آخر وميض

In this arc, Whedon sets up a number of new paradigms in the Buffy universe for the forthcoming Season Nine comic book series, the ongoing Angel and Faith spin-off series, and the Willow mini-series. Buffy destroying the seed effectively means "No more magic in the sense of not so much entirely convenient magic". According to Whedon, it was his choice to "dim" the world of the show "a little bit. Possibly because that’s how I feel about it, or at least this country in the last 10 years. And I wanted to do a little bit of a reset, where things seem more back down to earth." When Season Eight began, Whedon wanted to make full use of the comic book medium's potentials. For example, he introduced Giant Dawn, which he felt fit the universe's tone and "was the right kind of problem for Dawn to have". Ultimately however, Whedon felt that Buffy was less about the scope of its stories; he describes the show's "mission statement" as “What does this feel like?”, and therefore ultimately decided to take the series back to the "real world". Season Nine more closely resembled the television series, and dwelled as it did more on Buffy's interiority and less on the "cavalcade of mythology", as Season Eight did. The change also made Buffy an underdog again, and no longer an overlord; Whedon commented that fans typically prefer Buffy in that role. Willow's mini-series further explored Willow's destiny — first pondered in the Fray crossover arc "Time of Your Life" — amid her sole-minded crusade to retrieve her powers.^[1]

في مقابلة أجريت عام ٢٠١١، صرّح ويدون بأن قراره بقتل جايلز لا يمكن مناقشته بالتفصيل "لأن تداعيات هذا الحدث" ستكون جزءًا كبيرًا من الموسم التاسع ومسلسل " أنجل آند فيث ". ومع ذلك، فقد أوضح دوافع أخرى؛ إذ شعر أنه من وجهة نظر الكتابة، لم تكن شخصية جايلز مناسبة لعالم القصص المصورة، حيث تألقت في المسلسل التلفزيوني. لم تتناسب أدواره الرئيسية - تقديم السرد ، والشخصية الأبوية - مع صيغة القصص المصورة. قتل ويدون جايلز في ذلك الموضع تحديدًا ليكون له تأثير أكبر على الموسم التالي، "لأنه أراد أن يجعل كل هذا ذا مغزى". ^{[ ١ ]}

في الصفحة قبل الأخيرة من العدد الأربعين، تظهر لوحةٌ وجهَ "رجلٍ يرتدي نظارات جون لينون، يبدو شريرًا للغاية". وكما وعد ويدون، تمّ استكشاف الشخصية بشكلٍ أفضل في الموسم التاسع . ^{[ 1 ]} العبارة الأخيرة، "هيا بنا إلى العمل"، التي روتها بافي، تُحاكي العبارة الأخيرة التي قيلت في الحلقة الأخيرة من مسلسل أنجل . أوضح الكاتب المشارك سكوت آلي في مقابلةٍ أن هذه العبارة هي بمثابة بيان مهمةٍ لكلا الشخصيتين. ومع ذلك، أضاف أن استخدام بافي لهذه العبارة "يحمل معنىً مختلفًا تمامًا عمّا قاله أنجل". ^{[ 2 ]}

عندما رسم جورج جينتي مشهد موت جايلز في العدد رقم 39، كان ينوي في البداية إظهار لقطات مقرّبة للغاية لأنجل وهو يلوي عنق جايلز. لكنه اختار في النهاية أن يوازي موت جيني في حلقة " العاطفة " من الموسم الثاني . يوضح قائلاً: "أردتُ حقًا أن يكون وقع المشهد واضحًا وأن يفهم القارئ أن جايلز يُقتل هنا. كان رسم مثل هذه الحركة السريعة صعبًا، لأن القصص المصورة ثابتة، لذا كان عليّ أن أجسّد الفعل لحظة وقوعه." ^{[ 3 ]} كما يؤكد أن اللوحة الأخيرة لبافي، وهي ملتفة على الأرض باكية، كانت مُلمّحة لما سيحدث في العدد رقم 10 " في أي مكان إلا هنا " عندما عرض روبن على بافي وويلو رؤى من الماضي والحاضر والمستقبل.