رحلة إلى القمر

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

رحلة إلى القمر
الهبوط على عين القمر، المشهد الأكثر شهرة في الفيلم
إخراججورج ميلييس
كتبهجورج ميلييس
تم إنتاجه بواسطةجورج ميلييس
بطولة
تصوير سينمائي
  • ثيوفيل ميشولت
  • لوسيان تاينجوي
تم تحريره بواسطةجورج ميلييس

شركة انتاج
تاريخ الافراج عنه
  • 1 سبتمبر 1902 [1] (1902-09-01)
وقت التشغيل
  • 260 مترا/845 قدما [2]
  • 18 دقيقة (12 إطار/ثانية ) [3]
  • 16 دقيقة (14 إطارًا/ثانية) [3]
  • 14 دقيقة (16 إطارًا/ثانية) [3]
  • 9 دقائق (24 إطارًا/ثانية) [3]
دولةفرنسا
لغةصامت
ميزانية₣ 10,000

رحلة إلى القمر ( بالفرنسية : Le voyage dans la lune ) [أ] هو فيلم خيال علمي ومغامرات فرنسي صدر عام 1902 كتبه وأخرجه وأنتجه جورج ميلييس . مستوحى منرواية جول فيرن لعام 1865 من الأرض إلى القمر وتكملتها عام 1870 حول القمر ، يتتبع الفيلم مجموعة من علماء الفلك الذين يسافرون إلى القمر في كبسولة تعمل بالمدافع، ويستكشفون سطح القمر، ويهربون من مجموعة تحت الأرض من السيلينيت (سكان القمر)، ويعودون إلى الأرض مع سيلينيت أسير. يقود ميلييس فريقًا من الممثلين المسرحيين الفرنسيين بدور الشخصية الرئيسية البروفيسور باربينفويليس.

ورغم أن الفيلم اختفى في طيات النسيان بعد تقاعد ميلييه من صناعة السينما، فقد أعيد اكتشافه حوالي عام 1930، عندما بدأ عشاق السينما يدركون أهمية ميلييه لتاريخ السينما. وتم اكتشاف نسخة أصلية ملونة يدويًا في عام 1993 وتم ترميمها في عام 2011.

تم تصنيف فيلم رحلة إلى القمر في المرتبة 84 ضمن أعظم 100 فيلم في القرن العشرين بواسطة The Village Voice . [6] يظل الفيلم أشهر أفلام ميلييس، وتظل اللحظة التي تهبط فيها الكبسولة في عين القمر واحدة من أكثر الصور شهرةً وإشارةً في تاريخ السينما.

حبكة

بطاقة العنوان

في اجتماع لنادي علم الفلك، اقترح رئيسه البروفيسور باربنفويليس، [ب] [ج] رحلة استكشافية إلى القمر . وبعد معالجة بعض الآراء المعارضة، وافق خمسة علماء فلك شجعان آخرون - نوستراداموس، [د] ألكوفريسباس، [هـ] أوميجا، ميكروميجاس، [و] وبارافاراجاراموس - على الخطة. تم بناء كبسولة فضائية على شكل رصاصة، إلى جانب مدفع ضخم لإطلاقها في الفضاء. صعد علماء الفلك على متن المركبة وأطلقت كبسولتهم من المدفع بمساعدة "مشاة البحرية"، الذين تلعب دورهم في الغالب فتيات شابات يرتدين ملابس البحارة. يراقب الرجل في القمر الكبسولة وهي تقترب، وفي لقطة مميزة، تضربه الكبسولة في عينه. [ز]

بعد هبوطهم بسلام على سطح القمر، خرج علماء الفلك من الكبسولة (دون الحاجة إلى بدلات فضاء أو أجهزة تنفس) وشاهدوا الأرض ترتفع في المسافة. بعد أن أرهقهم السفر، قاموا بفك بطانياتهم وناموا. أثناء نومهم، مر مذنب ، وظهر الدب الأكبر بوجوه بشرية تطل من كل نجم، وانحنى زحل القديم من نافذة في كوكبه الحلقي، وظهرت فيبي ، إلهة القمر، جالسة على أرجوحة هلالية. تسببت فيبي في تساقط الثلوج مما أيقظ علماء الفلك، فبحثوا عن مأوى في كهف حيث اكتشفوا فطرًا عملاقًا. فتح أحد علماء الفلك مظلته؛ ترسخت جذورها على الفور وتحولت إلى فطر عملاق.

في هذه المرحلة، يظهر سيلينيت (حشرة فضائية تسكن القمر، سُميت على اسم إحدى آلهة القمر اليونانية، سيلين )، لكن عالم فلك يقتلها بسهولة، حيث تنفجر المخلوقات إذا تعرضت لضربة قوية. يظهر المزيد من السيلينيت، ويصبح من الصعب على علماء الفلك تدميرهم لأنهم محاصرون. يأسر السيلينيت علماء الفلك ويأخذونهم إلى قصر ملكهم. يرفع عالم فلك الملك السيلينيت عن عرشه ويلقيه على الأرض، مما يتسبب في انفجاره.

يعود علماء الفلك إلى كبسولتهم وهم يواصلون ضرب السيلينايت الملاحقين، ويدخل خمسة منهم إلى الداخل. يستخدم الفلكي السادس، باربنفويليس نفسه، حبلًا لإمالة الكبسولة فوق حافة على القمر وإلى الفضاء. يحاول أحد السيلينايت الاستيلاء على الكبسولة في اللحظة الأخيرة. يسقط عالم الفلك والكبسولة والسيلينايت عبر الفضاء ويهبطون في محيط على الأرض، حيث يتم إنقاذهم بواسطة سفينة وسحبهم إلى الشاطئ. يصور التسلسل الأخير (المفقود من بعض طبعات الفيلم) موكبًا احتفاليًا تكريمًا لعودة المسافرين، بما في ذلك عرض السيلينايت الأسيرة والكشف عن تمثال تذكاري يحمل شعار " Labor omnia vincit ".

يقذف

جورج ميلييس

عندما تم تصوير فيلم رحلة إلى القمر ، كان أداء الممثلين مجهولاً ولم يتم ذكر أي أسماء؛ وكانت ممارسة تقديم أسماء الممثلين في الافتتاح والختام في الأفلام ابتكارًا لاحقًا. [11] يمكن إعادة بناء تفاصيل الممثلين التالية من الأدلة المتاحة:

  • جورج ميلييس في دور البروفيسور باربنفويليس والقمر. [1] [12] ميلييس، صانع أفلام وساحر فرنسي رائد يُنظر إليه الآن عمومًا على أنه أحد أوائل الأشخاص الذين أدركوا إمكانات الفيلم السردي ، [13] حقق بالفعل نجاحًا كبيرًا بإصداراته السينمائية لسندريلا (1899) وجان دارك (1900). [14] إن مشاركته الواسعة في جميع أفلامه كمخرج ومنتج وكاتب ومصمم وفني ومسؤول علاقات عامة ومحرر وممثل غالبًا ما تجعله أحد أوائل المخرجين السينمائيين . [15] وفي حديثه عن عمله في أواخر حياته، علق ميلييس: "أجبرتني أعظم صعوبة في تحقيق أفكاري الخاصة على لعب الدور الرئيسي في أفلامي أحيانًا ... كنت نجمًا دون أن أعرف أنني كذلك، لأن المصطلح لم يكن موجودًا بعد". [16] في المجمل، لعب ميلييس دورًا تمثيليًا في 300 فيلم على الأقل من أفلامه البالغ عددها 520 فيلمًا. [17]
  • بلويت بيرنون بدور فيبي (المرأة على الهلال). اكتشف ميلييس بيرنون في تسعينيات القرن التاسع عشر، عندما كانت تؤدي دور مغنية في ملهى L'Enfer. ظهرت أيضًا في فيلمه المقتبس عن سندريلا عام 1899. [ 18 ]
  • فرانسوا لاليمينت كضابط في مشاة البحرية. كان لاليمينت أحد مشغلي الكاميرات الذين يتقاضون رواتبًا لشركة ستار فيلم. [18]
  • هنري ديلانوي كقائد الصاروخ. [1]
  • Jules-Eugène Legris كقائد العرض. كان ليجريس ساحرًا قدم عروضه في مسرح ميلييه للأوهام المسرحية، مسرح روبرت هودين في باريس. [19]
  • فيكتور أندريه، وديلبيير، وفارجو، وكيلم، وبروينت كعلماء فلك. عمل أندريه في مسرح كلوني ؛ وكان الآخرون مغنين في قاعات الموسيقى الفرنسية. [20]
  • باليه مسرح دو شاتليه كنجوم [20] وحاضرين للمدافع. [8]
  • بهلوانيون من فولي بيرجير مثل السيلينيت. [20]

إنتاج

إلهام

بطاقة مجسمة تعرض مشهدًا من فيلم Le voyage dans la lune للمخرج جاك أوفنباخ

عندما سُئل في عام 1930 عن مصدر إلهامه لفيلم رحلة إلى القمر ، أرجع ميلييس الفضل إلى روايات جول فيرن من الأرض إلى القمر (1865) وحول القمر (1870). اقترح مؤرخو السينما، وأولهم الكاتب الفرنسي في منتصف القرن العشرين جورج سادول ، بشكل متكرر رواية إتش جي ويلز أول رجال على القمر (1901)، والتي نُشرت ترجمتها الفرنسية قبل بضعة أشهر من صنع ميلييس للفيلم، كتأثير محتمل آخر. زعم سادول أن النصف الأول من الفيلم (حتى تصوير المقذوف) مشتق من فيرن وأن النصف الثاني، مغامرات المسافرين على القمر وفيه، مشتق من ويلز. [21]

بالإضافة إلى هذه المصادر الأدبية، اقترح العديد من علماء السينما أن ميلييس تأثر بشدة بأعمال أخرى، وخاصة أوبرا جاك أوفنباخ رحلة إلى القمر (محاكاة ساخرة غير مصرح بها لروايات فيرن) ورحلة إلى القمر في المعرض الأمريكي لعام 1901 في بوفالو ، نيويورك . [22] [23] يفترض مؤرخ الأفلام الفرنسي تييري ليفبفر أن ميلييس استعان بكلا العملين، ولكن بطرق مختلفة: يبدو أنه أخذ بنية الفيلم - "رحلة إلى القمر، وهبوط على القمر، ولقاء مع كائنات فضائية مشوهة، ورحلة تحت الأرض، ومقابلة مع الرجل في القمر، وعودة وحشية إلى الواقع على الأرض" - مباشرة من جاذبية عام 1901، لكنه أدرج أيضًا العديد من عناصر الحبكة (بما في ذلك وجود ستة علماء فلك بأسماء علمية زائفة، وتلسكوبات تتحول إلى مقاعد، ومدفع قمري مثبت فوق الأرض، ومشهد يبدو فيه القمر وكأنه يقترب من المشاهد، وعاصفة ثلجية قمرية، ومشهد شروق الأرض ، ومسافرين يحملون المظلات)، ناهيك عن النغمة الساخرة للفيلم، من أوبرا أوفنباخ. [24]

التصوير

ميلييس (على اليسار) في الاستوديو حيث تم تصوير رحلة إلى القمر

كما لاحظ الكاتب العلمي رون ميلر ، كانت رحلة إلى القمر واحدة من أكثر الأفلام تعقيدًا التي صنعها ميلييس، واستخدم "كل حيلة تعلمها أو اخترعها". [25] كان أطول فيلم له حتى الآن؛ [i] كانت كل من الميزانية ومدة التصوير باهظة بشكل غير عادي، حيث تكلف صنعها 10000 ين [29] واستغرق إكمالها ثلاثة أشهر. [30] كان مشغلو الكاميرا هما تيوفيل ميشولت ولوسيان تاينجوي، اللذان عملا يوميًا مع ميلييس كموظفين بأجر ثابت لشركة ستار فيلم . بالإضافة إلى عملهم كمصورين، قام مشغلو ميلييس أيضًا بأعمال غريبة للشركة مثل تطوير الفيلم والمساعدة في إعداد الديكور، وظهر مشغل آخر بأجر ثابت، فرانسوا لاليمينت، على الشاشة كضابط بحري. [31] وعلى النقيض من ذلك، استأجر ميلييه ممثليه على أساس كل فيلم على حدة، مستعينًا بأفراد موهوبين في عالم المسرح الباريسي، الذين كانت تربطه بهم علاقات عديدة. وكانوا يتقاضون راتبًا واحدًا من عملة لويس الذهبية يوميًا، وهو راتب أعلى بكثير من الراتب الذي عرضه المنافسون، وكانوا يتناولون وجبة كاملة مجانية في الظهيرة مع ميلييه. [32]

كان استوديو ميلييه السينمائي، الذي بناه في مونتروي، سين سان دوني في عام 1897، [33] عبارة عن مبنى يشبه الدفيئة بجدران زجاجية وسقف زجاجي للسماح بدخول أكبر قدر ممكن من ضوء الشمس ، وهو مفهوم استخدمته معظم استوديوهات التصوير الفوتوغرافي الثابتة منذ ستينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا؛ وقد تم بناؤه بنفس أبعاد مسرح ميلييه الخاص روبرت هودين (13.5 × 6.6 م ). [34] طوال مسيرته السينمائية، عمل ميلييه وفقًا لجدول زمني صارم للتخطيط للأفلام في الصباح، وتصوير المشاهد خلال ألمع ساعات اليوم، والعناية بمختبر الأفلام ومسرح روبرت هودين في وقت متأخر بعد الظهر، وحضور العروض في المسارح الباريسية في المساء. [32]

تتضمن مجموعة الورشة سقفًا زجاجيًا، مما يستحضر الاستوديو الفعلي.

وفقًا لذكريات ميلييه، فإن جزءًا كبيرًا من التكلفة غير العادية لرحلة إلى القمر كان بسبب الديكور الذي يتم تشغيله ميكانيكيًا وأزياء سيلينيت على وجه الخصوص، والتي تم صنعها للفيلم باستخدام الورق المقوى والقماش. قام ميلييه بنفسه بنحت نماذج أولية للرؤوس والأقدام وقطع الرضفة من الطين ، ثم صنع قوالب جبسية لها. [35] استخدم أحد المتخصصين في صناعة الأقنعة، ربما من شركة Maison Hallé الباريسية الكبرى لصنع الأقنعة والصناديق، هذه القوالب لإنتاج نسخ من الورق المقوى ليرتديها الممثلون. [36] على الرغم من ندرة التفاصيل الأخرى حول صناعة الفيلم، إلا أن مؤرخ الفيلم جورج سادول جادل بأن ميلييه تعاون على الأرجح مع الرسام كلوديل في الديكور، ومع جيهان دالسي في الأزياء. [8] تم طلاء إحدى الخلفيات المستخدمة في الفيلم، والتي تظهر داخل ورشة العمل ذات السقف الزجاجي التي تم بناء كبسولة الفضاء فيها، لتبدو مثل الاستوديو ذي السقف الزجاجي الفعلي الذي تم فيه تصوير الفيلم. [37]

تم إنشاء العديد من المؤثرات الخاصة في فيلم رحلة إلى القمر ، كما هو الحال في العديد من أفلام ميلييه الأخرى، باستخدام تقنية الوصل الإحلالي ، حيث توقف مشغل الكاميرا عن التصوير لفترة كافية لتغيير شيء ما على الشاشة أو إضافته أو إزالته. قام ميلييه بوصل اللقطات الناتجة بعناية لإنشاء تأثيرات سحرية على ما يبدو، مثل تحويل تلسكوبات علماء الفلك إلى مقاعد [38] أو اختفاء السيلينيت المتفجر في نفثات من الدخان. [39] تم إنشاء تأثيرات أخرى باستخدام وسائل مسرحية، مثل آلات المسرح والألعاب النارية . يتميز الفيلم أيضًا بذوبان انتقالي . [40]

تم إنجاز لقطة التتبع الزائفة التي تبدو فيها الكاميرا وكأنها تقترب من الرجل في القمر باستخدام تأثير اخترعه ميلييس في العام السابق لفيلم الرجل ذو الرأس المطاطي . [41] بدلاً من محاولة تحريك الكاميرا الثقيلة تجاه الممثل، وضع كرسيًا يعمل بالبكرات على منحدر مثبت بسكة حديدية، ووضع الممثل (مغطى حتى الرقبة بمخمل أسود) على الكرسي، وسحبه نحو الكاميرا. [42] بالإضافة إلى عمليتها الفنية، سمحت هذه التقنية أيضًا لميليس بالتحكم في وضع الوجه داخل الإطار بدرجة أكبر بكثير من التحديد مما سمحت به حركة الكاميرا. [42] سمح وصل الاستبدال لكبسولة نموذجية بالظهور فجأة في عين الممثل الذي يلعب دور القمر، لإكمال اللقطة. [38] تم إنشاء تسلسل آخر ملحوظ في الفيلم، وهو غوص الكبسولة في أمواج المحيط الحقيقية التي تم تصويرها في الموقع، من خلال التعرض المتعدد ، مع لقطة للكبسولة تسقط أمام خلفية سوداء متراكبة على لقطات المحيط. تتبع اللقطة لمحة تحت الماء للكبسولة وهي تطفو على السطح، تم إنشاؤها من خلال الجمع بين قطع كرتون متحركة للكبسولة وحوض أسماك يحتوي على ضفادع صغيرة ونفاثات هوائية. [10] تم تغطية هبوط الكبسولة من القمر بأربع لقطات، استغرقت حوالي عشرين ثانية من وقت الفيلم. [43]

تلوين

تم إنتاج المطبوعات الملونة لنسبة صغيرة من أفلام ميلييه وتم الإعلان عنها جنبًا إلى جنب مع الإصدارات بالأبيض والأسود بسعر أعلى. من عام 1897 إلى عام 1912 تقريبًا، تم تلوين هذه المطبوعات (لأفلام مثل مملكة الجنيات والرحلة المستحيلة وحلاق إشبيلية ورحلة إلى القمر ) يدويًا بواسطة مختبر التلوين الخاص بإليزابيث وبيرث ثويلييه في باريس. [44] قاد ثويلييه استوديوًا يضم مائتي امرأة، يرسمن مباشرة على مخزون الفيلم باستخدام الفرش بألوان مختارة بعناية. تم تعيين لون محدد لكل عامل لتطبيقه على إطار الفيلم بأسلوب خط التجميع ، مع استخدام أكثر من عشرين لونًا في بعض الأحيان لفيلم واحد. في المتوسط، أنتج مختبر ثويلييه حوالي ستين نسخة ملونة يدويًا من الفيلم. [45]

موسيقى

على الرغم من أن أفلام ميلييه كانت صامتة، إلا أنها لم تكن مخصصة للعرض بصمت؛ غالبًا ما استخدم العارضون الراوي لشرح القصة أثناء عرضها على الشاشة، مصحوبة بمؤثرات صوتية وموسيقى حية. [46] اهتم ميلييه نفسه بشكل كبير بالمصاحبة الموسيقية لأفلامه، وأعد مقطوعات موسيقية خاصة للعديد منها، بما في ذلك مملكة الجنيات [47] وحلاق إشبيلية . [48] لم يطلب موسيقى محددة لأي فيلم، مما يسمح للعارضين بحرية اختيار أي مرافقة شعروا أنها الأنسب. [49] عندما عُرض الفيلم في قاعة أوليمبيا الموسيقية في باريس عام 1902، ورد أنه تم تأليف مقطوعة موسيقية أصلية له. [50]

في عام 1903، نشر الملحن الإنجليزي عزرا ريد مقطوعة بيانو بعنوان رحلة إلى القمر: فانتازيا وصفية كوميدية ، والتي تتبع مشهدًا تلو الآخر من فيلم ميلييس وربما تم استخدامها كموسيقى تصويرية للفيلم؛ [51] ربما تم تكليفها من قبل ميلييس نفسه، الذي من المحتمل أنه التقى ريد في إحدى رحلاته إلى إنجلترا. [49] من بين الملحنين الأكثر حداثة الذين سجلوا مقطوعات موسيقية لرحلة إلى القمر نيكولاس جودين وجان بينوا دونكل من فرقة Air (لاستعادة عام 2011؛ ​​انظر قسم النسخة الملونة يدويًا أدناه)، [52] فريدريك هودجز، [52] روبرت إسرائيل، [52] إريك لو جوين، [53] لورانس ليهريس (حفيد ميلييه الأكبر)، [54] جيف ميلز ، [52] دونالد سوسين، [55] وفيكتور يونج (لطباعة مختصرة ظهرت كمقدمة لفيلم عام 1956 حول العالم في 80 يومًا ). [56]

أسلوب

أسلوب الفيلم، مثل أسلوب معظم أفلام ميلييه الأخرى، مسرحي بشكل متعمد. ديكور المسرح مصمم بشكل كبير، ويذكرنا بتقاليد المسرح في القرن التاسع عشر، وتم تصويره بكاميرا ثابتة، تم وضعها لاستحضار منظور أحد أفراد الجمهور الجالسين في المسرح. [57] [ج] كان هذا الاختيار الأسلوبي أحد أول وأهم ابتكارات ميلييه.

على الرغم من أنه اتبع في البداية الاتجاه السائد في ذلك الوقت من خلال صنع أفلام واقعية بشكل أساسي ( أفلام وثائقية قصيرة " شريحة من الحياة " تلتقط مشاهد وأحداثًا حقيقية للكاميرا)، إلا أنه في السنوات القليلة الأولى من التصوير انتقل ميلييه تدريجيًا إلى النوع الأقل شيوعًا من الأفلام السردية الخيالية، والتي أطلق عليها مشاهد مركبة أو "مشاهد مرتبة بشكل مصطنع". [11] تأثر النوع الجديد بشكل كبير بخبرة ميلييه في المسرح والسحر، وخاصة معرفته بتقاليد المسرح الفرنسي الشعبي ، والمعروفة بمخططاتها الخيالية ومرئياتها المذهلة، بما في ذلك المناظر الباذخة والمؤثرات المسرحية الميكانيكية. [59] في إعلان، وصف بفخر الفرق بين أفلامه المبتكرة والأفلام الواقعية التي لا يزال معاصروه يصنعونها: "تعيد هذه الأفلام الرائعة والفنية إنتاج مشاهد مسرحية وتخلق نوعًا جديدًا مختلفًا تمامًا عن وجهات النظر السينمائية العادية للأشخاص الحقيقيين والشوارع الحقيقية". [60]

نظرًا لأن فيلم رحلة إلى القمر سبق تطوير تحرير الأفلام السردية من قبل صناع أفلام مثل إدوين س. بورتر و دي دبليو جريفيث ، فإنه لا يستخدم المفردات السينمائية التي اعتاد عليها الجمهور الأمريكي والأوروبي لاحقًا، وهي المفردات المبنية على الاستخدام الهادف لتقنيات مثل زوايا الكاميرا المتنوعة، والتقطيع المتداخل، ومقارنة اللقطات، والأفكار السينمائية الأخرى. [61] بدلاً من ذلك، تم تصميم كل إعداد كاميرا في فيلم ميلييس كمشهد درامي مميز غير منقطع عن طريق التحرير المرئي، وهو نهج يناسب الأسلوب المسرحي الذي تم تصميم الفيلم به. [62] [ك]

وعلى نحو مماثل، لاحظ علماء السينما أن أشهر لحظة في فيلم رحلة إلى القمر تلعب بالاستمرارية الزمنية من خلال إظهار الحدث مرتين: أولاً، تظهر الكبسولة فجأة في عين القمر المجسم؛ ثم، في لقطة أقرب كثيرًا، يحدث الهبوط بشكل مختلف تمامًا، وأكثر واقعية، حيث تسقط الكبسولة بالفعل في تضاريس قمرية يمكن تصديقها. [64] هذا النوع من السرد غير الخطي - حيث يتم التعامل مع الزمان والمكان على أنهما قابلان للتكرار ومرنان بدلاً من الخطي والسببي - غير تقليدي للغاية وفقًا لمعايير جريفيث وأتباعه، قبل تطوير التحرير المستمر. أجرى صناع أفلام آخرون تجارب مماثلة مع الوقت. (على سبيل المثال، استخدم بورتر الانقطاع الزمني والتكرار على نطاق واسع في فيلمه " حياة رجل إطفاء أمريكي" عام 1903. ) [64] [65] وفي وقت لاحق من القرن العشرين، ومع تطوير التلفزيون الرياضي لإعادة التشغيل الفوري ، أصبح التكرار الزمني مرة أخرى جهازًا مألوفًا لجمهور الشاشة. [64]

ولأن ميلييس لا يستخدم مفردات سينمائية حديثة، فقد ابتكر بعض علماء السينما أطرًا فكرية أخرى لتقييم أفلامه. على سبيل المثال، زعم بعض الأكاديميين المعاصرين، رغم عدم إنكارهم بالضرورة لتأثير ميلييس على السينما، أن أعماله يمكن فهمها بشكل أفضل باعتبارها إبداعات مسرحية مذهلة متجذرة في تقليد المسرح في القرن التاسع عشر . [ 66]

على نحو مماثل، زعم توم جانينج أن إلقاء اللوم على ميلييس لعدم اختراع أسلوب سرد قصصي أكثر حميمية وسينمائيًا هو سوء فهم لغرض أفلامه؛ ففي رأي جانينج، يمكن اعتبار العقد الأول من تاريخ السينما "سينما الجذب"، حيث جرب صناع الأفلام أسلوبًا تقديميًا يعتمد على المشهد والخطاب المباشر بدلاً من التحرير المعقد. وعلى الرغم من تراجع شعبية أسلوب الجذب في صناعة الأفلام لصالح نهج "فيلم القصة" الأكثر تكاملاً، إلا أنه يظل مكونًا مهمًا في أنواع معينة من السينما، بما في ذلك أفلام الخيال العلمي والمسرحيات الموسيقية والأفلام الطليعية . [67]

المواضيع

قد يكون تمثال باربنفويليس، الذي يظهر هنا في إطار من الطباعة الملونة يدويًا، يهدف إلى السخرية من الاستعمار. [68]

بفضل استخدامه الرائد لموضوعات الطموح والاكتشاف العلمي، يوصف فيلم رحلة إلى القمر أحيانًا بأنه أول فيلم خيال علمي . [69] [70] [l] يزعم كتاب تاريخ موجز للفيلم أنه قام بتدوين "العديد من المواقف العامة الأساسية التي لا تزال تستخدم في أفلام الخيال العلمي اليوم". [72] هناك تسميات أخرى ممكنة للأنواع؛ أعلن ميلييس عن الفيلم باعتباره قطعة رائعة ، [12] وهو مصطلح يشير إلى نوع من الاستعراض المسرحي الباريسي المذهل الذي روج له جول فيرن وأدولف دينيري في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. [73] يصف ريتشارد آبل الفيلم بأنه ينتمي إلى نوع féerie ، [50] كما يفعل فرانك كيسلر. [74] يمكن وصفه أيضًا ببساطة بأنه فيلم خدعة ، وهو مصطلح شامل لنوع الفيلم المبكر الشهير للأفلام القصيرة المبتكرة المليئة بالمؤثرات الخاصة - وهو النوع الذي قام ميلييس نفسه بتدوينه وترويجه في أعماله السابقة. [75]

يتسم فيلم رحلة إلى القمر بنبرة ساخرة للغاية، حيث يسخر من علم القرن التاسع عشر من خلال المبالغة فيه في شكل قصة مغامرات. [76] لا يتظاهر الفيلم بأي حال من الأحوال بأنه معقول علميًا؛ الأمواج الحقيقية في مشهد الهبوط هي التنازل الوحيد للواقعية. [8] تصف عالمة الأفلام أليسون ماكماهان فيلم رحلة إلى القمر بأنه أحد أقدم الأمثلة على الفيلم الباتافيزيائي ، قائلة إنه "يهدف إلى إظهار عدم منطقية التفكير المنطقي" من خلال العلماء غير الأكفاء الذين تم تصويرهم بشكل ساخر، ووجه القمر المجسم، والتجاوزات المستحيلة لقوانين الفيزياء. [77] يعتقد مؤرخ الأفلام ريتشارد آبل أن ميلييس كان يهدف في الفيلم إلى "قلب القيم الهرمية للمجتمع الفرنسي الحديث وإخضاعها للسخرية في أعمال شغب كرنفالية". [77] وعلى نحو مماثل، وصف الباحث الأدبي والسينمائي إدوارد واجينكنيشت الفيلم بأنه عمل "يسخر من ادعاءات الأساتذة والجمعيات العلمية بينما يناشد في الوقت نفسه شعور الإنسان بالدهشة في مواجهة كون غير مستكشف". [78]

هناك أيضًا نزعة قوية مناهضة للإمبريالية في سخرية الفيلم. [4] [68] يلاحظ الباحث السينمائي ماثيو سولومون أن الجزء الأخير من الفيلم (تسلسل العرض والاحتفال المفقود في بعض المطبوعات) قوي بشكل خاص في هذا الصدد. يزعم أن ميلييس، الذي عمل سابقًا كرسام كاريكاتير سياسي مناهض للبولانجيين ، يسخر من الهيمنة الإمبريالية في الفيلم من خلال تقديم الغزاة الاستعماريين على أنهم متشددون أغبياء يهاجمون بلا رحمة أشكال الحياة الغريبة التي يقابلونها ويعودون بأسرى أساءوا معاملتهم وسط أبواق التهنئة الذاتية. حتى أن تمثال باربنفويليس الذي ظهر في اللقطة الأخيرة من الفيلم يشبه المستعمرين المتغطرسين والمتسلطين في الرسوم الكاريكاتورية السياسية لميليس. [68] تتفق عالمة الأفلام إليزابيث عزرا على أن "ميلييس يسخر من ادعاءات الروايات الاستعمارية عن غزو ثقافة من قبل ثقافة أخرى"، وتضيف أن "فيلمه يتناول أيضًا موضوع التمايز الاجتماعي على الجبهة الداخلية، حيث تظهر الأنماط الهرمية على القمر وكأنها تحمل تشابهًا غريبًا مع تلك الموجودة على الأرض". [4]

يطلق

رسم تخطيطي أولي لميلييس لملصق الفيلم

بدأ ميلييه، الذي بدأ رحلة إلى القمر في مايو 1902، الفيلم في أغسطس من ذلك العام وبدأ في بيع المطبوعات للموزعين الفرنسيين في نفس الشهر. [35] من سبتمبر إلى ديسمبر 1902، عُرضت طبعة ملونة يدويًا من رحلة إلى القمر في مسرح ميلييه روبرت هودين في باريس. عُرض الفيلم بعد عروض ماتينيه يومي السبت والخميس من قبل زميل ميلييه وزميله الساحر، جول يوجين ليجريس، الذي ظهر كقائد للعرض في المشهدين الأخيرين. [19] باع ميلييه مطبوعات بالأبيض والأسود والملونة من الفيلم من خلال شركة ستار فيلم ، [19] حيث تم تعيين رقم الكتالوج للفيلم 399-411 [2] [م] وإعطائه العنوان الفرعي الوصفي Pièce à grand spectacle en 30 tableaux . [12] [n] في فرنسا، بيعت المطبوعات بالأبيض والأسود مقابل 560 ₣، والمطبوعات الملونة يدويًا مقابل 1000 ₣. [29] كما باع ميلييه الفيلم بشكل غير مباشر من خلال شركة Warwick Trading Company التابعة لتشارلز أوربان في لندن. [19]

تشير العديد من الظروف المحيطة بالفيلم - بما في ذلك ميزانيته غير العادية وطوله ووقت إنتاجه، بالإضافة إلى أوجه التشابه بينه وبين جاذبية نيويورك عام 1901 - إلى أن ميلييس كان حريصًا بشكل خاص على إصدار الفيلم في الولايات المتحدة. [30] [o] بسبب قرصنة الأفلام المتفشية ، لم يتلق ميلييس أبدًا معظم أرباح الفيلم الشهير. [81] يذكر أحد الحسابات أن ميلييس باع نسخة من الفيلم للمصور الباريسي تشارلز جيرشيل لاستخدامها في مسرح الجزائر ، بشرط صارم بأن يتم عرض النسخة المطبوعة في الجزائر فقط. باع جيرشيل النسخة المطبوعة وأفلام ميلييس الأخرى المختلفة لموظف شركة إديسون للتصنيع ألفريد سي. أبادي ، الذي أرسلها مباشرة إلى مختبرات إديسون لنسخها وبيعها بواسطة فيتاجراف . انتشرت نسخ من النسخة المطبوعة إلى شركات أخرى، وبحلول عام 1904، أعاد سيجموند لوبين وشركة سيليج بوليسكوب وإديسون توزيعها. [19] تم تقديم نسخة إديسون من الفيلم في نسخة ملونة يدويًا متاحة بسعر أعلى، تمامًا كما فعل ميلييس. [44] غالبًا ما لم يُذكر ميلييس على الإطلاق؛ خلال الأشهر الستة الأولى من توزيع الفيلم، كان العارض الأمريكي الوحيد الذي ذكر ميلييس في إعلانات الفيلم هو توماس لينكولن تالي ، [82] الذي اختار الفيلم كعرض افتتاحي لمسرحه الكهربائي. [29]

من أجل مكافحة مشكلة قرصنة الأفلام التي أصبحت واضحة أثناء إصدار رحلة إلى القمر ، افتتح ميلييس فرعًا أمريكيًا لشركة ستار فيلم ، التي أخرجها شقيقه جاستون ميلييس ، في نيويورك عام 1903. تم تصميم المكتب لبيع أفلام ميلييس بشكل مباشر وحمايتها من خلال تسجيلها بموجب حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة. [83] أعلن مقدمة الإصدار باللغة الإنجليزية من كتالوج شركة ستار فيلم: "عند افتتاح مصنع ومكتب في نيويورك، نحن مستعدون وعازمين بقوة على ملاحقة جميع المزورين والقراصنة. لن نتحدث مرتين، سنعمل!" [84]

تم عقد ترتيبات تجارية مختلفة مع شركات أفلام أخرى، بما في ذلك American Mutoscope and Biograph ، و Warwick Trading Company ، و Charles Urban Trading Co.، واستوديو Robert W. Paul ، و Gaumont . [83] في هذه المفاوضات، تم توحيد سعر بيع المطبوعات بمقدار 0.15 دولارًا أمريكيًا لكل قدم في جميع أنحاء السوق الأمريكية، وهو ما أثبت فائدته لميلييس. أدت معايير الأسعار اللاحقة من قبل شركة Motion Picture Patents Company في عام 1908 إلى تعجيل خرابه المالي، حيث كانت أفلامه باهظة الثمن بشكل غير عملي بموجب المعايير الجديدة. بعد عام 1908، تلاشت أفلامه من أزياء الوقت حيث سقطت السحر الخيالي من الموضة. [83]

استقبال

وفقًا لمذكرات ميلييس، فإن محاولاته الأولية لبيع فيلم رحلة إلى القمر لعارضي المعارض الفرنسية باءت بالفشل بسبب السعر المرتفع بشكل غير عادي للفيلم. أخيرًا، عرض ميلييس السماح لأحد هؤلاء العارضين باستعارة نسخة من الفيلم لعرضه مجانًا. كان التصفيق من العرض الأول متحمسًا للغاية لدرجة أن رواد المعرض أبقوا المسرح ممتلئًا حتى منتصف الليل. اشترى العارض الفيلم على الفور، وعندما تذكر تردده الأولي، عرض حتى إضافة 200 ₣ للتعويض عن "إزعاج [ميلييس]". [84] حقق الفيلم نجاحًا واضحًا في فرنسا، حيث عُرض دون انقطاع في قاعة الموسيقى الأوليمبية في باريس لعدة أشهر. [50]

لاقى فيلم رحلة إلى القمر استحسانًا كبيرًا بشكل خاص في الولايات المتحدة ، حيث (لحزن ميلييس) أدى قرصنته من قبل لوبين وسيليج وإديسون وآخرين إلى انتشاره على نطاق واسع. وأفاد العارضون في مدينة نيويورك وواشنطن العاصمة وكليفلاند وديترويت ونيو أورليانز وكانساس سيتي بالنجاح الكبير الذي حققه الفيلم في دور العرض الخاصة بهم. [85] كما حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في دول أخرى، بما في ذلك ألمانيا وكندا وإيطاليا، حيث تم عرضه كعامل جذب رئيسي حتى عام 1904. [85]

كان فيلم رحلة إلى القمر أحد أكثر الأفلام شعبية في السنوات القليلة الأولى من القرن العشرين، ولم ينافسه سوى عدد قليل من الأفلام الأخرى ( ومن بينها أفلام ميلييه المذهلة مثل مملكة الجنيات والرحلة المستحيلة ). [86] وفي أواخر حياته، أشار ميلييه إلى أن فيلم رحلة إلى القمر "لم يكن بالتأكيد أحد أفضل أفلامي"، لكنه اعترف بأنه كان يُعتبر على نطاق واسع تحفته الفنية وأنه "ترك أثرًا لا يمحى لأنه كان الأول من نوعه". [87] كان الفيلم الذي كان ميلييه فخوراً به أكثر من أي شيء آخر هو الإنسانية عبر العصور (1908)، وهي دراما تاريخية جادة يُفترض الآن أنها ضاعت . [ 88 ]

إعادة الإكتشاف

طباعة بالأبيض والأسود

نسخة لوروي غير المكتملة من كتاب رحلة إلى القمر ؛ مدة التشغيل 00:11:10
النسخة المطبوعة بالأبيض والأسود المستعادة من رحلة إلى القمر ؛ مدة التشغيل 00:12:47

بعد الصعوبات المالية التي واجهها ميلييه وتدهوره، فقدت معظم نسخ مطبوعاته. في عام 1917، احتل الجيش الفرنسي مكاتبه، وقاموا بصهر العديد من أفلام ميلييه لجمع آثار الفضة من مخزون الفيلم وصنع كعوب الأحذية من السيلولويد. عندما هُدم مسرح روبرت هودين في عام 1923، تم بيع المطبوعات المحفوظة هناك بالوزن إلى بائع أفلام مستعملة. أخيرًا، في نفس العام، أصيب ميلييه بنوبة غضب مفاجئة وأحرق كل السلبيات المتبقية لديه في حديقته في مونتروي. [89] في عام 1925، بدأ في بيع الألعاب والحلوى من كشك في محطة مونبارناس في باريس. [90] تم نسيان رحلة إلى القمر إلى حد كبير في التاريخ ولم يتم رؤيتها لسنوات. [86]

بفضل جهود محبي تاريخ السينما، وخاصة رينيه كلير وجان جورج أوريول وبول جيلسون ، أعيد اكتشاف ميلييه وعمله في أواخر عشرينيات القرن العشرين. أقيمت "حفلة ميلييه" في قاعة بلييل في باريس في 16 ديسمبر 1929 احتفالاً بصانع الأفلام، وحصل على وسام جوقة الشرف في عام 1931. [91] خلال نهضة الاهتمام هذه بميلييه، شرع مدير السينما جان ماوكلير ومجرب الأفلام المبكر جان أكمي لوروي بشكل مستقل في تحديد موقع طبعة باقية من رحلة إلى القمر . حصل ماوكلير على نسخة من باريس في أكتوبر 1929، ووجد لوروي واحدة من لندن في عام 1930، على الرغم من أن كلتا الطبعتين كانتا غير مكتملتين؛ كان المشهد الأول مفقودًا في عمل ماوكلير، وكان المشهد الأخير مفقودًا في عمل لوروي، والذي يتضمن العرض والتمثال التذكاري. كانت هذه المطبوعات تُعرض أحيانًا في المعارض الفنية (بما في ذلك حفل ميلييه)، وعروض السينما الطليعية، وغيرها من المناسبات الخاصة، وأحيانًا في عروض قدمها ميلييه نفسه. [92]

بعد وفاة لوروي عام 1932، اشترى متحف الفن الحديث مجموعة أفلامه عام 1936. أدى اقتناء المتحف لفيلم رحلة إلى القمر والعروض اللاحقة له ، تحت إشراف أمينة أفلام متحف الفن الحديث إيريس باري ، إلى فتح الفيلم مرة أخرى أمام جمهور عريض من الأمريكيين والكنديين [92] وثبته بشكل قاطع كمعلم بارز في تاريخ السينما. [38] أصبحت طبعة لوروي غير المكتملة هي النسخة الأكثر شيوعًا من الفيلم والطبعة المصدرية لمعظم النسخ الأخرى، بما في ذلك طبعة سينماتيك فرانسيز . [92] أعيد بناء نسخة كاملة من الفيلم، بما في ذلك تسلسل الاحتفال بالكامل، أخيرًا في عام 1997 من مصادر مختلفة بواسطة سينماتيك ميلييه ، وهي مؤسسة أنشأتها عائلة ميلييه. [93]

طباعة ملونة يدويا

طبعة ملونة يدويًا تم ترميمها لكتاب رحلة إلى القمر

لم يُعرف وجود أي مطبوعات ملونة يدويًا لفيلم رحلة إلى القمر حتى عام 1993، عندما تم التبرع بواحدة لمتحف فيلموتيكا دي كاتالونيا من قبل متبرع مجهول كجزء من مجموعة من مائتي فيلم صامت. [94] من غير المعروف ما إذا كانت هذه النسخة، وهي طبعة ملونة يدويًا تم نسخها من سلبي من الجيل الثاني، قد تم تلوينها بواسطة مختبر إليزابيث ثويلير، لكن الثقوب المستخدمة تشير إلى أن النسخة تم صنعها قبل عام 1906. العلم الذي تم تلويحه أثناء مشهد الإطلاق في هذه النسخة ملون ليشبه علم إسبانيا ، مما يشير إلى أن النسخة الملونة يدويًا تم صنعها لعارض إسباني. [95]

في عام 1999، ذكر أنطون جيمينيز من فيلموتيكا دي كاتالونيا وجود هذه المطبوعة، والتي اعتقد أنها في حالة تحلل كامل، إلى سيرج برومبيرج وإريك لانج من شركة الأفلام الفرنسية لوبستر فيلمز. عرض برومبيرج ولانج مقايضة فيلم أعيد اكتشافه مؤخرًا بواسطة سيجوندو دي تشومون بالطباعة الملونة يدويًا، وقبل جيمينيز. استشار برومبيرج ولانج العديد من المختبرات المتخصصة في محاولة لاستعادة الفيلم، ولكن نظرًا لأن بكرة الفيلم قد تحللت على ما يبدو إلى كتلة صلبة، لم يعتقد أحد أن الترميم ممكن. وبالتالي، شرع برومبيرج ولانج في العمل على فصل إطارات الفيلم، واكتشفا أن حواف مخزون الفيلم فقط هي التي تحللت وتجمدت معًا، وبالتالي فإن العديد من الإطارات نفسها لا تزال قابلة للإنقاذ. [96] بين عامي 2002 و2005، سمحت جهود الرقمنة المختلفة بحفظ 13375 جزءًا من الصور من المطبوعة. [97] في عام 2010، أطلقت شركة Lobster Films ومؤسسة Groupama Gan للسينما ومؤسسة Technicolor لتراث السينما عملية ترميم كاملة للطباعة الملونة يدويًا. [94] تم إعادة تجميع الأجزاء الرقمية للطباعة الملونة يدويًا وترميمها، مع إعادة إنشاء الإطارات المفقودة بمساعدة طباعة بالأبيض والأسود في حوزة عائلة ميلييه، وتحويلها زمنيًا لتشغيلها بسرعة فيلم صامت أصلي، 16 إطارًا في الثانية. اكتمل الترميم في عام 2011 [98] في مختبرات Technicolor في لوس أنجلوس. [ 99] بلغت تكاليف الترميم مليون دولار. [100]

عُرضت النسخة المُرممة لأول مرة في 11 مايو 2011، بعد ثمانية عشر عامًا من اكتشافها و109 أعوام من إصدارها الأصلي، في مهرجان كان السينمائي 2011 ، بموسيقى تصويرية جديدة من الفرقة الفرنسية إير . [101] أصدرت شركة فليكر ألي الترميم في إصدار مكون من قرصين على بلو راي ودي في دي يضم إصدارات ملونة وأخرى بالأبيض والأسود من الفيلم، بما في ذلك أيضًا الرحلة الاستثنائية ، وهو فيلم وثائقي طويل من تأليف برومبيرج ولانج حول ترميم الفيلم، في عام 2012. [102] في صحيفة نيويورك تايمز ، وصف إيه أو سكوت الترميم بأنه "بالتأكيد أحد أبرز الأحداث السينمائية لهذا العام، وربما القرن". [103]

إرث

رحلة Segundo de Chomón إلى القمر ، طبعة جديدة للفيلم؛ وقت التشغيل 00:06:46

كما يشير تاريخ الفيلم القصير ، فإن رحلة إلى القمر جمعت بين "المشهد والإحساس والسحر التقني لخلق خيال كوني كان إحساسًا دوليًا". [72] كان لها تأثير عميق على صناع الأفلام اللاحقين، حيث جلبت الإبداع إلى الوسيط السينمائي وقدمت الخيال للترفيه الخالص، وهو هدف نادر في الفيلم في ذلك الوقت. بالإضافة إلى ذلك، تم تقليد تقنيات التحرير والمؤثرات الخاصة المبتكرة لميلييس على نطاق واسع وأصبحت عناصر مهمة للوسيط. [104] حفز الفيلم أيضًا تطوير الخيال العلمي السينمائي والخيال من خلال إظهار أن الموضوعات العلمية تعمل على الشاشة وأن الواقع يمكن تحويله بواسطة الكاميرا. [72] [105] في مقابلة عام 1940، قال إدوين س. بورتر إنه من خلال مشاهدة رحلة إلى القمر وأفلام ميلييس الأخرى، "توصل إلى استنتاج مفاده أن الصورة التي تحكي قصة قد تجذب العملاء إلى المسارح، وتبدأ العمل في هذا الاتجاه". [38] وعلى نحو مماثل، قال دي دبليو جريفيث ببساطة عن ميلييس: "أنا مدين له بكل شيء". [13] وبما أن هؤلاء المخرجين الأميركيين يُنسب إليهم على نطاق واسع تطوير تقنية السرد السينمائي الحديث، فقد لخص عالم الأدب والسينما إدوارد واجينكنيشت ذات مرة أهمية ميلييس لتاريخ السينما من خلال التعليق على أن ميلييس "أثر بشكل عميق على كل من بورتر وجريفيث ومن خلالهما على مسار صناعة الأفلام الأميركية بالكامل". [78]

يظل الفيلم الأكثر شهرة لميلييس بالإضافة إلى كونه مثالًا كلاسيكيًا للسينما المبكرة، حيث تشتهر صورة الكبسولة العالقة في عين الرجل في القمر بشكل خاص. [106] تم استحضار الفيلم في أعمال إبداعية أخرى عدة مرات، [19] بدءًا من إعادة إنتاج سيغوندو دي تشومون غير المصرح بها عام 1908 رحلة إلى القمر [107] من خلال التكريم الشامل لميلييس والفيلم في رواية بريان سيلزنيك عام 2007 اختراع هوغو كابريت وفيلم مارتن سكورسيزي المقتبس عام 2011 هوغو . [108] يضم عالم السينما أندرو جيه راوش رحلة إلى القمر ضمن "أكثر 32 لحظة محورية في تاريخ [الفيلم]"، قائلاً إنها "غيرت طريقة إنتاج الأفلام". [109] تزعم مقالة كيارا فيراري عن الفيلم في كتاب 1001 فيلم يجب عليك مشاهدته قبل أن تموت ، والتي تضع فيلم رحلة إلى القمر كأول فيلم، أن الفيلم "يعكس بشكل مباشر الشخصية الهستيرية لمخرجه"، وأن الفيلم "يستحق مكانًا شرعيًا بين المعالم البارزة في تاريخ السينما العالمية". [104]

انظر أيضا

مراجع

ملحوظات

  1. ^ تم استخدام عنوان الفيلم الشائع باللغة الإنجليزية " رحلة إلى القمر" [2] [4] لأول مرة في كتالوجات ميلييس الأمريكية. تم تسميته في البداية في الكتالوجات البريطانية باسم رحلة إلى القمر ، بدون المقالة الأولية. [5] وبالمثل، على الرغم من بيع الفيلم لأول مرة في فرنسا بدون مقال أولي في العنوان، [5] فقد عُرف لاحقًا باسم Le Voyage dans la Lune . [2] [4]
  2. ^ الأسماء الصحيحة مأخوذة من وصف الكتالوج المعتمد باللغة الإنجليزية للفيلم: انظر Méliès 2011a، ص 227-229.
  3. ^ Barbenfouillis هي كلمة فرنسية تعني "اللحية المتشابكة". [7] ربما يسخر الاسم من الرئيس إمبي باربيكان، بطل رواية جول فيرن من الأرض إلى القمر ؛ كان ميلييس قد استخدم الاسم سابقًا في سياق مختلف في عام 1891، لعرض السحر المسرحي "Le Décapité Recalcitrant". [8]
  4. ^ اسم النبي المزعوم .
  5. ^ ألكوفريباس هو الاسم المستعار لفرانسوا رابليه .
  6. ^ اسم مسافر فضاء من قصة فولتير التي تحمل نفس الاسم .
  7. ^ الصورة عبارة عن تلاعب بصري : العبارة dans l'œil ، والتي تعني حرفيًا "في العين"، هي المعادل الفرنسي للكلمة الإنجليزية " bullseye ". [9]
  8. ^ "Labor omnia vincit" هي كلمة لاتينية تعني "العمل ينتصر على الجميع". [10]
  9. ^ يبلغ الطول الإجمالي للفيلم حوالي 260 مترًا (حوالي 845 قدمًا) من الفيلم، [2] وهو ما يعادل حوالي 17 دقيقة بسرعة العرض المفضلة لدى ميلييه من 12 إلى 14 إطارًا في الثانية، [26] . [3] كانت الأفلام التي صنعها معاصرو ميلييه في نفس العصر، شركة إديسون للتصنيع والأخوين لوميير ، في المتوسط ​​حوالي ثلث هذا الطول. [27] واصل ميلييه صنع أفلام أطول؛ أطول أفلامه، غزو القطب ، يبلغ طوله 650 مترًا [28] أو حوالي 44 دقيقة. [3]
  10. ^ كان وضع الكاميرا الثابت، والذي أصبح معروفًا كواحدة من العلامات التجارية المميزة لميلييس، أحد أهم عناصر الأسلوب. ورغم أنه كان يحرك الكاميرا كثيرًا عند تصوير الأحداث في الهواء الطلق (على سبيل المثال، تم تصوير 15 من أفلامه القصيرة التسعة عشر عن معرض باريس عام 1900 باستخدام كاميرا متحركة)، إلا أنه اعتبر وجهة النظر المسرحية أكثر ملاءمة لأفلام الخيال التي تم عرضها في الاستوديو الخاص به. [58]
  11. ^ إن تحديد التحرير المرئي ضروري لأن ميلييس استخدم في الواقع الكثير من الوصل والتحرير داخل مشاهده، ليس فقط من أجل تأثيرات الحيل المتوقفة ولكن أيضًا لتقسيم مشاهده الطويلة إلى لقطات أصغر أثناء الإنتاج. وبالتالي، فإن فيلم رحلة إلى القمر يحتوي في الواقع على أكثر من خمسين لقطة. تم تصميم كل هذا التحرير عمدًا بحيث لا يلاحظه المشاهد؛ ظلت زاوية الكاميرا كما هي، واستمرت الحركة بسلاسة خلال الوصل عن طريق مطابقة اللقطات بعناية. [63]
  12. ^ تم ترشيح فيلم ميلييس السابق Gugusse and the Automaton أيضًا كأول فيلم خيال علمي. [71]
  13. ^ في نظام ترقيم ميلييس، تم إدراج الأفلام وترقيمها وفقًا لترتيب إنتاجها، ويشير كل رقم كتالوج إلى حوالي 20 مترًا من الفيلم؛ وبالتالي فإن فيلم رحلة إلى القمر ، بطول حوالي 260 مترًا، مدرج في المرتبة 399-411. [79]
  14. ^ تشير كلمة tableau ، المستخدمة في المسرح الفرنسي بمعنى "مشهد" أو "صورة مسرحية"، في كتالوجات ميلييه إلى حلقات مميزة في الفيلم، وليس إلى تغييرات في المشهد؛ وبالتالي، أحصى ميلييه ثلاثين لوحة ضمن مشاهد رحلة إلى القمر . [27]
  15. ^ يلاحظ المؤرخ ريتشارد آبل أن القصص التي تتضمن رحلات إلى القمر، سواء كانت مطبوعة أو على خشبة المسرح أو كعروض ترفيهية ذات طابع خاص، كانت تحظى بشعبية كبيرة في أمريكا في ذلك الوقت؛ في الواقع، غالبًا ما كان يتم عرض فيلم سابق لميلييس، حلم الفلكي ، في الولايات المتحدة تحت عنوان "رحلة إلى القمر". [80]

الاستشهادات

  1. ^ abc Wemaere & Duval 2011، ص 186
  2. ^ abcde هاموند ، بول (1974)، Marvelous Méliès ، لندن: جوردون فريزر، ص. 141، ردمك 0-900406-38-0
  3. ^ تم إجراء حسابات معدل الإطارات باستخدام الصيغة التالية: 845 قدمًا / (( n إطار/ثانية * 60 ثانية) / 16 إطارًا لكل قدم) = x . انظر Elkins, David E. (2013), "Tables & Formulas: Feet Per Minute for 35 mm, 4-perf Format", The Camera Assistant Manual Web Site (companion site for The Camera Assistant's Manual [Burlington, MA: Focal Press, 2013]) , تم الاسترجاع في 8 أغسطس 2013.
  4. ^ اي بي سي دي عزرا 2000، ص 120-21
  5. ^ أب مالثيت ومانوني 2008، ص. 344
  6. ^ استطلاع رأي النقاد في Village Voice (2001)، "أفضل 100 فيلم"، filmsite.org ، AMC ، مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2016 ، تم استرجاعه في 2 أغسطس 2013
  7. ^ روزن 1987، ص 748
  8. ^ اي بي سي دي Essai de Reconstitution، ص. 111
  9. ^ كيسلر 2011، ص 123
  10. ^ ab Frazer 1979، ص 98
  11. ^ ab عزرا 2000، ص 13
  12. ^ اي بي سي مالثيت ومانوني 2008، ص. 125
  13. ^ ab Cook 2004، ص 18
  14. ^ مالثيت ومانوني 2008، ص. 106
  15. ^ عزرا 2000، ص 17
  16. ^ ويميري ودوفال 2011، ص. 166
  17. ^ مالثيت ومانوني 2008، ص. 88
  18. ^ أ ب ويميري ودوفال 2011، ص. 165
  19. ^ abcdef سليمان 2011، ص 2
  20. ^ abc Méliès 2011b، ص 234: "أتذكر أنه في "رحلة إلى القمر"، كانت القمر (المرأة في الهلال) هي بلويت بيرنون، مغنية قاعة الموسيقى، وكانت النجوم فتيات الباليه، من مسرح دو شاتليه - والرجال (الرئيسيون) فيكتور أندريه، من مسرح كلوني، ديلبيير، فارجو - كيلم - برونيت، مغنيو قاعة الموسيقى، وأنا - كانت السيلينيتات بهلوانيات من فولي بيرجير."
  21. ^ ليفبفر 2011، ص 50، 58
  22. ^ Wemaere & Duval 2011، ص 166-167
  23. ^ ليفبفر 2011، ص 51-58
  24. ^ ليفبفر 2011، ص 53-58
  25. ^ ميلر، رون (2006)، المؤثرات الخاصة: مقدمة إلى سحر الأفلام، كتب القرن الحادي والعشرين، ص 15، رقم ISBN 978-0-7613-2918-3
  26. ^ سليمان 2012، ص 191.
  27. ^ ab Cook 2004، ص 15
  28. ^ مالثيت ومانوني 2008، ص. 285
  29. ^ abc Frazer 1979، ص 99
  30. ^ ab Lefebvre 2011، ص 51
  31. ^ Wemaere & Duval 2011، ص 165-167
  32. ^ ab Frazer 1979، ص 42-43
  33. ^ مالثيت ومانوني 2008، ص. 9
  34. ^ Frazer 1979، ص. 41؛ الأبعاد من Wemaere & Duval 2011، ص. 163
  35. ^ أ ب ميلييه 2011 ب، ص 233-34
  36. ^ موريسي ، بريسكا (2014) ، “La garde-robe de Georges Méliès: Origines etuses des fashions des vues cinématographiques”، في Malthête، Jacques؛ جودرو، أندريه؛ لو فوريستير، لوران (محررون)، ميلييه، كارفور دي الجذب السياحي؛ suivi de Correspondances de Georges Méliès (1904–1937) ، رين: Presses universitaires de Rennes، الصفحات من 177 إلى 188 (هنا 183)
  37. ^ فريزر 1979، ص 95
  38. ^ abcd سليمان 2011، ص 6
  39. ^ Wemaere & Duval 2011، ص 85
  40. ^ مقال إعادة البناء، ص. 112
  41. ^ فريزر 1979، ص 96
  42. ^ ab Frazer 1979، ص 91-93
  43. ^ جونينج، توم (1994)، دي دبليو جريفيث وأصول الفيلم السردي الأمريكي: السنوات الأولى، بيوغراف، مطبعة جامعة إلينوي، ص 37، ISBN 978-0-252-06366-4
  44. ^ ab Yumibe, Joshua (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, pp. 71–74, ISBN 978-0-8135-5296-5
  45. ^ ويميري ودوفال 2011، ص. 169
  46. ^ عزرا 2000، ص 27
  47. ^ فريزر 1979، ص 118
  48. ^ ماركس، مارتن ميلر (1997)، الموسيقى والفيلم الصامت: السياقات ودراسات الحالة، 1895-1924، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 72، ISBN 0-19-506891-2تم استرجاعه في 21 يوليو 2013
  49. ^ ab Bayer، Katia (26 May 2011)، “Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg”، تنسيق المحكمة ، استرجاعها 8 مارس 2014
  50. ^ abc Abel, Richard (1998), The Ciné Goes to Town: French Cinema, 1896–1914, Berkeley: University of California Press, p. 70, ISBN 9780520912915
  51. ^ ماركس، مارتن (4 فبراير 2012)، موسيقى لرحلة إلى القمر: مقطوعة موسيقية إنجليزية غامضة لخيال فرنسي مشهور (ملخص المؤتمر)، الجمعية الموسيقية الأمريكية ، مؤرشفة من الأصل في 9 مارس 2014 ، تم استرجاعها في 8 مارس 2014
  52. ^ abcd Bennett, Carl, "A Trip to the Moon", Silent Era , تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2014
  53. ^ "ميلييه الساحر"، WorldCat ، OCLC  123082747
  54. ^ لوفيفر ، فرانسوا أوليفييه (18 أبريل 2012) ، “Georges Méliès – A la conquête du cinématographe”، DVDClassik ، استرجاعها 7 سبتمبر 2014
  55. ^ "رحلة إلى القمر"، WorldCat ، OCLC  731957033
  56. ^ كوهن، آرت (1956)، تقويم مايكل تود حول العالم في 80 يومًا ، نيويورك: دار راندوم هاوس، ص 59-61
  57. ^ كوك 2004، ص 15-16
  58. ^ مالثيت 2002، الفقرة 2
  59. ^ Senelick, Laurence (2000), "Féerie" ، دليل كامبريدج للمسرح ، Credo Reference ، تم الاسترجاع في 11 مارس 2014
  60. ^ كوفاكس ، كاثرين سينجر (خريف 1976) ، “Georges Méliès and the Féerie ”، مجلة السينما ، 16 (1): 1-13 ، دوى :10.2307 / 1225446، JSTOR  1225446
  61. ^ دانسيجر 2007، ص 3-4
  62. ^ كوك 2004، ص 14
  63. ^ سليمان 2011، ص 6-7
  64. ^ abc Sklar, Robert (1993), Film: An International History of the Medium , New York: Harry N. Abrams, pp. 33–36
  65. ^ كوك 2004، ص 22
  66. ^ جودرو ، أندريه. Le Forestier، Laurent (2011)، ميلييه، كارفور دي الجذب السياحي (برنامج المؤتمر الأكاديمي)، المركز الثقافي الدولي في Cerisy-la-Salle ، استرجاعها 23 يوليو 2013
  67. ^ كوك 2004، ص 16-17
  68. ^ abc Solomon 2011، ص 9-12
  69. ^ كريد، باربرا (2009)، شاشات داروين: الجماليات التطورية والوقت والعرض الجنسي في السينما، دراسات أكاديمية، ص 58، ISBN 978-0-522-85258-5
  70. ^ فيشر، دينيس (17 يونيو 2011)، مخرجو أفلام الخيال العلمي، 1895-1998، ماكفارلاند، ص 9، ISBN 978-0-7864-8505-5
  71. ^ مينفيل، دوغلاس؛ ريجينالد، ر. (1977)، الأشياء القادمة: تاريخ مصور لفيلم الخيال العلمي ، نيويورك: تايمز بوكس، ص. 3
  72. ^ abc ديكسون، ويلر وينستون؛ فوستر، جويندولين أودري (2008)، تاريخ مختصر للفيلم، مطبعة جامعة روتجرز، ص. 12، ISBN 978-0-8135-4475-5
  73. ^ مارجوت، جان ميشيل (2003)، "مقدمة"، في فيرن، جول (محرر)، رحلة عبر المستحيل ، أمهرست، نيويورك: كتب بروميثيوس، ص. 13، ISBN 1-59102-079-4
  74. ^ كيسلر 2011
  75. ^ باركنسون، ديفيد (2012)، 100 فكرة غيرت السينما ، لندن: دار لورانس كينج للنشر، ص 19.
  76. ^ فريزر 1979، ص 98-99
  77. ^ ab McMahan, Alison (2005), The Films of Tim Burton: Animated Live Action in Contemporary Hollywood , Continuum International Publishing Group, p. 4, ISBN 0-8264-1566-0
  78. ^ أب واجينكنيخت 1962، ص 35-36
  79. ^ سليمان 2011، ص 7
  80. ^ آبل 2011، ص 130-35
  81. ^ فريزر 1979، ص 46
  82. ^ آبل 2011، ص 136
  83. ^ abc Frazer 1979، ص 46-48
  84. ^ ab Rosen 1987، ص 755
  85. ^ ab Solomon 2011، ص 2-3
  86. ^ ab Solomon 2011، ص 3
  87. ^ ويميري ودوفال 2011، ص. 162
  88. ^ فريزر 1979، ص 191
  89. ^ فريزر 1979، ص 54
  90. ^ مالثيت ومانوني 2008، ص. 10
  91. ^ فريزر 1979، ص 55-56
  92. ^ abc Solomon 2011، ص 3-5
  93. ^ سليمان 2011، ص 8
  94. ^ أ ب ويميري ودوفال 2011، ص. 12
  95. ^ برومبيرج ، سيرج (أكتوبر 2012) ، “Le Voyage dans la Lune: Une Restauration exemplaire” (PDF) ، مجلة الحفاظ على الأفلام ، 87 : 13، أرشفة من النسخة الأصلية (PDF) في 7 فبراير 2014 ، استرجاعها 12 يناير 2014
  96. ^ ويميري ودوفال 2011، ص. 183
  97. ^ Wemaere & Duval 2011، ص 183-84
  98. ^ Wemaere & Duval 2011، ص 184-86
  99. ^ سافاج، صوفيا (2 مايو 2011)، "كان 2011: رحلة إلى القمر بالألوان من إنتاج ميلييه، تم ترميمها بالكامل، ليلة افتتاح مهرجان كان"، إندي واير ، تم استرجاعها في 23 فبراير 2014
  100. ^ باريسي، باولا (10 أكتوبر 2017)، "رحلة إلى القمر: فيلم ناجح تم ترميمه"، VFX Voice ، تم استرجاعه في 27 مارس 2018
  101. ^ مهرجان كان (20 مايو 2011)، "رحلة إلى القمر – رحلة العودة"، The Daily 2011 ، مهرجان كان السينمائي ، تم استرجاعه في 23 فبراير 2014
  102. ^ Flicker Alley (21 يناير 2012)، "أسئلتك والإجابة عليها – رحلة إلى القمر بالألوان"، Flicker Alley ، تم الاسترجاع في 23 فبراير 2014
  103. ^ Scott, AO; Dargis, Manohla (14 December 2011), "Old-Fashioned Glories in a Netflix Age", The New York Times , p. AR8 , تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2013
  104. ^ ab Schneider, Steven Jay (1 October 2012), 1001 Movies You Must See Before You Die 2012 , Octopus Publishing Group, p. 20, ISBN 978-1-84403-733-9
  105. ^ كاوين، بروس ف. (يناير 1992)، كيف تعمل الأفلام، مطبعة جامعة كاليفورنيا، ص 51، ISBN 978-0-520-07696-9
  106. ^ سليمان 2011، ص 1
  107. ^ سليمان 2011، ص 13.
  108. ^ هوبرمان، ج. (24 فبراير 2012)، "هوغو وسحر الخداع السينمائي"، الجارديان ، تم استرجاعه في 4 مايو 2014
  109. ^ راوش، أندرو ج. (2004)، نقاط التحول في تاريخ السينما، دار سيتادل للنشر، رقم ISBN 978-0-8065-2592-1

فهرس

  • آبل، ريتشارد (2011)، " رحلة إلى القمر كظاهرة أمريكية"، في سليمان، ماثيو (المحرر)، رحلات رائعة للخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييس إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص 129-142، ISBN 978-1-4384-3581-7
  • كوك، ديفيد أ. (2004)، تاريخ الفيلم السردي ، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، رقم ISBN 0-393-97868-0
  • دانسيجر، كين (2007)، تقنية تحرير الأفلام والفيديو: التاريخ والنظرية والتطبيق ، نيويورك: فوكال بريس، رقم ISBN 978-0-240-80765-2
  • مقالة إعادة تشكيل الكتالوج الفرنسي لفيلم النجوم؛ متابعة لتحليل فهرس أفلام جورج ميلييه مختصرة في فرنسا ، بوا دارسي: خدمة أرشيفات أفلام المركز الوطني للسينما، 1981، ISBN 2903053073
  • عزرا ، إليزابيث (2000)، جورج ميلييه ، مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر، ISBN 0-7190-5395-1
  • فريزر، جون (1979)، مشاهد مرتبة بشكل مصطنع: أفلام جورج ميلييس ، بوسطن: جي كي هول وشركاه، رقم ISBN 0-8161-8368-6
  • كيسلر، فرانك (2011)، " رحلة إلى القمر كخيال " ، في سليمان، ماثيو (محرر)، رحلات خيالية للخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييس إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص 115-128، رقم ISBN 978-1-4384-3581-7
  • ليفبفر، تييري (2011)، " رحلة إلى القمر : فيلم مركب"، في سليمان، ماثيو (المحرر)، رحلات رائعة للخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييس إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص 49-64، ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Malthête، Jacques (2002)، “Les Vues spéciales de l’Exposition de 1900، Tournées par Georges Méliès”، 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma ، 36 ، استرجاعها 24 يناير 2014
  • مالثيت، جاك؛ مانوني ، لوران (2008)، L’oeuvre de Georges Méliès ، باريس: Éditions de La Martinière، ISBN 978-2-7324-3732-3
  • ميلييه، جورج (2011أ) [نُشر في الأصل عام 1902]، "رحلة خيالية إلى القمر"، في سليمان، ماثيو (المحرر)، رحلات خيالية للخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييه إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص 227-232، رقم ISBN 978-1-4384-3581-7
  • ميلييه، جورج (2011ب) [كتب عام 1930]، "الرد على الاستفهام"، في سليمان، ماثيو (المحرر)، رحلات خيالية من الخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييه إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص 233-234، رقم ISBN 978-1-4384-3581-7
  • روزن، ميريام (1987)، "ميلييه، جورج"، في ويكمان، جون (محرر)، مخرجو الأفلام العالميون: المجلد الأول، 1890-1945 ، نيويورك: شركة إتش دبليو ويلسون، ص 747-765، رقم ISBN 0-8242-0757-2
  • سليمان، ماثيو (2011)، "مقدمة"، في سليمان، ماثيو (المحرر)، رحلات رائعة للخيال السينمائي: رحلة جورج ميلييس إلى القمر ، ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك، ص. 1-24، ISBN 978-1-4384-3581-7
  • سولومون، ماثيو (خريف 2012)، "جورج ميلييه: أول ساحر سينمائي (1896-1913)/جورج ميلييه إنكور: اكتشافات جديدة (1896-1911)"، صورة متحركة ، 12 (2): 187-192، doi :10.5749/movingimage.12.2.0187، ISSN  1532-3978، JSTOR  10.5749/movingimage.12.2.0187
  • واجينكنيشت، إدوارد (1962)، الأفلام في عصر البراءة ، نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما
  • ويميري، سيفيرين؛ دوفال ، جيل (2011)، La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF) ، مؤسسة Groupama Gan للسينما ومؤسسة Technicolor للتراث السينمائي، أرشفة من النسخة الأصلية (PDF) في 11 نوفمبر 2011 ، استرجاعها 10 أغسطس 2013
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـرحلة إلى القمر .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ رحلة إلى القمر .

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=A_Trip_to_the_Moon&oldid=1252740536"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate