المدرسة الفيينية الأولى

تُستخدم عبارة " المدرسة الفيينية الأولى" في الغالب للإشارة إلى ثلاثة ملحنين من العصر الكلاسيكي في الموسيقى الفنية الغربية في فيينا أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر : جوزيف هايدن ، وولفغانغ أماديوس موزارت، والفترة الأولى من مسيرة لودفيغ فان بيتهوفن . ويُضاف فرانز شوبرت أحيانًا إلى هذه القائمة.

في البلدان الناطقة بالألمانية، يُستخدم مصطلح "Wiener Klassik" (حرفيًا: العصر الكلاسيكي الفييني/الفن الكلاسيكي الفييني ). غالبًا ما يُطبق هذا المصطلح بشكل أوسع على العصر الكلاسيكي في الموسيقى ككل، كوسيلة لتمييزه عن الفترات الأخرى التي يُشار إليها بشكل عام بالموسيقى الكلاسيكية ، وتحديدًا موسيقى الباروك والموسيقى الرومانسية .

استُخدم مصطلح "المدرسة الفيينية" لأول مرة من قِبل عالم الموسيقى النمساوي رافائيل جورج كيسويتر عام 1834، مع أنه لم يعتبر سوى هايدن وموزارت أعضاءً فيها. وحذا حذوه كتّاب آخرون، وفي النهاية أُضيف بيتهوفن إلى القائمة. ^{[ 1 ]} وتُضاف كلمة "الأولى" اليوم لتجنب الخلط بينها وبين المدرسة الفيينية الثانية .

كان هؤلاء الملحنون يلتقون أحيانًا: حتى أن هايدن وموزارت كانا شريكين في عزف موسيقى الحجرة. تلقى بيتهوفن دروسًا من هايدن لفترة، وربما استمع إلى عزف موزارت، والتقى شوبرت عدة مرات (انظر: بيتهوفن ومعاصروه ). مع ذلك، لم يُشكلوا مدرسة بالمعنى المتعارف عليه للتعاون المُتعمّد الذي ارتبط بمدارس القرن العشرين، مثل مدرسة فيينا الثانية أو مجموعة الستة . كما لا يوجد أي دليل (باستثناء تدريس هايدن لبيتهوفن) على أن ملحنًا ما قد "تتلمذ" على يد ملحن آخر، كما حدث مع بيرغ وفيبرن اللذين تتلمذا على يد شونبيرغ.

إن محاولات توسيع نطاق المدرسة الفيينية الأولى لتشمل شخصيات لاحقة مثل أنطون بروكنر ، ويوهانس برامز ، وغوستاف مالر ، وريتشارد شتراوس، هي مجرد محاولات صحفية، ولا تُصادف في علم الموسيقى الأكاديمي. ووفقًا للباحث جيمس ف. دورتي، يُشار أحيانًا إلى الفترة الكلاسيكية نفسها، الممتدة تقريبًا من عام 1775 إلى عام 1825، باسم "الفترة الكلاسيكية الفيينية". ^{[ 2 ]}

• بيتهوفن وهايدن
• بيتهوفن وموزارت
• بيتهوفن وشوبرت
• هايدن وموزارت