الموسيقى الغيلية

الموسيقى الغيلية ( بالأيرلندية : Ceol Gaelach ، وتعني "الموسيقى الأيرلندية" أو "الموسيقى الغيلية"، وبالغيلية الاسكتلندية : Ceòl Gàidhealach ) مصطلح شامل لأي موسيقى مكتوبة باللغتين الغيلية الأيرلندية والاسكتلندية . ^{[ 1 ]} وللتمييز بينهما، يُشار إلى اللغة الأيرلندية عادةً باسم " الأيرلندية "، أو أحيانًا باسم "Gaeilge" (تُنطق "غيل-غا")؛ بينما تُعرف الغيلية الاسكتلندية باسم "Gàidhlig" (تُنطق عادةً "غا-ليك"). كما تُصنف الموسيقى الغيلية ضمن " الموسيقى السلتية ".

تتميز الموسيقى الغيلية عن الأشكال الموسيقية الناطقة بالإنجليزية بعدة جوانب. فعلى سبيل المثال، نادراً ما تُرى في الموسيقى الغيلية قصص طويلة كأغاني القتل ، وأغانٍ تُؤرخ لمصائب حياة المغني، والتي كانت شائعة في إنجلترا وأراضي اسكتلندا المنخفضة، ولاحقاً في أمريكا. ومن المواضيع الشائعة في الموسيقى الغيلية جمال الطبيعة وروحانيتها ("Chi Mi Na Mòrbheanna"، "An Ataireachd Ard")، ورثاء الأحبة الراحلين (" Fear a' Bhàta "، " Ailein Duinn" ، " Griogal Cridhe "). وتُغنى المراثي غالباً من منظور أنثوي، معبرةً عن حزن عميق إذا مات الحبيب، أو متوسلةً إليه العودة إذا كان غائباً أو مفقوداً. موضوع بارز آخر هو الحب بلا مقابل، العشاق المنفصلون، أو الأغاني من وجهة نظر أحد المعجبين، عادة ما يكون ذكرًا ("Bruach na Carraige Báine"، "Moll Dubh a'Ghleanna"، "Bheadh ​​Buachaillín deas ag Síle").

في اسكتلندا، تُعدّ مقطوعات البيوبيريتش الطويلة والمعقدة (أو البيبروخ) (التي كانت تُعزف في الأصل على القيثارة السلتية ، ثم نُقلت إلى المزامير أو الكمان مع شيوع هذه الآلات في المرتفعات الاسكتلندية خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر) سمةً مميزةً للموسيقى الغيلية، كما هو الحال مع أسلوب غناء الشين نوس (الغناء القديم) المزخرف في أيرلندا. وتشمل الأنواع الفرعية الأخرى موسيقى البويرت أ بيول (الموسيقى الفموية) وأغاني الووكينغ . وفي الجزر الغربية لاسكتلندا، يُمكن العثور على ترانيم مزامير غيلية مميزة في الكنائس المشيخية، على الرغم من أن هذا مجرد تكييف غيلي لتقليد إنجليزي قديم أصبح نادرًا في العالم الناطق بالإنجليزية. وهذا أحد التقاليد القليلة نسبيًا التي تمكنت من الانتشار من إنجلترا إلى المناطق الناطقة بالغيلية، والتي حافظت في الغالب على استقلالها الموسيقي.

كانت موسيقى الرقص، مثل الريلز والهونبايب والجِغ، تُعزف عادةً على الكمان (مع أن آلات أخرى ظهرت لاحقًا، مثل الأكورديون والصفارة المعدنية )، شائعةً أيضًا؛ على سبيل المثال، الستراتسبي ، التي يُرجّح أنها نشأت في المنطقة الاسكتلندية التي تحمل الاسم نفسه. كانت هذه الأنواع تُعتبر عادةً من أشكال الموسيقى "الأقل شأنًا" في العالم الغالي، ولذلك، غالبًا ما كانت تُسمى "ceol beag" (الموسيقى الصغيرة) لتمييزها عن أسلوب البيبروخ الأكثر رقيًا ("ceol mór" أو "الموسيقى العظيمة").

كانت الموسيقى الغيلية الاسكتلندية موجودة في بعض مناطق وادي كيب فير بولاية كارولاينا الشمالية حتى ما بعد الحرب الأهلية الأمريكية. وفي نوفا سكوتيا ، وتحديدًا جزيرة كيب بريتون ، وصل العديد من سكان المرتفعات الاسكتلندية في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ولا يزال هناك مجتمع موسيقي غيلي مزدهر. أما الجانب الشمالي من الجزيرة، فيميل إلى الطابع الأيرلندي في أصوله وتأثيراته الموسيقية، ويُشار إليه غالبًا باسم "الجانب الشمالي". كما يمكن العثور على الموسيقى الغيلية الأيرلندية في نيوفاوندلاند .

توجد الآن أنواع موسيقية مثل الراب والميتالكور باللغة الغيلية أيضًا؛ من فنانين مثل هامي سغيث ، وفرقة نيكاب ، وجان غاول .

• Amhrán na bhFiann ("أغنية الجندي")
• Óró Sé do Bheatha 'Bhaile ("أوه، مرحبًا بك في بيتك")
• إيلين دوين ("آلان ذو الشعر الداكن")
• Chì mi na mòrbheanna ("أرى الجبال العظيمة"، والمعروفة أيضًا باللغة الإنجليزية باسم "الجبال المغطاة بالضباب في الوطن").
• الخوف من بهاتا ("القارب")

• Amhráin في دور Gaeilge في Omniglot.com
• الأغاني الغيلية على موقع التعليم في اسكتلندا