فرانشيسكو موتشي

كان فرانشيسكو موتشي (29 يوليو 1580 في مونتيفاركي - 6 فبراير 1654 في روما ) نحاتًا إيطاليًا من أوائل العصر الباروكي، نشط في الغالب في روما وبياتشنزا وأورفيتو . وتُعتبر أعماله المبكرة الرائعة في أورفيتو الآن بمثابة أولى المنحوتات الباروكية الحقيقية. ^{[ 1 ]}

تلقى تدريبه المبكر على يد الرسام الفلورنسي سانتي دي تيتو ، حيث نما لديه ذوقٌ في الوضوح التصويري وأولوية الرسم ، وهو ما تجلى في منحوتات جيامبولونيا ومرسمه وأتباعه. على الرغم من توثيقه كرسام، إلا أنه لا يبدو أن أيًا من لوحات موتشي قد نجا. ^{[ 2 ]}

انتقل إلى روما حوالي عام 1599 وواصل تدريبه في ورشة النحات كاميلو مارياني الذي تلقى تدريبه في البندقية .

عمل موتشي مع ستيفانو ماديرنو في مشروع بابوي بارز ، وهو كنيسة باولينا في سانتا ماريا ماجوري ، حيث قدّم منحوتته " القديس متى والملاك" المصنوعة من حجر الترافرتين ، والتي كانت لا تزال في طور التكوين . وكان أول أعماله الرئيسية " بشارة العذراء على يد الملاك" ، وهي عبارة عن تمثالين ( أُنجز تمثال الملاك عام 1605، وتمثال العذراء المبشرة عام 1608، ^{[ 3 ]} أورفيتو، متحف أوبرا ديل دومو). وقد وصفها رودولف ويتكوور بأنها "بوقٌ يُوقظ فن النحت من سباته" ، ^{[ 4 ]} وهي تُنبئ بفن الباروك بعاطفيتها الرصينة.

كان موتشي أحد النحاتين القلائل في القرن السابع عشر الذين برعوا أيضًا في صب البرونز . ^{[ 5 ]} وقد صنع تمثالين برونزيين رائعين للفروسية، أحدهما لرانوتشيو والآخر لأليساندرو فارنيزي، في ساحة كافالي بمدينة بياتشنزا. ويُعدّ تمثالا رانوتشيو فارنيزي (1612-1620) وأليساندرو فارنيزي (1620-1629) من أبرز أعماله.

عاد من بياتشنزا إلى روما، حيث أنجز أخيرًا تمثال القديسة مارثا الذي طال انتظاره لكنيسة عائلة باربريني في سانت أندريا ديلا فالي (1609-1621). وجد حينها أن جيان لورينزو برنيني يتولى إدارة المشاريع الكبرى، وأن أسلوب الباروك قد ازدهر بشكل كامل، وهو أسلوب لم يكن موتشي على دراية به. وقد أدى استياؤه الشديد من تراجع مسيرته المهنية إلى انخفاض ملحوظ في عدد المشاريع التي تلقاها. ^{[ 6 ]}

أعماله الرومانية المتأخرة هي المسيح يتلقى المعمودية ^{[ 7 ]} (1635 أو ما بعد ذلك، بونتي ميلفيو ، روما)؛ تاديوس (1641-1644، أورفيتو)، والقديسين بطرس وبولس (1638-1652، بورتا ديل بوبولو ).

يُعد تمثال القديسة فيرونيكا المذعورة، وهي تعرض حجاب فيرونيكا المفقود آنذاك (1629-1640 ^{[ 8 ]} ) ، أحد التماثيل الأربعة الضخمة في تقاطع كاتدرائية القديس بطرس ، وهو أشهر روائع موتشي ^{[ 9 ]} ، ويحتل مكانة بارزة. أما التماثيل الثلاثة الأخرى فهي لفرانسوا دوكينوي (القديس أندرو)، وبرنيني (القديس لونجينوس)، وأندريا بولجي (القديسة هيلانة).

من بين التماثيل الأربعة، يُعد تمثال موتشي الأقل ملاءمةً لموقعه وموضوعه، والأكثر تميزًا وأصالةً. يُمثل تمثال لونجينوس لبرنيني حلقة وصل بين الكلاسيكية الرصينة، وإن كانت مُلتوية، لتمثالي بولجي ودوكيسنوي، والديناميكية العاطفية لتمثال موتشي. يبدو أن تصوير موتشي العاطفي يتجاوز حدود اللياقة في المكان. أما التماثيل الأخرى ^{[ 10 ]} فتُشعّ بسكينة الكاثوليكية المنتصرة ، التي تُحتفى بها هنا في قلب الكنيسة الأم. ويبدو أن النبرة المحمومة لتمثال فيرونيكا ^{[ 11 ]} تُحاول اقتحام دائرة المشاهد الدرامية، بحماسةٍ حادة. وقد أشار موتشي، في رسالةٍ يتوسل فيها لاستكمال مدفوعاته، إلى أنه عمل "بكل جدّ" من أجل "أن يُخلّد شيخوخته بعملٍ لا يُنسى". ^{[ 12 ]}

ينبع التفسير الحديث لموتشي جزئياً من الاهتمام به الذي تجدد من خلال معرض فرانشيسكو موتشي 1580-1654 (مونتيفاركي، بياتشنزا، روما) 1981

• ويتكوور، رودولف (1980). الفن والعمارة في إيطاليا، 1600-1750 . كتب بنجوين.

• نبذة تعريفية
• مشاركة نقابة الكتاب الأمريكيين
• كتاب "الفاتيكان: روح وفن روما المسيحية" ، الصادر عن مكتبات متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على قدر كبير من المعلومات حول موتشي.
• تمثال القديسة فيرونيكا في كاتدرائية القديس بطرس