مادونا ذات العنق الطويل

لوحة "العذراء ذات العنق الطويل " ( بالإيطالية : Madonna dal collo lungo )، والمعروفة أيضًا باسم "العذراء والطفل الطويل مع الملائكة والقديس جيروم" ، هيلوحة زيتية إيطالية من طراز المانييريزم ، رسمها بارميجيانينو ، ويعود تاريخها إلى الفترة ما بين 1535 و1540 تقريبًا، وتصور العذراء والطفل مع الملائكة . بدأ رسم اللوحة عام 1534 لكنيسة جنازة فرانشيسكو تاجليافيري ^{[ 1 ]} في بارما ، لكنها ظلت غير مكتملة عند وفاة بارميجيانينو عام 1540. اشتراها فرديناندو دي ميديشي، أمير توسكانا الأكبر ، عام 1698، وهي معروضة في متحف أوفيزي منذ عام 1948. ^{[ 2 ]}

تُصوّر اللوحة مريم العذراء جالسةً على قاعدة عالية، ترتدي ثيابًا فاخرة، وتحمل في حجرها تمثالًا كبيرًا ليسوع الطفل. ستة ملائكة متجمعون على يمينها يُسبّحون الطفل يسوع. في الزاوية اليمنى السفلى من اللوحة، مشهدٌ غامض، يضم صفًا من الأعمدة الرخامية وهيئة القديس جيروم النحيلة . وقد اشترط مُكلّف اللوحة تصوير القديس جيروم لارتباطه بعبادة مريم العذراء.

تُعرف اللوحة شعبياً باسم "مادونا ذات العنق الطويل" لأن "الرسام، في حرصه على إظهار العذراء مريم بمظهر رشيق وأنيق، رسم لها عنقاً يشبه عنق البجعة". ^{[ 3 ]} وعن الترتيب غير المألوف للشخصيات، كتب مؤرخ الفن النمساوي البريطاني إي إتش غومبريتش :

بدلاً من توزيع شخصياته في أزواج متساوية على جانبي لوحة العذراء، حشر حشدًا متدافعًا من الملائكة في زاوية ضيقة، وترك الجانب الآخر مفتوحًا على مصراعيه ليُظهر قامة النبي الطويلة، التي تقلص حجمها بفعل المسافة حتى كادت تصل إلى ركبة العذراء. لا شك إذن، أنه إن كان هذا جنونًا، فله منهج. أراد الرسام أن يكون غير تقليدي. أراد أن يُظهر أن الحل الكلاسيكي للتناغم التام ليس الحل الوحيد الممكن... ربما كان بارميجيانينو وجميع فناني عصره الذين سعوا عمدًا إلى ابتكار شيء جديد وغير متوقع، حتى على حساب الجمال "الطبيعي" الذي أرساها كبار الفنانين، أول الفنانين "المحدثين". ^{[ 3 ]}

شوّه بارميجيانينو الطبيعة لأغراضه الفنية، فابتكر نموذجًا نموذجيًا لـ"فيغورا سيربنتيناتا" (الشكل الحلزوني) على طريقة المانييريزم . كما أن يسوع ضخم للغاية بالنسبة لطفل رضيع، وهو يرقد بشكل غير مستقر على حجر مريم كما لو كان على وشك السقوط في أي لحظة. أما العذراء نفسها، فهي بعيدة كل البعد عن النسب البشرية - إذ يبلغ حجمها ضعف حجم الملائكة على يمينها تقريبًا. ^{[ 4 ]} تستقر قدمها اليمنى على وسائد تبدو وكأنها على بعد بضع بوصات فقط من سطح اللوحة ، لكن القدم نفسها تبدو وكأنها تبرز خارجه، وبالتالي فهي تقع على جانبنا من اللوحة، مما يخالف تقاليد الصورة المؤطرة. ^{[ 4 ]} كما دفعت يداها النحيلتان وأصابعها الطويلة العالم الطبي الإيطالي فيتو فرانكو من جامعة باليرمو إلى تشخيص إصابة عارضة بارميجيانينو بمتلازمة مارفان ، وهو اضطراب وراثي يؤثر على أنسجتها الضامة. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

بعد ترميم اللوحة مؤخرًا، بات بالإمكان رؤية وجه الملاك غير المكتمل أسفل مرفق العذراء الأيمن بشكل أوضح. كما أن الملاك في منتصف الصف السفلي ينظر الآن إلى المزهرية التي يحملها الملاك على يمينه، والتي تظهر فيها صورة خافتة للصليب. قبل الترميم، كان هذا الملاك ينظر إلى الطفل يسوع. من المرجح أن التغييرات التي أُجريت أثناء الترميم تعكس اللوحة الأصلية، التي لا بد أنها عُدّلت في وقت ما من تاريخها. يشبه الملاك الذي يواجه المشاهد لوحة أنتييا لبارميجيانينو .