جيلفورد بوتيل

يُزيّن فوهة البئر بنقوش بارزة ، تضم عشرة تماثيل لآلهة وأبطال. في المقدمة، يلتقي موكبان صغيران: على اليسار، أبولو (إله أغسطس الراعي) مع قيثارته، يقود أرتميس (تجرّ غزالها) وشخصية أنثوية أخرى، يُرجّح أنها والدتهما ليتو . خلف ليتو، من اليسار إلى اليمين، هيرميس / ميركوري (يرتدي صندلاً مجنّحاً) يقود ثلاث راقصات أو حوريات . على اليمين، أثينا / مينيرفا (إلهة أخرى راعية لأغسطس، تمدّ ذراعها لتحمل خوذتها) تقود هيراكليس / هرقل (يحمل هراوته على كتفه وجعبة سهام تحت ذراعه، راعي مارك أنطوني، عدو أغسطس المهزوم ) وامرأة محجبة ( هيرا ، أو أفروديت، أو هيبي عروس هيراكليس ). كانت التماثيل متباعدة، ومصممة على الطراز الأتيكي الحديث ، وهو نسخة رومانية من الطراز اليوناني القديم الذي يعود إلى القرن السادس قبل الميلاد.

ومن الأمثلة المشابهة ما يلي:

1. نقش بارز ضمن مجموعة فيلا ألباني في روما، تم فهرسته في القرن الثامن عشر بواسطة وينكلمان
2. ^{[ 2 ]} تمثال نصف دائري من نيكوبوليس ، معروض الآن في المتحف الأثري في يوانينا ؛
3. أما الأخرى، فقد تحطمت إلى شظايا صغيرة، وتحتوي على أشكال قديمة مماثلة للآلهة.
4. قاعدة مجزأة من أفسس في غرب تركيا، أُعيد استخدامها لاحقًا وهي الآن ضمن مقتنيات متحف تاريخ الفنون في فيينا. تُزيّن قاعدة أفسس ببعض الأشكال المشابهة، بالإضافة إلى أشكال أخرى لا تظهر على قاعدة كورنث غيلفورد؛ كما تحمل نقشًا يونانيًا يُخلّد ذكرى أبناء أغريبا ، الذي توفي مؤخرًا ، والذي كان مسؤولًا عن أسطول أوكتافيان في أكتيوم .

عندما شرع الباحث الألماني أدولف مايكليس في تأليف كتابه العظيم " الرخام القديم في بريطانيا العظمى" في ستينيات القرن التاسع عشر، كان موقع تمثال جيلفورد بوتيال قد فُقد بالفعل من الأوساط الأكاديمية، ولذا أطلق نداءً عاجلاً في مقالٍ نُشر في مجلة الدراسات الهيلينية (المجلد 5، 1884). وبعد قرنٍ من الزمان، ظلّ مكان وجوده مجهولاً، ولم يُعرف عنه إلا من خلال الرسومات ونماذج القوالب.

في غضون ذلك، انتقلت ملكية المبنى مع قاعة بريتون إلى مجلس مقاطعة ويست رايدينغ (عام ١٩٤٧، ليصبح كلية لتدريب المعلمين)، ثم (عام ٢٠٠٠) إلى جامعة ليدز . في عام ١٩٩٢، أرسل بيتر بريرز، أمين متحف مدينة ليدز ، وديفيد هيل، أستاذ الفنون الجميلة في قاعة بريتون، رسالةً إلى قسم الآثار اليونانية والرومانية في المتحف البريطاني ، مُستنتجين بحق أن بعض التماثيل في حدائق القاعة قديمة وذات أهمية. كان أحدها تمثال بوتيال، الذي كان يُستخدم آنذاك كحوض للزراعة. بحلول عام ١٩٩٥، تمكن أحد أمناء المتحف البريطاني من مطابقة الأشكال من رسومات بوماردي وفون ستاكلبرغ مع شرائح بريرز ​​للتماثيل. أدى هذا التحديد الدقيق إلى نقل التمثال وترميمها بالاستعانة بخبرة المتحف البريطاني ومؤسسة هنري مور ، لكنه لم يُعرض في ذلك الوقت، على الرغم من وجود خطط لعرضه.

بعد اندماج الكلية في جامعة ليدز، أصدر مجلس تمويل التعليم العالي في إنجلترا تعليماته للجامعة بوضع تمثال بوتيال ومذبح من نفس المجموعة في سوق الفن.

بحلول عام ٢٠٠٢، قيّمت دار كريستيز القطعتين وتم التفاوض على بيعهما في الخارج. إلا أنه في الوقت نفسه، عُثر على نماذج نيكوبوليس ، ولفتت انتباه أمين المتحف البريطاني نفسه. هذا الاكتشاف، الذي حدد تاريخ القطعة وسياقها لأول مرة، مكّن وزارة الثقافة والإعلام والرياضة من وقف تصدير تمثال جيلفورد بوتيال ريثما جمع المتحف البريطاني الأموال اللازمة لاقتنائه. وفي النهاية، تم شراؤه مقابل ٢٩٤,٠٠٩ جنيهًا إسترلينيًا (بما في ذلك منحة قدرها ١٠٨,٠٠٠ جنيه إسترليني من صندوق الفنون ، وأموال أخرى من صندوق التراث الوطني ، وأصدقاء المتحف البريطاني، وقسم التماثيل اليونانية والرومانية). وكان هذا السعر ليرتفع لو عُرض التمثال في السوق المفتوحة وعبر إجراءات البيع المعتادة، أو لو لم يتمكن المتحف من الاستجابة بالسرعة التي استطاعها بسبب اكتشاف نيكوبوليس.

كجزء من اتفاقية اندماج الجامعة والكلية مع مجلس تمويل التعليم العالي في إنجلترا، ذهبت 80% من العائدات إلى مجلس تمويل التعليم العالي في إنجلترا و20% إلى الجامعة لتعويض الاستثمار الكبير الذي قامت به كل من الجامعة والكلية في صيانة القطع.

في المتحف البريطاني، عُرضت لوحة جيلفورد بوتيال في البداية كإضافة جديدة منتصرة في قاعة القراءة المستديرة في البلاط الكبير للملكة إليزابيث الثانية ، ولكنها معروضة الآن في الغرفة 83 ذات الفتح المحدود في الطابق السفلي.