ليونيلو سبادا

ليونيلو سبادا (يُطلق عليه أيضًا ليونيلو سبادا ) (1576 - 17 مايو 1622) كان رسامًا إيطاليًا من العصر الباروكي ، نشطًا في روما ومدينة بولونيا مسقط رأسه ، حيث أصبح معروفًا كواحد من أتباع كارافاجيو .

بدأ سبادا مسيرته الفنية بالتتلمذ على يد الرسام تشيزاري باجليوني . وبحلول أوائل القرن السابع عشر ، كان سبادا نشطًا، إلى جانب جيرولامو كورتي ، كعضو في فريق متخصص في الرسم الزخرفي المربع في بولونيا. تعكس لوحاته المستقلة المبكرة أسلوبًا متكلفًا مشابهًا لأسلوب الفنان الفلمنكي دينيس كالفيرت الذي أقام في بولونيا. في عام 1604، تقدم بعرض غير ناجح لتزيين خزانة ملابس كنيسة سانتا ماريا دي لوريتو. في ذلك الوقت، كان قد انضم بالفعل إلى أكاديمية كاراتشي ، بعد أن ساهم في تزيين جنازة أغوستينو كاراتشي عام 1603. تُظهر أقدم لوحاته الرئيسية الباقية، وهي لوحة مذبح العذراء والقديسين دومينيك وفرانسيس يتشفعان للمسيح (1604)، أنه قد استلهم أسلوبه من أسلوب لودوفيكو كاراتشي . لقد تعاون بشكل متكرر مع طلاب آخرين للودوفيكو، وخاصة فرانشيسكو بريزيو ، وبقي في بولونيا حتى عام 1607. أصبح أسلوب سبادا التصويري أكثر قوة تدريجياً، كما يتضح من خلال " صيد الأسماك المعجزة " (1607).

كان من بين تلاميذه بيترو مارتير أرماني . ^{[ 1 ]}

يبقى من غير الواضح ما إذا كان سبادا قد التقى بكارافاجيو أو أصبح مساعدًا له ، كما هو الحال مع مانفريدي . يُظهر كاتب السيرة مالفاسيا بوضوح في كتابه "Felsina pitrice" نفوره من كارافاجيو، ويصف سبادا وكارافاجيو على ما يبدو بأنهما "منحلان" و"متهوران" على حد سواء؛ وهناك تلميحات إلى أن سبادا كان رجلاً "عزيزًا على قلب" كارافاجيو، وربما ليس مجازيًا. يروي مالفاسيا أيضًا قصة سبادا الذي كان نموذجًا لكارافاجيو في لوحته "موت يوحنا المعمدان": خوفًا من أن يهرب سبادا، ولأن اللوحة ستكون ناقصة بدون نموذج، حبسه كارافاجيو في غرفة حتى انتهى من رسمها. ومع ذلك، من غير الواضح ما إذا كان سبادا قد التقى بكارافاجيو وجهًا لوجه في روما. يُفترض أن سبادا كان في روما بعد عامي 1608-1609، عندما فر كارافاجيو إلى مالطا . ويشير مالفاسيا إلى أن سبادا تبع كارافاجيو إلى مالطا. هذا ممكن لأن سبادا نفسه رسم جداريات في قصر ماجيستريال في فاليتا بين عامي 1609 و1610؛ لكن كارافاجيو كان قد فرّ إلى صقلية بحلول عام 1608، لذا لا بد أن فترة وجودهما في مالطا كانت قصيرة. وقد أكسبه العنف القاتم في لوحة مثل " قابيل يقتل هابيل " ( متحف كابوديمونتي ) ولوحته الواقعية المشتقة " حفل موسيقي " في بولونيا لقبًا ازدرائيًا هو "قرد كارافاجيو". ^{[ 2 ]}

لكن هذا، كما هو الحال مع معظم إنتاج سبادا، قد لا يعكس شعلة إلهام متقدة، بل مجرد انعكاس باهت، ومحاكاة للعاطفة الجارفة، التي عندما ترتبط بتربيته على يد كاراتشي، تؤدي إلى محاكاة باهتة. ومن المعروف أن ليونيلو سبادا قد نسخ العديد من أعمال رسامين آخرين.

رسم لوحةً كبيرةً لكنيسة سان دومينيكو في بولونيا، تُصوّر القديس دومينيك وهو يُحرق كتب الهراطقة (1616). ولعلّ لوحات غيارا الجدارية في ريدجو إميليا تُعدّ تحفته الفنية، وتُظهر عودةً إلى نماذج كاراتشي. ومن أعماله الأخرى في هذه الفترة الخصبة لوحتا " عودة الابن الضال" و "إينياس وأنخيسيس" (كلاهما في متحف اللوفر ).

في عام 1617، كُلِّف من قِبَل الدوق رانوتشيو الأول فارنيزي بتزيين مسرح فارنيزي الذي بُني حديثًا في بارما. وتُعدّ لوحته "الزواج الصوفي للقديسة كاترين" (1621؛ بارما، سان سيبولكرو) من أعماله المتأخرة.

• 
  إينياس وأنخيسيس ، متحف اللوفر
• 
  استشهاد القديس بطرس ، متحف الإرميتاج
• 
  عودة الابن الضال ، متحف اللوفر
• 
  سانت جيروم ، جاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا
• 
  كونشيرتو ، غاليريا بورغيزي

• إينيس وأنشيسيس (1615، متحف اللوفر)
• القديس جيروم (منسوب مرة واحدة إلى جوزيبي ريبيرا، 1618، متحف آرتي أنتيكا، روما)
• إبراهيم وملكي صادق
• عودة الابن الضال (بعد عام 1615، متحف اللوفر)
• جندي (منسوب إلى الفترة 1600-1625، متحف فيلبروك، تولسا)

• ويتكوور، رودولف (1993). تاريخ الفن في سلسلة بليكان (محرر). الفن والعمارة في إيطاليا، 1600-1750 . 1980. دار بنغوين للنشر المحدودة. الصفحات  92، 94-95 .

• مدخل موسوعة غروف الفنية