جوستوس فان إيغمونت

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

كان جوستوس فان إغمونت ( 1601 - 8 يناير 1674) رسامًا ومصممًا للنسيج خلال القرن السابع عشر. بعد تدريبه في أنتويرب على يد غاسبار فان دن هوكه وعمله مع أنتوني فان ديك ، عمل فان إغمونت أيضًا في ورشة بيتر بول روبنز . انتقل إلى فرنسا عام 1628 حيث عمل رسامًا للبلاط الملكي لآل أورليان . في فرنسا ، ساهم في تأسيس أكاديمية الرسم والنحت . عاد لاحقًا إلى فلاندرز حيث عمل في أنتويرب وبروكسل. اشتهر بشكل أساسي بلوحاته الشخصية، على الرغم من أنه رسم أيضًا بعض المواضيع التاريخية ، وصمم خمس سلاسل مختلفة من النسيج .

سيرة

وُلد جوستوس فان إغمونت في لايدن، وهو ابن النجار ديرك جوستزون فان إغمونت، وكونستانتيا لينايرتس. بعد ترمل والدته، عادت مع عائلتها، التي ضمت ابنتين من زواجها الأول، إلى مسقط رأسها أنتويرب عندما كان جوستوس في الرابعة عشرة من عمره. في أنتويرب، أصبح جوستوس متدربًا لدى الرسام غاسبار فان دن هوك عام ١٦١٥. وبعد ثلاث سنوات، كتب وصيته. جرت العادة على افتراض أنه كتب الوصية بنية القيام برحلة إلى إيطاليا ، كما فعل العديد من فناني عصره، إذ كانت هذه الرحلة تُعتبر جزءًا أساسيًا من تدريب الفنان. [ ٤ ] ومع ذلك، فإن غياب أي دليل على قيامه برحلة إلى إيطاليا، وعدم وجود أي تأثير إيطالي واضح على أسلوب أو تركيب أعماله اللاحقة، قد أثار بعض الشكوك حول ما إذا كان قد سافر بالفعل إلى إيطاليا. [ ٤ ]

فينوس تعطي أسلحة لإينياس

بعد فترة وجيزة من كتابة وصيته، تم تسجيل فان إغمونت ضمن دائرة أنتوني فان ديك، كما يتضح من حقيقة أنه خلال إحدى قضايا المحكمة صرح بأنه عمل على سلسلة من الرسل لصالح فان ديك. [ 5 ]

بعد إقامة في إيطاليا عام ١٦١٨، [ ٦ ] عاد فان إغمونت إلى أنتويرب وعمل في ورشة روبنز من عام ١٦٢٥ (وربما بدأ عمله هناك عام ١٦٢٢) إلى حوالي عام ١٦٢٨، حيث شارك في سلسلة لوحات عن حياة ماريا دي ميديشي . أصبح أستاذاً في نقابة القديس لوقا في أنتويرب عام ١٦٢٨. [ ٧ ] خلال إقامته في أنتويرب، أقام علاقة مع إيميرينتيا (إيميرينتيانا) بوسشارت، التي أنجبت له ثلاثة أبناء خارج إطار الزواج: جوست (جوستوس)، وكونستانتين (قسطنطين)، وثيودور (ثيودور)، الذين وُلدوا بين عامي ١٦٢٣ و١٦٢٧. تم تقنين علاقتهما لاحقاً، وأنجب الزوجان المزيد من الأطفال، من بينهم ابنان هما بونافنتورا وفيليب، وبنات هن برودينتيا وماري وآنا كاتارينا. [ 4 ] تدرب أبناء فان إغمونت على الرسم، ويُعتقد أنهم عملوا في ورشة والدهم في وقتٍ ما. ومع ذلك، لم يحقق أيٌّ منهم نفس مستوى النجاح الذي حققه والدهم. [ 7 ]

صورة سيدة

في الفترة ما بين عامي 1628 و1630، انتقل فان إغمونت إلى باريس ، حيث كان قد ساعد سابقًا في أمور تتعلق بتسليم ودفع ثمن سلسلة لوحات روبنز " حياة ماريا دي ميديشي" . [ 7 ] من المرجح أن روبنز قد عرّف فان إغمونت على بعض الرعاة المحتملين ذوي النفوذ في البلاط الفرنسي. يعود أول سجل لفان إغمونت في فرنسا إلى عام 1633 عندما عُمّد ابنه فيليب في باريس.

في باريس، أقام فان إغمونت صداقةً متينةً مع زميله الرسام الفلمنكي فيليب دي شامبين ، استمرت مدى الحياة . [ 5 ] عمل فان إغمونت مصممًا للنسيج في ورشة سيمون فويه الباريسية ، أحد أبرز الرسامين الفرنسيين في ذلك الوقت. [ 7 ] [ 2 ] كما شارك فان إغمونت في مشاريع ضخمة، مثل تزيين "غاليري دي أوم إيلوستر" (معرض الرجال المشهورين)، وهو مشروع في قصر الكاردينال ريشيليو ، والذي تعاقد دي شامبين على تنفيذه. على الرغم من تدمير صور الرجال المشهورين أنفسهم لاحقًا، إلا أن المشاهد التاريخية المحيطة بالصور التي رسمها فان إغمونت قد حُفظت وهي معروضة في متحف الفنون الجميلة في نانت . يُذكر أنه كان رسامًا للبلاط الملكي لآل أورليان منذ عام 1635. وقد استطاع أن يرسخ مكانته كرسام بورتريه ناجح للعائلة المالكة والنبلاء في باريس. [ 7 ]

حقق نجاحًا تجاريًا في أربعينيات القرن السابع عشر، وازدهرت أعماله في مجال الطباعة، وحصل بفضلها على امتياز ملكي. وإلى جانب توفير مصدر دخل ثابت، ساهمت هذه المطبوعات أيضًا في تعزيز شهرته. [ 5 ] وفي عام 1642، تلقى تكليفًا هامًا برسم لوحة المذبح لكنيسة بوندسكابيل في برونين، سويسرا. [ 7 ]

"الكنيسة"، لوحة مذبح للبوندسكابيلي في برونين في سويسرا - 1642

في عام 1648، كان أحد مؤسسي الأكاديمية الملكية الفرنسية للرسم والنحت، وانتُخب كواحد من الشيوخ الاثني عشر الأصليين المسؤولين عن إدارتها. [ 8 ] [ 5 ]

في يناير 1649، كان في بروكسل حيث رسم بورتريه للأرشيدوق ليوبولد فيلهلم النمساوي ، حاكم هولندا الإسبانية آنذاك وجامعًا شغوفًا للأعمال الفنية. يُعرض البورتريه الآن في متحف تاريخ الفنون في فيينا . في عام 1651، ظهر اسم فان إغمونت في اتفاقية التحالف بين أكاديمية الرسم والنحت ونقابة القديس لوقا المنافسة في باريس. في عام 1653، عاد فان إغمونت إلى أنتويرب مع عائلته. أمضى بعض الوقت في بروكسل حيث صمم العديد من المنسوجات . كما واصل رسم البورتريهات. [ 9 ]

مكّن نجاح الفنان من جمع ثروة طائلة استثمرها في العقارات في أنتويرب والمناطق المحيطة بها. ابتداءً من عام 1650، وقّع بعض لوحاته ووثائقه باسم "جوستوس فيروس دي إيغمونت". عكس هذا طموحه للاعتراف به كأحد النبلاء (تمامًا مثل أساتذته المشهورين فان دايك وروبنز) استنادًا إلى ادعائه بأنه من سلالة عائلة إيغمونت الشهيرة. قدّم عدة طلبات للحصول على اعتراف رسمي بحقه في لقب نبيل، لكن من غير الواضح ما إذا كان قد نجح في ذلك أم لا. [ 5 ] عند وفاته عام 1674، سمحت له مكانته الاجتماعية بالدفن في كنيسة القديس يعقوب المرموقة في أنتويرب ، حيث دُفن روبنز أيضًا. [ 3 ] شملت ممتلكاته مجموعة كبيرة من الأعمال الفنية لفنانين فلمنكيين وأجانب، مثل بوربوس، وروبنز، وسالفياتي، وهولباين، وتينتوريتو، وبرويغل، وفرديمان دي فريس. [ 5 ]

عمل

صورة لأطفال غوباو ، تصور ألكسندر الرابع غوباو، سيد ميسبيلير، (1658-1712) وشقيقه يوهانس الخامس كورنيليس غوباو، (1660-1702).

تضم أعمال فان إغمونت ما يقرب من ثمانين عملاً، بما في ذلك اللوحات والرسومات التخطيطية والتصاميم لخمس سلاسل كبيرة من المنسوجات. [ 3 ]

تتألف غالبية أعمال فان إغمونت من لوحات بورتريه رسمها للطبقة الأرستقراطية الفرنسية. كما رسم لوحات تاريخية، لا سيما في بداية مسيرته الفنية عندما عمل لدى روبنز وخلال أيامه الأولى في فرنسا. تميّز فان إغمونت بأسلوب فني متقن مكّنه من تحقيق أقصى قدر من التأثير بأقل قدر من الطلاء. [ 7 ]

صور شخصية

الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا

تُظهر لوحاته الشخصية المبكرة تأثره بأسلوب فان دايك. ومن الأمثلة على ذلك لوحة "بورتريه ماري لويز غونزاغا" (1645، المتحف الوطني، وارسو )، التي تتسم بأسلوب فان دايك بوضوح في وضعية جلوس الشخصية، وإيماءة يدها، وملامح جسدها، وتوجه وجهها نحو المشاهد. في أوائل خمسينيات القرن السابع عشر، أنجز سلسلة من اللوحات الشخصية الضخمة لغاستون، دوق أورليان، والتي عُرضت في قصر لوكسمبورغ (الموجود الآن في قصر باليروي (كالفادوس))، وتُشير إلى أسلوب روبنز. [ 3 ] وفي مسيرته الفنية اللاحقة، استطاع أن يجمع بين تأثيرات روبنز وفان دايك، كما يتضح في اللوحة الجماعية لأطفال عائلة غوبو الثلاثة .

أنتجت ورشة فان إغمونت أيضًا العديد من النسخ، سواءً بالرسم أو الطباعة، لصور العائلة المالكة للرعاة الراغبين في إظهار ولائهم للملكية، بالإضافة إلى صور أخرى لأشخاص أرادوا إهداء صورهم لأصدقائهم وعائلاتهم. وقد أُنشئت الورشة على غرار ورشة روبنز. ويُعتقد أن أبناءه، وربما بناته، لعبوا دورًا هامًا في إنتاج الورشة. تفاوتت جودة النسخ المنتجة في الورشة، وكانت عمومًا أقل من جودة أعمال فان إغمونت الأصلية الموقعة. [ 3 ]

الرسومات

زواج زنوبيا وأوديناتوس

كان فان إغمونت رسامًا بارعًا، تميزت أعماله ببساطتها وجاذبيتها. تتسم رسوماته الأولية بزوايا حادة في ملامح وجوه الشخصيات واستخدامه لخطوط كثيرة. [ 3 ] ومن الأمثلة على ذلك الرسم المعنون " زواج زنوبيا وأوديناتوس" ( معهد شيكاغو للفنون )، والذي كان رسمًا تحضيريًا لسلسلة نسيج " حياة زنوبيا، ملكة تدمر" . في هذا الرسم، الذي نُفذ بالطباشير، رسم فان إغمونت التكوين العام بضربات سريعة. يكشف الرسم عن قدرة فان إغمونت على تجسيد الشخصيات بنسبها ووضعياتها ببضع ضربات دقيقة. ومن اللافت أيضًا التوازن الدقيق في توجيه الإضاءة، الذي يربط أسلوب الرسم والحركة الديناميكية للشخصيات في مشهد مغلق مكانيًا، حيث تبرز الشخصيات الرئيسية بوضوح. [ 9 ]

انتصار قيصر

تصاميم النسيج

صمّم فان إغمونت أيضًا منسوجات جدارية، شأنه شأن رسامين فلمنكيين آخرين في تلك الفترة مثل روبنز ويعقوب يوردانس . ومن المعروف أنه صمّم السلاسل التالية: قصة قيصر أغسطس ، وقصة كليوباترا أو قصة كليوباترا وأنطوني، وقصة قيصر وكليوباترا ، وقصة زنوبيا ملكة تدمر . وتُظهر مواضيع هذه السلاسل الاهتمام المعاصر بتصوير النساء الشهيرات من التاريخ. [ 6 ]

أظهر فان إغمونت في تصاميمه للنسيج ميلاً واضحاً نحو الخطوط العمودية الكبيرة والبارزة. وتضمنت تصاميمه تعابير وجه معبرة، بالإضافة إلى شخصيات ضخمة في وضعيات درامية، وهي جميعها عناصر مميزة لفن الباروك الفلمنكي الراقي. رُسمت شخصياته بخطوط حيوية للغاية، مما قد يُخل أحياناً بتناسق التكوين العام. كما استخدم في كثير من الأحيان أزياءً وديكورات تُوحي بالطابع الغريب. وقد كُلّف بتصميماته من قبل ورش النسيج الرائدة في عصره، مثل جمعية فان ليفديل-فان دير ستريكن-بيمانز، وورشة غيرايرت فان دير ستريكن. [ 6 ] [ 10 ] حققت هذه السلسلة نجاحاً تجارياً كبيراً، كما يتضح من الإصدارات المتعددة التي طُبعت منها. [ 9 ]

أعمال مختارة

مراجع

  1. ↑ أسماء أخرى مختلفة: جوستوس فيروس أب إيغمونت، جوست دي إيغمونت
  2. 1 2 جوستوس فان إغمونت في المعهد الهولندي لتاريخ الفن (باللغة الهولندية)
  3. 1 2 3 4 5 6 بريسكا فالكينيرز، جوستوس فان إيغمونت في روبنشويس ، في: The Rubenianum Quarterly، 2014 2، ص. 3-4
  4. 1 2 3 فرانس جوزيف بيتر فان دن براندن، Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , أنتويرب، 1883، ص. 766-771 (بالهولندية)
  5. 1 2 3 4 5 6 بريسكا فالكينيرز، فان تيمرمانزون توت شيلدر آن هيت هوف. De adelijke ambiities van Justus van Egmont ، في: De Zeventiende Eeuw، المجلد 27، رقم 2 (2011) (باللغة الهولندية)
  6. 123Koenraad., Brosens (2008). European tapestries in the Art Institute of Chicago. Bertrand, Pascal-François, 1956-, Mayer-Thurman, Christa C. (1st ed.). Chicago: Art Institute of Chicago. ISBN 9780300119602. OCLC 223870568.
  7. 1234567Prisca Valkeneers, Justus van Egmont (1602-1674) and his workshop in Paris, in: Koenraad Brosens, Leen Kelchtermans and Katlijne Van der Stighelen, 'Family Ties, Art Production and Kinship Patterns in the Early Modern Low Countries', Brepols, 2012, p. 171-185
  8. ↑Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664, Ed. Anatole de Montaiglon, Paris 1853, vol. I, p. 36.
  9. 123Nils Büttner (Staatliche Akademie der Bildende Künste Stuttgart), Eine neu entdeckte Zeichnung von Justus van Egmont, in: Kunstgeschichte www.kunstgeschichte-ejournal.net (in German)
  10. ↑Thomas P. Campbell, Pascal-François Bertrand, Jeri Bapasola, 'Tapestry in the Baroque: Threads of Splendor', Metropolitan Museum of Art, 1 January 2007, p. 241-248

Further reading

  • Adina Balog, Beroemde vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia, lic. verh., Leuven, 2006.