منزل هارفي بي. ساتون

وُلد هارفي ب. ساتون في نابولي، نيويورك، في 17 يوليو 1860، وهو ابن جويل سي. وسارة (روبنسون) ساتون. تلقى تعليمه في ميشيغان ، وأصبح موسيقيًا ناجحًا في شيكاغو ، لكن حالته الصحية المتدهورة دفعته إلى الرحيل. وبعد قرعة لتحديد وجهته، شرقًا أو غربًا، استقر في آينسورث بشمال وسط نبراسكا . هناك، تعرف على إليزابيث ب. "إليزا" مونسون، وتزوجها في 4 أغسطس 1886. غادر هارفي شيكاغو قبل وصول فرانك لويد رايت إلى تلك المدينة المزدهرة بفترة وجيزة، ومع ذلك، وبعد عشرين عامًا، أصبح هو وإليزا من عملاء رايت. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

انتقلت عائلة ساتون إلى ماكوك في جنوب نبراسكا عام 1889، بعد ولادة ابنهم هارولد بفترة وجيزة. ^{[ 4 ]} كان من بين عوامل الجذب في ماكوك فرصة هارفي لقيادة فرقة سكة حديد CB&Q المرموقة ، التي كان مقرها هناك ولكنها كانت مشهورة في جميع أنحاء الولاية. ^{[ 3 ] [ 5 ]} أُجبر السكان الأصليون من قبيلة باوني، الذين كانوا يسكنون الأرض سابقًا، على التخلي عن وادي نهر ريبابليكان عام 1833، ولكن لم تُؤسس ماكوك على ضفافه حتى عام 1882 عندما وصل خط السكة الحديد. ^{[ 6 ] [ 7 ]} يعود اختيار ماكوك كنقطة رئيسية على خط السكة الحديد، وكمقر لفرقة الحفلات الموسيقية، إلى كونها تقع في منتصف الطريق بين أوماها ودنفر . ^{[ 7 ]}

قاد السيد ساتون الفرقة الموسيقية من عام 1889 إلى عام 1924، ولكن على الرغم من استمتاعه بمسيرته الموسيقية، إلا أنه كان بحاجة إلى كسب المزيد من المال. اقتدى بأخيه بنيامين، الذي كان قد أسس سابقًا متجرًا ناجحًا للمجوهرات في ديكستر، ميشيغان . ازدهر هارفي كصاحب متجر المجوهرات الوحيد في ماكوك، ثم ضم ابنه هارولد إلى العمل كشريك له في عام 1908. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 8 ]}

اشترى الزوجان منزلاً صغيراً على بُعد سبعة مبانٍ شمال خط السكة الحديد، على التلة المُطلة على وسط المدينة، في ما كان يُعرف آنذاك باسم 602 شارع مين. قررا لاحقاً أن المنزل بحاجة إلى توسيع. وبدلاً من الاستعانة بمقاول ترميم غير رسمي، اختار آل ساتون فرانك لويد رايت ليكون مهندسهم المعماري. كانت صلة رايت بالمنزل من خلال صديقتي إليزا، روز بارنز وماري إس. مارلان. اطلعت بارنز على تصميمين لرايت نُشرا في مجلة "ليديز هوم جورنال" عام 1901، وعرضتهما على مارلان، التي نشأت في ولاية ويسكونسن وكانت تعرف رايت. ^{[ 2 ] [ 8 ]}

كانت تصاميم مجلة " ليديز هوم جورنال " لعام ١٩٠١ مؤثرة وذات شهرة واسعة. نُشرت مقالة "منزل في بلدة براري" في فبراير، تلتها مقالة "منزل صغير بمساحة واسعة" في يوليو. ^{[ ٩ ]} كانت هذه التصاميم جزءًا من سلسلة تصاميم رعاها محرر المجلة إدوارد دبليو بوك في حملة لتحديث تصاميم المساكن الأمريكية لتلائم نمط حياة العائلات بشكل أفضل. كان بوك يبحث عن منزل بسيط وعملي، واشترط في التصاميم التي نشرها استبدال غرفة الاستقبال المزدحمة بغرفة معيشة ، وأن تتضمن حمامًا واحدًا على الأقل ، وتهوية محسّنة، وخالية من "الزخارف غير الضرورية". تشير المؤرخة المعمارية غويندولين رايت إلى أن نشر هاتين المقالتين "أتاح الفرصة الأولى لفرانك لويد رايت لإظهار براعته، محولًا برنامجًا بسيطًا إلى تحفة معمارية... يحتوي التصميم [الأول] على جميع الأفكار الثورية التي سيستخدمها على مدى العقدين التاليين". ^{[ ١٠ ]}

يشير الكاتب جرانت مانسون إلى أنه على الرغم من أن تصميمي مجلة "ليديز هوم جورنال" هذين قد حظيا "بأوسع دعاية ممكنة آنذاك" وكان لهما تأثير دائم على تصميم المساكن، إلا أنهما لم ينتج عنهما أي تكليفات لرايت، "باستثناء واحد، وهو منزل ساتون في ماكوك، نبراسكا". ^{[ 11 ]}

كانت السيدة روز بارنز وزوجها تشارلز أول من تواصل مع رايت، لكن إليزا كانت مهتمة أيضاً. يذكر دونالد مورغان أنه في عام ١٩٠٣، سافر تشارلز بالقطار لرؤية رايت في استوديو أوك بارك الخاص به، برفقة السيدة ساتون. ^{[ ١٢ ]} وبحلول عام ١٩٠٥، كان رايت قد أعدّ مخططات لتشارلز وروز. أعجبت إليزا بهذه المخططات، ولم تكتفِ بمراسلة رايت نيابةً عن نفسها، بل أبلغته أيضاً أن عائلة بارنز قد قررت عدم المضي قدماً في البناء. ^{[ ٨ ]}

بدأت السيدة ساتون مراسلاتها التي استمرت لسنوات عديدة مع فرانك لويد رايت في استوديو أوك بارك الخاص به ، طالبةً منه تصميم توسعة لمنزل عائلة ساتون الحالي بتكلفة لا تتجاوز 2000 دولار. ^{[ 2 ] [ 13 ]} وإلى جانب رايت، راسلت العديد من العاملين في استوديو أوك بارك، بمن فيهم والتر بيرلي غريفين ، وويليام دروموند ، وباري بيرن ، وإيزابيل روبرتس ، وإيه سي توبين (شقيق زوجة رايت، كاثرين). ^{[ 14 ]} وباستثناء توبين، انطلق جميعهم في مسيرة مهنية مستقلة كمهندسين معماريين من مدرسة البراري.

طلبت إليزا ساتون مرارًا وتكرارًا من رايت أن يكون مقتصدًا. رفضت تصميمين يتضمنان أجزاءً من منزلهم الحالي لعدم كفاية المساحة وارتفاع التكلفة، وتخلت أخيرًا عن فكرة الحفاظ على أي جزء من المنزل السابق. وافقت إليزا في النهاية على تصميم ثالث يشمل جميع غرف النوم الست التي أصرت عليها منذ البداية، مما جعله أحد أكبر المنازل في ماكوك. قدّر رايت التكلفة بـ 5000 دولار، لكن عائلة ساتون دفعت في النهاية 10000 دولار، وكانوا غاضبين للغاية. ^{[ 2 ] [ 15 ] [ 16 ]} كانت تجربة تجاوز الميزانية بكثير تجربة مشتركة بين معظم عملاء رايت. يعبّر غرانت مانسون عن ذلك بلطف عندما يلاحظ أن "عبقرية رايت لم تكن يومًا في مجال الاقتصاد فحسب". ^{[ 17 ]} وبصراحة أكبر، يقول بول سبراغ إن "رايت إما أنه أساء تمثيل التكلفة الحقيقية لتصاميمه، أو أنه ببساطة لم يكن قادرًا على تحديد تكلفتها الحقيقية قبل البناء". يشكّ سبراغ في أن ذلك كان متعمداً، ويخلص إلى أنه على الرغم من أن رايت كان يلقي باللوم بشكل روتيني على المقاولين والعمال في تجاوزات الميزانية، إلا أنه كان في الواقع ضحية لنهجه في الهندسة المعمارية. "حتى عندما حاول رايت التصميم ببساطة وبتكلفة منخفضة، رفض الفنان الذي بداخله التعاون." ^{[ 18 ]}

أجرى آل ساتون تعديلات على المنزل خلال فترة إقامتهم فيه. فكرت إليزا ساتون جدياً في إضافة مكتبة إلى المنزل عام ١٩٢٤، لكنها عدلت عن ذلك في نهاية المطاف. تعرض المنزل لحريق عام ١٩٣٢، مجهول المصدر، بدأ في الطابق السفلي ودمر سقف الشرفة الأصلي، وألحق أضراراً جسيمة بالعديد من المفروشات الأصلية. ولعدم تمكنهم من تحديد كيفية تثبيت السقف البارز في المنزل، قام بناؤون محليون بتغيير موقعه وأبعاده، وأضافوا أعمدة كبيرة مطلية بالجص لدعم امتداده. لاحقاً، خلال الحرب العالمية الثانية ، أضاف آل ساتون درجاً يؤدي إلى الشرفة في الركن الشمالي الشرقي فوق غرفة النوم في الطابق الأرضي، وأضافوا حماماً في الطابق السفلي، وأجروا تعديلات على الطابق الثاني لإيواء أفراد سلاح الجو التابع للجيش من القاعدة الجوية القريبة الذين كانوا بحاجة إلى مساكن مؤقتة. ^{[ ٢ ] [ ١٥ ]}

توفي هارفي وإليزا ساتون عام ١٩٥٢، وفي عام ١٩٦٠ اشترى الدكتور ج. هارولد دونالدسون المنزل. حوّل دونالدسون المبنى إلى عيادته الطبية، وأجرى عليه تعديلات عديدة تخالف تصميم رايت. شملت هذه التعديلات بناء ملحق صغير من الطوب في الجهة الشمالية (الخلفية) لاستخدامه كعيادة تشخيصية، واستبدال السقف الأصلي بألواح إسفلتية، وإغلاق المدخل الأصلي إلى غرفة الاستقبال، واستخدام باب الشرفة الخاص سابقًا المؤدي إلى ما كان غرفة المعيشة. كما شيّد دونالدسون جدارًا من كتل خرسانية مزخرفة حول العقار بأكمله، ضمّ بركًا من زنابق الماء، وبركًا للأسماك، وتماثيل، ونوافير عليها ملائكة صغيرة تصب الماء من المزهريات. مع ذلك، كانت التغييرات الأكثر ضررًا بالنسيج التاريخي للمنزل هي إغلاق الأبواب، وقطع أرضيات البلوط، وإضافة جدران لتقسيم المساحة الداخلية المتصلة إلى ٢٤ غرفة صغيرة. ^{[ ٢ ] [ ٣ ] [ ١٥ ] [ ١٦ ] [ ١٩ ]}

رغم أن دونالدسون قدّم طلبًا لإدراج المنزل في السجل الوطني للأماكن التاريخية ، إلا أن مصيره ظلّ غامضًا عند تقاعده عام ١٩٧٨. في البداية، حاول دونالدسون بيعه بالمزاد العلني، لكن لم يتقدّم أحد لشرائه. ونظرًا لتكاليف الصيانة والضرائب المستمرة، فكّر دونالدسون في نقله إلى لينكولن أو أوماها ، حيث قد يكون الإقبال السياحي أكبر. وكحل أخير، فكّر في هدمه وبناء مبنى سكني مكانه. ^{[ ٢ ] [ ١٥ ]}

في عام ١٩٧٨، أُضيف المنزل إلى السجل الوطني للأماكن التاريخية؛ وفي الأسبوع نفسه، اشتراه ماري ودونالد بور. شرع الزوجان، برفقة ابنهما، في ترميم ما استطاعوا، وعملوا عليه لمدة عام قبل الانتقال إليه. وبعد أن عثروا على معظم نوافذ الزجاج الفني الأصلية، قاموا بتنظيفها وإعادة تجصيصها وإعادة تركيبها. أزالوا الجدار المحيط والجدران الداخلية الإضافية، لكنهم افتقروا إلى الأموال اللازمة لترميم الشرفة المعلقة، أو ترميم الأرضيات، أو إعادة بناء المدخل الأصلي في الطابق الأرضي. وبعد أن عاش آل بور في المنزل لمدة عشر سنوات تقريبًا، باعوه إلى جون وستايسي كانون، اللذين عاشا فيه أربع سنوات أخرى. ^{[ ٢ ]}

اشترت جانيت وفان كوريل المنزل عندما غادره آل كانون عام ١٩٩٢. كانت جانيت مفتونةً بالمنزل الذي صممه فرانك لويد رايت لبعض الوقت، فسارعوا إلى هدم الدرج المغلق الذي أضافه آل ساتون قبل ٥٠ عامًا للوصول إلى الشرفة الخلفية. وعزمًا منهما على ترميمه بالكامل قدر الإمكان، استعانا عام ١٩٩٩ بجون جي. ثورب للإشراف على العمل. عمل ثورب، الخبير في أعمال رايت ومهندس الترميم وأحد مؤسسي مؤسسة فرانك لويد رايت في أوك بارك، إلينوي، مستعينًا بالخطط الأصلية والصور القديمة على ترميم شامل من الداخل والخارج، بما في ذلك الخزائن التي صممها رايت، ومدخل الطابق الأرضي، وسقف الشرفة البارز الجريء. وكجزء من هذا العمل، اختار آل كوريل بناء إضافة في الركن الشمالي الغربي المفتوح سابقًا، لموازنة غرفة النوم الأصلية في الركن الشمالي الشرقي، ولكن مع الابتعاد عن تصميم رايت الصليبي. تتضمن هذه الإضافة غرفة غسيل حديثة ودرجًا ثانيًا يؤدي إلى الطابق السفلي. ^{[ 2 ] [ 20 ] [ 21 ]}