 ]}
• جهاز الفلكي النيزكي أو الفلكي النيزكي: شريحة كبيرة تعرض شبكة من النقاط تُشكّل أنماطًا هندسية متغيرة باستمرار، تُقارن بالنجوم والنيازك. اخترعه المهندس المجري س. بيلشر في عام 1858 أو قبله، واستخدم آلية بارعة للغاية تتكون من لوحين معدنيين متقاطعين بشكل مائل مع شقوق تتحرك ذهابًا وإيابًا في اتجاهين متعاكسين. باستثناء استخدام النموذج الوحيد المعروف في عرضٍ ما، فقد حُفظ الجهاز في مكان مغلق داخل المعهد التقني (البوليتكنيك) حتى لا يتمكن أحد من اكتشاف التقنية السرية. عندما طرح المعهد الجهاز في مزاد علني، دفع بيلشر في النهاية ثمنًا باهظًا لاختراعه للحفاظ على سرية آلية عمله. ^{[ 75 ] [ 76 ]}
• الإيدوتروب : أقراص تدور في اتجاهين متعاكسين مصنوعة من معدن مثقب أو ورق مقوى (أو شاش سلكي أو دانتيل)، تُنتج أنماط مويريه دوامية من نقاط بيضاء ساطعة. اخترعها العالم الإنجليزي تشارلز ويتستون عام 1866. ^{[ 77 ] [ 78 ]}
• الكاليدوتروب : شريحة تحتوي على قرص معدني أو كرتوني مثقوب معلق بنابض حلزوني. يمكن تلوين الثقوب بقطع ملونة من الجيلاتين. عند ضرب القرص، يهتز ويدور، فتتحرك النقاط الضوئية الملونة في أشكال وأنماط متنوعة. عُرض الجهاز في المعهد الملكي للفنون التطبيقية حوالي عام 1870، وأُطلق عليه اسم "الكاليدوتروب" عند طرح النسخ التجارية منه في الأسواق. ^{[ 79 ]}
• جهاز سيكلويدتروب (حوالي عام 1865): شريحة مزودة بقضيب قلم قابل للتعديل لرسم أنماط هندسية على الزجاج المتسخ عند تدويرها يدويًا أثناء العرض. تشبه الأنماط تلك التي يتم إنتاجها باستخدام جهاز سبيروغراف . ^{[ 69 ]}
• عجلة ألوان نيوتن : منزلق، عند دورانه بسرعة كافية، يمزج سبعة ألوان في دائرة بيضاء ^{[ 69 ]}

أصبح تأثير الانتقال التدريجي من صورة إلى أخرى، والمعروف باسم " التلاشي" في صناعة الأفلام الحديثة، أساسًا لنوع شائع من عروض الفانوس السحري في إنجلترا خلال القرن التاسع عشر. كانت عروض التلاشي النموذجية تُظهر مناظر طبيعية تتلاشى من النهار إلى الليل أو من الصيف إلى الشتاء. وقد تحقق ذلك من خلال محاذاة إسقاط صورتين متطابقتين، ثم تقليل وضوح الصورة الأولى تدريجيًا مع إظهار الصورة الثانية. ^{[ 65 ]} يتشابه موضوع وتأثير عروض الفانوس السحري بتقنية التلاشي مع لوحات مسرح الديوراما الشهيرة التي ظهرت في باريس عام 1822. وكثيرًا ما استخدمت منشورات الفانوس السحري في القرن التاسع عشر مصطلحات " عرض التلاشي" و "عرض الديوراما" أو ببساطة "الديوراما" بشكل متبادل. ^{[ 80 ]}

يُقال إن هذا التأثير ابتكره رائد فن الفانتازماغوريا، بول دي فيليبستال، أثناء وجوده في أيرلندا عام ١٨٠٣ أو ١٨٠٤. وقد فكّر في استخدام فانوسين لإظهار روح صموئيل من بين الضباب في تجسيده لساحرة عين دور . وأثناء سعيه لتحقيق التأثير المطلوب، خطرت له فكرة استخدام هذه التقنية مع المناظر الطبيعية. وتشير صحيفة صدرت عام ١٨١٢ عن عرضٍ في لندن إلى أن دي فيليبستال قدّم ما يُحتمل أن يكون نسخةً مبكرةً نسبيًا من عرض المناظر المتلاشية، واصفًا إياه بأنه "سلسلة من المناظر الطبيعية (محاكاةً لضوء القمر)، والتي تتغير تدريجيًا إلى مشاهد مختلفة تُنتج تأثيرًا ساحرًا للغاية". ^{[ ٨١ ] [ ٨٢ ]}

من بين المخترعين المحتملين الآخرين هنري لانغدون تشايلد ، الذي يُزعم أنه عمل سابقًا لدى دي فيليبستال. ^{[ 82 ]} ويُقال إنه اخترع تقنية المناظر المتلاشية عام 1807، وأنه حسّنها وأكملها عام 1818. ^{[ 83 ]} أقدم استخدام معروف لمصطلح "المناظر المتلاشية" ورد في برامج عروض تشايلد في مسرح أديلفي بلندن عام 1837. ^{[ 80 ]} وقد ساهم تشايلد في نشر تقنية المناظر المتلاشية على نطاق أوسع في المعهد الملكي للفنون التطبيقية في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 81 ]}

على الرغم من التقارير اللاحقة حول الاختراع المبكر، وباستثناء عرض دي فيليبستال عام ١٨١٢، لا توجد تقارير معروفة عن عروض المناظر المتلاشية قبل عشرينيات القرن التاسع عشر. قد يكون سبب بعض الحالات هو الخلط بينها وبين الديوراما أو وسائط مشابهة. في عام ١٨٢٦، قدم الساحر الاسكتلندي ومُتحدث البطن إم. هنري ما وصفه بـ"مشاهد التلاشي الجميلة"، و"المناظر المتغيرة بشكل غير محسوس"، و"المناظر المتلاشية"، و"المناظر السحرية" - التي تم إنشاؤها "بواسطة آلات اخترعها إم. هنري". ^{[ ٨٠ ] [ ٨٢ ]}

في عام ١٨٢٧، قدّم هنري لانغدون تشايلد معرض "مناظر طبيعية، تُظهر التأثيرات المختلفة للضوء والظل"، والذي ضمّ سلسلة من المواضيع التي أصبحت من كلاسيكيات المناظر المتلاشية. وفي ديسمبر من العام نفسه، عاد دي فيليبستال بمعرض تضمن "مناظر رائعة متنوعة (...) تتحول بشكل غير محسوس (كما لو كان ذلك بفعل السحر) من شكل إلى آخر". ^{[ ٨٠ ] [ ٨٢ ]}

صُممت الفوانيس ثنائية العدسة، التي تضم مجموعتين بصريتين للإسقاط في جهاز واحد، لتسهيل عرض المناظر المتلاشية. يُرجح أن أول فانوس ثنائي العدسة أفقي، والذي أُطلق عليه اسم "بيسكناسكوب"، صنعه أخصائي البصريات السيد كلارك وعُرض في معرض أديليد الملكي في لندن في 5 ديسمبر 1840. ^{[ 81 ]} ظهرت أقدم صورة معروفة لفانوس ثنائي العدسة رأسي، والتي يُحتمل أن يكون إي جي وود قد قدمها، في كتالوج هورن وثورنثويت عام 1857. ^{[ 64 ]} لاحقًا، أتاحت الفوانيس الثلاثية تأثيرات إضافية، مثل تأثير تساقط الثلج بينما يتلاشى منظر طبيعي أخضر ليتحول إلى منظر شتوي ثلجي. ^{[ 84 ] : 13}

يمكن تركيب جهاز ميكانيكي على الفانوس السحري، يقوم بقفل غشاء على الشريحة الأولى ببطء بينما يفتح غشاء على شريحة ثانية في نفس الوقت. ^{[ 82 ]}

ربما سهّلت عملية الطباعة على الألواح النحاسية التي ابتكرها فيليب كاربنتر عام 1823، إنتاج شرائح مكررة ذات خطوط خارجية مطبوعة، والتي يمكن تلوينها لاحقًا بألوان مختلفة لإنتاج شرائح عرض متلاشية. ^{[ 82 ]} مع ذلك، يبدو أن جميع شرائح العرض المتلاشية المبكرة كانت مرسومة يدويًا. ^{[ 80 ]}

أُجريت العديد من التجارب المختلفة التي تتضمن أنواعًا مختلفة من الحركة باستخدام الفانوس السحري. وتشمل هذه التجارب ما يلي:

• شريحة الجلفانومتر : ملف مسطح بإبرة ممغنطة تتحرك من جانب إلى آخر عند توصيل البطارية.
• تمثيل أرجل الضفدع للويجي جالفاني : ^{[ 85 ]} إسقاط لأرجل الضفدع المتحركة، مع توصيل الأعصاب والعضلات لأرجل الضفدع المقطوعة بأسلاك كهربائية.
• إسقاط الساعة الرملية: أظهر إسقاط ساعة رملية مسطحة تدفق الرمال إلى أعلى. وقد زاد التكبير الشديد من روعة التأثير، حيث شكلت حبيبات الرمل نمطًا يشبه الموجة.
• إسقاط شكل التماسك للسوائل: تخلق الزيوت والدهون المختلفة أنواعًا عديدة من الأنماط المتحركة عند معالجتها بين ألواح زجاجية شفافة أو صندوق زجاجي ضيق.

تم عرض العديد من هذه التجارب علنًا في المعهد الملكي للفنون التطبيقية . ^{[ 86 ]}

استُخدمت نسخ من الفانوس السحري لعرض أشكال شفافة من الفيناكستيسكوب . وقد تم تعديل هذه النسخ بآلية تدور القرص ونظام مصراع. أنتج دوبوسك بعضًا منها في خمسينيات القرن التاسع عشر، وحصل توماس روس على براءة اختراع لنسخة تُسمى "عجلة الحياة" في عامي 1869 و1870. ^{[ 87 ]}

يُزعم أن جهاز الكوريتوسكوب اختُرع حوالي عام 1866 على يد المهندس جون بيل من غرينتش ، وعُرض في المعهد الملكي للفنون التطبيقية. كان الجهاز يعرض ست صور، ويستخدم آلية يدوية للحركة المتقطعة وتزامن حركة الغالق. أصبحت هذه الآلية مفتاحًا لتطوير كاميرا وجهاز عرض الأفلام. استُخدم الكوريتوسكوب في أول عرض عام احترافي للكينوسكوب لشرح مبادئه. ^{[ 84 ] : 86 [ 88 ]}

تم تسجيل براءة اختراع " جهاز بصري " في الولايات المتحدة عام 1869 بواسطة أو بي براون، باستخدام قرص يشبه الفينكيستوسكوب بتقنية قريبة جدًا من السينماتوغراف اللاحق؛ مع حركة الصليب المالطي؛ وعجلة نجمية ودبوس يستخدمان للحركة المتقطعة، ومصراع ثنائي القطاعات. ^{[ 89 ]}

صنع جون آرثر روبوك رودج فانوسًا لويليام فريز-غرين مزودًا بآلية لعرض سلسلة من سبع شرائح فوتوغرافية. تشير التقارير إلى أنه صُنع عام 1872، ولكن أيضًا عام 1875، والأرجح عام 1882. تُظهر الشرائح المتبقية رجلًا يُزيل رأسه بيديه ويرفع الرأس المُنفصل. كان الجسد المصوّر ملكًا لرودج، بينما كان فريز-غرين هو من مثّل الرأس. من المحتمل أن تكون هذه الشرائح قد مثّلت أول خدعة عرض متسلسلة للصور الفوتوغرافية. عرض فريز-غرين الجهاز في ورشته، إلى أن أمرته الشرطة بإزالته عندما اجتذب حشدًا كبيرًا من الناس. ^{[ 90 ]}