ليف مانوفيتش

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

ليف مانوفيتش ( يُلفظ / ˈmænəvɪtʃ / مان - آ -فيتش [ 2 ] ) فنان وكاتب ومنظّر في مجال الثقافة الرقمية . وهو أستاذ متميز في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك . لعب مانوفيتش دورًا محوريًا في تأسيس أربعة مجالات بحثية جديدة: دراسات الإعلام الجديد (1991-)، ودراسات البرمجيات (2001-)، والتحليلات الثقافية (2007-)، وجماليات الذكاء الاصطناعي (2018-). يركز بحث مانوفيتش الحالي على الوسائط التوليدية، وثقافة الذكاء الاصطناعي، والفن الرقمي، ونظرية الإعلام. [ 3 ]

مانوفيتش هو مؤسس ومدير مختبر التحليلات الثقافية (المعروف باسم مبادرة دراسات البرمجيات 2007-2016)، [ 4 ] الذي كان رائدًا في استخدام علم البيانات وتصوير البيانات لتحليل مجموعات ضخمة من الصور والفيديوهات ( التحليلات الثقافية ). [ 5 ] كُلِّف المختبر بإنشاء تصورات لمجموعات البيانات الثقافية لصالح جوجل ، [ 6 ] ومكتبة نيويورك العامة ، [ 7 ] ومتحف الفن الحديث في نيويورك (MoMA). [ 8 ]

هو مؤلف ومحرر 15 كتابًا، من بينها كتاب "لغة الإعلام الجديد" الذي تُرجم إلى 14 لغة. [ 9 ] أما أحدث كتب مانوفيتش الأكاديمية، " التحليلات الثقافية"، فقد نُشر عام 2020 من قِبل مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . [ 10 ]

سيرة

وُلد مانوفيتش في موسكو ، الاتحاد السوفيتي ، حيث درس الرسم والهندسة المعمارية وعلوم الحاسوب وعلم العلامات . [ 11 ] بعد أن أمضى عدة سنوات في ممارسة الفنون الجميلة، انتقل إلى نيويورك عام 1981. تحوّلت اهتماماته من الصور الثابتة والفضاء ثلاثي الأبعاد المادي إلى الفضاء الافتراضي والصور المتحركة واستخدام الحواسيب في الإعلام. أثناء إقامته في نيويورك، حصل على درجة الماجستير في علم النفس التجريبي ( جامعة نيويورك ، 1988)، وعمل أيضًا بشكل احترافي في مجال الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد بالحاسوب من عام 1984 إلى عام 1992. ثم حصل على درجة الدكتوراه في الدراسات البصرية والثقافية من جامعة روتشستر عام 1993 تحت إشراف ميكي بال . تتناول أطروحته للدكتوراه، بعنوان "هندسة الرؤية من البنائية إلى الحواسيب"، أصول الوسائط الحاسوبية، وتربطها بالحركة الطليعية في عشرينيات القرن العشرين. [ 12 ]

عمل مانوفيتش في مجال الوسائط الحاسوبية كفنان ومصمم رسوم متحركة حاسوبية ومصمم ومبرمج منذ عام 1984. تشمل مشاريعه الفنية " أفلام قصيرة " [ 13 ] ، وهو أول مشروع فيلم رقمي مصمم للويب (1994-1997)، و "ملاح فرويد-ليسيتزكي" [ 14 ] ، وهو برنامج مفاهيمي لتصفح تاريخ القرن العشرين (1999)، و "آنا وآندي " [ 15 ] ، وهي رواية تفاعلية (2000). كما يُعرف بمقالاته الثاقبة، ومنها "الوسائط الجديدة من بورخيس إلى HTML " (2001) [ 16 ] و"قاعدة البيانات كشكل رمزي" (1998) [ 17 ] . في المقالة الأخيرة، يشرح أسباب شيوع قواعد البيانات ، ويقارنها بمفاهيم مثل الخوارزميات والسرد. عُرضت أعماله في العديد من المعارض الدولية الهامة لفن الوسائط الجديدة . في عام 2002، قدم مانوفيتش معرضه الاستعادي المصغر في معهد الفنون المعاصرة في لندن تحت عنوان " ليف مانوفيتش: مغامرات السينما الرقمية" .

يُدرّس مانوفيتش فنون الإعلام الجديد منذ عام ١٩٩٢. كما شغل منصب أستاذ زائر في معهد كاليفورنيا للفنون ، وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (UCLA)، وجامعة أمستردام ، وجامعة ستوكهولم ، وجامعة الفنون والتصميم في هلسنكي . [ ١٨ ] في عام ١٩٩٣، أسس طلابه في دورات صناعة الأفلام الرقمية في مختبر الإعلام الجديد بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس جمعية ما بعد السينما، التي نظمت بعضًا من أوائل مهرجانات الأفلام الرقمية استنادًا إلى أفكاره حول الإعلام الجديد، مثل سينما قواعد البيانات . [ ١٩ ] منذ عام ١٩٩٩، ألقى أكثر من ١٨٠ محاضرة حول الإعلام الجديد في أمريكا الشمالية والجنوبية وأوروبا وآسيا.

في عام 2007 أسس مانوفيتش مختبر الأبحاث "مبادرة دراسات البرمجيات"، والذي أعيد تسميته لاحقًا باسم "مختبر التحليلات الثقافية" في عام 2016. [ 20 ]

في 8 نوفمبر 2012، أُعلن أن مانوفيتش سينضم إلى هيئة التدريس في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك في يناير 2013، بهدف تعزيز المبادرات الرقمية لكلية الدراسات العليا. [ 21 ]

كتب ومشاريع مختارة

لغة الإعلام الجديد

يتناول كتاب " لغة الإعلام الجديد " (2001) جوانب عديدة من البرمجيات الثقافية؛ فعلى سبيل المثال، يُحدد المؤلف عددًا من الأدوات أو العمليات الرئيسية (يُسميها "عمليات") التي تُشكل أساس البرمجيات التجارية، بدءًا من معالجة النصوص وصولًا إلى برامج تحرير الفيديو. وتشمل هذه الأدوات أو العمليات الأساسية مثل "القص واللصق"، والنسخ، والبحث، والحذف، والتحويل، وغيرها. تُسلط المقتطفات التي اخترناها الضوء على جوانب "جديدة" هامة في الإعلام الجديد الذي يهتم به مانوفيتش. غالبًا ما يهتم مانوفيتش بالثقافة البصرية، وخاصةً بالصور المتحركة، لذا يستكشف القسمان الأولان، "قاعدة البيانات" و"قاعدة البيانات والخوارزمية"، بعضًا من الطرق المتميزة التي تخزن بها أجهزة الكمبيوتر المعلومات وتُعالجها (هنا، على سبيل المثال، لقطات الصور المتحركة). ويُقارن ذلك بالتقنيات التقليدية لمعالجة وتحرير الأفلام. كما يتناول مقتطف "الفضاء القابل للتصفح" الصور المتحركة، ولكن هذه المرة باعتبارها تمثيلًا أو نموذجًا للفضاء الافتراضي. من جولات "التحليق" المعمارية إلى المتعة العنيفة والغريزة لاستكشاف ممرات لعبة الفيديو Doom ، تتم مناقشة الفضاء الافتراضي باعتباره شكلاً ثقافياً جديداً مهماً يستمد من الثقافة البصرية والسينمائية ما قبل الرقمية. [ 9 ]

في كتاب "الوسائط الجديدة من بورخيس إلى HTML" (2001)، يصف مانوفيتش التعريفات الثمانية لـ "الوسائط الجديدة": [ 16 ]

  1. الإعلام الجديد في مواجهة الثقافة الإلكترونية
  2. الوسائط الجديدة كتقنية حاسوبية تُستخدم كمنصة توزيع
  3. الوسائط الجديدة كبيانات رقمية يتم التحكم فيها بواسطة البرمجيات
  4. الوسائط الجديدة كمزيج بين الأعراف الثقافية القائمة وأعراف البرمجيات
  5. الإعلام الجديد كعنصر جمالي يرافق المرحلة المبكرة من كل تقنية إعلامية واتصالية حديثة جديدة
  6. الوسائط الجديدة كطريقة أسرع لتنفيذ الخوارزميات التي كانت تُنفذ سابقًا يدويًا أو من خلال تقنيات أخرى
  7. الوسائط الجديدة كترميز للطليعة الحداثية؛ الوسائط الجديدة كوسائل إعلامية متداخلة
  8. الوسائط الجديدة كتعبير متوازٍ عن أفكار متشابهة في فنون ما بعد الحرب العالمية الثانية والحوسبة الحديثة

سينما ناعمة

تم تكليف مشروعه الفني الرقمي "سينما البرمجيات " [ 22 ] من قبل مركز ZKM لمعرض "سينما المستقبل" (2002-2003)، والذي جال في هلسنكي ، فنلندا، وطوكيو ، اليابان، في أبريل 2003. "على الرغم من أن الأفلام تشبه الأنواع السينمائية المألوفة، إلا أن عملية إنشائها تُظهر إمكانيات سينما البرمجيات. إنها "سينما" تتحد فيها الذاتية البشرية والخيارات المتغيرة التي تُجريها برامج مُخصصة لإنتاج أفلام يمكن عرضها بلا نهاية دون تكرار تسلسلات الصور أو تخطيطات الشاشة أو السرديات نفسها. يوفر كل عرض لـ"سينما البرمجيات" تجربة مشاهدة فريدة للمشاهد؛ إذ يعمل البرنامج بمجموعة من المعايير التي تسمح بتغيير كل جزء تقريبًا من الفيلم." [ 23 ]

تستكشف مشاريع السينما الناعمة الإمكانيات الإبداعية الكامنة عند تقاطع ثقافة البرمجيات والسينما والهندسة المعمارية. وتشمل مظاهرها الأفلام، والتصور الديناميكي، والمنشآت التي تعمل بالحاسوب، والتصاميم المعمارية، والكتالوجات المطبوعة، وأقراص DVD. [ 24 ]

يتولى البرنامج زمام الأمور

نُشر كتاب "البرمجيات تتولى زمام الأمور" عام ٢٠١٣ من قِبل دار بلومزبري الأكاديمية. [ ٢٥ ] يُحلل الكتاب بالتفصيل تطبيقات برمجية مثل فوتوشوب وأفتر إفكتس ، وكيف تُشكل واجهاتها وأدواتها الجماليات البصرية للوسائط والتصميم المعاصرين. ويُؤطر هذا التحليل تاريخ "برمجة" الوسائط في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ("نقل التقنيات والواجهات لجميع تقنيات الوسائط الموجودة سابقًا إلى البرمجيات" [ ٢٥ ] : ١٨٠ ). ويتضمن الكتاب نقاشًا نظريًا حول ما إذا كان لا يزال بإمكاننا الحديث عن الوسائط على أنها "عدد قليل نسبيًا من الوسائط المتميزة"، [ ٢٦ ] نظرًا لميل البرمجيات إلى دمج الوسائط المنفصلة سابقًا وتكاثرها.

يطوّر مانوفيتش مفهوم الوسائط المتعددة (Metamedia) الذي اقترحه آلان كاي في الأصل . تشير الوسائط المتعددة إلى استخدامنا للحواسيب الرقمية لمحاكاة معظم الوسائط الفنية السابقة، ولتحديد وسائط جديدة لا حصر لها. يشرح مانوفيتش الفروقات بين الوسائط المتعددة، والوسائط المتعددة، وإعادة التشكيل. [ 27 ] يستخدم الكتاب عددًا من الأعمال الفنية الكلاسيكية للوسائط الجديدة كأمثلة لتوضيح كيفية ابتكار الفنانين والمصممين للوسائط المتعددة الجديدة.

يشير العنوان إلى كتاب "الميكنة تتولى زمام الأمور " (1948) للمؤلف سيغفريد جيديون . وهو جزء من سلسلة " نصوص دولية في جماليات الإعلام النقدية" [ 28 ] ، التي أسسها محرر السلسلة فرانسيسكو ج. ريكاردو. وقد نُشرت مسودة سابقة للكتاب بموجب ترخيص المشاع الإبداعي . [ 29 ]

إنستغرام والصورة المعاصرة

صدر كتاب مانوفيتش "إنستغرام والصورة المعاصرة" بموجب ترخيص المشاع الإبداعي عام ٢٠١٧. [ ٣٠ ] كُتبت أجزاء الكتاب الأربعة خلال عام ٢٠١٦، ونُشر كل جزء منها على الإنترنت بعد الانتهاء منه. ثم جرى تحرير الأجزاء لاحقًا ودمجها في ملف PDF واحد.

يُقدّم النصف الأول من الكتاب تصنيفًا لأنواع الصور المُشاركة على إنستغرام ، مُقسّمًا إياها إلى صور "عفوية" [ 31 ] ، و"احترافية"، و"مُصممة". [ 32 ] وفي النصف الثاني من الكتاب، يُركّز مانوفيتش على كيفية تمكين إنستغرام لمستخدميه من بناء وتطوير هوياتهم من خلال مواضيع صورهم، وتكويناتها، وألوانها، ومستويات التباين فيها، وتعديلاتها، وفلاترها، وإعداداتها المُسبقة. [ 33 ] ويُعرّف إنستغرام بأنه مثال على "المجتمع الجمالي"، حيث تظهر فيه جماعات مُختلفة وتستمر من خلال خياراتها الجمالية. [ 34 ]

كان هذا العمل أول كتاب أكاديمي يتناول إنستغرام، وأول كتاب في مجال تاريخ الفن الرقمي الذي كان ناشئًا آنذاك. وهو يستند إلى بحث أجراه المؤلف ومختبره بالتعاون مع باحثين آخرين خلال الفترة من 2012 إلى 2015. خلال هذه الفترة، أنشأ المختبر عددًا من المشاريع التي استخدمت 17 مليون صورة من إنستغرام، مُحددة الموقع الجغرافي، من 18 مدينة. شملت هذه المشاريع: Phototrails [ 35 ] ، وSelfiecity [ 36 ] ، وThe Exceptional and The Everyday [ 37 ] ، وOn Broadway [ 38 ] . استخدم كل مشروع تقنيات رؤية الحاسوب والتعلم الآلي وتصوير البيانات لتحليل أنماط مختلفة في المحتوى والجماليات البصرية عبر أعداد كبيرة من صور إنستغرام المنشورة علنًا.

في عام 2018، تُرجم الكتاب إلى اللغة اليابانية ونُشر في طبعة خاصة بمساهمات من تسعة مؤلفين يابانيين. [ 39 ]

التحليلات الثقافية

صدر أحدث كتب مانوفيتش، بعنوان "التحليلات الثقافية"، عن دار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في أكتوبر 2020. [ 10 ] يقع الكتاب عند تقاطع علم البيانات والدراسات الثقافية ونظرية الإعلام، ويقدم مفاهيم أساسية لتحليل الثقافة باستخدام أساليب الحوسبة وتصوير البيانات. وعلى عكس العديد من الأعمال في العلوم الإنسانية الرقمية التي تركز على تحليل النصوص، يولي الكتاب اهتمامًا خاصًا للوسائط المرئية.

يُجادل الكتاب بضرورة استخدام الأساليب الحاسوبية لفهم الثقافة المعاصرة نظرًا لحجمها الهائل. فإذا كانت أساليب التحليل التقليدية، مثل "التحليل الدقيق للعينات الصغيرة" [ 40 ] ، كافية لدراسة مجتمعات المبدعين الصغيرة في القرون الماضية، فإنها لا تسمح، على ما يبدو، بإجراء دراسات تمثيلية للثقافة الرقمية، حيث تُنتَج وتُشارك ملايين القطع الثقافية يوميًا. يُطوّر مانوفيتش مفهوم "التحليل الاستكشافي للوسائط" - وهو استخدام تقنيات تصوير خاصة لاستكشاف مجموعات بصرية ضخمة دون صياغة فرضية مُسبقة. [ 10 ] : 207. في حين أن تحليل البيانات الاستكشافي يُعدّ ممارسة شائعة في علم البيانات، إلا أن أساليب مماثلة لم تكن موجودة حتى وقت قريب في دراسات الإعلام وتاريخ الفن وغيرها من المجالات التي تُعنى بالثقافة البصرية.

يناقش ختام الكتاب مزايا وقيود التحليلات الثقافية، متجاوزًا قدرتها على تحليل القطع الأثرية الثقافية على نطاق واسع. تشبه التحليلات الثقافية العلوم الإنسانية في القرن العشرين في بحثها عن الأنماط. إلا أنها لا تنطلق من التصنيفات الثقافية المقبولة مسبقًا. [ 10 ] : 249 بل تحلل البيانات الثقافية الخام لاكتشاف أنماط جديدة. ومع ذلك، يشير مانوفيتش أيضًا إلى أن "أي نمط ثقافي... لا يرصد إلا أوجه التشابه بين عدد من القطع الأثرية في بعض الجوانب فقط، متجاهلًا اختلافاتِها الأخرى". [ 10 ] : 250 وهذا قيدٌ هامٌ لنموذج بحثي يقيس خصائص متنوعة في مجموعات كبيرة من القطع الأثرية، ثم يبحث عن أنماط في هذه الخصائص. ومع ذلك، ورغم هذا القيد، يبقى مانوفيتش متفائلًا بشأن الإمكانات النظرية والعملية للنماذج الحاسوبية. على النقيض من البنيوية في القرن العشرين والبرامج المرتبطة بها التي سعت إلى اختزال تنوع الثقافة إلى عدد قليل من الأنماط، يرى مانوفيتش أن التحليلات الثقافية يجب أن تهدف إلى وصف التنوع العالمي للثقافة المعاصرة وصفًا كاملًا دون اختزال: «أي التركيز على ما هو مختلف بين العديد من القطع الأثرية وليس فقط على ما هو مشترك بينها». [ 10 ] : 251

الكتب

  • تيكستورا: مقالات روسية عن الثقافة البصرية ، محرر بالاشتراك مع آلا إيفيموفا (شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1993). [ 41 ]
  • موقع "جماليات المعلومات" ، وهو كتاب/موقع ويب شبه مفتوح المصدر قيد التطوير. بدأ المشروع في أغسطس 2000، وآخر تحديث له كان في أكتوبر 2001. [ 42 ]
  • Metamediji (باللغة الصربية) (بلغراد: مركز الفنون المعاصرة: 2001). [ 43 ]
  • السينما الناعمة ، بمساهمات من أندرياس أنجيليداكيس ، وجيسون دانزيجر ، وأندرياس كراتكي ، وروث إم. لورنز (كارلسروه: مركز ZKM للفنون والإعلام كارلسروه، 2002).
  • لغة الإعلام الجديد (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2001). [ 9 ]
  • الصندوق الأسود - المكعب الأبيض (بالألمانية) (برلين: دار نشر ميرفي، 2005). [ 44 ]
  • [ 23 ]​​​​
  • ثقافة البرمجيات (باللغة الإيطالية) (ميلانو: إديزيوني أوليفاريس، 2010). [ 45 ]
  • [ 25 ]​​
  • الأوهام (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2014). [ 46 ]
  • انجراف البيانات: أرشفة الوسائط وفن البيانات في القرن الحادي والعشرين ، محرر بالاشتراك مع راسا سميت ورايتيس سميتس (ريغا: RIXC، LiepU MPLab، 2015). [ 47 ]
  • إنستغرام والصورة المعاصرة (نيويورك، 2017). [ 30 ]
  • نظريات الثقافات البرمجية (باللغة الروسية) (نيجني نوفغورود: كراسنايا لاستوشكا، 2017). [ 48 ]
  • إنستغرام والصورة المعاصرة (باللغة اليابانية)، بمساهمات من كيريتوريميديرو، أكيهيرو كوبوتا، يوشياكي كاي، كويشيرو شيباو، جونيا تسوتسوي، كوسوكي ناجاتا، باربورا، أوسامو مايكاوا، نوبوهيرو ماسودا (طوكيو: بي إن إن، 2018). [ 39 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "ليف مانوفيتش" . مونوسكوب. مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2018 .
  2. ↑ "// MECS // profiles // Lev Manovich //" . يوتيوب . ١١ ديسمبر ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ١٢ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٦ سبتمبر ٢٠٢٠ .
  3. ↑ ليف مانوفيتش مؤرشف في 25-06-2010 في Wayback Machine ملف تعريف أعضاء هيئة التدريس في المدرسة الأوروبية للدراسات العليا ، Saas-Fee .
  4. ↑ "مختبر التحليلات الثقافية" . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2021 .
  5. ↑ مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك (28 نوفمبر/تشرين الثاني 2017). "دراسة جديدة من مركز الدراسات العليا، جامعة مدينة نيويورك، مختبر التحليلات الثقافية، هي الأولى من نوعها التي تحلل النمو العالمي لمشاركة الصور حول العالم" . بي آر نيوزواير . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو/تموز 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو/تموز 2018 .
  6. ↑ فوتوترايلز. "مؤتمر جوجل زايتجايست 2014" . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  7. ↑ غوبنيك، بليك (22 ديسمبر 2015). "في مكتبة نيويورك العامة، يُصوّر معرض 'أون برودواي' أعظم شارع في العالم" . أخبار آرت نت . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  8. ↑ هوشمان، نداف؛ مانوفيتش، ليف (2014). "نظرة من الأعلى: تصورات استكشافية لمجموعة توماس والتر" (ملف PDF) . الكائن: صورة فوتوغرافية. صور فوتوغرافية حديثة: مجموعة توماس والتر 1909-1949. مشروع إلكتروني لمتحف الفن الحديث . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  9. 1 2 3 لغة الوسائط الجديدة مؤرشفة في 2019-10-15 في Wayback Machine (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2001).
  10. 1 2 3 4 5 6 مانوفيتش، ليف (2020). التحليلات الثقافية . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 9780262037105أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 26 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 فبراير 2021 .
  11. ↑ "سيرة ليف مانوفيتش" . شبكة فنون الإعلام . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  12. ↑ مانوفيتش، ليف (1993). هندسة الرؤية من البنائية إلى الواقع الافتراضي . أطروحة دكتوراه. جامعة روتشستر. قسم الفنون وتاريخ الفن.
  13. ↑ مانوفيتش، ليف. "أفلام قصيرة" . ريزوم . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2018 .
  14. ↑ كلاين، نورمان م.؛ مانوفيتش، ليف (2002). "ملاح فرويد-ليسيتزكي" . ليوناردو . 35 (1): 8. مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2018 – عبر مشروع ميوز.
  15. ↑ مانوفيتش، ليف (2000). "آنا وآندي" . أرشيف الفن الرقمي . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2018 .
  16. 1 2 مانوفيتش، ليف (2003). "الوسائط الجديدة من بورخيس إلى HTML" . في: نوح واردريب-فروين ونيك مونتفورت (محرران). قارئ الوسائط الجديدة . كامبريدج ولندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2015 .
  17. ↑ مانوفيتش، ليف (1999). "قاعدة البيانات كشكل رمزي". التقارب . 5 (2): 80-99 . doi : 10.1177/135485659900500206 . S2CID 784026 . 
  18. ↑ "جامعة كاليفورنيا في سان دييغو - قسم الفنون البصرية -" . 11-06-2010. مؤرشف من الأصل في 11-06-2010 . تم الاطلاع عليه في 26-09-2024 .
  19. ↑ "Mac OS X Server" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11-12-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 02-04-2007 .
  20. ↑ "مختبر التحليلات الثقافية" . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  21. ↑ «انضمام ليف مانوفيتش، الخبير البارز في العلوم الإنسانية الرقمية، إلى هيئة التدريس في مركز الدراسات العليا (جامعة مدينة نيويورك)» . بزنس واير . 8 نوفمبر 2012. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2013 .
  22. ↑ مانوفيتش، ليف. "السينما الناعمة" . شبكة فنون الإعلام . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2018 .
  23. 1 2 مانوفيتش، ليف؛ كراتكي، أندرياس (2005). السينما الناعمة: استكشاف قاعدة البيانات (فيديو DVD مع كتيب ملون من 40 صفحة). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 9780262134569أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 15 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2018 .
  24. ↑ وانغ، تشي (2009). "وعد سينما قواعد البيانات: مراجعة لكتاب ليف مانوفيتش وأندرياس كراتكي "السينما الناعمة: التنقل في قاعدة البيانات"". مجلة ممارسات الإعلام . 10 ( 2-3 ): 289-294 . doi : 10.1386/jmpr.10.2-3.289_4 . S2CID 194037548 . 
  25. 1 2 3 مانوفيتش، ليف (2013). البرمجيات تتولى زمام الأمور . بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781623567453أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27-06-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-05-2021 .
  26. ↑ وارك، ماكنزي (15 سبتمبر 2015). "حول مانوفيتش" . ندوة عامة . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2021 .
  27. ↑ ديفيد بولتر، جاي؛ جروسين، ريتشارد (1998). المعالجة . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 9780262024525أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 11 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2021 .
  28. ↑ "نصوص دولية في جماليات الإعلام النقدية" . بلومزبري أكاديميك . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2018 .
  29. ↑ مانوفيتش، ليف (2013). البرمجيات تتولى القيادة (متاح للجميع). بلومزبري أكاديميك. رقم ISBN 9781472544988أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 15 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2021 .
  30. 1 2 مانوفيتش، ليف (2017). إنستغرام والصورة المعاصرة . نُشر بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International. نيويورك.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  31. ↑ "إنستغرام والصورة المعاصرة - الجزء الأول" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2021 .
  32. ↑ "إنستغرام والصورة المعاصرة - الجزء الثاني" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 مارس 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2021 .
  33. ↑ "إنستغرام والصورة المعاصرة - الجزء 3" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2021 .
  34. ↑ "إنستغرام والصورة المعاصرة - الجزء 4" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 مايو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2021 .
  35. ↑ "مسارات الصور" . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  36. ↑ "سيلفي سيتي" . مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  37. ↑ "الاستثنائي والعادي" . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2021 .
  38. ↑ "على برودواي" . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2021. تم الاسترجاع في 19 مايو 2021 .
  39. 1 2 مانوفيتش، ليف (2018). Instagram والصورة المعاصرة (باللغة اليابانية). بمساهمات من كيريتوريميديرو، أكيهيرو كوبوتا، يوشياكي كاي، كويشيرو شيباو، جونيا تسوتسوي، كوسوكي ناجاتا، باربورا، أوسامو مايكاوا، ونوبوهيرو ماسودا. طوكيو: بي إن إن. رقم ISBN 978-4-8025-1101-8أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 31 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2018 .
  40. ↑ فونغ، بايرون (2021). " مراجعة: التحليلات الثقافية، بقلم ليف مانوفيتش" . أفتِر إيمج . 48 : 80-85 . doi : 10.1525/aft.2021.48.1.80 . S2CID 233825533. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2021. تم الاسترجاع في 24 مايو 2021 . 
  41. ^ افيموفا، علاء. مانوفيتش، ليف، محرران. (1993). تكستورا: مقالات روسية عن الثقافة البصرية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 9780226951249.
  42. ↑ مانوفيتش، ليف. "جماليات المعلومات" (كتاب/موقع ويب شبه مفتوح المصدر قيد الإنشاء). مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2018 .
  43. ^ مانوفيتش، ليف (2001). Metamediji (مجموعة مختارة من المقالات المنشورة مسبقًا). تمت ترجمته إلى الصربية بواسطة دوردي توميتش، وديجان سريتينوفيتش، وفلاديمير توبانجاك. بلغراد: Centar za savremenu umetnost.
  44. ↑ مانوفيتش، ليف (2005). الصندوق الأسود - المكعب الأبيض . ترجمة رونالد فولي إلى الألمانية. برلين: دار نشر ميرفي. ISBN 978-3-88396-197-2أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 27-03-2016 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31-07-2018 .
  45. ^ مانوفيتش، ليف (2010). ثقافة البرمجيات (باللغة الإيطالية). ترجمها إلى الإيطالية ماتيو تارانتينو. ميلانو: إديزيوني أوليفاريس.
  46. ↑ مانوفيتش، ليف (2014). الأوهام (الطبعة الرقمية الأصلية. لمحة من لغة الإعلام الجديد. كتاب إلكتروني). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
  47. ↑ مانوفيتش، ليف؛ سميت، راسا؛ سميتس، رايتيس، محرران. (2015). انجراف البيانات: أرشفة الوسائط وفن البيانات في القرن الحادي والعشرين . ريغا: مركز ريغا الدولي للوسائط المتعددة، مختبر ليبو للوسائط المتعددة. مؤرشف من الأصل بتاريخ 31 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2018 .
  48. ^ مانوفيتش ، لييف (2017). نظريات الثقافات الناعمة . مدينة نوفغورود: النهاية الحمراء. رقم ISBN 978-5-9908655-2-5.