الإنسانية والبالونات الورقية

فيلم "الإنسانية وبالونات الورق" (人情紙風船، نينجو كامي فوسين ) هو فيلم تراجيدي ياباني من نوع جيداغيكي، أُنتج عام ١٩٣٧ ، من إخراج ساداو ياماناكا . يتناول الفيلم حياة أفراد مجتمع سكني صغير يعيشون تحت وطأة شوغونية توكوغاوا. وللتأقلم مع ظروفهم القاسية، يلجأ بعضهم إلى الجريمة أو الانتحار. كان هذا آخر أفلام ياماناكا قبل وفاته. ^{[ ٤ ]}

يُعتبر هذا الفيلم في اليابان من أفضل أفلام البلاد بحسب النقاد. وقد صنّفته مجلة "كينما جونبو" ، وهي المجلة السينمائية الرائدة في اليابان، في المرتبة الثالثة والعشرين (مناصفةً) كأفضل فيلم ياباني على الإطلاق في استطلاع رأي أجرته عام 2009 وشمل كبار النقاد. ^{[ 5 ]}

تدور أحداث الفيلم في اليابان الإقطاعية خلال القرن الثامن عشر، وهي حقبة تُعرف باسم فترة إيدو . ويصور الفيلم صراعات ومؤامرات ماتاجورو أونو، وهو رونين ، أو ساموراي بلا سيد، وجاره شينزا، وهو مصفف شعر.

تبدأ القصة في حي فقير حيث تعمل العائلات الفقيرة في وظائف متواضعة. شينزا، رغم أنه حلاق، يكسب رزقه فعلياً من إدارة صالات قمار غير قانونية ورهن ممتلكاته. أونو، الذي يعيش مع زوجته في المنزل المجاور، هو ابن ماتابي أونو، وهو ساموراي عظيم. منذ وفاة والده، يكافح أونو للعثور على عمل، ويأمل أن يوظفه موري، سيد والده السابق، بعد قراءة رسالة من والده. يتجنب موري أونو ويختلق الأعذار لعدم قراءة رسالة والده. مع ذلك، يبحث أونو عن موري كل يوم ويتبعه أينما ذهب. يحاول موري التخلص من أونو بإرسال عصابة من الرجال لترهيبه وإخبار حراسه بمنعه من الدخول.

تنتظر زوجة أونو بفارغ الصبر خبر توظيف موري له، لكنه يخبرها كل يوم أنه "سيقابل السيد موري غدًا". ومع فقدان زوجها وظيفته، تعيله بصنع بالونات ورقية يابانية ⁽ كاميفوزن ^{) . يتجنب أونو إخبارها بأن موري يرفضه باستمرار، ويلجأ إلى الشراب لينسى} إهانته. ورغم تدهور حالته، يحافظ على كرامته برفضه الهدايا والقروض والخدمات.

تتشابه قصة شينزا مع قصة أونو، وإن كانت أكثر درامية. يتعرض شينزا للضرب المبرح من عصابة شيروكو يا، صاحب محل الرهونات المحلي، بسبب ديونه وتنظيمه ألعاب قمار سرية في منطقتهم. يتجاهل شينزا تهديداتهم بشجاعة، مما يثير غضب العصابة وزعيمها، غينشيتشي ياتاغورو. يخسر شينزا كل أمواله عندما تطارده العصابة خارج وكر قمار سري، فيذهب بجرأة إلى محل شيروكو لرهن أدوات تصفيف الشعر الخاصة به. عند وصوله إلى محل شيروكو دون سابق إنذار، يجد ابنته أوكوما وكاتبه تشوشيتشي في لحظة رومانسية. يترك هذا الاكتشاف أثراً عميقاً، لأن والد أوكوما وموري قد رتبا زواجها من ابن ساموراي عجوز ثري رغماً عنها. يرفض تشوشيتشي أن يعطي شينزا أي شيء مقابل أدوات تصفيف الشعر، فيقرر شينزا الانتقام.

في هذه الأثناء، قررت زوجة أونو زيارة عائلة أختها. وقبل مغادرتها، ذكّرت أونو بألا يُكثر من شرب الساكي ، لأنه كان قد تعافى مؤخرًا من مرض. فوعدها بأنه لن يشرب.

عندما خرجت أوكوما مع تشوشيتشي إلى مهرجان، اختطفها شينزا لمعاقبة ياتاغورو. بعد أن علم شيروكو أن أوكوما لم تعد إلى المنزل، أرسل ياتاغورو وعصابته لدفع فدية لشينزا سرًا للحفاظ على سمعة الفتاة قبل الزفاف. أقنع شينزا جاره أونو بإخفاء أوكوما في غرفته بينما يبحث عنها ياتاغورو ورجاله. عندما عرض ياتاغورو فدية زهيدة، رفض شينزا وحاول إذلاله بأن يطلب منه حلق رأسه والاعتذار عن سوء معاملته. غضب ياتاغورو وغادر، وأرسل أحد رجاله ليخبر شيروكو أن شينزا لن يطلق سراح أوكوما. رأى مالك منزل شينزا فرصة لكسب بعض المال (لأن شينزا وبقية المستأجرين لا يدفعون الإيجار بانتظام)، فذهب إلى شيروكو وتفاوض معه على إطلاق سراح الفتاة مقابل عشرة أضعاف المبلغ الذي عرضه ياتاغورو في البداية. على الرغم من إصرار شينزا على أنه لا يكترث للفدية، إلا أن صاحب المنزل يُجبره على قبول حصته من المال. عندما تغادر أوكوما مخبئها في غرفة أونو لتركب محفة أرسلها والدها، يشعر جميع سكان الحي بخيبة أمل لرؤية أونو يشارك في مؤامرة مخزية لا تليق بساموراي. وعندما تعود أوكوما إلى المنزل، يعدها تشوشيتشي بأنهما سيهربان معًا.

احتفل شينزا بانتصاره على ياتاغورو وشيروكو بدعوة جميع رجال الحي إلى الساكي في الحانة المحلية. ضغط على أونو المتردد للانضمام إلى الحفل. عادت زوجة أونو من منزل أختها في الوقت المناسب لتشهد زوجها وهو يخلف وعده ويتجه إلى الحانة. على الرغم من تردده في الشرب في البداية، شعر أونو بسعادة غامرة بعد أن علم أن اختطاف أوكوما قد أضر بسمعة موري، فشرب بسعادة مع شينزا. وبينما كانت زوجة أونو تقترب من منزلها، سمعت نساء الحي ينتقدن أونو لتورطه في عملية الاختطاف. أدركت أن زوجها لم يخلف وعده لها فحسب، بل أخلّ أيضًا بقواعد شرف الساموراي، وأن الجيران قد فقدوا كل احترامهم له. وصل ياتاغورو ورجاله إلى الحانة واستدعوا شينزا لمغادرة الحفل والتوجه إلى جسر قريب. كان شينزا يعلم أنه لا يُضاهي ياتاغورو في القتال، لكنه تقبّل مصيره بهدوء وشجاعة.

يعود أونو إلى المنزل ثملًا. وعندما تواجهه زوجته، يكذب عليها مجددًا، مُدّعيًا أنه سلّم الرسالة إلى موري وأنه ينتظر الآن حتى تهدأ ضجة الاختطاف. بعد أن يفقد وعيه على الأرض، تجد رسالة والده لا تزال في جيبه، فتتيقن أخيرًا من أن موري قد أساء معاملة زوجها وأهانه طوال الوقت. كملاذ أخير لإنقاذ شرفهما، تستل خنجرًا ( تانتو ) وتقتل زوجها، ثم تُقدم على الانتحار (سيبوكو ) . يعثر الجيران على جثتيهما في اليوم التالي، لكن حالات الانتحار تتكرر بكثرة في الحي الفقير، فلا يرون أي معنى في موتهما.

ينتهي الفيلم بطفل صغير يركض ليخبر صاحب المنزل عن الوفيات، ويلقي بالونًا ورقيًا في قناة تصريف مياه مليئة بالمياه الجارية. يطفو البالون الورقي مع التيار، ويتلاشى في الأفق.

• شوجورو كاوارازاكي في دور أونو ماتاجورو، ساموراي
• كانيمون ناكامورا بدور شينزا، مصفف الشعر
• شيزوي ياماغيشي
• نوبورو كيريتاتشي
• تسوروزو ناكامورا
• تشويمون باندو
• سوزيكو سوكيتاكايا
• إيميتارو إيتشيكاوا
• دايسوكي كاتو

كتب شينتارو ميمورا سيناريو فيلم "الإنسانية وبالونات الورق" ، المقتبس عن مسرحيته. ^{[ 1 ]} وكان هذا الفيلم آخر أعمال المخرج ساداو ياماناكا قبل وفاته المفاجئة عن عمر يناهز 28 عامًا، ولم يبقَ من أفلامه سوى ثلاثة أفلام. ^{[ 4 ]}

تم عرض الفيلم في اليابان في 25 أغسطس 1937. ثم تم عرضه لاحقًا في الولايات المتحدة مع ترجمة إنجليزية في أغسطس 1982. ^{[ 1 ]}

في وقتٍ كانت فيه الأفلام تخضع لرقابة حكومة قومية وعسكرية تشن حربًا توسعية وتبررها، لم يلقَ فيلم ياماناكا الذي فند أسطورة وطنية استحسانًا. كان يُتوقع من صناع الأفلام استخدام الماضي لتمجيد أحداث الحاضر، ولم يحقق ساموراي ياماناكا هذا الهدف. في عام عرض الفيلم، أُرسل ياماناكا إلى الجبهة الصينية، ربما عقابًا له على مشاعره المعادية للوطن، وتوفي هناك عام ١٩٣٨. ^{[ ٧ ]}

في كتابه "مائة عام من السينما اليابانية" ، وصف دونالد ريتشي ياماناكا بأنه "ربما الأفضل" بين مخرجي الجيدايجيكي الجديدة، واعتبر فيلم "الإنسانية والبالونات الورقية" أفضل أعماله. ^{[ 8 ]}

وصف جاسبر شارب من موقع "ميدنايت آي" الفيلم بأنه "كبسولة زمنية رائعة، فهو لا يعيد صياغة الحقبة الإقطاعية التي تدور فيها أحداثه ليقدم نقدًا لاذعًا للأوضاع الاجتماعية والسياسية في ذلك الوقت فحسب، بل يُظهر أيضًا مدى تماسك وتماسك ومتعة أفلام تلك الفترة". ^{[ 9 ]} وفي عام 2012، أدرجت فران غايو، المبرمجة السينمائية الإسبانية، الفيلم ضمن قائمة أعظم الأفلام على مر العصور. ^{[ 10 ]}

• آرني سفينسون: اليابان: سلسلة شاشات ، زويمر/بارنز، 1970.

• الإنسانية والبالونات الورقية على موقع IMDb