رابطة مانشوكو السينمائية

شركة Manchukuo Film Association (株式會社滿洲映畫協會، Kabushiki kaisha Manshū eiga kyōkai ) أو Man'ei (滿映) ( الصينية :株式會社滿洲映畫協會) كان استوديو أفلام ياباني في مانشوكو أثناء ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين.

بعد الغزو السوفيتي لمنشوريا ، سهّل الجيش الأحمر السوفيتي نقل أصول ومعدات شركة مان-إي إلى الشيوعيين الصينيين. وشكّل هذا الأساس لأول استوديو سينمائي متكامل الوظائف تابع للحزب الشيوعي الصيني ، وهو استوديو شمال شرق السينما .

تأسست شركة مانيئي عام 1937 على يد جيش كوانتونغ في الجزء الشمالي الشرقي المحتل من الصين. سيطرت مانيئي على كامل عملية إنتاج الأفلام، بالإضافة إلى عرضها وتوزيعها دوليًا. وبفضل استثماراتها الضخمة ورأس مالها الكبير، ركزت مانيئي بشكل أساسي على إنتاج الأفلام السياسية والدرامية والدعائية والوثائقية. كما وسّعت مانيئي إنتاجها السينمائي في جميع أنحاء شرق آسيا المحتلة من قبل اليابان، وصدّرت هذه الإنتاجات إلى دول المحور لتحقيق هدف جعل مانشوكو "أرض الأحلام لصناعة الأفلام". أقامت الشركة علاقات مع شبكات التوزيع واستوديوهات الأفلام التي تسيطر عليها اليابان. في عام 1939، أنشأت مانيئي استوديو جديدًا في تشانغتشون مزودًا بأحدث المعدات؛ ^{[ 1 ]} كما أدارت مدارس سينمائية من عام 1937 إلى عام 1944، خرّجت مئات الخريجين. نما حجم الشركة من 900 موظف في ديسمبر 1940 إلى 1800 موظف بحلول نوفمبر 1944. ^{[ 2 ]}

تأسست شركة مانيي في 14 أغسطس 1937 كشركة سياسة وطنية (國策會社، كوكوساكو كايشا ) ، كمشروع مشترك بين حكومة منشوريا وشركة سكة حديد جنوب منشوريا . كانت الاستوديوهات الأصلية تقع في مصنع سابق للمنسوجات الصوفية، بينما كانت المكاتب في معهد كيتسورين المعماري السابق (吉林省建築設計院) في مقاطعة كيتسورين . وعلى عكس أسواق الأفلام اليابانية في تايوان وكوريا، رُوِّج لشركة مانيي منذ بدايتها كاستوديو أفلام صيني يُدار من قِبل يابانيين. نشأت مانيي من قسم التصوير الفوتوغرافي التابع لشركة سكة حديد جنوب منشوريا، والذي كُلِّف في البداية بإنتاج أفلام صناعية وتعليمية عن منشوريا للجمهور الياباني. تفاخرت المواد الترويجية للاستوديوهات بأن مانيي كانت تمتلك أحدث المرافق في آسيا آنذاك. تم تجنيد Negishi Kan'ichi من Nikkatsu 's Tamagawa Studios للإشراف على إنتاج الأفلام الروائية. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٣٩، عيّن نوبوسوكي كيشي ماساهيكو أماكاسو ، رئيس وزارة الشؤون المدنية في منشوريا، خلفًا لنيجيشي. استغل أماكاسو ببراعة مكانته كشخص غريب عن صناعة السينما، بالإضافة إلى شهرته السيئة كقاتل أوسوجي ساكاي وعائلته، للحفاظ على استقلالية استوديوهات مانئي عن صناعة السينما اليابانية في البر الرئيسي. ^{[ ٤ ]} كان أماكاسو كثيرًا ما ينتقد، بل وأحيانًا يُبدي عداءً، للتصورات اليابانية عن مانئي. ونتيجةً لجولة قام بها عام ١٩٣٦ إلى ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية، تمكن أماكاسو من زيارة استوديوهات يونيفرسوم فيلم إيه جي (UFA) وتشينيتّا . بعد توليه منصبه في مانئي، عزم أماكاسو على إصلاح نظام الإنتاج في الاستوديو على غرار نظام UFA، وذلك لمنافسة كلٍ من هوليوود وصناعة السينما اليابانية. ^{[ ٥ ]} وشمل ذلك الاستعانة بموظفين من شركة توا لمساعدته في الحصول على أحدث كاميرات الأفلام الألمانية وتقنيات الإنتاج. استضاف أماكاسو أيضاً شخصيات بارزة من صناعة السينما اليابانية، من بينهم نجوم سينمائيون ومخرجون وقادة فرق موسيقية مثل تاكاشي أساهينا . ورغم أن أماكاسو كان يُعتبر من اليمين، إلا أنه وظّف العديد من المتعاطفين مع اليسار والشيوعية في وقت كانت فيه صناعة السينما اليابانية تُقصى منهم. ^{[ 6 ]}

يُنسب إلى أماكاسو أيضاً الفضل في إطلاق مسيرة الممثلة والمغنية يوشيكو ياماغوتشي . ^{[ 7 ]} كان الجمهور الصيني ينظر إليها كفتاة صينية، إذ كانت تتحدث لغة الماندرين بطلاقة. بعد حرب المحيط الهادئ ، عادت إلى اليابان، ومنها لاحقاً سعت إلى احتراف التمثيل في هوليوود تحت اسم شيرلي ياماغوتشي. ^{[ 8 ]}

تميزت شركة مانيئي عن غيرها من استوديوهات الأفلام الاستعمارية اليابانية. وأكد أماكاسو أن جمهوره الأساسي لم يكن يابانيًا، بل منشوريًا. في مقال نُشر عام ١٩٤٢ بعنوان "صناعة الأفلام للمنشوريين"، صرّح أماكاسو قائلًا: "لا حاجة إطلاقًا لإنتاج أفلام تُضفي طابعًا غريبًا على منشوريا لليابان. فمن المرجح أن تُنتج اليابان أفلامها الخاصة التي تُسيء فهمها على أي حال، مُشوّهةً الجوانب غير المألوفة لمنشوريا. يجب ألا ننسى أن تركيزنا مُنصبّ على المنشوريين، وبعد أن نُحرز تقدمًا، لا شيء ينبغي أن يمنعنا من إنتاج أفلام لليابان." ^{[ ٩ ]}

بعد استسلام اليابان غير المشروط في أغسطس 1945، ساعد الجيش الأحمر السوفيتي الشيوعيين الصينيين على السيطرة على مانئي. ^{[ 10 ] : 132} نُقل الاستوديو الاستعماري السابق إلى هيغانغ ، حيث أُسس باسم استوديو شمال شرق الأفلام ، وهو أول استوديو أفلام كامل الطاقة تابع للحزب الشيوعي. ^{[ 10 ] : 132} كان يوان موزي مديرًا له، وتشن بو إر سكرتيرًا للحزب. ^{[ 10 ] : 132} بدأ استوديو شمال شرق الأفلام الإنتاج في أوائل عام 1947، مركزًا على الأفلام الإخبارية والوثائقية، بالإضافة إلى بعض الأفلام الروائية، والأفلام التعليمية للأطفال، والرسوم المتحركة. ^{[ 10 ] : 132-133}

في أوج ازدهارها، أصبحت ماني أكبر استوديو أفلام وأكثرها تقدماً من الناحية التكنولوجية في آسيا. وقد تم إنتاج العديد من الأفلام الروائية وعرضها في منطقة الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى . ^{[ 11 ]}

كان التحديث الموضوع الرئيسي للأفلام التعليمية والترفيهية على حد سواء. ورغم أن معظم أفلام مانئي قد دُمرت بأوامر من الجيش الياباني، إلا أن الجيش الأمريكي تمكن من استعادة عدد منها. وقد خزّن هذه الوثائق في الأرشيف الوطني وإدارة السجلات بعد استسلام اليابان عام ١٩٤٥.

بحسب استطلاع رأي أُجري عام ١٩٣٩ على مشاهدين منشوريين مثقفين، وُجد أن أفلام مانيئي مملة وغير واقعية، مما يعكس قلة معرفة المشاهدين بالحياة الحقيقية في منشوريا. ^{[ ١٢ ]} واستجابةً لذلك، سعت مانيئي جاهدةً لإنتاج أعمال درامية عالية الجودة. واستمرت الأفلام التعليمية في شغل نسبة كبيرة من إنتاجاتها. لاحقًا، قررت الشركة استخدام أسلوب جديد يجمع بين عناصر مألوفة من الحياة وأيديولوجية إمبراطورية لتحقيق هدف دعائي.

أسس مانئي مجلة سينمائية بعنوان "مانشو إيغا" (満州映画) ، والتي صدرت من ديسمبر 1937 إلى سبتمبر 1940. ^{[ 13 ]} تضمنت المجلة روايات متسلسلة لأفلام مانئي وأخبارًا ترفيهية. كما نشرت "مانشو إيغا" نقدًا سينمائيًا، على الرغم من أن النقاد المحليين كانوا دائمًا ما يشكون من جودة إنتاج مانئي. إلا أن أماكاسو رد قائلاً: "أفلام [مانئي] موجهة بالدرجة الأولى إلى عامة الناس غير المثقفين... يجب أن نعاملهم ونثقفهم كالأطفال، ونشرح لهم الأمور ببطء وبلغة بسيطة." ^{[ 14 ]}

تُعتبر شركة مانئي مثيرة للجدل في تاريخ السينما الصينية، حيث يُنظر إلى أعمالها في الصين على أنها دعاية مؤيدة لليابان .

فُقد نحو نصف أرشيف أفلام الجمعية لصالح السوفييت في أعقاب الحرب العالمية الثانية . وفي مايو/أيار 1995، استعادت اليابان الأفلام التي كانت ضمن الجزء المفقود. في البداية، قامت شركة يابانية بتجميع الأفلام في 30 حلقة لبيعها في اليابان بسعر 300 ألف ين . وقدّمت الحكومة الصينية شكوى رسمية بشأن مشروعية الأمر، إذ تدّعي حكومة جمهورية الصين الشعبية ملكية حقوق الطبع والنشر لجميع أعمال مانشوكو السابقة، وقد أُعيد إنتاج الأفلام دون موافقة الصين. ووافقت اليابان على إعادة بعض الأعمال كتعويض. ويُحفظ بعضها اليوم في الأرشيف الوطني للأفلام في الصين، بينما يُحفظ البعض الآخر في استوديوهات تشانغتشون السينمائية.

• سينما الصين
• سينما اليابان

• باسكت، مايكل (2008). الإمبراطورية الجذابة: ثقافة السينما العابرة للحدود في اليابان الإمبراطورية . هونولولو: مطبعة جامعة هاواي . ISBN 978-0-8248-3223-0.
• نورنس، آبي مارك (1994). حروب الأفلام بين اليابان وأمريكا: دعاية الحرب العالمية الثانية وسياقاتها الثقافية . دار هاروود للنشر الأكاديمي. رقم ISBN 3-7186-0562-7.
• يونغ، لويز (1999). الإمبراطورية اليابانية الشاملة: منشوريا وثقافة الإمبريالية في زمن الحرب . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-21934-1.

^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]}