تمثال غاتاميلاتا الفروسي

تمثال غاتاميلاتا الفروسي هو منحوتة من عصر النهضة الإيطالية للفنان دوناتيلو ، يعود تاريخها إلى عام 1453، ^{[ 1 ]} ويقع في ساحة ديل سانتو في مدينة بادوا الإيطالية. يصور التمثال القائد إيراسمو دا نارني ، المعروف باسم غاتاميلاتا ("قط العسل")، الذي خدم في الغالب تحت حكم جمهورية البندقية ، التي كانت تحكم بادوا آنذاك. وهو أول تمثال فروسي بالحجم الطبيعي من عصر النهضة الإيطالية .

بعد وفاة إيراسمو النارني عام ١٤٤٣، وفقًا لجون جوليوس نورويتش ، قامت جمهورية البندقية، كدليل على الامتنان والتقدير، بتمويل تمثال تكريمًا له. (وقد تم التشكيك في هذا التمويل. انظر أدناه ). يبلغ قياس التمثال ٣٤٠ × ٣٩٠  سم (وقاعدة التمثال ٧٨٠ × ٤١٠  سم)، ^{[ ٢ ]} وهو أقدم تمثال فروسي باقٍ من عصر النهضة، وأول تمثال يعيد إحياء عظمة فن تصوير الفروسية الكلاسيكي . ^{[ ٣ ]} بعد تصميمه، شكّل التمثال سابقةً للتماثيل اللاحقة التي كرّمت الأبطال العسكريين لجهودهم المتواصلة في الحروب. ^{[ ٢ ]}

صُنع التمثال، كغيره من التماثيل البرونزية في ذلك العصر، بتقنية الشمع المفقود . يرتكز التمثال على قاعدة ، ويُصوّر كلٌّ من القائد العسكري وحصانه بالحجم الطبيعي. فبدلاً من تصوير الجندي بصورةٍ مُبالغ فيها، كما في تمثال ماركوس أوريليوس الفروسي الكلاسيكي في روما ، حيث يُظهر نوعٌ من التدرج في الحجم قوة الشخصية، استخدم دوناتيلو العاطفة والموقع والرمزية لإيصال الرسالة نفسها. وهكذا، يُبرز دوناتيلو قوة الفرد الحقيقي؛ فهو لا يحتاج إلى تجميل أو تضخيم شخصية غاتاميلاتا، فالتصوير البسيط للرجل الحقيقي كافٍ للتعبير عن قوته.

تتألف قاعدة التمثال أسفل الحصان من نقشين بارزين في الجزء العلوي، مع أبواب وهمية أسفلهما. ترمز هذه الأبواب إلى أبواب العالم السفلي، مما يضفي إحساسًا بوجود قبر، على الرغم من أن النصب لم يكن مدفنًا قط. ^{[ 2 ]} يُظهر أحد النقوش شعار غاتاميلاتا مُقدَّمًا بواسطة ملاكين صغيرين مجنحين . وفي النقش الآخر، يعرض ملاكان صغيران دروعًا قتالية. ^{[ 2 ]}

يجلس إيراسمو دا نارني (غاتاميلاتا) منتصبًا على حصانه، ناظرًا إلى الأفق البعيد. تبدو على وجهه ملامح الجدية. يصوّر دوناتيلو غاتاميلاتا كقائد هادئ، متيقظ، وحذر. ينسجم تصوير قوة الشخصية والإشارة إلى قوة الشخصيات الحقيقية مع سمات عصر النهضة المتمثلة في الفردية والإنسانية.

يعكس الحصان يقظة الفارس وثباته وشجاعته. ويكشف التصوير الواقعي لبنيته العضلية عن اهتمام عصر النهضة بالدراسة التشريحية، وهو الاهتمام الذي تطور لاحقًا في دراسات ليوناردو دافنشي لنصب سفورزا الفروسي.

يُجسّد دوناتيلو قوة غاتاميلاتا بالرمزية أيضًا. فهو يقود حصانًا قويًا، ويبدو كلاهما على أهبة الاستعداد للمعركة. يستقر حافر الحصان الأمامي الأيسر على كرة، تُشبه قذيفة مدفع، ترمز إلى التقدم العسكري، مُمثلةً بذلك قوة جيش البندقية. استعانت البندقية بغاتاميلاتا، وحقق العديد من الإنجازات لترسيخ "الأرض" أو المنطقة المحيطة بالبندقية لصالح حكومة البندقية. أقامت عائلته هذا التمثال تكريمًا للجنرال. وهذا أمرٌ لافتٌ للنظر، خاصةً وأن غاتاميلاتا لم يكن رئيس دولة. ^{[ 4 ]} يُصوّر غاتاميلاتا كشخصية محارب، يحمل عصا ترمز إلى قيادته العسكرية، وسيفًا طويلًا. ورغم أن غاتاميلاتا توفي في السبعينيات من عمره، إلا أن دوناتيلو يصوّره في أوج قوته، مُؤكدًا بذلك على عظمته وقدراته. ^{[ 2 ]}

يمثل تمثال غاتاميلاتا الفروسي خروجًا واضحًا عن التماثيل الفروسية السابقة التي ظهرت بعد العصر الكلاسيكي، مثل فارس بامبرغ القوطي (حوالي عام ١٢٣٠). فبينما يصور فارس بامبرغ إمبراطورًا ألمانيًا، إلا أنه يفتقر إلى الأبعاد والقوة والواقعية التي يتميز بها تمثال غاتاميلاتا. ورغم أن الفارس يتناسب حجمه مع حصانه بشكل واقعي إلى حد كبير، إلا أنه يفتقر إلى قوة غاتاميلاتا. يُصوَّر الأخير كرجل حقيقي، ودرعه رمزٌ لمكانته؛ أما هذا الحاكم، فيبدو وكأنه ضائعٌ في الثياب المنحوتة بدقة التي تغطيه. تستمد قوته بالكامل من تاجه، مما يعكس الاختلافات التي أفرزتها النزعة الفردية في عصر النهضة: هنا، المنصب - التاج - هو المهم، بينما في تمثال غاتاميلاتا، الفرد وشخصيته هما الأهم.

تُظهر المقارنة بين هذا التمثال وتمثال ماركوس أوريليوس الفروسي مدى تأثر دوناتيلو بالفن الكلاسيكي ومواضيعه. في هذا التصوير لماركوس أوريليوس، يبدو الإمبراطور ضخمًا جدًا، متفوقًا على حصانه. ومع ذلك، يحمل الإمبراطور أيضًا تعبيرًا على وجهه يوحي بالهيمنة والعزيمة. حصان ماركوس مُزيّن، وبينما يرتدي الإمبراطور نفسه رداءً لا درعًا، فإنه يبدو القائد السياسي والعسكري. ينعكس الاهتمام بعضلات الحصان وحركته، والتصوير الواقعي للإمبراطور (مع مراعاة صغر حجمه)، في تمثال غاتاميلاتا . كما يتشابه أيضًا الشعور بالعظمة والسلطة والقوة الذي ينضح به كلا التمثالين.

من العناصر الأخرى التي استوحاها دوناتيلو من النحت القديم حيلة إضافة دعامة (كرة) أسفل الساق الأمامية المرفوعة للحصان، وهي حيلة تظهر أيضاً في تمثال ريجيسولي المفقود في بافيا ، وهو تمثال فروسي برونزي يعود إما إلى أواخر الإمبراطورية الرومانية الغربية ، أو مملكة القوط الشرقيين ، أو إكسرخسية رافينا البيزنطية . في هذا التمثال، استُخدمت قطة واقفة لحمل الوزن أسفل حدوة الحصان.

في أكتوبر 2025، أُزيل التمثال من قاعدته ليخضع لعملية ترميم شاملة من المتوقع أن تستغرق حوالي 18 شهرًا. ^{[ 5 ]}

• تاريخ النحت
• تمثال الفروسية لبارتولوميو كوليوني

• دريبر، جيمس ديفيد. "دوناتيلو (حوالي 1386-1466)". في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000.(أكتوبر 2002)
• "عصر النهضة المبكر: 1400-1494". موقع إلكتروني. 28 فبراير 2010.أُرشف بتاريخ 4 مارس 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• كلاينر، فريد إس. فن غاردنر عبر العصور: تاريخ عالمي ، المجلد الثاني. بلمونت: وادزورث، 2008. مطبوع.
• سوليفان، ماري آن. "نصب تذكاري للفروسية لإراسمو دا نارني، يُدعى جاتاميلاتا." 2006. الويب. 28 فبراير 2010.

• بيرغستين، ماري (2002). "أوبرا "غاتاميلاتا" لدوناتيلو وجمهورها الإنساني" . مجلة عصر النهضة الفصلية . 55 (3): 833-868 . doi : 10.2307/1261558 . ISSN 0034-4338 . 

• "نصب دوناتيلو الفروسي في غاتاميلاتا" . سمارت هيستوري في أكاديمية خان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2013 .
• سيرة دوناتيلو من معرض الفنون على الإنترنت
• تحليل واستقبال نقدي لتمثال غاتاميلاتا الفروسي
• النحت البرونزي في عصر النهضة بقلم جيمس ديفيد دريبر
• تماثيل ولوحات الفروسية في عصر النهضة

45°24′05″ شمالاً 11°52′47″ شرقاً / 45.40139° شمالاً 11.87972° شرقاً / 45.40139; 11.87972