بارميجيانينو

جيرولامو فرانشيسكو ماريا مازولا ⁽ 11 يناير 1503 - 24 أغسطس 1540)، المعروف أيضًا باسم فرانشيسكو مازولا أو بارميجيانينو ( المملكة المتحدة : / ˌpɑːrmɪdʒ æˈniːnoʊ / , ^{[ 2 ]} الولايات المتحدة : / - dʒ ɑː ˈ - / , ^[ 3 ] الإيطالية ^: [ parmidʒaˈniːno ] ؛ "الصغير من بارما")، كان رسامًا وصانع طباعة إيطاليًا نشطًا في فلورنسا وروما وبولونيا ومدينته الأصلية بارما . يتميز عمله بـ "حسية راقية" وغالبًا ما يتسم بإطالة الأشكال، ويشمل رؤية القديس جيروم (1527) ولوحة مادونا ذات العنق الطويل الشهيرة وإن كانت شاذة إلى حد ما (1534)، ولا يزال أشهر فنان من الجيل الأول الذي تندرج مسيرته الفنية بأكملها ضمن فترة الأسلوب التكلفي. ^{[ 4 ]} 

لطالما حظي موهبته الفذة والمتفردة بالتقدير، إلا أن مسيرته الفنية تعثرت بسبب الحرب، ولا سيما نهب روما عام ١٥٢٧، بعد ثلاث سنوات من انتقاله إليها، ثم انتهت بوفاته عن عمر يناهز ٣٧ عامًا. أنتج رسومات رائعة، وكان من أوائل الرسامين الإيطاليين الذين جربوا الطباعة بأنفسهم. وبينما لاقت أعماله المحمولة إقبالًا كبيرًا من الهواة، وهي معروضة الآن في متاحف كبرى في إيطاليا وحول العالم، فإن مشروعيه الكبيرين في فن الفريسكو موجودان في كنيسة في بارما وقصر في بلدة صغيرة مجاورة. هذا، بالإضافة إلى افتقارهما إلى مواضيع رئيسية كبيرة، جعلهما أقل شهرة من أعمال فنانين آخرين من نفس المستوى. رسم عددًا من الصور الشخصية المهمة، مما أدى إلى ظهور اتجاه في إيطاليا نحو رسم الشخصيات بطول ثلاثة أرباع أو بطول كامل، وهو اتجاه كان مقتصرًا في السابق على الملوك.

كان بارميجيانينو الابن الثامن لفيليبو مازولا ودوناتيلا أباتي. توفي والده بالطاعون بعد عامين من ولادته، وتولى عمّاه، ميشيل وبيير إيلاريو، تربيته، وكانا، بحسب فاساري ، فنانين متوسطي الموهبة. ^{[ 5 ]} في عام 1515، تلقى عمه تكليفًا من نيكولو زانغراندي لتزيين كنيسة في سان جيوفاني إيفانجيليستا ، وهو عمل أنجزه بارميجيانينو الشاب لاحقًا. وبحلول سن الثامنة عشرة، كان قد أنجز بالفعل لوحة باردي . في عام 1521، أُرسل بارميجيانينو إلى فيادانا (مع الرسام جيرولامو بيدولي ، الذي كان سيتزوج ابنة عمه) هربًا من الحروب بين الجيوش الفرنسية والإمبراطورية والبابوية. في فيادانا، رسم لوحتين بتقنية التمبرا ، إحداهما تصور القديس فرنسيس لكنيسة فراتي دي زوكولي، والأخرى تصور الزواج الصوفي للقديسة كاترين لكنيسة سان بيترو. كما عمل في سان جيوفاني والتقى بكوريجيو ، الذي كان يعمل على زخارف القبة الجدارية .

في عام ١٥٢٤، سافر إلى روما حاملاً معه خمس لوحات صغيرة، من بينها لوحة ختان السيد المسيح وصورته الذاتية في مرآة محدبة ، ساعياً لنيل رعاية البابا كليمنت السابع ، بابا آل ميديشي . يذكر فاساري أن بارميجيانينو حظي في روما بـ"الاحتفاء به كرافائيل مُعاد إحياؤه". في يناير ١٥٢٦، اتفق بارميجيانينو وعمه، بيير إيلاريو، مع ماريا بوفالينا من تشيتا دي كاستيلو على تزيين كنيسة سان سالفاتوري في لاورو بلوحة مذبح تُصوّر رؤية القديس جيروم (١٥٢٦-١٥٢٧، المعرض الوطني، لندن). وفي غضون عام، أجبر نهب روما بارميجيانينو والعديد من الفنانين الآخرين على الفرار.

أقام في بولونيا قرابة ثلاث سنوات. وفي حوالي عام ١٥٢٨، رسم لوحة العذراء والطفل مع القديسين (معرض بيناكوتيكا، بولونيا)، ثم رسم لاحقًا في العام نفسه لوحة العذراء مع الوردة (دريسدن) ولوحة العذراء مع القديس زكريا ( أوفيزي ). وبحلول عام ١٥٣٠، كان بارميجيانينو قد عاد إلى بارما.

في عام ١٥٣١، كُلِّف بارميجيانينو برسم لوحتين مذبحيتين، تُصوِّران القديس يوسف والقديس يوحنا المعمدان ، لكنيسة سانتا ماريا ديلا ستيكاتا غير المكتملة . وقد دفع له الإخوة المشرفون على الكنيسة راتباً مقدماً ووعدوه بتوفير اللوازم والمواد؛ إلا أنه بحلول عام ١٥٣٥، كان المشروع قد توقف. وفي ديسمبر من العام نفسه، رشّح دون نيكولا كاسولا، وهو رجل دين بارماني في الكوريا الرومانية ، ليكون ممثله القانوني. وأذن بارميجيانينو له بتحصيل ٥٠ سكودي ذهبية من بونيفازيو غوزاديني مقابل لوحة العذراء مع القديس يوحنا المعمدان والقديس زكريا .

في عام 1534، تقرر أن يتم تعليق لوحة مادونا دال كولو لونجو ( مادونا ذات العنق الطويل ) في كنيسة عائلة إيلينا باياردي.

ربما كان بارميجيانينو يتوقع أن يخلف كوريجيو في خدمة الكنيسة. ومع ذلك، في أبريل 1538، كلفت المكاتب الإدارية في البداية جورجيو غانديني ديل غرانو ، ثم جيرولامو بيدولي، بتزيين محراب وجوقة كاتدرائية بارما .

يُعتقد أنه في ذلك الوقت، أصبح بارميجيانينو مُولعًا بالكيمياء القديمة . ويفترض فاساري أن ذلك كان نتيجة افتتانه بالسحر . ويتفق الباحثون الآن على أن اهتمامات بارميجيانينو العلمية ربما كانت نابعة من هوسه بمحاولة إيجاد وسيط جديد لرسوماته. ونتيجةً لأبحاثه الكيميائية القديمة، لم يُنجز سوى القليل من العمل في الكنيسة. سُجن لمدة شهرين لخرقه العقد بعد أن قررت جماعة الأخوية بالإجماع منعه من الاستمرار في العمل في كنيستهم. وخلفه جوليو رومانو بين عامي 1539 و1540 ، والذي انسحب هو الآخر من العقد على الفور.

توفي بارميجيانينو بسبب الحمى في كازالماجيوري في 24 أغسطس 1540 عن عمر يناهز 37 عامًا. ودُفن في كنيسة الرهبان السرفيت ، "عاريًا وعليه صليب مصنوع من خشب السرو على صدره".

من بين أولئك الذين تأثروا بشدة ببارميجيانينو كان ابن عمه جيرولامو بيدولي وابن جيرولامو أليساندرو مازولا ؛ بومبونيو ميدانو ; جياكومو بيرتويا ؛ وفرانشيسكو بورجاني . ^{[ 6 ]}

كان بارميجيانينو رائدًا في فن الحفر الإيطالي ، وهي تقنية ابتكرها ماركانتونيو رايموندي في إيطاليا ، لكنها لاقت رواجًا بين الرسامين. ورغم أن تقنيات طباعة الألواح النحاسية تطلبت مهارات خاصة، إلا أن سهولة استخدام الحمض، كبديل للحبر، في محاكاة عفوية يد الفنان جذبت بارميجيانينو، "المُتقن لرسم الأشكال الأنيقة". ^{[ 7 ]} كما صمم أيضًا مطبوعات خشبية بتقنية التباين الضوئي ، والتي قام فنانون آخرون بنقشها. ورغم قلة إنتاجه من المطبوعات، إلا أنه كان له تأثير كبير على فن الطباعة الإيطالي . وقد نُفذت بعض مطبوعاته بالتعاون مع جيوفاني جاكوبو كاراجليو .

أنجز بارميجيانينو نقوشه ومطبوعاته بتقنية التظليل الضوئي بين عامي 1527 و1530، أثناء إقامته في بولونيا. وقد تعاون في سبع مطبوعات بتقنية التظليل الضوئي مستوحاة من تصاميمه مع نقاشي القوالب الخشبية أوجو دا كاربي وأنطونيو دا ترينتو. تفاوت عدد النقوش المنسوبة مباشرةً إلى بارميجيانينو عبر الزمن، حيث تراوح بين ستة نقوش فقط، ووصل مؤخرًا إلى ثمانية عشر نقشًا (جينكينز 2026). ^{[ 8 ]} في بداياته، استخدم بارميجيانينو خطوطه المميزة في النقش، مضيفًا التظليل ، بينما في مراحل لاحقة، جمع غالبًا بين تقنيات الحفر والنقش الجاف والحفر. استخدم بارميجيانينو إبرًا وأدوات حفر متفاوتة السماكة، وأدوات تلميع، وتقنية الحفر المزدوج لتغيير عرض وعمق ضرباته، كما يتضح في لوحة "علم التنجيم" (حوالي 1527-1530).

• معمودية المسيح ( ج. 1519 ) – زيت على خشب، 197 × 137 سم – Gemäldegalerie، برلين
• باردي ألتربيس (1521) – درجة الحرارة على اللوحة، 203 × 130 سم؛ كنيسة سانتا ماريا، باردي
• القديسة بربارة (1522) – زيت على خشب، 48 × 39  سم – متحف برادو ، مدريد
• ختان السيد المسيح (حوالي 1523) - زيت على خشب، 42 × 31.4 سم؛ معهد ديترويت للفنون

• صورة ذاتية في مرآة محدبة (حوالي 1524) - زيت على خشب، قطر 24.4 سم؛ متحف تاريخ الفنون ، فيينا
• صورة جامع تحف (حوالي 1524) - زيت على لوحة، 86 × 94 سم، المعرض الوطني ، لندن
• صورة جالياتسو سانفيتالي (1524) – زيت على لوح، 109 × 81 سم، متحف كابوديمونتي ، نابولي
• صورة لورينزو سيبو (1524) - زيت على لوحة، 126 × 104 سم، متحف ستاتنز للفنون ، كوبنهاغن
• أسطورة ديانا وأكتيون (حوالي 1524) – فريسكو، روكا سانفيتالي، فونتانيلاتو ، مقاطعة بارما
• العائلة المقدسة مع الملائكة (حوالي 1524) - زيت على لوحة خشبية، 110 × 89  سم، متحف برادو، مدريد
• أنتيا (حوالي 1524–1527) – زيت على قماش، 135 × 88 سم، متحف كابوديمونتي، نابولي
• مادونا والطفل (1525) – جاليريا دوريا-بامفيلي ، روما
• رؤية القديس جيروم (1526-1527) - زيت على لوحة، 343 × 149 سم، المعرض الوطني، لندن
• اهتداء القديس بولس (حوالي 1527) - زيت على قماش، 177.5 × 128.5 سم، متحف تاريخ الفنون، فيينا
• العائلة المقدسة مع الطفل القديس يوحنا المعمدان (حوالي 1528) - متحف كابوديمونتي، نابولي
• الزواج الصوفي للقديسة كاترين (1529) – زيت على لوح خشبي، 74.2 × 57.2 سم، المعرض الوطني، لندن
• مادونا الوردة (1530) – زيت على لوح، 109 × 88.5 سم، Gemäldegalerie، دريسدن
• مادونا والطفل وراهب (حوالي 1530) - زيت على خشب الحور، 27.3 × 21.6 سم، متحف ألته بيناكوثيك ، ميونيخ
• العبد التركي ( صورة لسيدة ؛ ج. 1533) – زيت على لوح، 67 × 53 سم، غاليريا ناسيونالي دي بارما
• كيوبيد يصنع قوسه (حوالي 1533-1535) - زيت على لوحة، 135 × 65.3 سم، متحف تاريخ الفنون، فيينا
• مادونا ذات العنق الطويل (1534-1540) - زيت على خشب، 216 × 132 سم، معرض أوفيزي ، فلورنسا
• صورة لبيير ماريا روسي دي سان سيكوندو (حوالي ١٥٣٥–١٥٣٩) – زيت على لوح، ١٣٣ × ٩٨ سم، متحف برادو، مدريد
• العذراء والطفل مع القديس يوحنا المعمدان ومريم المجدلية (حوالي 1535-1540) - زيت على لوح خشبي، 75.9 × 59.7 سم، متحف جيه بول جيتي ، لوس أنجلوس
• صورة كاميلا غونزاغا وأبنائها الثلاثة (حوالي 1539-1540) - زيت على لوح خشبي، 128 × 97 سم، متحف برادو، مدريد
• لوحة مذبح كازالماجيوري ، العذراء والطفل، القديس ستيفن والقديس يوحنا (1540) - زيت على لوح خشبي، 253 سم × 161 سم، معرض الصور، دريسدن

• صورة ذاتية في مرآة محدبة (مجموعة شعرية)

• هارت، فريدريك ، تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي ، (الطبعة الثانية)، 1987، دار نشر تيمز وهدسون (الولايات المتحدة الأمريكية، هاري ن. أبرامز)، رقم ISBN 0500235104
• بارميجيانينو ، سيسيل جولد . رقم ISBN 1-55859-892-8
• بارميجيانينو: اللوحات ، ماري فاكارو. رقم الكتاب المعياري الدولي 88-422-1131-1
• بارميجيانينو: الرسومات ، سيلفي بيجين وآخرون. رقم ISBN 88-422-1020-X
• قصة الفن ، إي إتش غومبريتش، لندن  : دار فايدون للنشر المحدودة، 1995، رقم ISBN 0-7148-3247-2
• بارميجيانينو والأسلوبية الأوروبية، متحف تاريخ الفنون في فيينا، مؤرشف بتاريخ 28 فبراير 2025 على موقع Wayback Machine باللغة الإنجليزية
• A. بارتش، السادس عشر، فيينا، 1818، الصفحات من 6 إلى 15، والأرقام من 1 إلى 15.
• ل. فروهليتش بوم، بارميجيانينو ودير مانيريسموس ، فيينا، 1921، ص 69.
• ن. تاكاهاتاكي، النقش الخشبي ذو الظلال في إيطاليا، ميونيخ، لندن ونيويورك، 2019، ص 98-123.
• C. Jenkins, 'The States of Francesco Parmigianino's Etchings: A New Catalogue', Print Quarterly , vol.XLIII, no.2 (June 2026), pp. 115–57.

الوسائط المتعلقة ببارميجيانينو على ويكيميديا ​​كومنز

• سيرة بارميجيانينو وأسلوبه وأعماله الفنية
• سيرة بارميجيانينو في المعرض الوطني
• معرض بارميجيانينو في MuseumSyndicate
• كتاب "المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة" ، وهو كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن بارميجيانينو (انظر الفهرس).
• روسيتي، وليام مايكل (1911). "بارميجيانو"  . الموسوعة البريطانية . المجلد.  20 (  الطبعة الحادية عشرة). ص.  853.