لويس مارشان

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

لويس مارشان (2 فبراير 1669 - 17 فبراير 1732) عازف أرغن وهاربسكورد وملحن فرنسي. وُلد مارشان في عائلة عازفي أرغن، وكان طفلاً عبقرياً، وسرعان ما برز كواحد من أشهر عازفي الأرغن الفرنسيين في عصره. عمل عازفاً للأرغن في العديد من الكنائس، ولعدة سنوات، كان أحد عازفي الأرغن الأربعة للملك . اتسم مارشان بطبعه الحاد وشخصيته المتغطرسة، وامتلأت حياته بالفضائح التي نُشرت على نطاق واسع ونوقشت على نطاق واسع خلال حياته وبعد وفاته. على الرغم من شهرته، لم يبقَ سوى القليل من أعماله حتى يومنا هذا، ومعظم ما تبقى منها يعود إلى سنواته الأولى. ومع ذلك، فقد حظيت بعض مقطوعاته، مثل مقطوعتي الأرغن " الحوار الكبير" و "مقدمة الأرغن"، بإشادة واسعة باعتبارها من الأعمال الكلاسيكية لمدرسة الأرغن الفرنسية .

حياة

ينحدر مارشان من عائلة موسيقية: كان جده، بيير (توفي عام 1676)، معلمًا ومدرسًا للموسيقى، وكان أبناؤه الثلاثة، جان (والد مارشان)، وبيير، ولويس، عازفين على الأرغن. شغل بيير منصب كاهن في أوكسون لعدة سنوات قبل وفاته عام 1684؛ وأصبح لويس كاهنًا في كنيسة سان موريس بونتاييه سور ساون، التي تبعد 15 كيلومترًا عن أوكسون، بعد 1 يناير 1676، حيث بقي حتى اعتقاله بتهمة اختطاف واغتصاب فتيات من الرعية. [خُفف حكم الإعدام الصادر بحقه إلى الأشغال الشاقة على متن السفن، وتوفي في مرسيليا عام 1694]. [ 1 ] كان جان عازفًا على الأرغن في كاتدرائية كليرمون فيران قبل أن تنتقل العائلة إلى نيفير عام 1684، حيث خدم جان في كنيسة سان مارتين. أظهر الملحن المستقبلي موهبة استثنائية منذ صغره: يذكر إيفرارد تيتون دو تيليه ، في روايته التي نُشرت بعد وفاته، أنه عُرض عليه، وهو في الرابعة عشرة من عمره، منصب عازف الأرغن المرموق في كاتدرائية نيفير . مع ذلك، يجب توخي الحذر في هذا الشأن، إذ لا توجد وثائق تُثبت إقامة مارشان في نيفير، باستثناء عقد وقّعه مع والده لتوظيف بيير بريدار لتوسيع أرغن كنيسة سانت مارتن. في سن العشرين، استقر في باريس، وتزوج ابنة صانع آلات الهاربسكورد جان دينيس. [ 2 ] وبحسب عقد زواجه، كان آنذاك عازف الأرغن في كنيسة سانت جاك على الضفة الجنوبية لنهر التايمز في باريس. وشملت مناصبه اللاحقة كنيسة سانت بينوا لو بيتورنيه ، وكنيسة دير الكورديلييه ، وكنيسة دير سانت أونوريه . في يونيو 1708، عُيّن مارشان أحد عازفي الأرغن الأربعة للملك، وحصل على راتب قدره 600 ليفر . وكانت مهمته العزف خلال الربع الأول من العام (يوليو - سبتمبر). ولا يُعرف سبب مغادرته باريس في عام 1713 لقضاء ثلاث سنوات في ألمانيا، حيث كان من المقرر أن يعزف أمام عدد من الأمراء الناخبين والإمبراطور. بعد عودته إلى فرنسا، استقر مارشان مجددًا في باريس وعمل عازفًا للأرغن في دير الكورديلييه، مُكمّلاً دخله بالتدريس.

تتضمن جميع الروايات المعاصرة تقريبًا إشاداتٍ بالغة بموهبة مارشان في العزف على آلة المفاتيح، ومع ذلك، يشير معظم الكتّاب أيضًا إلى أن الملحن كان يتمتع بشخصيةٍ غريبة الأطوار وغير متوقعة. وقد أدى هذا المزيج من المهارة الفائقة والمزاج الغريب إلى ظهور العديد من الحكايات والفضائح والشائعات التي وردت في مصادر مختلفة، بعضها فقط موثوق تمامًا. ومع ذلك، فإن العديد منها موثق جيدًا: فبعد وقت قصير من وصوله إلى باريس، تورط في مؤامرة مع صانع الأرغن هنري ليسكلوب، لتشويه سمعة عازف الأرغن الكاهن المعين حديثًا في كنيسة سان بارتيليمي (الذي كان مارشان يطمع فيه)، بيير داندريو . أجبر مارشان فتاةً حاملًا تبلغ من العمر ستة عشر عامًا على تقديم شكوى في رسالة مفقودة الآن إلى عازف الأرغن في دير اليعاقبة الكبير، مفادها أن داندريو هو والد الطفل. قدم داندريو شكوى ضد ليسكلوب، وخلال التحقيق الذي تلا ذلك، سحبت الفتاة اتهامها. [ 3 ]

على الصعيد العائلي، لم يكن الوضع أفضل حالًا: فقد اعتدى على زوجته، التي طلّقته بنجاح عام ١٧٠١ بتسوية قدرها ٢٠٠٠ ليفر «... qu'il a reçüe faisant partie de sa dot avec les intérêts suivant l'ordonnance du jour ...». [ ٤ ] يشير إدوارد هيغينبوتوم [ ٥ ] إلى أن الجولة الألمانية المطوّلة كانت محاولةً للتهرّب من مطالب زوجته السابقة، لكن هذا مستبعد. يُقدّم سردٌ معاصرٌ لفريدريش فيلهلم ماربورغ (في كتابه Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik ، ١٧٥٤-١٧٥٥) سببًا مختلفًا: لم يكن مارشان يهرب من زوجته السابقة، بل من ملك فرنسا الذي أهانه. بعد تعليق غير لائق من لويس الرابع عشر حول يدي مارشان، ردّ الملحن بتعليق غير لائق حول أذني الملك. [ 6 ] وتذكر رواية أخرى أنه بعد أن تركت زوجة مارشان زوجها، أمر لويس الرابع عشر بحجب نصف راتبه ودفعه لها. ردّ مارشان على ذلك بمقاطعة القداس الذي كان يعزف فيه، وعندما سأله الملك، أجاب: "يا مولاي، إذا حصلت زوجتي على نصف راتبي، فلها أن تعزف نصف القداس." [ 7 ]

حكاية أخرى تم سردها لأول مرة في Dictionnaire des Artistes (1776) بقلم Louis-Abel de Bonafous، l'abbé de Fontenay: [ 8 ]

قاده شغفه بتعلم فنه إلى العاصمة في سن مبكرة، لكنه سرعان ما أصبح معدمًا لعدم وجود معارف أو أصدقاء. دخل صدفةً إلى كنيسة كلية لويس لو غراند في اللحظة التي كان من المتوقع أن يبدأ فيها عازف الأرغن القداس. طلب ​​العزف على الأرغن، ولم يُمنح له ذلك إلا بعد طلبات متكررة لعدم ثقتهم بقدراته. وما كاد يضع يديه على لوحة المفاتيح حتى أذهل جميع المستمعين. أبدى اليسوعيون له محبة كبيرة، فأبقوه في كليتهم وساهموا في تعليمه بتوفير كل ما يلزم لصقل موهبته.

على النقيض من ذلك، تذكر سيرة تيتون دو تيليه أنه عند وصول مارشان إلى باريس، عُرضت عليه جميع المناصب الشاغرة تقريبًا في كنائس المدينة، نظرًا لشهرته الواسعة. [ 9 ] ولعل أشهر حكاية عن مارشان هي قصة المنافسة التي كان من المفترض أن يخوضها مع يوهان سيباستيان باخ في دريسدن في سبتمبر 1717. ووفقًا لروايات لاحقة لماربورغ وجاكوب أدلونغ ومصادر ألمانية أخرى (والتي لم تكن قد وُلدت في ذلك الوقت، فضلًا عن أن هذه القصة غير موجودة في أي وثائق فرنسية)، كان من المقرر أن يتنافس الملحنان في العزف على آلة الهاربسكورد، لكن مارشان فرّ قبل وصول باخ، خوفًا على ما يبدو من الهزيمة. إلا أن الحقيقة على الأرجح مختلفة تمامًا: فقد شاعت إشاعة مفادها أن مارشان، الذي كان في دريسدن وعزف أمام الملك، كان سيُعرض عليه منصب عازف الأرغن في الكنيسة الملكية، الأمر الذي أثار استياء موسيقييها. ربما دعا قائد أوركسترا البلاط ، جان بابتيست فولومييه ، باخ للتنافس مع مارشان نيابةً عن زملائه الذين استاؤوا من غطرسة الأخير وسلوكه المتقلب [ 10 ]. وربما كان استشعار مارشان للمشاكل السياسية التي سيواجهها إذا قبل منصبًا في الكنيسة هو ما دفعه إلى مغادرة المكان فجأة. لا تُروى هذه القصة إلا في المصادر الألمانية، مع بعض الإضافات والتفصيلات من قِبل كُتّاب سيرة باخ اللاحقين، مثل يوهان نيكولاس فوركل . ومع ذلك، فقد سجّل جاكوب أدلونغ نفسه احترام باخ لقدرات مارشان، إذ شاهد باخ يعزف مقطوعات مارشان على آلة الهاربسكورد "ببراعة" وعن ظهر قلب [ 11 ] .

أعمال

لم يبقَ من أعمال مارشان إلا القليل نسبيًا، ومعظمها يعود إلى المراحل الأولى من مسيرته الفنية. وتُعدّ أعماله للأرغن الأكثر عددًا، وربما الأهم. من المرجح أن تكون الأعمال الاثنتي عشرة التي نشرها مرسم بوفان عام ١٧٤٠ نسخًا من كتابٍ لمقطوعات الأرغن نُشر في يناير ١٧٠٠، [ ١٢ ] والذي لا توجد منه نسخ معروفة. كما عُثر على ٤٢ مقطوعة أخرى في مخطوطة كانت محفوظة في المكتبة الملكية في فرساي. [ ١٣ ] تشمل هذه المقطوعات عددًا من الأعمال المهمة: الحوار الكبير الضخم (١٦٩٦)، و "فون دورغ" ذو الطابع التوافقي الجريء ، و" الرباعي" ، وهو فوغا رباعي الأجزاء كان أساسيًا لدى عازفي الأرغن والملحنين الفرنسيين، و" بلين جو" مع كانون في دواسات مزدوجة. قسم الباحث المعاصر جيفري شارب أعمال مارشان للأرغن إلى ثلاث مجموعات متميزة: مقطوعات متأثرة بالأنواع الصوتية، ومقطوعات متأثرة بالأنواع الآلية، وأعمال هجينة تجمع بين الصوت والآلة. ويشير إلى ثلاثيات مارشان للأرغن وأعماله غير المتناغمة باعتبارها أنجح أعماله. [ 14 ]

تضمّ المقطوعات المتبقية للهاربسيكورد مجموعتين. نُشرت الأولى في الأصل عام 1699 من قِبل المؤلف نفسه، مع لوحات منقوشة من قِبل كلود روسيل. أُعيد إصدارها عام 1702 برعاية كريستوف بالارد تحت عنوان " الكتاب الأول" (Livre Premier )، ونُشرت في الوقت نفسه "الكتاب الثاني" (Livre Second) . تختلف المجموعتان أسلوبياً؛ إذ يبدأ "الكتاب الأول" بمقدمة موسيقية موزونة تُذكّر بأسلوب فريسكو بالدي أكثر من أي نموذج فرنسي، ومع ذلك فإن رقصاته ​​تحمل طابعاً فرنسياً واضحاً . أما "الكتاب الثاني" فيبدأ بمقدمة موسيقية غير موزونة ، لكن رقصاته ​​المصاحبة تُشير إلى أسلوب إيطالي. إضافةً إلى ذلك، توجد مقطوعتان منسوبتان إلى المؤلف في منشور لبالارد عام 1707 بعنوان " مختارات للهاربسيكورد من مؤلفين مختلفين" : "البندقية" (La Vénitienne) و "الباندين" (La Bandine ). في عام ٢٠٠٥، صدر تسجيل لمخطوطة بعنوان " Livre de Suitetes pour le clavecin composé par Monsieur de Charman(t) [ sic ] cordelier, et arrangeé par Renard, à Paris, 1754" . وقد ظهرت هذه المخطوطة ضمن مجموعة موسيقية خاصة في عام ٢٠٠٣، ويُقال إنها تضم ​​مجموعة من مقطوعات مارشان في سلم دو الكبير والصغير. ويُذكر أن المالكين الحاليين لا يرغبون في الكشف عن تفاصيلها أو إتاحة محتوياتها للباحثين والموسيقيين. ولا يوجد أي مرجع آخر لهذه الأعمال: تشير الملاحظات المرفقة إلى مقال لم يُنشر بعد لمؤلف موسيقي مجهول الهوية. وعلى الرغم من أن محتوى التسجيل جذاب، إلا أنه يكشف عن مجموعة من الأعمال على الطراز الإيطالي، والتي كان من الممكن أن يكتبها عدد من المؤلفين. [وقد أثار عدم تعاون المالكين استياء عدد من علماء الموسيقى، مما أدى إلى التشكيك في صحة المجموعة.] [ ١٥ ]

إرث

كان جان فيليب رامو من بين مُعجبي مارشان، ومن بين تلاميذه بيير دوماج ولويس كلود داكين . [ 16 ] أشاد دوماج بمعلمه في مقدمة كتابه الأول للأرغن (1708)، وهو أحد أهم أعمال السنوات الأخيرة من مدرسة الأرغن الفرنسية . حتى أن بيير لويس داكين دي شاتو ليون، المعاصر لمارشان، قارن الملحن بفرانسوا كوبيرين ، مُدعيًا أنه بينما كان كوبيرين أكثر فنية وتطبيقًا، كان لدى مارشان موهبة موسيقية طبيعية وعفوية. [ 17 ] بالإضافة إلى موسيقاه، كتب مارشان أيضًا رسالة في التأليف الموسيقي بعنوان " قواعد التأليف الموسيقي" ، والتي اعتبرها المنظر الموسيقي سيباستيان دي بروسارد عملًا ممتازًا، وإن كان قصيرًا. [ 16 ]

على الرغم من أن معظم أعمال مارشان المتبقية تُعتبر اليوم غير مهمة في نظر معظم الباحثين، إلا أن قلة منهم قد أعربوا عن رأي مخالف. فقد وصف عالم الموسيقى والكاتب الفرنسي فيليب بوسان أعمال الملحن قائلاً: "على الرغم من أن مؤلفاته مكتوبة بمهارة، إلا أن براعتها ليست جديرة بالإعجاب بشكل واضح. فهي تحتاج إلى دراسة متأنية قبل أن يُكتشف أنها موسيقى عظيمة حقًا." [ 15 ]

ملحوظات

  1. ^ بافرت، جان مارك، La vie et l'oeuvre de Louis Marchand (1699–1732) (دكتوراه، جامعة باريس الرابعة، 1985)، ص. 12؛ ص. 320.
  2. ^ المحفوظات الوطنية في فرنسا، MC/ET/IX/500: Minutes et répertoires de notaire Louis Auvray ، 5 فبراير 1689.
  3. ↑ تم شرح الأمر بالتفصيل في Dupré La Tour، Aymeric، كلمات جديدة لموسيقى لويس مارشان (أطروحة دكتوراه في الموسيقى، مدرسة جوليارد، نيويورك، 2006)، الصفحات 9-10.
  4. ^ اعتقال برلمان باريس، ١٣ يوليو ١٧٠٢
  5. ↑ هيغينبوتوم، إدوارد، "مارشاند، لويس"، نيو غروف أونلاين.
  6. ↑ ماربورغ 1754-55، المشار إليه في موروني 2006.
  7. ↑ فولر-ميتلاند، المجلد 3، ص 51 .
  8. ↑Fontenay, Louis Abel de Bonafous abbé de, Dictionnaire des artistes, Tome II (Paris, 1776), p. 79. - Le desir de s'instruire dans son art le conduisit fort jeune dans la capitale; mais s'y sans recommandation & sans amis, il fut bientôt dépourvu de toutes sortes de secours. Il entra par hasard dans la chapelle du college de Louis le Grand, au moment qu'on attendoit l'organiste pour commencer l'office divin. Il demanda à toucher l'orgue, ce qui ne lui fut accordé qu'après bien des ce instances de sa part, parce qu'on se méfioit de son talent. Mais à peine eut-il mis ses mains sur le clavier, qu'il étonna tous les auditeurs. Les Jésuites lui témoignerent la tous plus grande affection; ils le retinrent dans leur college, & contribuerent à son éducation, en lui fournissant ce qui étoit nécessaire pour perfectionner ses heureuses dispositions.
  9. ↑Titon du Tillet 1732, referenced in Higginbottom, Grove.
  10. ↑Wolff, Christophe, Johann Sebastien Bach: The Learned Musician (Oxford: Oxford University Press, 2000), p. 181.
  11. ↑Adlung 1758, translated and referenced in Moroney 2006.
  12. ↑Mercule galant, January 1701, 232
  13. ↑F-V Ms Mus 61.
  14. ↑Sharp 1969.
  15. 12"Marchand Martinoli OM008 (JV): Classical CD Reviews – June 2007". MusicWeb-International. Retrieved 16 August 2009.
  16. 12Higginbottom, Grove.
  17. ↑Aquin de Château-Lyon 1978, 106–17.

References

  • Apel, Willi. 1972. The History of Keyboard Music to 1700. Translated by Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN 0-253-21141-7. Originally published as Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 by Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Aquin de Château-Lyon, Pierre-Louis d'. 1978. Siècle littéraire de Louis XV: ou, Lettres sur les hommes célèbres. New York: AMS Press.
  • Fuller, David (2001). "Dandrieu". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • J.A. Fuller-Maitland, ed.. 1910. Grove's dictionary of music and musicians. New York: The Macmillan Company.
  • هيغينبوتوم، إدوارد (2001). "لويس مارشان". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين (  الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  • موروني، دافيت. 2006. ملاحظات لاينر لـ: Le Clavecin Français ، Plectra Music PL 20704
  • شارب، جيفري ب. 1969. لويس مارشان، 1669-1732. عازف بارع منسي . مجلة تايمز الموسيقية 110، العدد 1521 (نوفمبر 1969): 1134-1137.
  • ويليامز، بيتر. 2007. يوهان سيباستيان باخ: حياة في الموسيقى . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • نوتات موسيقية مجانية من تأليف لويس مارشان في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
  • للمزيد من المعلومات، راجع صفحة لويس مارشان سوساج لينكس على موقع Wayback Machine (تمت أرشفة الصفحة في 31 يناير 2008) (رابط لنسخة على أرشيف الإنترنت ، الصفحة الأصلية لم تعد متاحة).
  • استمع إلى اثنتي عشرة مقطوعة موسيقية للأرغن من كتاب "الأولى للأرغن" للمؤلف لويس مارشان على الأرغن الكلاسيكي الفرنسي في موقع "أورغ فيرتويل".