جوانا فان جوخ-بونجر

انشغل ثيو بجوانا، وفي العام التالي زار أمستردام ليُعلن حبه لها. استغربت جوانا وانزعجت من رغبة رجل بالكاد تعرفه في الزواج منها، فرفضته في البداية. لكنها قبلت عرضه في العام التالي، وتزوجا في أمستردام في 17 أبريل 1889. كان مغادرة منزلها في هولندا مع والديها وإخوتها والانتقال إلى باريس لبدء حياة جديدة مع زوجها تاجر الأعمال الفنية بمثابة تغيير جذري في حياتها. تبادل الزوجان العديد من الرسائل قبل زواجهما، نُشرت في كتاب " سعادة عابرة: مراسلات ثيو فان جوخ وجو بونجر" ^{[ 8 ]} ، حيث تعرّفا على بعضهما بشكل أفضل. قبل الزواج، كانت جو على دراية بقوة العلاقة بين زوجها المستقبلي وشقيقه فنسنت، لذا فإن زواجها من ثيو كان في جوهره زواجًا من فنسنت أيضًا. لسنوات، دعم زوجها ثيو فنسنت في عمله كفنان، ماديًا وبشتى الطرق.

أُصيب ثيو بمرض الزهري قبل زواجه نتيجة زياراته لبائعات الهوى، لكنه لم ينقل العدوى إلى جو أو ابنهما فنسنت ويليم، ^{[ 9 ]} الذي وُلد في 31 يناير 1890، بعد تسعة أشهر من الزواج. سأل الزوجان فنسنت إن كان يرغب في أن يكون عراب الطفل، مما عزز الروابط بينهم جميعًا. بعد ولادة الطفل بفترة وجيزة، زار فنسنت العائلة في باريس والتقى بمن يحمل اسمه. لا تزال رسالة من جوانا إلى فنسنت محفوظة، كُتبت أثناء مخاضها الطويل لولادة الطفل فنسنت ويليم. بقيت ويل ، شقيقة ثيو الصغرى ، مع جو خلال فترة حملها وبعد ولادة الطفل، تُساعد الأم الجديدة. توطدت صداقتهما عندما خُطبت جو وثيو، واستمرت بعد وفاة فنسنت وثيو. ^{[ 10 ]}

بعد وفاة فنسنت، نظم ثيو معرضًا للوحات شقيقه في شقتهما بحي مونمارتر في باريس. تدهورت صحة ثيو بعد وفاة فنسنت، وهو ما عُزي حينها إلى حزنه الشديد. حاولت جو نقل ثيو إلى هولندا لتلقي العلاج، لكن الظروف الطارئة حالت دون ذلك. مع ذلك، أقنعت الكاتب والطبيب النفسي الهولندي فريدريك فان إيدن بالقدوم إلى باريس لتجربة العلاج بالتنويم المغناطيسي. بعد زيارته، كتب فان إيدن بإشادة بالغة في صحيفة "دي نيو غيدز" عن لوحات فنسنت التي رآها في شقة جو وثيو. تقديرًا له، أهدته جو نسخة من لوحة "الزارع" ، والتي عرضها على أصدقائه وكتب عنها أيضًا. "لقد نجحت جو في زرع بذرة فان جوخ الأولى في هولندا". ^{[ 11 ]} بعد وفاة زوجها بستة أشهر من وفاة فينسنت، كانت جو مصممة على مواصلة جهود زوجها لإثبات أهمية فينسنت كفنان، لكنها عملت أيضًا على إظهار الدور الحاسم لزوجها في دعم حياة فينسنت كفنان.

بعد وفاة ثيو في يناير 1891، بعد أشهر قليلة من وفاة فنسنت، أصبحت جوانا أرملةً تعيل ابنها الرضيع. لم يتبقَّ لها سوى شقة في باريس تحوي بعض قطع الأثاث ونحو 200 عمل فني من أعمال صهرها فنسنت، والتي كانت آنذاك بلا قيمة. ^{[ 12 ]} ورغم نصيحتها بترك اللوحات في باريس، مركز عالم الفن، إلا أنها عادت إلى هولندا حاملةً معها اللوحات ومئات الرسومات التخطيطية، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة من الرسائل التي كان فنسنت يوجهها إلى زوجها الراحل. ورغم أنها لم تتلقَّ تدريبًا فنيًا، إلا أنها خلال زواجها القصير كانت على اطلاعٍ بأجواء عالم الفن النابض بالحياة، لا سيما عالم الانطباعيين وما بعد الانطباعيين ، الذين كان زوجها الراحل من أشدّ الداعمين لأعمالهم.

في هولندا، افتتحت نُزُلًا في بوسوم ، وهي قرية تبعد 25  كيلومترًا عن أمستردام، وبدأت في إعادة بناء علاقاتها الفنية. خلال زواجها القصير والمثمر من ثيو، لم تكن تُدوّن يومياتها، لكنها استأنفتها لاحقًا، عازمةً على أن يقرأها ابنها يومًا ما. ولزيادة دخلها، ترجمت قصصًا قصيرة من الفرنسية والإنجليزية إلى الهولندية. في أغسطس 1901، تزوجت من يوهان كوهين غوشالك (1873-1912)، وهو رسام هولندي يصغرها بعشر سنوات. وُلد في أمستردام، ودرس الفن في بوسوم، وسكن في نُزُل جو. استمرت خطوبتهما لمدة عام، ولم يكن واضحًا ما إذا كانا سيتزوجان. وفي النهاية، تزوجا، واتفقا قبل الزواج على أن تبقى ممتلكاتهما منفصلة. بقيت لوحات فنسنت الموروثة من تركة ثيو ملكًا لها، وكذلك لوحات ابنها فنسنت ويليم. بعد زواجها، توقفت عن إدارة نُزُلها وانتقلت مع زوجها وابنها إلى منزل قريب، صممه خصيصًا المهندس المعماري الهولندي ويلهلم باور . كان زواجها من كوهين، وهو رجل مكتئب يفضل العزلة، مليئًا بالتحديات، وقد أفضت جو للآخرين بصعوباته. ^{[ 13 ]} أُدخلت صديقة جو المقربة وشقيقة زوجها، ويل فان جوخ، إلى المستشفى بسبب مرض عقلي، وبقيت هناك حتى وفاتها. زارتها جو في المستشفى، واحتفظت بلوحات فنسنت التي تملكها ويل كأمانة، وباعت بعضها لتغطية نفقات علاجها. ترملت جو مرة أخرى عام 1912 ولم تتزوج بعد ذلك.

انخرطت في قضايا نسوية خلال هذه الفترة من حياتها. كتبت مراجعات كتب لمنشورات نسوية، وأصبحت صديقة مقربة للصحفية النسوية هنرييت فان دير ميج . ^{[ 14 ]} كانت من الأعضاء المؤسسين لحركة اشتراكية نسائية، هي نادي أمستردام للدعاية النسائية الاشتراكية الديمقراطية، "الذي سعى إلى تحسين تعليم الطبقة العاملة وظروف عمل النساء". ^{[ 15 ]}

كرّست حياتها لمواصلة إحياء إرث فنسنت وزوجها الراحل ثيو. في بداية ترملها، بدأت جهودًا منهجية للفت الانتباه إلى فن فنسنت وحياته. بالنسبة لها، كانت الرسائل واللوحات وحدة متكاملة، وكانت الرسائل هي السبيل لإقناع النقاد الذين قد يتجاهلون أعماله. في هذه الرسائل، شرح فنسنت رؤيته الفنية التي من خلالها يستطيع من يشاهد اللوحات فهمها بشكل أفضل. بالنسبة لرجال عالم الفن، بدت امرأة جاهلة ومهووسة، تربطها صلة زواج بفنسنت وثيو فان جوخ، اللذين كانا مغمورين نسبيًا. في عام 1892، أثناء تنظيمها لمعرض لأعمال فنسنت، تعرضت لانتقادات لاذعة من الفنان ريتشارد رولاند هولست .

"السيدة فان جوخ امرأة صغيرة ساحرة، لكن يزعجني أن يُبدي أحدهم حماسةً مفرطةً تجاه موضوع لا يعرف عنه شيئًا، ورغم تأثره الشديد بالعاطفة، إلا أنه يعتقد أنه يتخذ موقفًا نقديًا صارمًا. إنه مجرد هراء صبياني، لا أكثر. [...] العمل الذي كانت السيدة فان جوخ ستُفضّله أكثر هو العمل الأكثر صخبًا وعاطفيةً، العمل الذي جعلها تذرف الدموع أكثر من غيره؛ إنها تنسى أن حزنها يُحوّل فنسنت إلى إله." ^{[ 16 ]}

رغم تجاهل المؤسسة الفنية لها، عملت بلا كلل وبنجاح لإقناع نقاد الفن والجمهور برؤيتها لفينسنت كعبقري فني مُعذِّب، سواء في الرسم أو الأدب، من خلال رسائله. حتى أنها نجحت في إقناع هولست في نهاية المطاف، فصمّم غلاف كتالوج معرضٍ هام لأعمال فينسنت. قامت بتحرير مراسلات الأخوين، ونشرت المجلد الأول باللغة الهولندية عام ١٩١٤. كما لعبت دورًا محوريًا في تعزيز شهرة فينسنت وسمعته من خلال إعارتها الاستراتيجية لبعض أعماله لمعارض استعادية مبكرة، مع احتفاظها بملكيتها.

لقد حافظت على اتصالها مع صديق فينسنت فان جوخ، يوجين بوش ، الذي عرضت عليه صورته في يوليو 1891. ^{[ 17 ]} كما حافظت على اتصالها مع الفنان إميل برنارد ، الذي ساعدها في الترويج للوحات فينسنت فان جوخ.

بدأ إرث وشهرة فنسنت فان جوخ، الفنان الذي عانى طويلاً، بالانتشار في السنوات التي تلت وفاته، أولاً في هولندا وألمانيا، ثم في جميع أنحاء أوروبا. وقد وُثِّقت علاقته الوثيقة بشقيقه الأصغر ثيو في العديد من الرسائل المتبادلة بينهما منذ أغسطس 1872. نشرت فان جوخ-بونجر هذه الرسائل في ثلاثة مجلدات عام 1914. في البداية، تعاونت بشكل وثيق مع تجار الفن والناشرين الألمانيين بول كاسيرر وابن عمه برونو لتنظيم معارض لوحات فان جوخ في برلين ، وفي عام 1914 لنشر المجلد الأول من "رسائل إلى ثيو" . ساهم نشر هذه الرسائل في نشر هالة الغموض الآسرة التي تحيط بفنسنت فان جوخ، الرسام المُتفاني والمُخلص الذي عانى من أجل فنه وتوفي شابًا.

انصبّ اهتمام جو على إبراز أهمية فنسنت بعد وفاته. نشرت زوجة أخيها، إليزابيث (لايز) فان جوخ، مذكرات شخصية عن فنسنت عام ١٩١٠، تُرجمت إلى الإنجليزية والفرنسية والألمانية، مما يدل على الطلب المتزايد على معلومات حول حياته. ولأن لايز اعتمدت في كتابتها على الذاكرة، لم تكن دقيقة في جميع الحقائق. كان لدى جو تحفظات على مذكرات لايز؛ وقد تسبب نشرها قبيل نشر جو لطبعتها من رسائل فنسنت إلى ثيو في نشوب خلاف بينهما. وعندما نُشرت طبعة جو من الرسائل عام ١٩١٤، حُذفت جميع الإشارات إلى لايز. أعادت لايز إشعال فتيل الخلاف، منتقدةً جو لنشرها رسائل تتضمن تفاصيل حميمة وأسرارًا عائلية، ومتهمةً إياها بخيانة ذكرى الأخوين لتحقيق مكاسب مالية. في رسالة، أشارت ليز فان جوخ إلى جو باسم "السيدة كوهين جوشالك"، مستخدمةً اسمها بعد زواجها الثاني، في محاولةٍ على ما يبدو لتقويض مكانة جو كمدافعة عن الأخوين فان جوخ. وقد نقل ابن جو، فينسنت ويليم، إلى أبناء ليز أسف والدته لانتهاء صداقة السيدتين. ^{[ 18 ]}

في عام ١٩١٤، نقلت جو رفات ثيو من أوتريخت إلى أوفر سور أويز ، ودفنته بجوار قبر فنسنت مع شواهد قبور متطابقة. حضر ابنها فنسنت ويليم وخطيبته مراسم إعادة الدفن. ولا يزال غصن من اللبلاب، مأخوذ من حديقة الدكتور بول غاشيه، يغطي القبرين حتى يومنا هذا. وسرعان ما أصبح القبران مزارًا للحجاج. ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]}

إدراكًا منها لأهمية كسب تقدير الأمريكيين لفن فنسنت، رأت جو أن ترجمة رسائله إلى الإنجليزية والعمل بجد على تسليط الضوء على موهبته في نيويورك أمرٌ بالغ الأهمية. أمضت ثلاث سنوات في نيويورك، متنقلةً بين أبر ويست سايد وكوينز من عام ١٩١٥ إلى ١٩١٩، حيث بدأت العمل على ترجمة رسائل فنسنت إلى الإنجليزية. وقد نجحت في جذب انتباه الجمهور إلى أعماله، وأقامت معرضًا في الجادة الخامسة. ^{[ ١ ]} بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى ، عادت إلى أمستردام عام ١٩١٩.

• كوتشي، كارولين (2023). السيدة فان جوخ . لندن: ون مور تشابتر. ISBN 978-0-00-852451-7. OCLC 1351683901 . [ https://books.google.com/books?id=_XJwEAAAQBAJ معاينة جزئية على كتب جوجل .
• كوبرستين، كلير (1995). جوانا: رواية عن عائلة فان جوخ . نيويورك: سكريبنر. ISBN 978-0-684-80234-3. OCLC 604738644 – عبر أرشيف الإنترنت. 
• فيرنانديز، جوان (2025). إنقاذ فنسنت: رواية عن جو فان جوخ . بيركلي، كاليفورنيا: دار نشر شي رايتس برس. رقم ISBN 978-1-64742-871-6. OCLC 1499719985 . 
• مولنار، مارتا (2022). الحياة السرية لعباد الشمس . مارتا مولنار. ISBN 978-1-940627-56-4. OCLC 1395955291 . 
• سانشيز، كاميلو (2012). لا حياة دي لوس فان جوخ (بالإسبانية). الأرجنتين: إيداسا. رقم ISBN 978-987-628-190-4. OCLC 862179543 ​​. 

• اعتبارًا من عام 2024^{[ 22 ]} يتم تطوير نسخة إنجليزية من فيلم Jo, The Van Goghs' Widow ، المقتبس من رواية كاميلو سانشيز الإسبانية . ^{[ 23 ]}

كانت جو فان جوخ-بونجر موضوعًا للعديد من الأعمال المسرحية. فقد عُرضت مسرحية "فان جوخ وجو "، وهي عرض فردي من بطولة الممثلة مورييل نوسباوم، في جامعة فيرفيلد بولاية كونيتيكت عام 2005. ^{[ 24 ]} كما عُرضت مسرحية "السيدة فان جوخ" ، من تأليف جيف ألين، مؤلف مسرحية " فينسنت وثيو " سابقًا ، عام 2012 في جامعة أوكلاند بنيوزيلندا، وقد انتقدها أحد النقاد بشدة واصفًا إياها بأنها "موسوعة ويكيبيديا للمسرح"، تفتقر إلى العاطفة ولا تُبين سبب تكريسها حياتها للترويج لأعمال فينسنت. ^{[ 25 ]} وظهرت أيضًا كشخصية رئيسية في المسرحية الموسيقية " ستاري" (Starry) من تأليف داهان ودي أنجيلو عام 2018. وتستند المسرحية بشكل أساسي إلى الرسائل التي نشرتها فان جوخ-بونجر بعد وفاة فينسنت وثيو فان جوخ. ^{[ 26 ]}

• لويتن، هانز (2022). جو فان جوخ-بونجر: المرأة التي صنعت شهرة فنسنت . ترجمة لين ريتشاردز. بلومزبري للفنون البصرية. doi : 10.5040/9781350299610 . ISBN 978-1-350-29961-0. OCLC 1344160576 . معاينة جزئية على كتب جوجل .
• فيرليندن، ويليم جان (2021). الأخوات فان جوخ . نيويورك: التايمز وهدسون. رقم ISBN 978-0-500-77649-0. OCLC 1249108261 . معاينة جزئية على كتب جوجل .