هايدن وموزارت

صور لهايدن (يسار) وموزارت (يمين)

كان المؤلفان الموسيقيان فولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791) وجوزيف هايدن (1732-1809) صديقين. ورغم أن علاقتهما غير موثقة بشكل كافٍ، إلا أن الأدلة على استمتاعهما بصحبة بعضهما قوية. وقد أهدى موزارت ست مقطوعات رباعية وترية إلى هايدن (K. 387، 421، 428، 458، 464، 465، وهي ما تُعرف برباعيات "هايدن" ).

كان هايدن ملحنًا معروفًا إلى حد ما في طفولة موزارت. انتشرت رباعياته الوترية الست، العمل رقم 20 (1772)، على نطاق واسع، ويُعتقد (على سبيل المثال، من قِبل تشارلز روزن ) ^{[ 1 ]} أنها كانت مصدر إلهام للرباعيات الوترية الست المبكرة، K. 168–173، التي ألفها موزارت البالغ من العمر 17 عامًا خلال زيارة قام بها إلى فيينا عام 1773. ^{[ أ ]}

ربما لم يتمكن الملحنان من اللقاء إلا بعد انتقال موتسارت نهائيًا إلى فيينا عام ١٧٨١. كان وجود هايدن مطلوبًا في معظم الأوقات في قصر إسترهازا في المجر، على بُعد حوالي ٩٠  كيلومترًا من فيينا، حيث كان يفضل صاحب عمله وراعيه الأمير نيكولاس إسترهازي الإقامة. خلال أشهر الشتاء، كان الأمير ينتقل إلى قصر أجداد عائلته في آيزنشتات ، مصطحبًا هايدن معه. في هذه الفترات ^، كان من الممكن لهايدن القيام بزيارات قصيرة إلى فيينا، التي تبعد حوالي ^{٥٠ كيلومترًا}  .

كما يشير جونز ، ربما التقى هايدن وموزارت في عدة مناسبات خلال سبعينيات القرن الثامن عشر وأوائل ثمانينياته، حيث كان هايدن يزور فيينا قادمًا من أماكن عمله المعتادة في إستيرهازا وإيزنشتات، بينما كان موزارت قادمًا من سالزبورغ . ويُرجّح أن يكون أول لقاء بينهما في 22 و23 ديسمبر 1783، في حفل موسيقي برعاية جمعية فيينا للموسيقيين ، وهي منظمة خيرية للموسيقيين. تضمن البرنامج أعمالًا لكل من هايدن (يقول جونز: "سيمفونية وكورال، كلاهما على الأرجح من [أوراتوريو] عودة طوبيا ") وموزارت ("أغنية جديدة، يُرجّح أنها 'يا للرحمة! يا للحلم!' [K. 431]، وفي الليلة الأولى، كونشيرتو للبيانو.") ^{[ 2 ]}

في وقت هذا اللقاء، كان هايدن أشهر ملحن في أوروبا. ^{[ ج ]} وكانت شهرة موزارت في ازدياد ملحوظ. فقد عُرضت أوبراه "الاختطاف من السراي" لأول مرة بنجاح باهر في فيينا، وكان يجري إنتاجها في عدة مدن أخرى. ^{[ 3 ]} كان هايدن يبلغ من العمر 51 عامًا آنذاك، وموزارت 27 عامًا.

يشير ينس بيتر لارسن إلى أن "العزف الرباعي كان محورياً في التواصل بين هايدن وموزارت"، ^{[ 4 ]} على الرغم من ندرة الوثائق التي توثق المناسبات التي عزف فيها الملحنان أو استمعا إلى الرباعيات أو غيرها من موسيقى الحجرة معاً. ويأتي أحد التقارير عن هذه المناسبات من مذكرات (1826) التي رواها مغني التينور الأيرلندي مايكل كيلي ، الذي قدم العرض الأول لأهم أدوار التينور الغنائية الأوبرالية لموزارت.

أقام ستوراس حفلة رباعية لأصدقائه. كان العازفون مقبولين؛ لم يتفوق أي منهم [باستثناء ديترسدورف] على الآلة التي كان يعزف عليها، ولكن كان هناك القليل من العلم ^{[ d ]} بينهم، وهو ما أجرؤ على القول إنه سيُعترف به عندما أذكر أسماءهم:

الكمان الأول: هايدن الكمان الثاني: البارون ديترسدورف الكمان التشيلو: فانهال فيولا: موزارت.

كنت هناك، ولا يمكن تخيل متعة أكبر أو أكثر روعة. ^{[ 5 ]}

كان كل من ديترسدورف ووانهال، رغم قلة ذكرهما اليوم، من أشهر الملحنين (وخاصة ملحني السيمفونيات) في عصرهما. (ويعتقد الكثيرون، إن لم يكن معظمهم، أن ديترسدورف كان يعزف الكمان الأول، نظراً لتقنيته العالمية، بينما كان هايدن يعزف الكمان الثاني).

كما تذكر الملحن ماكسيميليان ستادلر عروض موسيقى الحجرة التي شارك فيها هايدن وموزارت: فقد عزف كلاهما على أجزاء الفيولا في عروض خماسيات موزارت الوترية، K. 515 و 516 و 593 . ^{[ 6 ]}

أشاد هايدن بموزارت بحرية، دون حسد، أمام أصدقائه. فعلى سبيل المثال، كتب إلى فرانز روت، ^{[ 7 ]}

لو كان بإمكاني فقط أن أغرس أعمال موزارت الفريدة في روح كل صديق للموسيقى، وفي أرواح الشخصيات الرفيعة على وجه الخصوص، بنفس العمق، وبنفس الفهم الموسيقي وبنفس الشعور العميق الذي أفهمه وأشعر به، لتنافست الأمم فيما بينها لامتلاك مثل هذه الجوهرة.

قال لعالم الموسيقى تشارلز بيرني : "لطالما أطراني أصدقائي بامتلاكي عبقرية ما، لكنه كان متفوقًا عليّ بكثير". ^{[ 8 ]} وفي رسالة إلى صديقته ماريان فون جينزينجر ، اعترف هايدن بأنه كان يحلم بأعمال موتسارت، ويستمع بسعادة إلى أداء أوبرا زواج فيجارو . ^{[ e ]}

يصف فرانز نيمتشيك ، كاتب سيرة موتسارت المبكر ، والذي أجرى مقابلة مع أرملة موتسارت، كونستانزه ، تقدير موتسارت لهايدن. في أحد مقاطع سيرته الذاتية يقول:

كان تقديره الكبير للجدارة الحقيقية، واحترامه للفرد، يؤثران على حكمه على الأعمال الفنية. وكان يتأثر بشدة عندما يتحدث عن هايدن أو غيرهما من كبار الفنانين. ^{[ 9 ]}

يشير نيمتشيك بكلمة "هايدنز" أيضًا إلى شقيق جوزيف، مايكل ، الذي كان صديقًا وزميلًا لكل من ليوبولد و دبليو إيه موزارت خلال سنواته العديدة في سالزبورغ كعازف أرغن وقائد جوقة الكاتدرائية هناك.

ومن الحكايات التي كثيراً ما تُروى عن نيمتشيك ما يلي:

في حفل خاص، عُزف عمل جديد لجوزيف هايدن. إلى جانب موتسارت، كان هناك عدد من الموسيقيين الآخرين، من بينهم رجل لم يُعرف عنه مدح أحد سوى نفسه. كان يقف بجانب موتسارت، وينتقد شيئًا تلو الآخر. استمع موتسارت بصبر لبعض الوقت، وعندما لم يعد يحتمل، وأعلن الناقد بغرور مرة أخرى: "لم أكن لأفعل ذلك"، ردّ موتسارت: "وأنا أيضًا، ولكن هل تعرف لماذا؟ لأننا لم نكن لنفكر في شيء أنسب من ذلك." ^{[ 10 ]}

ويختتم نيميتشيك قائلاً: "بهذه الملاحظة، خلق لنفسه عدواً آخر لا يمكن التوفيق بينه وبين أحد".

مع ذلك، شكك الباحثون في صحة ادعاءات نيميتشك بشأن موزارت. فقد زعم نيميتشك أن له علاقة طويلة بموزارت، لكن غياب الاقتباسات المباشرة أو الإشارة إلى محادثات شخصية بينهما يدفع بعض الباحثين إلى التشكيك في مزاعمه. ^{[ 11 ]} ومع ذلك، فقد رحّب نيميتشك بابني موزارت الباقيين على قيد الحياة، كارل وولفغانغ الابن ، في منزله في الحي الصغير، وأصبح بمثابة أبٍ حاضن لهما.

كُتبت رباعيات موتسارت "هايدن" (K. 387، 421، 428، 458، 464، و465) خلال السنوات الأولى من صداقتهما، ونُشرت عام 1785. ويُعتقد أنها تأثرت أسلوبياً بسلسلة أعمال هايدن رقم 33 ، التي ظهرت عام 1781. وكان إهداء موتسارت لهذه الرباعيات الست إلى هايدن أمراً غير معتاد، في وقت كان فيه المُهدى إليهم عادةً من الأرستقراطيين:

أبٌ قرر إرسال أبنائه إلى رحاب الدنيا، رأى من واجبه أن يعهد بهم إلى حماية وإرشاد رجلٍ ذائع الصيت آنذاك، وكان أيضًا صديقه المقرب. وبالمثل، أرسل إليكم أبنائي الستة... فاستقبلوهم بحفاوة، وكونوا لهم أبًا ومرشدًا وصديقًا! ... مع ذلك، أرجو منكم أن تتغاضوا عن بعض العيوب التي قد تغيب عن نظر الأب، وأن تستمروا، رغمها، في صداقتكم الكريمة مع من يُقدّرها حق قدرها. ^{[ 12 ]}

أُعجب هايدن بدوره كثيراً بعمل موتسارت الجديد. استمع إلى الرباعيات الجديدة لأول مرة في مناسبة اجتماعية بتاريخ 15 يناير 1785، حيث عزف موتسارت الرباعيات مع "صديقي العزيز هايدن وأصدقاء آخرين". ^{[ 13 ] [ و ]} وفي مناسبة ثانية، بتاريخ 12 فبراير، عُزفت الرباعيات الثلاث الأخيرة. ^{[ ز ]} كان والد موتسارت، ليوبولد ، حاضراً، قادماً من سالزبورغ لزيارته. في ذلك الوقت، أدلى هايدن بملاحظة لليوبولد لا تزال تُقتبس على نطاق واسع:

أمام الله وبصفتي رجلاً صادقاً، أقول لك إن ابنك هو أعظم ملحن عرفته، سواء شخصياً أو بالاسم؛ فهو يتمتع بذوق رفيع، فضلاً عن معرفة عميقة جداً بفن التأليف الموسيقي. ^{[ ح ]}

من المرجح أن موزارت كان سيقدر هذه الشهادة، في ضوء شكوك والده المتكررة بشأن مساره المهني.

ربما كان موتسارت هو من أدخل هايدن إلى الماسونية . ^{[ i ]} انضم موتسارت إلى محفل "Zur Wohltätigkeit" ("الإحسان") في 14 ديسمبر 1784، وتقدم هايدن بطلب إلى محفل " Zur wahren Eintracht " ("الوئام الحقيقي") في 29 ديسمبر 1784، ربما اقتنع بتأثير موتسارت. تشير سجلات المحفل إلى أن موتسارت كان يتردد على "Zur wahren Eintracht" كزائر. ^{[ 14 ]} أُقيم حفل قبول هايدن في 11 فبراير 1785؛ ولم يتمكن موتسارت من الحضور بسبب حفل موسيقي في تلك الليلة. ^{[ 4 ]} مع أن موتسارت ظل ماسونيًا متحمسًا، إلا أن هايدن لم يفعل؛ في الواقع، لا يوجد دليل على حضوره أي اجتماع بعد حفل قبوله، ^{[ 4 ]} وشُطب اسمه من سجلات المحفل عام 1787.

تحتوي اللغة الألمانية على مجموعتين من ضمائر المخاطب، إحداهما (مثل: Sie ، Ihnen ، Ihr ، إلخ) للعلاقات الرسمية نسبيًا، والأخرى (مثل: du ، dich ، dir ، إلخ) للعلاقات الأكثر حميمية ( انظر الفرق في اللغة الألمانية ). ذكر أوتو يان ، في سيرته الذاتية لموزارت عام 1856، أن هايدن وموزارت استخدما صيغة du غير الرسمية في المحادثات، وهي ممارسة غير مألوفة في ذلك الوقت لشخصين من أعمار مختلفة، مما يدل على صداقة وثيقة بينهما. ^{[ 15 ]} اعتمد يان في ذلك على شهادة صوفي هايبيل، زوجة شقيق موزارت، بالإضافة إلى صديق هايدن وكاتب سيرته جورج أوغست غريسينغر .

كان آخر لقاء بين هايدن وموزارت في الأيام التي سبقت مغادرته إلى لندن في ديسمبر 1790. ويمكن العثور على قصة لقاءاتهما الأخيرة التي أعيد سردها مرارًا وتكرارًا في سيرة ألبرت كريستوف دايس ، الذي أجرى مقابلة مع هايدن المسن بعد 15 عامًا من الحدث: ^{[ 16 ]}

منح الأمير أنطون إستيرهازي، راعي هايدن، الإذن بالرحلة فورًا، لكن أصدقاء هايدن لم يوافقوا على ذلك... فقد ذكّروه بسنه (ستين عامًا)، ^{وبمشاق السفر الطويل، وبأمور أخرى كثيرة لزعزعة عزيمته. ولكن دون جدوى !} حرص موزارت على وجه الخصوص على أن يقول له: "بابا!"، كما كان يناديه عادةً، "لم تتلقَّ تدريبًا كافيًا لمواجهة العالم، ولا تتقن إلا عددًا قليلًا جدًا من اللغات."

"أوه،" أجاب هايدن، "لغتي مفهومة في جميع أنحاء العالم!"...

بعد أن رتب هايدن شؤون منزله، حدد موعد رحيله وغادر في الخامس عشر من ديسمبر عام ١٧٩٠، ^برفقة سالومون . ^{لم يفارق موتسارت صديقه هايدن في ذلك} اليوم. تناول معه العشاء، وقال لحظة الوداع: "ربما نودع بعضنا للمرة الأخيرة في هذه الحياة". انهمرت الدموع من عيون كليهما. تأثر هايدن بشدة، لأنه طبق كلمات موتسارت على نفسه، ولم يخطر بباله قط أن خيط حياة موتسارت قد ينقطع بفعل الموت المحتوم في العام التالي.

يقدم غريسينغر رواية مختلفة (وربما أقل رومانسية) عن نفس المناسبة: ^{[ 17 ]}

قال موزارت لهايدن، خلال عشاءٍ سعيد مع سالومون: "لن تتحمل هذا الوضع طويلاً، وستعود على الأرجح قريباً، لأنك لم تعد شاباً". فأجاب هايدن: "لكنني ما زلتُ قوياً وبصحة جيدة". كان حينها في التاسعة والخمسين من عمره تقريباً، ولم يرَ ضرورةً لإخفاء عمره. ولولا وفاة موزارت المبكرة في الخامس من ديسمبر عام ١٧٩١، لكان قد حلّ محل هايدن في حفلات سالومون الموسيقية عام ١٧٩٤.

كان هايدن، الذي كان لا يزال في لندن بعد عام عندما وصله نبأ وفاة موتسارت، في حالة من الحزن الشديد؛ فكتب إلى صديقهما المشترك مايكل بوتشبيرغ : "لقد كنتُ في حالة من الذهول لبعض الوقت بسبب وفاته، ولم أصدق أن القدر قد اختار بهذه السرعة رجلاً لا يُعوَّض إلى العالم الآخر". ^{[ 18 ] [ 1 ]} كتب هايدن إلى كونستانز موتسارت عارضًا عليها تعليم ابنها الموسيقى عندما يبلغ السن المناسب، ثم وفى بوعده لاحقًا. ^{[ 18 ]}

• كيلي، مايكل (1826). ذكريات مايكل كيلي .، كما ورد في إي. كير بورثويك (1990)، "الاقتباسات اللاتينية في دفاتر هايدن اللندنية"، الموسيقى والآداب
• روبنز لاندون، إتش سي (1976-1980). هايدن: السجل والأعمال . بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا.مجموعة شاملة من المصادر الأصلية.
• شميد، إرنست فريتز وإرنست ساندرز (1956) "موزارت وهايدن"، المجلة الموسيقية الفصلية 42: ص  145-161.