جورج بوليه

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

جورج بوليه ( بالفرنسية: [ pulɛ ] ؛ 29 نوفمبر 1902 - 31 ديسمبر 1991) ناقد أدبي بلجيكي ينتمي إلى مدرسة جنيف . اشتهر بكتابه " دراسات في الزمن البشري" المكون من أربعة مجلدات ، حيث رفض بوليه المناهج الشكلية في النقد الأدبي، وطرح نظرية مفادها أن النقد يتطلب من القارئ أن يفتح ذهنه لوعي المؤلف. وقد كان لعمله تأثيرٌ بالغٌ على نقادٍ مثل ج. هيليس ميلر .

معلومات السيرة الذاتية

وُلد جورج بوليه في شينيه ، التي تُعدّ اليوم جزءًا من لييج ، بلجيكا، عام ١٩٠٢. حصل بوليه على درجة الدكتوراه من جامعة لييج عام ١٩٢٧، ثم درّس في جامعة إدنبرة . في عام ١٩٥٢، أصبح بوليه أستاذًا للأدب الفرنسي في جامعة جونز هوبكنز ، حيث شغل أيضًا منصب رئيس قسم اللغات والآداب الرومانسية. درّس لاحقًا في جامعة زيورخ وجامعة نيس . توفي بوليه في بروكسل ، بلجيكا، عام ١٩٩١. تُحفظ تركة أعماله في الأرشيف الأدبي السويسري في برن .

على الرغم من أنه لم يُدرّس قط في جامعة جنيف ، إلا أن بوليه كان مرتبطًا بمدرسة جنيف للنقد الأدبي . وقد عمل عن كثب مع نقاد مثل مارسيل ريمون ، وألبرت بيغوين ، وجان روسيه ، وجان ستاروبينسكي ، وجان بيير ريشار . تأثر بوليه بزملائه من نقاد مدرسة جنيف، بالإضافة إلى نقاد آخرين مثل جاك ريفيير ، وشارل دو بوس ، وويلهلم دلتاي ، وفريدريش غوندولف (ميلر 305). ويصف لاوال (1968) بوليه بأنه "أول ناقد يطور مفهوم ريمون وبيغوين للتجربة في الأدب كأداة تحليل منهجية... فهو يحوّل تركيزهما من المؤلف الفردي إلى التجربة الإنسانية العامة للمؤلف" (74).

نشر الكاتب الشهير بوليه العديد من أعمال النقد الأدبي خلال حياته. ومن أشهر كتبه المجلدات الأربعة لعمله الرئيسي " دراسات في الزمن البشري" . نُشر المجلد الأول، الذي يحمل نفس الاسم ، في فرنسا عام 1949 وفاز بجائزة سانت بوف عام 1950. وحصل بوليه على الجائزة الكبرى للنقد الأدبي وجائزة دورشون في الفلسفة من الأكاديمية الفرنسية عن المجلد الثاني، "المسافة الداخلية" ، الصادر عام 1952 . نُشر المجلد الثالث، Le point de départ ، في عام 1964. وظهر المجلد الأخير، Mesure de l'instant، في عام 1968. في هذه المجلدات الأربعة، يُجري بوليه فحصًا شاملاً لأعمال المؤلفين الفرنسيين مثل موليير ، وبروست ، وفلوبير ، وبودلير للعثور على تعبير ما يسميه الكوجيتو ، أو الوعي، لكل كاتب (ليتش وآخرون 1318).

انتقاد بوليه للوعي

على غرار نقاد مدرسة جنيف الآخرين ، يرفض بوليه مفهوم النقد الأدبي باعتباره تقييمًا موضوعيًا للقيم البنيوية أو الجمالية . فبالنسبة لنقاد مثل بوليه وريمون، الأدب هو

لا الأدب، بالنسبة لهم، بنية موضوعية للمعاني الكامنة في كلمات قصيدة أو رواية، ولا نسيج من الإشارات الذاتية لـ"رسالة" منغلقة على ذاتها، ولا تعبير غير واعٍ عن العقد الخفية في لاوعي الكاتب، ولا كشف عن البنى الكامنة للتبادل أو الترميز التي تُدمج المجتمع. الأدب، بالنسبة لهم، هو تجسيد لحالة ذهنية. (ميلر 306-307)

يكتب لاوال (1968): "[بوليه] لا يهتم بالتفرد التقني، أو التلاعب اللفظي بالمواضيع، أو أي جانب من جوانب الفن يمكن تسميته "الحرفية" (130). بدلاً من ذلك، يهتم بوليه بما يسميه "نقد الوعي " .

يصف لاوال (1968) نقد الوعي بأنه "قراءة تستكشف تعبير العمل عن كائن واعٍ مدرك". هدف بوليه هو "إعادة التفكير في تعبير المؤلف وإعادة صياغته" (78). من الممكن للقارئ إعادة خلق التجربة الفردية للمؤلف لأن هذه التجربة شخصية وعالمية في آن واحد. بالنسبة لبوليه، تتمثل مهمة الناقد في "تفريغ ذهنه من صفاته الشخصية حتى يتطابق تمامًا مع الوعي المُعبَّر عنه في كلمات المؤلف" (ميلر 307). أثناء قراءة كتاب، يدرك بوليه "وجود كائن عاقل، وعي: وعي الآخر، لا يختلف عن الوعي الذي أفترضه تلقائيًا في كل إنسان أقابله، إلا أن هذا الوعي في هذه الحالة مُتاح لي" (بوليه 54). يُطلق بوليه على هذا الوعي اسم " كوجيتو" المؤلف . الكوجيتو هو "إدراك كل شخص لوجوده وخلقه له" (لاوال 86).

لفهم فكر الكاتب فهمًا كاملًا ، من المهم دراسة جميع الأمثلة المتاحة من أعماله. فبالنسبة لبوليه، تحمل الرسائل والمذكرات والمخطوطات غير المنشورة معلوماتٍ عن فكر الكاتب لا تقل أهميةً عن الروايات أو القصائد المنشورة (ليتش وآخرون، 1318). مع ذلك، لم يكن يعتقد بضرورة تحليل هذه المصادر كأشياء جامدة، بل ينبغي للقارئ استخدامها "للتفاعل مع فهم الكاتب المتطور وصياغته لوجوده" (لاوال، 112). ومن خلال دراسة مجمل أعمال الكاتب، يبدأ الناقد في ملاحظة أنماط التعبير، ليس فقط في أعمال كاتبٍ معين، بل عبر مختلف العصور الأدبية.

إلى جانب مفهوم "الكوجيتو "، يبحث بوليه عن "نقطة الانطلاق" في مجمل أعمال الكاتب. تُعرَّف نقطة الانطلاق بأنها "مبدأ هيكلي وتنظيمي" يتمحور حوله عمل الكاتب، ويُحدد هويته الفردية (دي مان 82). يؤكد بوليه أن جميع السرديات تنبثق من عالم مُسبق التصور، حيث يكون الكاتب قد حدد مسبقًا كل ما سيحدث في المستقبل. هذا العالم الثابت هو نقطة انطلاق السرد القصصي. إذا استطاع الناقد تحديد نقطة الانطلاق، فسيكون قد امتلك مفتاحًا لفهم " الكوجيتو" لدى الكاتب .

التأثير والنقد

بحلول سبعينيات القرن العشرين، تراجع تأثير بوليه وغيره من النقاد الظاهراتيين لصالح موجة جديدة من النقاد الشباب (ليتش وآخرون، 1319). يكتب ميلتزر (1977): "يشعر العديد من النقاد بثقة، أو ربما رضا، في أعمال بوليه، يعتقدون أنها ناتجة عن تجاهله للإشكاليات الحديثة التي تُطرح حول التجربة الأدبية ولغة الأدب" (viii). وقد اختلف النقاد الشكلانيون مع تجاهل بوليه للمعايير الموضوعية للقيمة الأدبية، بينما رفض النقاد البنيويون وما بعد البنيويون والتفكيكيون الأهمية التي أولاها بوليه لدور المؤلف وإيمانه بالتعامل مع النص باعتباره تمثيلاً لوعي المؤلف.

لا تزال كتب بوليه تُقرأ وتُحظى بالإعجاب. يكتب دي مان: "إن النقد الموجه لجورج بوليه، أكثر من أي نقد آخر، يُوحي بامتلاكه تعقيدًا ونطاقًا يُضاهي العمل الأدبي الأصيل" (80). ورغم أن العديد من أفكاره لم تعد تحظى بالقبول النقدي، إلا أن تأثير بوليه لا يزال جليًا في أعمال ج. هيليس ميلر .

قائمة الأعمال الرئيسية

(التاريخ المذكور هو تاريخ نشر الترجمة الإنجليزية. أما بالنسبة للأعمال التي لم تُنشر بعد باللغة الإنجليزية، فيتم توفير العنوان الفرنسي الأصلي وتاريخ النشر.)

مصادر

  • دي مان، بول . العمى والبصيرة: مقالات في بلاغة النقد المعاصر . نيويورك: أكسفورد، 1971.
  • لاوال، سارة ن. نقاد الوعي: البنى الوجودية للأدب . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، 1968.
  • ليتش، فينسنت ب. وآخرون. "جورج بوليه". مختارات نورتون للنظرية والنقد . نيويورك: نورتون، 2001. 1317-20.
  • ميلتزر، فرانسواز. مقدمة. الشعر المتفجر . بقلم جورج بوليه. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1977. الصفحات من 7 إلى 11.
  • ميلر، ج. هيليس. "مدرسة جنيف: نقد مارسيل ريمون، وألبرت بيغوين، وجورج بوليه، وجان روسيه، وجان بيير ريشار، وجان ستاروبينسكي". المجلة النقدية الفصلية 8، 4 (شتاء 1966): 302-321.
  • بوليه، جورج. "فينومينولوجيا القراءة". التاريخ الأدبي الجديد 1، 1 (أكتوبر 1969): 53-68.

للمزيد من القراءة

  • ميلر، ج. هيليس. "جنيف أم باريس؟ العمل الأخير لجورج بوليه." مجلة جامعة تورنتو الفصلية 39 (1970): 212-228.
  • ميلر، جي هيليس. “النقد الأدبي لجورج بوليه”. ملاحظات اللغة الحديثة LXXVIII (ديسمبر 1963): 471-488.