القتال بالهراوات

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
صورة فوتوغرافية التقطها جان لوران حوالي عام 1874 قبل نقلها إلى قماش. على الرغم من أن الجزء السفلي من الساقين غير واضح، إلا أن تشارلز يريارت ، الذي شاهد اللوحات في كوينتا، فسر أن المبارزين تقاتلوا على أرض عشبية، وليس في الوحل حتى الركبة. [ 1 ]

لوحة "قتال بالهراوات" ( بالإسبانية : Riña a garrotazos أو Duelo a garrotazos )، والتي عُرفت فيقوائم الجرد باسم "الغرباء" أو "رعاة البقر" ، [ 2 ] هي اسم لوحةللفنان الإسباني فرانسيسكو غويا ، معروضة الآن في متحف برادو بمدريد. لم يُطلق غويا أسماءً على لوحاته السوداء، وهذه الأسماء منسوبة إلى مؤرخي الفن. [ 3 ] تُعدّ هذه اللوحة إحدى سلسلة اللوحات السوداء التي رسمها غويا مباشرةً على جدران منزله في الفترة ما بين عامي 1820 و1823، وتصور رجلين يتقاتلان بالهراوات ، ويبدو أنهما عالقان حتى ركبتيهما في مستنقع من الطين أو الرمل.

في عام ١٨١٩، اشترى غويا منزلاً على ضفاف نهر مانزاناريس بالقرب من مدريد، أطلق عليه اسم " كوينتا ديل سوردو " (فيلا الرجل الأصم). كان منزلاً صغيراً من طابقين، سُمّي تيمناً بساكن سابق كان أصم، مع العلم أن غويا نفسه فقد سمعه بعد إصابته بحمى عام ١٧٩٢. بين عامي ١٨١٩ و١٨٢٣، حين انتقل إلى بوردو ، أنتج غويا سلسلة من ١٤ عملاً، رسمها بالألوان الزيتية مباشرة على جدران المنزل. وكانت لوحة "قتال بالهراوات" معروضة في الغرفة العلوية من "كوينتا ديل سوردو". [ ٤ ]

التفسيرات

كان التفسير التقليدي هو قتال بين رجلين عاديين يتقاتلان في مكان مهجور محاصرين حتى الركبة.

سبق للباحث البريطاني نايجل غليندينينغ أن أشار إلى الاختلافات بين التفاصيل النهائية للوحات السوداء والتفاصيل التي وثّقها جان لوران قبل نقلها من جدار منزل غويا. وبحلول نهاية عام ٢٠١٠، أكدت دراسة أخرى أجراها كارلوس فورادادا، الرسام ومدرس تاريخ الفن، على صور لوران، أن غويا رسم المبارزين واقفين في عشب طويل بدلاً من أن يكونا غارقين في الوحل حتى الركبة. وقد تسبب فشل عملية النقل في فقدان مساحات كبيرة من اللوحة، التي كانت مخفية أسفل الركبتين. وهذا ما عزز تفسير الأرجل المدفونة. [ ٥ ]

بحسب فرانسيسكو-كزافييه دي سالاس بوش، ربما كان غويا يشير إلى رمزية (رقم 75) [ 6 ] وردت في كتاب دييغو دي سافيدرا فاجاردو ، كتاب الشعارات "الحكم السياسية، فكرة أمير سياسي مسيحي" ، الذي احتوى على مئة مقالة قصيرة حول تربية الأمير. [ 2 ] تشير الرمزية إلى الأسطورة اليونانية لقدموس وأسنان التنين . [ 2 ] بناءً على تعليمات أثينا ، زرع قدموس أسنان التنين في الأرض، فنبت منها جنس من الرجال الأشداء المسلحين، يُدعون سبارتوي ("المزروعون"). وبرميه حجراً بينهم، تسبب قدموس في سقوطهم على بعضهم البعض حتى لم ينجُ سوى خمسة، ساعدوه في بناء قلعة طيبة (كادميا ) .

استخدم سافيدرا هذه الصور لمناقشة كيف يُثير بعض الحكام الفتنة لإرساء السلام في ممالكهم في نهاية المطاف. وقد يكون استخدام غويا لهذا الرمز إشارةً إلى سياسات فرديناند السابع . [ 2 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ "La cara oculta de las 'pinturas negras'" . www.publico.es . 2010-12-29 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-06-01 .
  2. 1 2 3 4 "اللوحات السوداء: مقتطفات من كتاب غويا لزافييه دي سالاس" . إريك ويمز. 1997-2006 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2009 .
  3. ↑ ليشت، فريد (1979). غويا، أصول المزاج الحديث في الفن . نيويورك: يونيفرس بوكس. ص 186. ISBN  978-0876632949.
  4. ↑ ريتشارد شيكل ومحررو كتب تايم لايف، عالم غويا 1746-1828 (نيويورك: كتب تايم لايف، 1968)، 172.
  5. ↑ "La cara oculta de las 'pinturas negras'" . www.publico.es . 2010-12-29 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-06-01 .
  6. ↑ صفحة 572 من Idea de vn principe politico christiano ، دييغو دي سافيدرا فاجاردو ، 1643، ميونيخ. في المكتبة الرقمية الإسبانية.
  • (بالإسبانية) Ficha de Duelo a garrotazos . متحف ديل برادو.
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بـ Duelo a garrotazos على ويكيميديا ​​كومنز