المعالجة الفوتوغرافية

1. يمكن نقع الغشاء في الماء لتنتفخ طبقة الجيلاتين ، مما يسهل عمل المعالجات الكيميائية اللاحقة.
2. يقوم المطور بتحويل الصورة الكامنة إلى جزيئات كبيرة من الفضة المعدنية . ^{[ 3 ]}
3. ^{يُستخدم} محلول إيقاف التفاعل ، ^وهو عادةً محلول مخفف من حمض الخليك أو حمض الستريك ، لإيقاف عمل المُظهِر. ويمكن استبدال ذلك ^بالشطف بالماء النظيف.
4. يعمل المُثبِّت على جعل الصورة دائمة ومقاومة للضوء عن طريق إذابة هاليد الفضة المتبقي . ومن المُثبِّتات الشائعة هي الهيبو ، وتحديداً ثيوكبريتات الأمونيوم . ^{[ 4 ]}
5. يؤدي الغسل بالماء النظيف إلى إزالة أي بقايا من المُثبِّت. قد تتسبب بقايا المُثبِّت في تآكل الصورة الفضية، مما يؤدي إلى تغير لونها وتلطيخها وبهتانها. ^{[ 5 ]}

يمكن تقليل وقت الغسل وإزالة المثبت بشكل كامل إذا تم استخدام عامل إزالة الصبغة بعد المثبت.

1. يمكن شطف الفيلم بمحلول مخفف من عامل ترطيب غير أيوني للمساعدة في تجفيفه بشكل متساوٍ، مما يزيل علامات التجفيف الناتجة عن الماء العسر . (في المناطق ذات المياه العسرة جدًا، قد يكون من الضروري إجراء شطف مسبق بالماء المقطر - وإلا فقد يتسبب عامل الترطيب في الشطف النهائي في ترسب أيونات الكالسيوم المتبقية على الفيلم، مما يؤدي إلى ظهور بقع على الفيلم السلبي).
2. ثم يتم تجفيف الفيلم في بيئة خالية من الغبار، ثم يتم قصه ووضعه في أكمام واقية.

بمجرد معالجة الفيلم، يُشار إليه حينها باسم نيجاتيف .

يمكن الآن طباعة الفيلم السلبي ؛ حيث يُوضع في جهاز تكبير ويُسقط على ورقة تصوير. تُستخدم تقنيات عديدة أثناء عملية التكبير، منها على سبيل المثال تقنيتا التفتيح والتغميق .

بدلاً من ذلك (أو أيضاً)، يمكن مسح الفيلم السلبي ضوئياً للطباعة الرقمية أو العرض على الويب بعد التعديل والتنقيح و/أو المعالجة .

من الناحية الكيميائية، تُعالَج أفلام النيجاتيف التقليدية بالأبيض والأسود بمُظهِر يُختزل هاليد الفضة إلى معدن الفضة. يُختزل هاليد الفضة المُعرَّض للضوء أسرع من هاليد الفضة غير المُعرَّض، مما يُخلِّف صورةً معدنيةً فضية. ثم تُثبَّت الصورة بتحويل كل ما تبقى من هاليد الفضة إلى مُركَّب فضة قابل للذوبان، والذي يُغسل بعد ذلك بالماء. ^{[ 6 ]} ومن أمثلة مُظهِرات أفلام الأبيض والأسود مُظهِر كوداك D-76 الذي يحتوي على كبريتات ثنائي (4-هيدروكسي-N-ميثيل أنيلينيوم) مع الهيدروكينون وكبريتيت الصوديوم.

في أفلام فنون الطباعة، والتي تُسمى أيضًا أفلام الطباعة الحجرية، وهي نوع خاص من الأفلام بالأبيض والأسود يُستخدم لتحويل الصور إلى صور نصفية للطباعة الأوفست، يُمكن استخدام مُظهِر يحتوي على مُثَل هيدروكينون ومُثبِّتات الكبريتيت. يُؤكسد هاليد الفضة المُعرَّض للضوء الهيدروكينون، الذي بدوره يُؤكسد عاملًا مُنَوِّيًا في الفيلم، والذي يتفاعل مع أيون الهيدروكسيد ويُحوِّله عبر التحلل المائي إلى عامل مُنَوِّي لفلز الفضة، الذي يُشكِّله بعد ذلك على هاليد الفضة غير المُعرَّض للضوء، مُكوِّنًا صورة فضية. ثم يُثبَّت الفيلم بتحويل كل هاليد الفضة المتبقي إلى مُركَّبات فضية قابلة للذوبان. ^{[ 6 ]}

تتضمن هذه العملية ثلاث مراحل إضافية:

1. بعد المعالجة الأولية والشطف، يُعالج الفيلم بمادة التبييض لإزالة الصورة السلبية المُظهَرة. تتكون هذه الصورة السلبية من الفضة المعدنية المتكونة في خطوة المعالجة الأولى. يؤثر المُبيِّض المستخدم هنا فقط على حبيبات الفضة المعدنية في الصورة السلبية، ولا يؤثر على هاليد الفضة غير المُعرَّض للضوء، وبالتالي غير المُظهَر. يحتوي الفيلم بعد ذلك على صورة إيجابية كامنة تتكون من أملاح هاليد الفضة غير المُعرَّضة للضوء وغير المُظهَرة.
2. يصبح الفيلم ضبابيًا ، إما كيميائيًا أو عن طريق التعرض للضوء.
3. يتم تحميض أملاح هاليد الفضة المتبقية في المحلول الثاني، مما يحولها إلى صورة موجبة تتكون من الفضة المعدنية.
4. وأخيرًا، يتم تثبيت الفيلم وغسله وتجفيفه وتقطيعه. ^{[ 7 ]}

تستخدم المواد الملونة مُقترنات صبغية لتكوين صور ملونة. تُطوّر أفلام النيجاتيف الملونة الحديثة باستخدام عملية C-41 ، بينما تُطوّر مواد طباعة النيجاتيف الملونة باستخدام عملية RA-4 . تتشابه هاتان العمليتان إلى حد كبير، مع وجود اختلافات في المُظهِر الكيميائي الأولي.

تتكون عمليتا C-41 و RA-4 من الخطوات التالية:

1. يُظهر مُظهِر الألوان صورة السالب الفضي عن طريق اختزال بلورات هاليد الفضة المُعرَّضة للضوء إلى فضة معدنية. يتضمن ذلك منح المُظهِر إلكترونات لهاليد الفضة، مما يحوله إلى فضة معدنية؛ ويؤدي هذا التبرع إلى أكسدة المُظهِر الذي بدوره يُنشِّط مُقترنات الصبغة لتكوين أصباغ الألوان في كل طبقة من طبقات المستحلب، ولكن هذا يحدث فقط في مُقترنات الصبغة المحيطة بهاليد الفضة غير المُعرَّض للضوء. ^{[ 8 ] [ 9 ]}
2. يقوم مبيض إعادة الهالوجين بتحويل الفضة المعدنية المطورة إلى هاليد الفضة .
3. يعمل المثبت على إزالة جميع هاليدات الفضة عن طريق تحويلها إلى مركبات فضية قابلة للذوبان يتم غسلها بعد ذلك، فلا يتبقى سوى الأصباغ. ^{[ 10 ]}
4. يتم غسل الفيلم وتثبيته وتجفيفه وتقطيعه. ^{[ 11 ]}

في عملية RA-4، يتم دمج التبييض والتثبيت. هذا اختياري، ويقلل من عدد خطوات المعالجة. ^{[ 12 ]}

يتم تحميض أفلام الشفافية، باستثناء كوداكروم ، باستخدام عملية E-6 ، والتي تتضمن المراحل التالية:

1. يقوم مُظهِر الصور بالأبيض والأسود بتظهير الفضة في كل طبقة من طبقات الصورة.
2. يتم إيقاف عملية التطوير عن طريق الشطف أو حمام الإيقاف.
3. يصبح الفيلم ضبابيًا في خطوة الانعكاس.
4. يتم تطوير هاليدات الفضة الضبابية وتأكسد عوامل التطوير التي تتحد مع روابط الصبغة في كل طبقة.
5. يتم تبييض الفيلم وتثبيته وغسله/شطفه وتثبيته وتجفيفه كما هو موضح أعلاه. ^{[ 11 ]}

تُعرف عملية كوداكروم باسم K-14 . وهي عملية معقدة للغاية، تتطلب أربعة مُظهِرات منفصلة، ​​واحد للأبيض والأسود وثلاثة للألوان، مع إعادة تعريض الفيلم بين مراحل التظهير، وثمانية خزانات أو أكثر من مواد المعالجة الكيميائية، لكل منها تركيز ودرجة حرارة وتحريك دقيق، مما ينتج عنه معدات معالجة بالغة التعقيد مع تحكم كيميائي دقيق. ^{[ 8 ]}

في بعض العمليات القديمة، كانت طبقة المستحلب تُصلَّب أثناء العملية، عادةً قبل إضافة المُبيِّض. وكان حمام التصليد هذا يستخدم غالبًا الألدهيدات، مثل الفورمالديهايد والجلوتارالديهايد . أما في عمليات التصنيع الحديثة، فقد أصبحت خطوات التصليد هذه غير ضرورية لأن طبقة المستحلب تكون قد تصلَّبت بما يكفي لتحمُّل المواد الكيميائية المستخدمة في المعالجة.

يمكن وصف عملية تحميض فيلم ملون نموذجي من الناحية الكيميائية كما يلي: يؤدي تعريض الفيلم لهاليد الفضة إلى أكسدة المُظهِر. ^{[ 6 ]} ثم يتفاعل المُظهِر المؤكسد مع مُقترنات اللون، ^{[ 6 ]} وهي جزيئات قريبة من بلورات هاليد الفضة المعرضة للضوء، ^{[ 6 ]} لتكوين أصباغ ملونة ^{[ 6 ]} تُنتج في النهاية صورة سالبة. بعد ذلك، يُبيَّض الفيلم، ويُثبَّت، ويُغسل، ويُثبَّت، ويُجفَّف. تتكون الصبغة فقط في أماكن وجود مُقترنات اللون. لذا، يجب أن ينتقل مُظهِر الفيلم لمسافة قصيرة من هاليد الفضة المعرض للضوء إلى مُقترن اللون ليُكوِّن الصبغة هناك. كمية الصبغة المتكونة ضئيلة، ويحدث التفاعل فقط بالقرب من هاليد الفضة المعرض للضوء ^{[ 10 ]} ، وبالتالي لا ينتشر في كامل طبقة الفيلم. ينتشر المُظهِر في مستحلب الفيلم ليتفاعل مع طبقاته. ^{[ 10 ]} تحدث هذه العملية في آنٍ واحد لجميع ألوان الموصلات الثلاثة في الفيلم: السماوي (في الطبقة الحساسة للأحمر)، والأرجواني (في الطبقة الحساسة للأخضر)، والأصفر (في الطبقة الحساسة للأزرق). ^{[ 6 ]} يحتوي الفيلم الملون على هذه الطبقات الثلاث، مما يُمكّنه من إجراء مزج الألوان الطرحي واستنساخ الألوان في الصور.

في عملية معالجة الأفلام للهواة، يُزال الفيلم من الكاميرا ويُلف على بكرة في ظلام دامس (عادةً داخل غرفة مظلمة مع إطفاء ضوء الأمان أو في حقيبة معتمة مزودة بفتحات للذراعين). تُلف البكرة الفيلم بشكل حلزوني، مع ترك مسافة بين كل لفة وأخرى للسماح للمواد الكيميائية بالتدفق بحرية على سطح الفيلم. توضع البكرة في خزان معتم مصمم خصيصًا (يُسمى خزان معالجة ضوء النهار أو خزان مصيدة الضوء) حيث تُحفظ حتى اكتمال عملية الغسل النهائية.

يمكن معالجة الأفلام الورقية في صوانٍ، أو في حوامل (تُستخدم في خزانات عميقة)، أو في أسطوانات معالجة دوارة. ويمكن تحميض كل ورقة على حدة لتلبية متطلبات خاصة. ويُستخدم أحيانًا التحميض المطوّل ، وهو تحميض طويل في محلول مخفف دون تحريك.

في عمليات المعالجة المركزية التجارية، يُزال الفيلم تلقائيًا أو بواسطة عامل يحمله في كيس معتم للضوء، ثم يُدخل منه إلى آلة المعالجة. تعمل آلات المعالجة عادةً بشكل متواصل، حيث تُوصل الأفلام معًا في خط متصل. تُنفذ جميع خطوات المعالجة داخل آلة واحدة، مع تحكم آلي في الوقت ودرجة الحرارة ومعدل تجديد المحلول. يخرج الفيلم أو الصور المطبوعة مغسولًا وجافًا وجاهزًا للقص اليدوي. تقوم بعض الآلات الحديثة أيضًا بقص الأفلام والصور المطبوعة تلقائيًا، مما قد ينتج عنه أحيانًا صور سلبية مقطوعة في منتصف الإطار عندما تكون المسافة بين الإطارات ضيقة جدًا أو حافة الإطار غير واضحة، كما هو الحال في الصور الملتقطة في ظروف إضاءة منخفضة. بدلاً من ذلك، قد تستخدم المتاجر مختبرات صغيرة لتحميض الأفلام وطباعة الصور في الموقع تلقائيًا دون الحاجة إلى إرسال الفيلم إلى منشأة مركزية بعيدة للمعالجة والطباعة.

تتطلب بعض المواد الكيميائية المستخدمة في معالجة الأفلام في المختبرات المصغرة حدًا أدنى من المعالجة خلال فترة زمنية محددة للحفاظ على استقرارها وقابليتها للاستخدام. عند فقدان استقرارها نتيجة قلة الاستخدام، يجب استبدالها بالكامل، أو إضافة مواد مُجددة لاستعادة صلاحيتها للاستخدام. صُممت بعض هذه المواد مع مراعاة هذا الأمر نظرًا لانخفاض الطلب على معالجة الأفلام في المختبرات المصغرة، والتي غالبًا ما تتطلب معالجة خاصة. غالبًا ما تتلف هذه المواد بفعل الأكسدة. كما يجب تحريك مواد التحميض باستمرار لضمان الحصول على نتائج متسقة. تُحدد فعالية (نشاط) المادة الكيميائية من خلال شرائط التحكم في الأفلام المُعرَّضة مسبقًا. ^{[ 13 ]}