رفرفة اللسان

تقنية العزف باللسان المرتعش هي أسلوب يُستخدم في آلات النفخ . في هذه التقنية، يُحرك العازفون ألسنتهم بشكل مرتعش لإصدار صوت مميز يشبه "فرررررفررر". يختلف التأثير باختلاف الآلة ومستوى الصوت، بدءًا من أصوات ناعمة على آلة الفلوت وصولًا إلى تأثير مشابه للأصوات الخشنة التي يستخدمها موسيقيو الجاز.

في النوتات الموسيقية ، يُشار عادةً إلى هذه التقنية بعلامات التريمولو القياسية على النوتة الموسيقية، إلى جانب تعليمات نصية لعزفها. غالبًا ما تُختصر العلامة الألمانية "Flatterzunge" إلى "Flz." أو "Flt."، بينما تُختصر العلامة الإيطالية "frullato" أحيانًا إلى "frull". ^{[ 1 ]} في اللغة الإنجليزية، تُعدّ "ft" أكثر العلامات شيوعًا. من بين العلامات الأخرى التي استخدمها الملحنون للإشارة إلى عزف اللسان بالتريمولو: coupe de lange roulé، en roulant la langue، tremolo dental، tremolo avec la langue، tremolo roulé، vibrata linguale، vibrando، وcolpo di lingua، وغيرها. ^{[ 2 ]} مع ذلك، يُعدّ كتابة علامات التريمولو (ثلاثة أسطر) على جميع القيم الإيقاعية دون أي إشارة أخرى هو الأكثر قبولًا بشكل عام.

كان بيوتر إليتش تشايكوفسكي من أوائل من استخدموا تقنية العزف باللسان المرتعش في باليه "كسارة البندق" . ففي بداية الفصل الأخير، استخدم تشايكوفسكي هذه التقنية لعزف المزامير بشكل مرتعش لتصوير تدفق نهر زيت الورد الذي يظهر عند استقبال كلارا وكسارة البندق في مملكة كونفيتورمبورغ. وقد أطلق على هذه التقنية اسم "فرولاتو" ، كما فعل عازف الفلوت الذي عرّفه عليها لأول مرة، ألكسندر خيميتشينكو. ^{[ 3 ]}

وقد شاع استخدام هذا التأثير في العديد من المقطوعات الكلاسيكية، حيث يُستخدم غالبًا على آلات الفلوت ، والريكوردر ، والكلارينيت ، والساكسفون ، والفاجوت ، والترومبيت ، والترومبون ، ولكنه يُمكن استخدامه أيضًا على آلات النفخ النحاسية والخشبية الأخرى . وقد أصبحت هذه التقنية شائعة جدًا في القرن العشرين، لا سيما في موسيقى شونبيرج وشوستاكوفيتش ، حيث تُضفي تأثيرًا كابوسيًا أو ساخرًا، أو على العكس من ذلك، كما فعل بنيامين بريتن الذي استخدم هذا التأثير على آلة الريكوردر في " طوفان نوح" لتقليد هديل الحمامة، ^{[ 4 ]} أو في "نهر الكروان" على الفلوت المنفرد للإشارة إلى الحالة النفسية للمرأة المجنونة، وكذلك طيور الكروان التي تتعاطف معها. ^{[ 5 ]}

استخدم كلٌّ من غوستاف مالر وريتشارد شتراوس هذا التأثير أيضًا. ففي دون كيخوته ، يُقلّد شتراوس ثغاء الأغنام البعيد بنغماتٍ مُرتعشةٍ في آلات النفخ النحاسية. والجدير بالذكر أنه استخدم علامة "Zungenschlag" (ضربة اللسان) في هذا المقطع من التباين الثاني. وفي موضعٍ آخر من النوتة الموسيقية، استخدم العلامة الألمانية التقليدية "Flatterzunge". استخدم مالر هذه العلامة التقليدية أيضًا، لكنه انحرف عنها في خاتمة سيمفونيته الثانية، حيث استخدم علامة "Zungenstoss" (دفعات اللسان). فعلى النغمات الكاملة الممتدة، تُحاكي دفعات اللسان التي يطلبها مالر تأثير ارتعاش اللسان. ^{[ 6 ]}

يُعدّ استخدام اللسان المرتعش شائعًا أيضًا في موسيقى الجاز ، لا سيما تلك المرتبطة بأسلوب نيو أورلينز أو الفودفيل . كان كوتي ويليامز بارعًا في الجمع بين كاتم الصوت ذي المكبس واللسان المرتعش لخلق تأثير حواري. ^{[ 7 ]}

الطريقة التقليدية لإنتاج تأثير رفرفة اللسان هي لف طرف اللسان بأسرع ما يمكن. ويتم ذلك عن طريق أداء ترنيمة سنخية معزولة أثناء عزف النغمات المطلوبة. يجد بعض العازفين صعوبة، أو حتى استحالة، في لف ألسنتهم بهذه الطريقة، ربما بسبب التصاق اللسان . ^{[ 8 ]}

النفخ باللسان من اللهاة ^{[ 9 ]} هو أسلوب لإنتاج تأثير ارتعاش اللسان باستخدام الجزء الخلفي من اللسان. يؤدي العازف نفخة حلزونية من اللهاة، مما ينتج عنه صوت "فررر" أكثر خشونة قليلاً. لا تُنتج هذه النفخة الحلزونية صوت "الزئير" التقليدي في موسيقى الجاز. يُنتج الزئير الحقيقي بالغناء أو الأنين أثناء العزف. تُستخدم النفخة الحلزونية أحيانًا بالتزامن مع الأنين للحصول على صوت أكثر حدة.

يمكن استخدام تقنية رفرفة اللسان اللهوية عندما لا يكون استخدام الارتعاش السنخي مناسبًا لتحقيق تأثير رفرفة اللسان، كما هو الحال في النطاق المنخفض للناي، أو عند الرغبة في استخدام رفرفة لسان أسرع. ويمكن أيضًا استخدام رفرفة اللسان بالتزامن مع أنواع أخرى من النطق .

تتطلب كلتا الطريقتين كمية هواء أكبر من المعتاد لإحداث التأثير. ^{[ 10 ]}