صافرة معدنية

امتلكت جميع الحضارات القديمة تقريبًا نوعًا من المزمار ذي الفوهة، ويُرجّح أنه أول آلة نفخية ذات نغمات محددة وُجدت. ^{[ 3 ]} تشمل الأمثلة التي عُثر عليها حتى الآن مزمارًا يُحتمل أنه من نوع مزمار نياندرتال من سلوفينيا ، والذي قد يعود تاريخه، وفقًا لبعض العلماء، إلى ما بين 81000 و53000 قبل الميلاد؛ ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} ومزمارًا ألمانيًا يعود تاريخه إلى 35000 عام؛ ومزمارًا يُعرف باسم مزمار مالهام، مصنوعًا من عظم خروف في غرب يوركشاير ويعود تاريخه إلى العصر الحديدي . ^{[ 7 ]} (يُشير تأريخ مُنقّح لمزمار مالهام الآن إلى أنه يعود إلى أوائل العصور الوسطى. ^{[ 8 ]} ) تشمل المصادر المكتوبة التي تصف مزمارًا من نوع الفوهة عظم قصبة الساق الروماني وآلة الأولو اليونانية . في أوائل العصور الوسطى، كان سكان شمال أوروبا يعزفون على هذه الآلة، كما يتضح من المزامير العظمية البريطانية التي تعود إلى القرن الثالث الميلادي ، ^{[ 9 ]} ويصف قانون بريهون الأيرلندي آلة شبيهة بالمزمار. بحلول القرن الثاني عشر، تنوعت أحجام المزامير الإيطالية، ^{[ 10 ] [ 11 ]} وعُثر في أيرلندا على شظايا من صفارات عظمية نورماندية تعود إلى القرن الثاني عشر ، بالإضافة إلى  صفارة طينية توسكولوم سليمة بطول 14 سم من القرن الرابع عشر في اسكتلندا . في القرن السابع عشر، أُطلق على الصفارات اسم "فلاجوليت"، وهو مصطلح يُستخدم لوصف الصفارة ذات رأسية فرنسية الصنع (شبيهة بصفارة البنس الحديثة)؛ وترتبط هذه الآلات بتطور الفلاجوليت الإنجليزي والفرنسي وآلات التسجيل في عصر النهضة والباروك . ^{[ 12 ]} لا يزال مصطلح "فلاجوليت" مفضلاً لدى بعض عازفي الصفارات المعدنية المعاصرين، الذين يرون أنه يصف الآلة بشكل أفضل، حيث يُشير المصطلح إلى مجموعة واسعة من المزامير ذات الرأسية، بما في ذلك صفارات البنس . ^{[ 13 ] [ 14 ]}

تُعدّ صافرة البنس الحديثة آلة موسيقية أصلية في بريطانيا العظمى وأيرلندا ، ^{[ 13 ]} وتحديدًا في إنجلترا، [ ^{13 ] حيث} أنتج روبرت كلارك صافرات معدنية مصنّعة في المصانع من عام 1840 إلى 1889 في مانشستر ، ولاحقًا في نيو موستون بإنجلترا. وحتى عام 1900، تم تسويقها أيضًا باسم "Clarke London Flageolets" أو "Clarke Flageolets". ^{[ 15 ]} نظام أصابع هذه الصافرة مشابه لنظام أصابع الفلوت الأيرلندي ذي الستة ثقوب، " النظام البسيط " ("بسيط" مقارنةً بنظام بوهم ). يُستخدم النظام الدياتوني ذو الستة ثقوب أيضًا في فلوت الباروك ، وكان معروفًا جيدًا قبل أن يبدأ روبرت كلارك بإنتاج صافراته المعدنية. كانت أول صافرة صنعها كلارك، وهي صافرة ميغ، مضبوطة على نغمة لا العالية (A5)، وصُنعت لاحقًا بمفاتيح أخرى مناسبة لموسيقى الصالونات الفيكتورية. عرضت الشركة صفاراتها في المعرض الكبير عام ١٨٥١. ^{[ ١٦ ]} تُصدر صفارة كلارك المصنوعة من القصدير صوتًا مشابهًا لأنبوب الأرغن، حيث يشكل أنبوب مسطح حافة فوهة النفخ، ^{[ ١٧ ]} وعادةً ما تُصنع من صفائح القصدير الملفوفة أو النحاس الأصفر. وقد تم إنتاجها بكميات كبيرة وانتشرت على نطاق واسع نظرًا لانخفاض سعرها نسبيًا.

بما أن صافرة البنس كانت تُعتبر عمومًا لعبة، ^{[ 4 ]} فقد اقتُرح أن الأطفال أو عازفي الشوارع كانوا يتقاضون بنسًا واحدًا من أولئك الذين يسمعونهم يعزفون عليها. مع ذلك، في الواقع، سُميت الآلة بهذا الاسم لأنها كانت تُباع ببنس واحد. ^{[ 4 ]} كما صِيغ اسم "صافرة القصدير" في وقت مبكر من عام 1825 ^{[ 18 ]،} ولكن يبدو أن اسمي صافرة القصدير وصافرة البنس لم يكونا شائعين حتى القرن العشرين. ^{[ أ ]} أصبحت الآلة شائعة في العديد من التقاليد الموسيقية، وهي: الموسيقى التقليدية الإنجليزية ، ^{[ 5 ]} والاسكتلندية ، ^{[ 4 ]} والأيرلندية ، ^{[ 5 ]} والأمريكية . ^{[ 5 ] [ 19 ]}

بسبب سعرها المعقول، كانت الصافرة المعدنية آلة موسيقية منزلية شائعة، لا تقل انتشارًا عن آلة الهارمونيكا. ^{[ 4 ]} في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، بدأ بعض مصنّعي آلات الفلوت، مثل بارنيت صموئيل وجوزيف واليس، ببيع الصافرات أيضًا. كانت هذه الصافرات مزودة بأنابيب نحاسية أسطوانية. ومثل العديد من الصافرات القديمة، كانت تحتوي على سدادات رصاصية ، ولأن الرصاص مادة سامة ، يجب توخي الحذر قبل العزف على الصافرة القديمة.

تُصنع معظم الصفارات الشائعة اليوم من النحاس الأصفر أو النحاس الأصفر المطلي بالنيكل ، مع قطعة فم بلاستيكية تحتوي على صمام النفخ . وتندرج علامات تجارية مثل Generation وFeadóg وOak وAcorn وSoodlum's (التي أصبحت الآن Walton's) وغيرها ضمن هذه الفئة.

طُرحت صافرة "جينيريشن" في عام 1966، وكانت تتميز بأنبوب نحاسي مزود بفوهة رصاصية. أسسها رجل الأعمال والمهندس ألفريد براون في أوزويستري، شروبشاير، وكانت صافرتهم الأكثر شهرة، "جينيريشن فلاجوليت"، قد طُرحت في عام 1968. ^{[ 21 ]} تم تحديث التصميم بعض الشيء على مر السنين، وأبرزها استبدال الفوهة الرصاصية بفوهة بلاستيكية.

على الرغم من أن معظم الصافرات ذات تجويف أسطواني، إلا أن هناك تصاميم أخرى، مثل الصافرة المخروطية المصنوعة من الصفائح المعدنية ذات سدادة خشبية في طرفها العريض لتشكيل الفوهة، وتُعد صافرة كلارك الأكثر شيوعًا. ومن الأنواع الأخرى الأقل شيوعًا الصافرة المعدنية بالكامل، والصافرة المصنوعة من مادة PVC ، وصافرة فلانا ذات الثقب المربع، والصافرة الخشبية.

اكتسبت صافرات القصدير شعبيةً واسعةً كآلة موسيقية شعبية خلال إحياء الموسيقى السلتية في أوائل القرن التاسع عشر، وأصبحت اليوم جزءًا لا يتجزأ من العديد من التقاليد الشعبية. تُعدّ الصافرات آلةً أساسيةً شائعةً في الموسيقى التقليدية الإنجليزية والاسكتلندية والأيرلندية ، نظرًا لانخفاض سعرها نسبيًا وسهولة عزفها، فضلًا عن خلوها من وضعيات النفخ المعقدة الموجودة في الناي المستعرض ، وتشابه وضعيات الأصابع المستخدمة فيها مع تلك الموجودة في الناي التقليدي ذي الستة ثقوب، كالناي الأيرلندي والناي الباروكي . تُعتبر صافرة القصدير أداةً جيدةً للمبتدئين في تعلّم مزمار القربة الأيرلندي (Uilleann Pipes) ، الذي يتشابه معه في تقنية الأصابع ونطاق النغمات والمقطوعات الموسيقية. وتُعدّ صافرة القصدير الآلة الأكثر شيوعًا في الموسيقى الأيرلندية التقليدية اليوم. ^{[ 22 ]}

في السنوات الأخيرة، بدأ عدد من صانعي الآلات الموسيقية بإنتاج صفارات يدوية الصنع "راقية"، قد يصل سعرها إلى عشرات أضعاف سعر الصفارات الرخيصة، إلا أنها مع ذلك أرخص من معظم الآلات الأخرى. عادةً ما تكون هذه الشركات إما لفرد واحد أو لمجموعة صغيرة جدًا من الحرفيين الذين يعملون معًا بتعاون وثيق. وتتميز هذه الآلات عن الصفارات الرخيصة بأن كل صفارة تُصنع وتُضبط صوتيًا بشكل فردي على يد شخص ماهر، بدلًا من تصنيعها في مصنع.

تُضبط الصافرة وفقًا للسلم الموسيقي ، مما يسمح باستخدامها لعزف الموسيقى بسهولة في جميع المقامات القياسية. وتُعرف الصافرة بنغمتها الأدنى، وهي النغمة الأساسية للسلم الكبير . تختلف هذه الطريقة في تحديد سلم الآلة عن الطريقة المستخدمة لتحديد سلم الآلة الكروماتية ، والتي تعتمد على العلاقة بين النوتات الموسيقية المدونة والنغمة المسموعة. ^{[ 23 ]}

تتوفر الصافرات بجميع المفاتيح الكروماتية الاثني عشر؛ إلا أن أكثرها شيوعًا هي تلك التي تُعزف على مفتاح ري (D)، تليها صافرات دو (C) وفا (F)، ثم صول (G)، ثم سي بيمول (B ♭ ) ومي بيمول (E ♭) ، بينما تُعد المفاتيح الأخرى أقل شيوعًا. ^{[ 24 ]} تستطيع صافرة ري (D) عزف النغمات بسهولة في مفتاحي ري (D) وصول (G) الكبيرين. ولأن مفتاح ري (D) الكبير منخفض، تُعرف هذه الصافرات باسم صافرات ري (D) . أما ثاني أكثر أنواع الصافرات شيوعًا فهي صافرة دو (C) ، والتي تستطيع عزف النغمات بسهولة في مفتاحي دو (C) وفا (F) الكبيرين. وتُعد صافرة ري (D) الخيار الأكثر شيوعًا في الموسيقى الأيرلندية والاسكتلندية.

على الرغم من أن الصافرة آلة موسيقية دياتونية في الأساس ، إلا أنه من الممكن إصدار نغمات خارج السلم الموسيقي الرئيسي للصافرة، إما عن طريق التغطية الجزئية (تغطية فتحة الإصبع الأعلى جزئيًا) أو عن طريق التداخل الإصبعي (تغطية بعض الفتحات مع ترك بعض الفتحات الأعلى مفتوحة). مع ذلك، فإن التغطية الجزئية أصعب نوعًا ما في إتقانها، وتتوفر الصافرات بجميع السلالم الموسيقية، لذا يستخدم العازف عادةً صافرة مختلفة للسلالم الأخرى، ويحتفظ بالتغطية الجزئية للعلامات العرضية . تسمح بعض تصميمات الصافرات باستخدام قطعة فم واحدة على أجسام ذات مفاتيح مختلفة.

يتم اختيار النغمات بفتح أو إغلاق الثقوب بالأصابع. عادةً ما تُغطى الثقوب بأطراف الأصابع، لكن بعض العازفين، خاصةً عند التعامل مع الثقوب الكبيرة والمسافات بين النغمات في الصافرات المنخفضة ، قد يستخدمون "قبضة عازف المزمار". عند إغلاق جميع الثقوب، تُصدر الصافرة أدنى نغمة لها. تُعرف هذه النغمة المنخفضة عادةً باسم "نغمة الجرس". يؤدي فتح الثقوب تباعًا من الأسفل إلى الأعلى إلى إنتاج باقي نغمات السلم الموسيقي بالتسلسل: عند فتح أدنى ثقب، تُصدر النغمة الثانية، وعند فتح أدنى ثقبين، تُصدر النغمة الثالثة، وهكذا. عند فتح جميع الثقوب الستة، تُصدر النغمة السابعة.

كما هو الحال مع العديد من آلات النفخ الخشبية، تُصدر آلة الصفير النغمات الثانية وما فوقها عن طريق زيادة سرعة تدفق الهواء إلى قناة التهوية. ^{[ 27 ]} في الفلوت المستعرض، يتم ذلك عادةً بتضييق فتحة الشفتين. ^{[ 28 ]} ولأن حجم واتجاه قناة التهوية في الصفير ثابتان، كما هو الحال في آلة التسجيل أو فلوت الفليب ، فمن الضروري زيادة سرعة تدفق الهواء. (انظر: النفخ الزائد ).

تكون وضعية الأصابع في الطبقة الصوتية الثانية مماثلة عمومًا لوضعيتها في الطبقة الأولى/الأساسية، مع أنه قد تُستخدم وضعيات أصابع بديلة أحيانًا في الطبقات الصوتية العليا لتصحيح تأثير التسطيح الناتج عن زيادة سرعة عمود الهواء. ^{[ 29 ]} كذلك، تُعزف النغمة الأساسية للطبقة الصوتية الثانية عادةً مع ترك فتحة الصافرة العلوية مكشوفة جزئيًا بدلًا من تغطية جميع الفتحات كما هو الحال مع النغمة الأساسية للطبقة الصوتية الأولى؛ وهذا يُصعّب الانتقال عن طريق الخطأ إلى الطبقة الصوتية الأولى ويساعد على تصحيح النغمة. يقوم عازفو الفلوت بذلك عن طريق "قرص" فتحة الإبهام الظهرية لفتحها.

يمكن الوصول إلى العديد من النغمات الأخرى (المخفضة أو المرتفعة نسبيًا مقارنةً بنغمات السلم الموسيقي الكبير) باستخدام تقنيات العزف المتقاطع ، ويمكن خفض جميع النغمات (باستثناء أدنى نغمة في كل أوكتاف/سجل) عن طريق الضغط على نصف الثقوب . ولعلّ أكثر تقنيات العزف المتقاطع فعاليةً واستخدامًا هي تلك التي تُنتج شكلًا مُخفضًا للنغمة السابعة (مثلًا، سي بيمول بدلًا من سي على صافرة دو، أو دو دييز بدلًا من دو دييز على صافرة ري). وهذا يُتيح استخدام سلم موسيقي كبير آخر (فا على صافرة دو، صول على صافرة ري).

يبلغ المدى القياسي للصافرة أوكتافين. بالنسبة لصافرة من نوع D، يشمل هذا المدى النغمات من D5 _إلى D7 _؛ أي من D الثانية فوق C الوسطى إلى D الرابعة فوق C الوسطى. من الممكن إصدار أصوات أعلى من هذا المدى بالنفخ بقوة كافية، ولكن في معظم السياقات الموسيقية، ستكون النتيجة عالية وغير متناغمة بسبب تجويفها الأسطواني.

يستخدم العزف التقليدي على الصافرة مجموعة من الزخارف الموسيقية لإضفاء جمالية على النوتة، بما في ذلك القطع والضربات والدحرجات. ويكون العزف في الغالب متصلاً (ليجاتو) مع استخدام الزخارف لخلق فواصل بين النوتات، بدلاً من استخدام اللسان. ويختلف مفهوم "الزخرفة" في الموسيقى التقليدية بعض الشيء عن مفهومها في الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، حيث تُعتبر الزخارف في الغالب تغييرات في طريقة نطق النوتة بدلاً من إضافة نوتات منفصلة إلى المقطوعة. ^{[ 30 ]} وتشمل الزخارف وأساليب النطق الشائعة ما يلي:

تخفيضات

القطع هو رفع إصبع لفترة وجيزة فوق النغمة المراد عزفها دون قطع تدفق الهواء إلى الصافرة. على سبيل المثال، يمكن لعازف يعزف نغمة "ري" المنخفضة على صافرة "ري" أن يقطع النغمة برفع إصبع السبابة من يده السفلى لفترة وجيزة. يؤدي هذا إلى ارتفاع طفيف في درجة الصوت. يمكن تنفيذ القطع إما في بداية النغمة أو بعد بدء عزفها؛ ويُطلق البعض على الحالة الأخيرة اسم " القطع المزدوج " أو " القطع في منتصف النغمة ".

الإضرابات

الضربات أو النقرات تشبه القطع، إلا أن الإصبع الموجود أسفل النغمة المُصدرة يُخفض لفترة وجيزة نحو الصافرة. على سبيل المثال، إذا كان العازف يعزف نغمة "مي" المنخفضة على صافرة "ري"، فيمكنه النقر عن طريق خفض ورفع إصبعه السفلي بسرعة. كلا النوعين من النقرات والقطع فوريان تقريبًا؛ فلا ينبغي للمستمع أن يسمعهما كنغمتين منفصلتين.

لفائف

اللفة هي نغمة تُعزف أولاً بقطع ثم بضربة. أو يمكن اعتبارها مجموعة من النغمات ذات درجة صوتية ومدة متطابقتين ولكن بأساليب أداء مختلفة. ^{[ 30 ]} وهناك نوعان شائعان من اللفات :

• اللحن الطويل عبارة عن مجموعة من ثلاث نغمات متصلة متساوية في الحدة والمدة، الأولى تُعزف بدون قطع أو ضربة، والثانية تُعزف مع قطع، والثالثة تُعزف مع ضربة.
• اللفة القصيرة هي مجموعة من نغمتين متصلتين متساويتين في الحدة والمدة، الأولى تُعزف بقطع والثانية بضربة.

كرانس

الزخارف (أو الكران ) هي زخارف موسيقية مستوحاة من تقاليد عزف المزمار الأيرلندي . وهي تشبه اللفات، إلا أنها تستخدم القطع فقط، وليس النقر أو الضرب. في صافرة القصدير، تُستخدم عادةً فقط للنغمات التي يستحيل فيها اللف، مثل أدنى نغمة في الآلة.

الشرائح

تُشبه الانزلاقات النغمات المتقطعة في الموسيقى الكلاسيكية؛ حيث تُعزف نغمة أدنى أو أعلى (عادةً أدنى) من النغمة المطلوبة، ثم يُنقل وضع الأصابع تدريجيًا لرفع أو خفض درجة الصوت بسلاسة إلى النغمة المطلوبة. وعادةً ما تكون الانزلاقة زخرفةً أطول مدةً من، على سبيل المثال، القطع أو النقر، وينبغي للمستمع أن يلاحظ تغير درجة الصوت.

التقبيل

يُستخدم النطق باللسان كوسيلة للتأكيد على نغمات معينة، مثل النغمة الأولى في اللحن. لا ينطق بعض عازفي صافرة القصدير عادةً معظم النغمات باللسان، لكن هذا يختلف باختلاف العازف وخلفيته. للنطق باللسان، يلامس العازف طرف لسانه لفترة وجيزة مقدمة سقف الحلق عند بداية النغمة (كما لو كان ينطق حرف "ت")، مما يُحدث بداية إيقاعية . ^{[ 31 ]}

اهتزاز

يمكن تحقيق الفايبراتو في معظم النغمات عن طريق فتح وإغلاق إحدى الفتحات المفتوحة، أو عن طريق تغيير ضغط التنفس (وهذا الأخير هو في الواقع فايبراتو (تعديل درجة الصوت) وتريمولو (تعديل السعة)). من بين النوعين، يُعد الفايبراتو الحقيقي (الفايبراتو بالأصابع) أكثر شيوعًا من الفايبراتو الناتج عن التنفس (التريمولو)، باستثناء نغمات مثل أدنى نغمة في الصافرة حيث يكون الفايبراتو الحقيقي أكثر صعوبة. تتمثل إحدى الطرق الشائعة لتحقيق الفايبراتو في الضغط على نغمة معينة، ثم تحريك إصبع بسرعة لأعلى ولأسفل، ليس على الفتحة التي تلي النغمة التي تم الضغط عليها، بل على الفتحة التي تليها مباشرة، تاركًا فتحة مفتوحة بينهما. يمكن سماع هذه التقنية فيأغنية "نساء أيرلندا" (من ألبوم تشيفتنز الرابع) الشهيرة لفرقة ذا تشيفتنز .

النبرة الرئيسية

النغمة الرائدة هي السابعة التي تسبق النغمة الأساسية مباشرةً، وقد سُميت كذلك لأن الأسلوب اللحني غالبًا ما يستخدم السابعة للانتقال إلى النغمة الأساسية في نهاية الجملة الموسيقية. في معظم آلات الصافرة المعدنية، يمكن عزف النغمة الرائدة إلى النغمة الأساسية المنخفضة باستخدام الخنصر من اليد السفلى لتغطية فتحة الصافرة جزئيًا، مع إبقاء جميع الفتحات الأخرى مغطاة كالمعتاد للنغمة الأساسية.

نغمة

يتحدد صوت صافرة القصدير إلى حد كبير بطريقة تصنيعها. تميل صافرات كلارك المعدنية الملفوفة إلى إصدار صوت هوائي "غير نقي"، بينما تميل الآلات الأسطوانية من طراز جينيريشن إلى إصدار صوت صافرة واضح أو "نقي". قد تكون الصافرات المعدنية الملفوفة الرخيصة، مثل تلك التي تنتجها شركة كوبرمان فايف آند درام (التي تنتج أيضًا آلات عالية الجودة)، ذات صوت هوائي للغاية، وقد يصعب العزف عليها في الطبقة الصوتية العليا (الأوكتاف الثاني). غالبًا ما يؤدي وضع قطعة من الشريط اللاصق على أحد حواف فتحة الفوهة (أسفل قطعة الفم مباشرةً) لتضييقها إلى تحسين صوت الآلة وسهولة العزف عليها بشكل ملحوظ. هناك طريقة أخرى لتحسين الصوت في بعض قطع الفم البلاستيكية المصبوبة، وهي إطالة الكتلة باستخدام قطعة صغيرة من معجون التثبيت تُوضع على الجانب السفلي من قطعة الفم، وذلك لإطالة الكتلة والحفاظ على تدفق هواء ضيق قبل حافة الفوهة.

الموازين

كما ذُكر في قسم "العزف بالأصابع"، عادةً ما يعزف العازف على آلة موسيقية معينة في مفتاحها الأساسي والمفتاح الذي يبدأ من الدرجة الرابعة (مثلاً، مفتاح G على صافرة D)، إلا أنه من الممكن العزف على أي مفتاح تقريبًا، مع ازدياد صعوبة الحفاظ على النغمة كلما ابتعد العازف عن المفتاح الأساسي للصافرة، وفقًا لدائرة الخمسات . لذا، تُعد صافرة D مناسبة تمامًا لعزف كل من G وA، ويمكن استخدام آلة C بسهولة لعزف F وG.

تُعدّ الموسيقى التقليدية من أيرلندا واسكتلندا الأكثر شيوعًا للعزف على صافرة القصدير، وتشكل غالبية النوتات الموسيقية المنشورة المناسبة لعازفي هذه الصافرة. وتُعتبر صافرة القصدير شائعة جدًا في الموسيقى الأيرلندية لدرجة أنها تُعدّ سمة مميزة لهذا النوع الموسيقي، كما أنها شائعة إلى حد ما في الموسيقى الاسكتلندية .

الكويلا نوع موسيقي نشأ في جنوب أفريقيا في خمسينيات القرن العشرين، ويتميز بإيقاعه المفعم بالحيوية والروح الجازية ، والذي يُعزف على صافرة القصدير. الكويلا هو النوع الموسيقي الوحيد الذي نشأ حول صوت صافرة القصدير. انخفاض سعر صافرة القصدير، أو مزمار الجايف ، جعلها آلة موسيقية جذابة في الأحياء الفقيرة خلال حقبة الفصل العنصري ؛ وكانت صافرة هوهنر تحظى بشعبية خاصة في عروض الكويلا. وقد ساهمت موجة الكويلا في بيع أكثر من مليون صافرة قصدير. ^{[ 32 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، حلت موسيقى المباكانغا محل موسيقى الكويلا في جنوب أفريقيا إلى حد كبير، وبالتالي تفوقت آلة الساكسفون على الصافرة المعدنية لتصبح الآلة النفخية المفضلة لدى سكان الأحياء الفقيرة. استمر عازف الكويلا الماهر آرون "بيغ فويس جاك" ليرول في تقديم عروضه حتى تسعينيات القرن العشرين؛ ولا تزال بعض الفرق الموسيقية، مثل فرقة "ذا بوزيتيفلي تيستكارد " اللندنية ، تسجل موسيقى الكويلا.

نادراً ما تُنشر نوتات موسيقى الكويلا ، والعديد من تسجيلات الفنانين المؤسسين لها غير متوفرة في الأسواق . ومن بين المجموعات التمثيلية ألبوم "درام: موسيقى الجاز والجيف الجنوب أفريقية" . ^{[ 33 ]}

تُستخدم صافرة القصدير في العديد من أنواع الموسيقى الأخرى، بما في ذلك فرقة توك التقليدية في باربادوس . وفي بعض الموسيقى الأيرلندية المُؤلَّفة للفرق السيمفونية، غالبًا ما تُستبدل بآلة البيكولو . ومن الشائع سماع صافرة القصدير في موسيقى المديح والموسيقى التصويرية للأفلام ، ولا سيما الموسيقى التصويرية لفيلمي سيد الخواتم وتيتانيك . وتتوفر نوتات موسيقية منشورة مناسبة للعزف على صافرة القصدير في كلا النوعين. كما تظهر صافرة القصدير في أنواع موسيقية "متداخلة" مثل موسيقى العالم ، والفولك روك ، والفولك ميتال ، والفولك بانك ، حيث استخدمت فرقة الفولك ميتال الهندية " بلوديوود " هذه الآلة تحديدًا في أغنية " آري آري (إنديان ستريت ميتال) ". ^{[ 34 ]}

من الشائع تدوين الموسيقى للصافرة باستخدام التدوين الموسيقي القياسي . الصافرة المعدنية ليست آلة ناقلة للنغمات ؛ فعلى سبيل المثال، تُكتب موسيقى صافرة "ري" المعدنية بنغمة الحفل الموسيقي، وليس بنغمة أقل كما هو معتاد في الآلات الناقلة للنغمات. ومع ذلك، لا يوجد إجماع حقيقي حول كيفية كتابة موسيقى الصافرة المعدنية، أو كيفية تعليم قراءة النوتات الموسيقية عليها. لكن عند تدوين موسيقى صافرة السوبرانو، تُكتب النوتة الموسيقية أوكتافًا أقل من صوتها، لتوفير مساحة على المدرج الموسيقي وتسهيل قراءتها.

تُشكّل الموسيقى التقليدية لأيرلندا واسكتلندا غالبية النوتات الموسيقية المنشورة للصفارة. ^{[ ب ]} ولأنّ معظم هذه الموسيقى مكتوبة في سلم ري الكبير، أو صول الكبير، أو أحد المقامات الموسيقية المقابلة، فإنّ استخدام مفتاحي ري الكبير أو صول الكبير يُعدّ معيارًا فعليًا . على سبيل المثال، نُسخة "صفارة دو" من كتاب بيل أوكس الشهير "دليل كلارك للصفارة المعدنية " مكتوبة في سلم ري، وتختلف عن نسخة ري فقط في أنّ القرص الصوتي المرفق يُشغّل على صفارة دو. ^{[ 35 ]}

يُعدّ العزف المباشر على صافرة دو شائعًا لسببٍ واضح، وهو أن مفتاحها الأساسي أو مفتاحها الرئيسي هو مفتاح دو الكبير الطبيعي . يُشجَّع بعض الموسيقيين على تعلّم العزف المباشر على صافرة واحدة، بينما يُعلَّم آخرون العزف المباشر على صافرة أخرى.

سيحتاج عازف الصافرة الذي يريد أن تُقرأ النوتات الموسيقية على جميع أنواع الصافرات إلى تعلم آليات النقل الكتابي ، أي أخذ النوتات الموسيقية ذات مفتاح موسيقي واحد وإعادة كتابتها بمفتاح موسيقي آخر.

التدوين الموسيقي (التابلاتشر) لآلة الصافرة المعدنية هو تمثيل بياني يوضح أماكن ثقوب النغمات التي يجب على العازف تغطيتها. الشكل الأكثر شيوعًا هو عمود رأسي من ست دوائر، حيث تُملأ الثقوب التي يجب تغطيتها لنوتة معينة باللون الأسود، مع علامة زائد (+) في الأعلى للنوتات في الأوكتاف الثاني. يُستخدم التابلاتشر بكثرة في كتب تعليم العزف للمبتدئين.

بما أن معظم موسيقى الصافرة المعدنية الشائعة تقليدية وغير خاضعة لحقوق النشر، فمن الشائع تبادل مجموعات الألحان على الإنترنت . ^{[ 36 ]} يُعدّ نظام تدوين ABC الوسيلة الأكثر شيوعًا لتبادل الألحان إلكترونيًا. كما أنه مصمم ليكون سهل القراءة، ويتعلم العديد من الموسيقيين قراءته مباشرةً بدلًا من استخدام برنامج حاسوبي لتحويله إلى نوتة موسيقية قياسية.

• دانات، نورمان (1993). صافرة البنس . شركة كلارك تينويستل.
• دانات، نورمان (2005) تاريخ آلة الصافرة. شركة كلارك لآلات الصافرة. رقم ISBN 0-9549693-2-4
• غاذرر، نايجل. "التاريخ" . ذا سكوتيش ويستل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2006 .
• جروس، ريتشارد. "مخطط أصابع آلة التينويستل" . مركز أبحاث أصابع آلة التينويستل . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2006 .
• هانيجان، ستيفان؛ ليدسام، ديفيد (2000). "التاريخ: تاريخ الصفير المنخفض". كتاب الصفير المنخفض . منشورات سين إي. ISBN 0-9525305-1-1تمت أرشفة النسخة الأصلية بتاريخ 21-07-2006.
• لارسن، غراي. "دليل نظام تدوين غراي لارسن للزخرفة الأيرلندية" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 18 فبراير 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2006 .
• مكولوغ، إل إي (1976). "ملاحظات تاريخية عن المزمار". دليل المزمار الأيرلندي الكامل . منشورات أوك. رقم ISBN 0-8256-0340-4تمت أرشفة النسخة الأصلية بتاريخ 2007-06-07.
• أوكس، بيل (2001). صافرة كلارك: طبعة فاخرة . دار نشر بينيويستلر. مؤرشف من الأصل بتاريخ 1 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2006 .
• "مجموعات ألحان الصافرة المعدنية" . دليل مفتوح . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2006. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2006 .
• وايزلي، ديل (2000). "فك رموز مفاتيح الصافرة" . شيف وفيبيل . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2006. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2006 .
• وولف، جو. "مقدمة في صوتيات الفلوت" . قسم الصوتيات الموسيقية بجامعة نيو ساوث ويلز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2006 .
• فاليلي، فينتان، محرر. (1999). دليل الموسيقى التقليدية الأيرلندية . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك. ISBN 0-8147-8802-5.