لويس داغير

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

لويس جاك ماندي داجير ( / دəˈɡɛə r /داجير (بالفرنسية:[ lwiʒɑk mɑ̃dedaɡɛʁ] ؛ 18 نوفمبر 1787- 10 يوليو 1851) كان عالمًا وفنانًا ومصورًا فرنسيًا اشتهر باختراعه لعمليةالتصوير الفوتوغرافي، وهي عمليةالداجيروتايب. عُرف بأنه أحد آباء التصوير الفوتوغرافي. مع أن شهرته الأكبر تعود إلى إسهاماته في التصوير، إلا أنه كان أيضًارسامًاومصممًاللمناظر المسرحيةومطورًا لمسرحالديوراما. 

سيرة

وُلد لويس داغير في كورمي-أون-باريسيس ، فال دواز. وتتلمذ على يد بيير بريفو ، أول رسام بانورامي فرنسي، في مجالات الهندسة المعمارية وتصميم المسرح والرسم البانورامي . وبفضل براعته الفائقة في فن الخداع البصري المسرحي ، أصبح مصممًا مسرحيًا شهيرًا، ثم ابتكر لاحقًا الديوراما ، التي افتُتحت في باريس في يوليو 1822.

في عام ١٨٢٩، دخل داجير في شراكة مع نيسيفور نيبس ، المخترع الذي أنتج أول جهاز تصوير شمسي في العالم عام ١٨٢٢ وأقدم صورة فوتوغرافية باقية من عام ١٨٢٦ أو ١٨٢٧. [ ١ ] [ ٢ ] توفي نيبس فجأة عام ١٨٣٣، لكن داجير واصل تجاربه، وطوّر العملية التي عُرفت لاحقًا باسم الداجيروتايب . بعد فشل محاولات استقطاب مستثمرين من القطاع الخاص، أعلن داجير عن اختراعه للجمهور عام ١٨٣٩. في اجتماع مشترك للأكاديمية الفرنسية للعلوم وأكاديمية الفنون الجميلة في ٧ يناير من ذلك العام، تم الإعلان عن الاختراع ووصفه بشكل عام، مع حجب جميع التفاصيل المحددة. وبموجب ضمانات السرية التامة، شرح داجير العملية وعرضها عمليًا فقط لسكرتير الأكاديمية الدائم فرانسوا أراغو ، الذي أثبت أنه داعم لا يُقدّر بثمن. [ 3 ] سُمح لأعضاء الأكاديمية وشخصيات مختارة أخرى بفحص العينات في استوديو داجير. وقد لاقت الصور استحسانًا كبيرًا ووُصفت بأنها شبه معجزة، وسرعان ما انتشر خبر تقنية الداجيروتايب. وتم الترتيب لاستحواذ الحكومة الفرنسية على حقوق داجير مقابل معاشات تقاعدية مدى الحياة له ولابن نيبس، إيزيدور؛ ثم في 19 أغسطس 1839، قدمت الحكومة الفرنسية الاختراع كهدية من فرنسا "مجانًا للعالم"، ونُشرت تعليمات التشغيل الكاملة. وفي عام 1839، انتُخب عضوًا فخريًا في الأكاديمية الوطنية للتصميم .

توفي داغير إثر نوبة قلبية [ 4 ] في 10 يوليو 1851 في بري سور مارن ، على بعد 12 كيلومترًا (7 أميال) من باريس. ويوجد نصب تذكاري على قبره هناك.  

اسم داغير هو واحد من الأسماء الـ 72 المنقوشة على برج إيفل .

تطور الداجيروتايب

نقش لداغير خلال مسيرته المهنية

في منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر، وقبل ارتباطه بداغير، استخدم نيبس طبقة من البيتومين اليهودي لصنع أولى الصور الفوتوغرافية الدائمة. كان البيتومين يُصلَّب في المناطق المعرضة للضوء، ثم يُزال الجزء غير المتصلب بمذيب. وكان يتطلب ذلك تعريض الكاميرا لساعات أو أيام. لاحقًا، قام نيبس وداغير بتحسين هذه العملية، لكن التعريضات الطويلة ظلت ضرورية بشكل غير مقبول.

بعد وفاة نيبس عام ١٨٣٣، ركّز داجير اهتمامه على خصائص أملاح الفضة الحساسة للضوء، والتي سبق أن أثبتها يوهان هاينريش شولتز وآخرون. في العملية التي سُميت لاحقًا بالداجيروتايب ، عرّض داجير صفيحة رقيقة من النحاس المطلي بالفضة لبخار اليود المتصاعد من بلورات اليود ، مما أنتج طبقة من يوديد الفضة الحساس للضوء على سطحها. ثم عُرّضت الصفيحة للضوء داخل الكاميرا. في البداية، تطلّبت هذه العملية أيضًا تعريضًا طويلًا جدًا لإنتاج صورة واضحة، لكن داجير اكتشف اكتشافًا بالغ الأهمية، وهو أن صورة "كامنة" خافتة غير مرئية، ناتجة عن تعريض أقصر بكثير، يُمكن "تظهيرها" كيميائيًا لتصبح صورة مرئية. عند رؤية الصورة، التي لا يُعرف محتواها، قال داجير: "لقد أمسكتُ بالضوء - لقد أوقفتُ هروبه!" [ ٥ ]

صورة لشارع بوليفارد دو تومبل ، التقطها داجير عام ١٨٣٨ في باريس، تتضمن أقدم صورة فوتوغرافية موثقة لشخص. تُظهر الصورة شارعًا مزدحمًا، ولكن نظرًا لاستمرار التعريض لمدة أربع إلى خمس دقائق، فإن حركة المرور غير مرئية. مع ذلك، في أسفل اليمين، كان رجلٌ يُلمّع حذاءه، والماسّاخ الذي يُلمّعه ، ثابتين بما يكفي لالتقاط صورتهما.
صورة فوتوغرافية بتقنية داجيروتايب، يُحتمل أن يكون داجير قد التقطها عام 1837. يُعتقد أن الشخص الظاهر فيها هو كونستانت هويه، الذي كان يعمل في متحف التاريخ الطبيعي ، حيث التقط داجير الصور عام 1837. [ 6 ] إذا صحّ ذلك، فستكون هذه أقدم صورة فوتوغرافية باقية لشخص. [ 7 ]

تم إظهار الصورة الكامنة على لوحة الداجيروتايب بتعريضها لبخار الزئبق المسخن إلى 75 درجة مئوية. ثم تم تثبيت الصورة المرئية الناتجة (جعلها غير حساسة لمزيد من التعرض للضوء) بإزالة يوديد الفضة غير المتأثر بمحلول ملحي  مركز وساخن . لاحقًا، تم استخدام محلول "الهيبو" الأكثر فعالية (هيبوسلفيت الصوديوم، المعروف الآن باسم ثيوسلفات الصوديوم ) بدلاً من ذلك. [ 8 ]

أنتجت اللوحة الناتجة نسخة طبق الأصل من المشهد. كانت الصورة معكوسة جانبيًا - كما هو الحال مع الصور في المرايا - إلا إذا استُخدمت مرآة أو منشور عاكس أثناء التعريض لقلب الصورة. وللحصول على أفضل رؤية، كان لا بد من إضاءة الصورة بزاوية معينة ومشاهدتها بحيث تعكس الأجزاء الملساء من سطحها الشبيه بالمرآة، والتي تمثل أحلك أجزاء الصورة، شيئًا داكنًا أو خافت الإضاءة. كان السطح عرضة للتلف نتيجة التعرض المطول للهواء، وكان لينًا جدًا لدرجة أنه يمكن أن يتضرر بأقل احتكاك، لذلك كانت الصورة الفوتوغرافية تُغلف دائمًا تقريبًا بالزجاج قبل تأطيرها (كما كان شائعًا في فرنسا) أو تثبيتها في علبة صغيرة قابلة للطي (كما كان معتادًا في المملكة المتحدة والولايات المتحدة).

كانت الصور الفوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب تُستخدم عادةً للصور الشخصية ؛ أما المناظر الطبيعية النادرة وغيرها من المواضيع غير المألوفة، فهي مطلوبة بشدة من قبل هواة جمع الصور، وتباع بأسعار أعلى بكثير من الصور الشخصية العادية. عند ظهورها، كانت هذه التقنية تتطلب تعريضًا ضوئيًا لمدة عشر دقائق أو أكثر للأجسام المعرضة لأشعة الشمس الساطعة، مما جعل تصوير البورتريه عملية شاقة وغير عملية. وقد أُصيب صموئيل مورس بالدهشة عندما علم أن صور شوارع باريس بتقنية الداجيروتايب لم تُظهر أي أشخاص أو خيول أو مركبات، إلى أن أدرك أن طول مدة التعريض يجعل جميع الأجسام المتحركة غير مرئية. وفي غضون سنوات قليلة، تم تقليص مدة التعريض إلى بضع ثوانٍ فقط باستخدام مواد كيميائية مُحسِّسة إضافية وعدسات "أسرع" مثل عدسة بيتزفال للصور الشخصية ، وهي أول عدسة محسوبة رياضيًا.

كانت الداجيروتايب بمثابة فيلم بولارويد في عصرها: إذ أنتجت صورة فريدة لا يمكن تكرارها إلا باستخدام كاميرا لتصوير الأصل. ورغم هذا العيب، فقد أُنتجت ملايين الداجيروتايب. أما عملية الكالوتيب الورقية ، التي قدمها هنري فوكس تالبوت عام ١٨٤١، فقد سمحت بإنتاج عدد غير محدود من النسخ عن طريق الطباعة المباشرة البسيطة ، لكنها لم تخلُ من عيوبها؛ إذ كانت حبيبات الورق ظاهرة بوضوح في الصورة، ولم يكن من الممكن الحصول على التفاصيل الدقيقة للغاية التي كانت الداجيروتايب قادرة على إنتاجها. وقد وفر إدخال عملية الكولوديون الرطبة في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر الأساس لعملية طباعة سلبية-إيجابية لا تخضع لهذه القيود، مع أنها، مثل الداجيروتايب، استُخدمت في البداية لإنتاج صور فريدة من نوعها - مثل الأمبروتايب على الزجاج والتينتايب على صفائح حديدية مطلية باللون الأسود - بدلاً من المطبوعات على الورق. كانت هذه الأنواع الجديدة من الصور أقل تكلفة بكثير من الصور الفوتوغرافية القديمة (الداجيروتايب)، كما كانت أسهل في المشاهدة. وبحلول عام 1860، لم يكن سوى عدد قليل من المصورين لا يزالون يستخدمون طريقة داجير.

استُخدمت نفس العلب الصغيرة المزخرفة، الشائعة لحفظ الصور الفوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب، للصور المنتجة بتقنيتي الأمبروتايب والتينتايب اللاحقتين والمختلفتين تمامًا . وفي بعض الأحيان، كانت الصور الموجودة فيها تُتلف لاحقًا لعرض مطبوعات ورقية فوتوغرافية. ومن الشائع الآن وصف أي صورة في مثل هذه العلبة بأنها "داجيروتايب". فالداجيروتايب الحقيقي هو صورة مطبوعة على سطح فضي مصقول للغاية، وعادةً ما يكون تحت زجاج واقٍ. عند مشاهدته مع وضع ورقة بيضاء مضاءة جيدًا بحيث ينعكس الضوء على سطحه المعدني اللامع، ستظهر صورة الداجيروتايب كصورة سلبية باهتة نسبيًا - مع انعكاس المناطق الداكنة والفاتحة - بدلًا من الصورة الإيجابية العادية. أما أنواع الصور الفوتوغرافية الأخرى، فنادرًا ما تُطبع على معدن مصقول، ولا تُظهر هذه الخاصية المميزة المتمثلة في الظهور كصورة إيجابية أو سلبية تبعًا للإضاءة والانعكاسات.

المنافسة مع تالبوت

دون علم أيٍّ من المخترعين، تزامن عمل داجير التطويري في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر مع تجارب التصوير الفوتوغرافي التي كان يجريها ويليام هنري فوكس تالبوت في إنجلترا. نجح تالبوت في إنتاج "ورقة حساسة" مشبعة بكلوريد الفضة والتقاط صور صغيرة عليها في صيف عام ١٨٣٥، مع أنه لم يكشف عن ذلك علنًا إلا في يناير ١٨٣٩. لم يكن تالبوت على دراية بأن شريك داجير الراحل، نيبس، قد حصل على صور مماثلة على ورق مطلي بكلوريد الفضة قبل ذلك بنحو عشرين عامًا. لم يجد نيبس طريقة لمنع الصور من التعتيم عند تعريضها للضوء، ولذلك اتجه إلى استخدام مواد أخرى مثل البيتومين بدلًا من أملاح الفضة. قام تالبوت بتثبيت صوره كيميائيًا لتتحمل الفحص اللاحق في ضوء النهار بمعالجتها بمحلول مركز من ملح الطعام.

عندما وصلت التقارير الأولى عن إعلان الأكاديمية الفرنسية للعلوم عن اختراع داجير إلى تالبوت، دون أي تفاصيل حول طبيعة الصور أو العملية نفسها، افترض أن أساليب مشابهة لأساليبه قد استُخدمت، فسارع إلى كتابة رسالة مفتوحة إلى الأكاديمية يطالب فيها بأسبقية الاختراع. ورغم أنه سرعان ما اتضح أن عملية داجير تختلف تمامًا عن طريقته، إلا أن ذلك حفّز تالبوت على استئناف تجاربه الفوتوغرافية التي توقف عنها منذ زمن. كانت عملية داجيروتايب المُظهّرة تتطلب فقط تعريضًا كافيًا لتكوين صورة كامنة باهتة جدًا أو غير مرئية تمامًا، والتي تُظهّر كيميائيًا بعد ذلك لتصبح واضحة تمامًا. كانت عملية "الورق الحساس" السابقة لتالبوت (المعروفة الآن باسم "الورق المملح") عملية طباعة تتطلب تعريضًا مطولًا في الكاميرا حتى تتشكل الصورة بالكامل، لكن عملية الكالوتايب (المعروفة أيضًا باسم التالبوتيب) اللاحقة، التي طُرحت عام 1841، استخدمت أيضًا تطوير الصورة الكامنة، مما قلل بشكل كبير من التعريض المطلوب، وجعلها منافسة للداجيروتايب.

تقدّم مايلز بيري، وكيل داجير، بطلب للحصول على براءة اختراع بريطانية بتوجيه من داجير قبل أيام فقط من إعلان فرنسا أن الاختراع "متاح مجانًا للعالم". وبذلك، حُرمت المملكة المتحدة بشكلٍ فريد من هبة فرنسا المجانية، وأصبحت الدولة الوحيدة التي تشترط دفع رسوم ترخيص. وقد أدى ذلك إلى عرقلة انتشار هذه التقنية هناك، مما أفاد في نهاية المطاف التقنيات المنافسة التي تم إدخالها لاحقًا إلى إنجلترا. وكان أنطوان كلوديه من بين الأشخاص القلائل المرخص لهم قانونًا بصنع صور داجير في بريطانيا. [ 9 ]

مسارح الديوراما

رسم تخطيطي لمبنى ديوراما لندن

في ربيع عام ١٨٢١، دخل داغير في شراكة مع تشارلز ماري بوتون بهدف مشترك هو إنشاء مسرح ديوراما . كان داغير خبيرًا في الإضاءة والمؤثرات البصرية، بينما كان بوتون رسامًا أكثر خبرة. إلا أن بوتون انسحب في نهاية المطاف، وتولى داغير المسؤولية الكاملة عن مسرح الديوراما.

بُني أول مسرح ديوراما في ساحة شاتو دو ( ساحة الجمهورية حاليًا ) في باريس. افتُتح أول معرض عام 1822، وعرض مشاهد من الغابة السوداء ، وافتتاح هيكل سليمان ، وحريق إدنبرة الكبير . [ 10 ] ضم المعرض لوحتين، إحداهما من تصميم داغير والأخرى من تصميم بوتون. وأصبح هذا نمطًا شائعًا، حيث كان كل معرض يتضمن لوحتين، واحدة من تصميم داغير والأخرى من تصميم بوتون. وكانت إحداهما تصويرًا داخليًا، والأخرى تصويرًا للمناظر الطبيعية. كان داغير يأمل في خلق وهم واقعي للجمهور، وأن يُثير إعجابهم ودهشتهم. تميزت مسارح الديوراما بحجمها الهائل، حيث رُسمت على كلا الجانبين لوحة قماشية شفافة كبيرة، يبلغ عرضها حوالي 70  قدمًا وارتفاعها 45  قدمًا. تميزت هذه اللوحات بصورها الزاهية والدقيقة، وأُضيئت من زوايا مختلفة، فكان المشهد يتحول مع تغير الإضاءة. كان الجمهور يبدأ برؤية اللوحة على الجانب الآخر من الشاشة. وكان التأثير مذهلاً. "تم إنتاج انطباعات متغيرة، وتغيرات في الحالة المزاجية، وحركات بواسطة نظام من المصاريع والشاشات التي سمحت بإسقاط الضوء - من الخلف - على أجزاء منفصلة بالتناوب من صورة مرسومة على خلفية شبه شفافة". [ 11 ]

بسبب حجمها، كان لا بد من تثبيت الشاشات. ولأن اللوحات كانت ثابتة، كانت قاعة العرض تدور من مشهد إلى آخر. كانت القاعة أسطوانية الشكل، ولها فتحة واحدة في الجدار، تشبه قوس المسرح، يستطيع الجمهور من خلالها مشاهدة "المشهد". كان متوسط ​​عدد الحضور حوالي 350 شخصًا، وكان معظمهم يقفون، على الرغم من محدودية المقاعد المتاحة. عُرضت إحدى وعشرون لوحة بانورامية في السنوات الثماني الأولى. من بينها لوحات "كنيسة الثالوث في كاتدرائية كانتربري"، و"كاتدرائية شارتر"، و"مدينة روان"، و"ضواحي باريس" للفنان بوتون؛ ولوحات "وادي سارنين"، و"ميناء بريست"، و" كنيسة هوليرود هاوس "، و"كنيسة روزلين" للفنان داغير.

اشتهرت كنيسة روزلين ببعض الأساطير المتعلقة بنار لم تلتهمها النيران. تقول الأسطورة إن الكنيسة بدت وكأنها مشتعلة قبيل وفاة شخصية مرموقة، لكنها لم تظهر عليها أي آثار حريق لاحق. كما عُرفت الكنيسة بجمالها المعماري الفريد. كان داجير مُدركًا لهذين الجانبين، مما جعلها موضوعًا مثاليًا للوحة الديوراما الخاصة به. من المؤكد أن الأساطير المرتبطة بالكنيسة ستجذب جمهورًا واسعًا. افتُتح معرض "داخل كنيسة روزلين" في باريس في 24 سبتمبر 1824 وأُغلق في فبراير 1825. صوّر المشهد ضوءًا يتسلل من خلال باب ونافذة. يمكن رؤية ظلال أوراق الشجر عند النافذة، وكان تسلل أشعة الضوء عبر الأوراق خلابًا، وبدا وكأنه "يتجاوز قدرة الرسم" (ماجي). ثم تلاشى الضوء على المشهد كما لو أن سحابة تمر فوق الشمس. خصصت صحيفة التايمز مقالًا للمعرض، واصفةً إياه بأنه "ساحر بكل معنى الكلمة".

ازدهرت صناعة المجسمات، محققةً أرباحًا بلغت 200 ألف فرنك سنويًا، وهو ربحٌ مرتفعٌ جدًا في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. وأدى الطلب المتزايد إلى افتتاح مسارح جديدة للمجسمات في لندن وبرلين. إلا أنه في 8 مارس 1839، اندلع حريقٌ في مسرحٍ بباريس. حثّ داجير رجال الإطفاء على إخماد الحريق في الطابق الخامس، حيث كانت تُحفظ جميع عينات صوره الفوتوغرافية وملاحظاته ومعداته. كان داجير أكثر اهتمامًا بتطوير تقنية التصوير الفوتوغرافي، وفي أغسطس 1839، عُرضت عينات صوره لأول مرة. وفي أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر، ومع تزايد الاهتمام بالتصوير السينمائي ، فقد الناس اهتمامهم بالمجسمات. وتسبب الحريق، إلى جانب تراجع الطلب على المجسمات ، في انحدار هذه الصناعة. [ 10 ]

صور وأعمال لويس داغير

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ لاحظ أن الصورة معكوسة جانبياً، كما كان شائعاً في الصور الفوتوغرافية القديمة (الداجيروتايب).

مراجع

  1. ↑ " أول صورة فوتوغرافية  - التصوير الشمسي" . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2009. من مقال هيلموت غيرنشيم، "الذكرى المئوية والخمسون للتصوير الفوتوغرافي"، في تاريخ التصوير الفوتوغرافي، المجلد الأول، العدد 1، يناير 1977: ... في عام 1822، قام نيبس بتغطية لوح زجاجي ... ضوء الشمس المار من خلاله ... هذا المثال الدائم الأول ... تم تدميره ... بعد بضع سنوات.
  2. ↑ ستوكستاد، مارلين ؛ ديفيد كاتيفوريس؛ ستيفن أديس (2005). تاريخ الفن ( الطبعة الثانية). أبر سادل ريفر، نيو جيرسي: بيرسون إديوكيشن. الصفحات 964-967 . ISBN   0-13-145527-3.
  3. ↑ دانيال، مالكولم (أكتوبر 2004). "داغير (1787-1851) واختراع التصوير الفوتوغرافي" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2018 .
  4. ↑ "2 يناير 1839: أول صورة فوتوغرافية للقمر بتقنية داجيروتايب" . فيزياء الجمعية الفيزيائية الأمريكية . الجمعية الفيزيائية الأمريكية.
  5. ↑ ناشيونال جيوغرافيك، أكتوبر 1989، صفحة 530
  6. ^ إهل ، أوليفر (13 مارس 2018). "L'histoire Méconnue du Premier Portrait Photography" . المحادثة . تم الاسترجاع 18 يوليو 2023 .
  7. ^ دارسي روكينكورت، جاك. "Complements sur le Portrait de Mr Huet" . niepce-daguerre.com . تم الاسترجاع 18 يوليو 2023 .
  8. ^ "داجير" . قسم الجغرافيا بجامعة كاليفورنيا في سانتا باربرا . تم الاسترجاع 18 نوفمبر 2011 .
  9. ↑ "«معاش تقاعدي حكومي لـ إل جيه إم داغير لسر تقنية الداغيروتايب الخاصة به» بقلم آر. ديريك وود . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2014.وود، آر دي، حوليات العلوم، 1997، المجلد 54، الصفحات 489-506.
  10. 1 2 هالي ، كاثرين (1 يوليو 2020). "الدوراما، qu'est-ce que c'est؟" . جستور ديلي . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2022 .
  11. ↑ سالتسر، إستر (2001). "مسرحية حلم الطبيعة: أنماط الرؤية وإعادة تعريف أوغست ستريندبرغ للمسرح". مجلة المسرح . 1 (53). مطبعة جامعة جونز هوبكنز.
  12. ↑ "لويس جاك ماندي داغير" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2021 .

مصادر

  • كارل إدوين ليندغرين. تدريس التصوير الفوتوغرافي في المدارس الهندية. دليل تجارة الصور: 1991. المجلس الدولي للتصوير الفوتوغرافي في الهند. تحرير: ن. سونداراج وك. بونوسوامي. ورشة العمل والمؤتمر الدولي السابع للتصوير الفوتوغرافي التابع للمجلس الدولي للتصوير الفوتوغرافي  - سيباتا - مدراس، ص  9.
  • R. Colson (ed.)، "Mémoires originalaux des créateurs de la Photography. Nicéphore Niepce، Daguerre، Bayard، Talbot، Niepce de Saint-Victor"، بواتفين، باريس 1898
  • هيلموت وأليسون غيرنشيم، إل جيه إم داغير. تاريخ الديوراما والداغيروتايب ، لندن 1956 (طبعة منقحة 1968)
  • بومونت نيوهال، سرد تاريخي ووصفي للعمليات المختلفة للداجيروتايب والديوراما من داجير ، نيويورك، 1971
  • هانز روزيبوم، "ما الخطأ في داغير؟ إعادة النظر في وجهات النظر القديمة والجديدة حول اختراع التصوير الفوتوغرافي"، نيسيو، أمستردام، 2010 (www.nescioprivatepress.blogspot.com)
  • داغير، لويس (1839). تاريخ وممارسة الرسم الضوئي على المبادئ الحقيقية للداغيروتايب مع الطريقة الجديدة للرسم الديورامي . لندن: ستيوارت وموراي. وصف عملي لتلك العملية المسماة بالداغيروتايب.
  • دانيال، مالكولم. "داغير (1787-1851) واختراع التصوير الفوتوغرافي". متحف متروبوليتان للفنون، 2011. موقع إلكتروني. 17 يناير 2012.
  • غيل، توماس. “لويس جاك ماندي داجير”. BookRags، Inc.، 2012. الويب. 14 أبريل 2012.
  • كاهان، هنري. دراسات الأدب المقارن . الطبعة الثالثة. المجلد 12. مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا، 1975. مطبوع.
  • ماجي، أنجيلو. "كنيسة روزلين في دفتر رسومات غاندي وديوراما داغير". التاريخ المعماري . طبعة 1991. المجلد 42. منشورات الجمعية الملكية للعمارة البريطانية المحدودة، 1991. مطبوع.
  • شزالتزر، إستر. "مسرحية حلم الطبيعة: أنماط الرؤية وإعادة تعريف أوغست ستريندبرغ للمسرح". مجلة المسرح . الطبعة الأولى. المجلد 53. مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2001. مطبوع.
  • "روائع العلوم: الداجيروتايب". النشرة الإخبارية العلمية . الطبعة 374. المجلد 13. جمعية العلوم والجمهور، 1928. مطبوع.
  • واتسون، بروس، "الضوء: تاريخ مشرق من الخلق إلى العصر الكمي"، (لندن ونيويورك: بلومزبري، 2016). مطبوع.
  • ويلكنسون، لين ر. "ابن العم بونس واختراع الأيديولوجيا". مجلة جمعية اللغات الحديثة . الطبعة الثانية. المجلد 107. جمعية اللغات الحديثة، 1992. مطبوع.
  • وود، ر. ديريك. "الديوراما في بريطانيا العظمى في عشرينيات القرن التاسع عشر". حوليات العلوم ، سبتمبر 1997، المجلد 54، العدد 5، الصفحات  489-506 (مجموعة تايلور وفرانسيس). موقع إلكتروني. (تاريخ ميدلي للتصوير الفوتوغرافي المبكر) 14 أبريل 2012