الأباتشي

كانت جماعة "ليه أباتشي" (أو " سوسيتيه دي أباتشي ") مجموعة من الموسيقيين والكتاب والفنانين، تأسست في باريس، فرنسا، عام ١٩٠٣. وشكّل نواة الجماعة كلٌ من الملحن الفرنسي موريس رافيل ، وعازف البيانو الإسباني ريكاردو فينيس، والكاتب والناقد ميشيل ديميتري كالفوكوريسي . كانت الجماعة خاصة، لكنها لم تكن رسمية، وكان أعضاؤها غير منتظمين؛ إذ حضر أكثر من ٢٠ عضوًا غير رسمي اجتماعات "ليه أباتشي" حتى انتهت خلال الحرب العالمية الأولى . وخلال سنوات نشاطها، كانت "ليه أباتشي" تجتمع أسبوعيًا. وكانت هذه الاجتماعات فرصة للأعضاء لتقديم عروضهم وعرض أعمالهم أو أفكارهم الجديدة على مجموعة صغيرة، ومناقشة الاهتمامات الفنية المعاصرة، والتعاون فيما بينهم.

في أوائل القرن العشرين ، استُخدم مصطلح "ليه أباتشي" لوصف عصابات الشوارع الأوروبية التي حظيت باهتمام بالغ من وسائل الإعلام الفرنسية آنذاك. ويُقال إن هذا المصطلح تبنّته مجموعة متنوعة من الفنانين بعد أن نادى بائع صحف ساخرًا "انتباه! ليه أباتشي ! "، وذلك أثناء عودة أعضاء المجموعة من العرض الأول لأوبرا " بيلياس وميليساند" للمؤلف الموسيقي كلود ديبوسي ، وهو عمل أشادوا به والتفّوا حوله. من المحتمل أن يكون هذا سخرية لاذعة أو إشارة إلى إنتاجهم الفني الحداثي . لقد وجدوا الاسم مسليًا، لا سيما وأنهم كانوا يرون الفن متعارضًا مع الأذواق المحافظة. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

لا تزال بدايات المجموعة غير واضحة تمامًا. ^{[ 4 ]} كان العديد من الأعضاء المنتظمين معاصرين تقريبًا، وقد التقى معظمهم سابقًا، وكان بعضهم أصدقاء لأكثر من عقد من الزمان؛ تلقى أربعة أعضاء دروسًا على يد الملحن الفرنسي غابرييل فوريه، ومن المرجح أن بعض الفنانين الآخرين قد التقوا في مدرسة الفنون الجميلة أو في معارض الصالون . ^{[ 5 ]} طوال عام 1901، استضاف إميل فيليرموز فعاليات موسيقية منتظمة في منزله، واجتمع الأعضاء في مناسبات مثل العرض الأول لأوبرا " ألعاب الماء" لرافيل - وبحلول الوقت الذي أطلقت فيه المجموعة على نفسها اسم "الأباتشي"، كانت هناك بالفعل دائرة من الفنانين يجتمعون بانتظام. ^{[ 6 ]}

منذ حوالي عام ١٩٠٣، كانت المجموعة تجتمع كل سبت. ولعدة سنوات، كانت الاجتماعات تُعقد عادةً في مرسم الرسام بول سورديس (المُلقب بـ"رافيل ذو اللوحة")، جار الملحن كلود ديبوسي . ثم انتقلوا لاحقًا إلى عقار استأجره الملحن الفرنسي موريس ديلاج . اقترح رافيل أن يتخذوا اللحن الأول من سيمفونية بورودين الثانية موضوعًا لأعمالهم، وهي فكرة وافق عليها الجميع. وللدخول إلى شقة سورديس أو لجذب انتباه أعضاء فرقة أباتشي الآخرين بعد الحفلات الموسيقية، كان على العضو أن يُصفر المقاطع الموسيقية الأولى؛ وكانت "شهرزاد" لريمسكي كورساكوف هي الخيار الأولي، على الرغم من أنها اعتُبرت صعبة التصفير.

كان العديد من أعضاء المجموعة من الهواة والمتحمسين للفنون التي لم تكن مصدر رزقهم، ولذا لم يقتصر أعضاؤها على فصيل فني واحد داخل جماعة " ليه أباتشي" . كانت اجتماعاتهم حيوية، وغالبًا ما كانت تمتد حتى ساعات الصباح الباكرة؛ حيث كانوا يناقشون الفن، ويتجادلون حول القضايا المعاصرة، ويعزفون الموسيقى لبعضهم البعض (وكان فينيس عازف البيانو المفضل)، ويعزفون مقطوعات ثنائية، ويقرؤون الشعر، ويشربون القهوة، ويدخنون. كانت الرمزية ، والموسيقى الجاوية ، والملحنون الروس، وإدغار آلان بو ، وستيفان مالارميه ، وبول سيزان، جميعها مواضيع أثارت اهتمام " ليه أباتشي" . وكانت موسيقى ديبوسي شغفًا خاصًا بهم. ^{[ 7 ]} كثيرًا ما كانت تُعرض أو تُؤدى في الاجتماعات أفكار وأجزاء من أعمال أكبر غير مكتملة؛ وقد أثر هذا التلاقح الفكري على العديد من أعضاء "ليه أباتشي" وأدى إلى تعاونات فنية متنوعة. كانت اجتماعات المجموعة مناسبات حيوية، وعندما اشتكى الجيران من الضوضاء في وقت متأخر من الليل، بدأت المجموعة بالاجتماع في كوخ منعزل استأجره ديلاج، وأطلقوا عليه اسم "الويغوام". وخارج الاجتماعات، كان الأعضاء يدعمون بعضهم بعضًا؛ حيث كان فينيس يعرض أعمال الملحنين لأول مرة، وكان النقاد يشجعون الموسيقى الجديدة، وكان الشعراء يتعاونون مع الموسيقيين لتلحين الكلمات.

كانت عضوية المجموعة تتغير باستمرار. اجتذبت المجموعة (أو كما أطلقوا على أنفسهم، "الفرقة") العديد من الأعضاء خلال فترة وجودها، بعضهم كان يلتقي بها من حين لآخر، وآخرون كانت علاقتهم بـ" ليه أباتشي" قصيرة. ^{[ 1 ]} على الرغم من هذه الطبيعة المرنة لـ "ليه أباتشي" ، إلا أن المجموعة كانت حصرية للغاية من نواحٍ أخرى؛ فقد مُنعت النساء منعًا باتًا. ^{[ 8 ]} وبسبب طبيعة المجموعة، أصبح العديد من الأعضاء مقربين. استخدم رافيل، الذي أهدى كل حركة من "مرايا" إلى أحد أعضاء "ليه أباتشي" ، صيغة المخاطب الفرنسية " أنتَ" مع ثلاثة أصدقاء فقط من خارج عائلته المقربة - جميعهم كانوا أعضاء في "ليه أباتشي" . وهناك تكهنات بأن العلاقة الرومانسية الوحيدة في حياة رافيل كانت مع الشاعر وزميله في " ليه أباتشي " ليون بول فارغ . ^{[ 9 ]}

في عام ١٩١٠، انضم الملحن الروسي إيغور سترافينسكي إلى فرقة "ليه أباتشي" . ووفقًا لرسائل سترافينسكي، كان يتردد على باريس، ويقيم في منزل صديقه المقرب موريس ديلاج، الذي كان يساعده في توصيل المخطوطات وترتيب المقابلات الصحفية. وفي رسالة إلى الملحن فلورنت شميت ، أشار سترافينسكي إلى أنه لفترة من الزمن لم يكن يستمع إلا إلى موسيقى رافيل وشميت وديبوسي. ^{[ ١٠ ]}

على الرغم من أن بعض الأعضاء ظلوا أصدقاء، إلا أن الاجتماعات تضاءلت خلال الحرب العالمية الأولى وتوقفت تماماً في نهاية المطاف. ^{[ 11 ]}

ديبوسي وفرقة لي أباتشي

خلافًا للاعتقاد السائد، لم يكن كلود ديبوسي عضوًا في فرقة "ليه أباتشي" . ^{[ 12 ]} مع ذلك، حظيت موسيقى ديبوسي بأهمية خاصة داخل الفرقة ، حيث كان أعضاؤها يُعجبون بمؤلفاته إعجابًا كبيرًا، ويدعمونها حتى عندما تلقت آراءً سلبية. وكانت أوبرا "بيلياس وميليساند" من الأعمال التي أبدوا إعجابهم بها علنًا رغم تباين الآراء النقدية. وكان رافيل من أشد المعجبين بها، إذ حضر جميع عروض الأوبرا في عرضها الأول - أي أربعة عشر عرضًا. ^{[ 13 ]}

كانت موسيقى ديبوسي حاضرةً أيضاً في اجتماعات فرقة " ليه أباتشي" . وقد قام رافيل بتوزيع مقطوعات ديبوسي الليلية ومقدمته لـ"بعد ظهر يوم فاون " ^{[ رقم 2 ]} لبيانوين وثنائي بيانو على التوالي، وهي مقطوعات لاقت استحسان أعضاء الفرقة . ورغم أن ديبوسي لم يكن على علاقة وثيقة بأي فرد من أعضاء الفرقة ، ^{[ 15 ]} إلا أنه كان على معرفة بالعديد منهم. وكانت أبرز علاقة تربط ديبوسي بأحد أعضاء الفرقة هي علاقة فينيس، الذي عمل معه لسنوات عديدة. وكان فينيس (عازف البيانو الذي كان ديبوسي معجباً به) يُقدم بانتظام عروضاً أولية لأعمال ديبوسي، وخلال اجتماعاته الدورية مع ديبوسي، كان فينيس يُؤدي له أعمالاً من تأليف رافيل. ومن خلال فينيس، ارتبطت فرقة "ليه أباتشي" بديبوسي بشكل غير مباشر.

كثيرًا ما قورن رافيل بديبوسي، وبدأ أتباع الملحنين ينقسمون إلى فصائل متباينة؛ فمنهم من ساند رافيل الشاب، ومنهم من دافع عن ديبوسي. وأدت أوجه التشابه في موسيقى الملحنين، فضلًا عن ارتباطهما عبر فينيس، إلى اتهامات بالسرقة الأدبية من قبل رافيل. لطالما كان أعضاء فرقة "ليه أباتشي" من أشدّ المؤيدين لديبوسي، مع أنهم حرصوا على الدفاع عن رافيل عندما زُعم أنه قلّد ديبوسي. ^{[ 16 ]}

• جورج موفو

• بوروترا، ناتالي موريل (1996). "Ravel et les groupes des Apaches" (PDF) . موسيقى . 8 : 145– 158. ISSN 0213-0815 . 
• كالفوكوريسي، ميشيل-ديميتري (1933). معرض الموسيقيين: الموسيقى والباليه في باريس ولندن؛ لندن: فابر آند فابر المحدودة. OCLC 2535873 . 
• دوفورت، هيوز (1990). الموسيقى: du théorique au politique (بالفرنسية). باريس: Aux Amateurs de Livres. رقم ISBN 978-2-87841-046-4.
• غوردون، باربرا ن (2009). "اكتشاف موريس ديلاج" . مجلة الغناء . 65 (3): 297-313 . ProQuest 228993301 . 
• جوس، مادلين (1940). "الأباتشي" . بوليرو: حياة موريس رافيل . نيويورك: إتش. هولت وشركاه. OCLC 1156370515 . 
• جونسون، غراهام؛ ستوكس، ريتشارد (2002). دليل الأغاني الفرنسية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199249664. OCLC 1036173270 . 
• كيلي، باربرا ل؛ مورفي، كيري، محرران. (2017). بيرليوز وديبوسي  : مصادر وسياقات وإرث  : مقالات تكريمًا لفرانسوا ليسور . نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-351-57417-4.
• مورات، إدموند؛ رو، لويس (1977). الهدايا التذكارية الموسيقية والأدبية (باللغة الفرنسية). سانت إتيان: مركز الدراسات والأبحاث متعدد التخصصات حول التعبير المعاصر. او سي ال سي 644065642 . 
• مكوليف، ماري (2014). أفول العصر الجميل  : باريس بيكاسو، سترافينسكي، بروست، رينو، ماري كوري، جيرترود شتاين، وأصدقائهم خلال الحرب العالمية الأولى . لانام: دار نشر روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4422-2164-2.
• نيكولز، روجر (1977). رافيل . لندن: جي إم دينت. ISBN 978-0-460-02189-0.
• نيكولز، روجر (1987). رافيل في الذاكرة . لندن: فابر. ISBN 978-0-571-14986-5.( التسجيل مطلوب )
• بوري، مايكل ج. (2011). فكّ قيود الانحطاط: الذاكرة، والتسامي، والرغبة . أكسفورد؛ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-973537-2.
• رافيل، موريس ؛ أورنشتاين، أربي (2003). مختارات من أعمال رافيل: مراسلات، مقالات، مقابلات . مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. ISBN 978-0-486-43078-2.( التسجيل مطلوب )
• باسلر، جان (1982). "سترافينسكي والأباتشي". مجلة تايمز الموسيقية . 123 (1672): 403-407 . doi : 10.2307/964115 . JSTOR 964115 . 
• راوست، كولين (2020). جورج أوريك: حياة في الموسيقى والسياسة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-060777-7.
• الأماكن القريبة : جيلو، بيير (1993). Écrits sur la musique (بالفرنسية). لييج: مارداجا. رقم ISBN 978-2-87009-544-7.