تاجر الازياء

تاجر الأزياء هو رجل أعمال متخصص في إنتاج وبيع إكسسوارات الموضة، وخاصة زينة تسريحات الشعر والفساتين. نشأت هذه المهنة في أوائل القرن الثامن عشر وبلغت ذروتها في نهاية القرن الثامن عشر. لعبت النساء والرجال الذين مارسوا مهنة تجار الأزياء دورًا محوريًا في نشر الأنماط في هذه الفترة.

نشأت مهنة تاجر الأزياء من نقابة التجار حوالي 1760-1765. في البداية، وُصف الدور بأنه "موهبة" تمتلكها زوجات التجار. ^[1] في فرنسا في القرن الثامن عشر، احتكرت شركات الخياطين ثم الخياطات صناعة الملابس. عادة ما يعمل تجار الأزياء فقط على زخرفة الملابس التي تم خياطتها معًا بالفعل، على الرغم من أنهم يمكنهم إنتاج بعض العناصر الصغيرة (مثل الأحزمة وربطات العنق والأقواس والشالات والعباءات وما إلى ذلك). [ 1 ^] في سياق عملهم ، استخدم تجار الأزياء مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك التفتا والشاش والريش والشرائط والدانتيل والزهور الاصطناعية والتطريز والتطريز اليدوي والفراء - وبالتالي العمل مع العديد من الموردين والحرفيين.

في أغسطس 1776، شهدت إعادة تنظيم هياكل النقابات إنشاء نقابة "لتجار الأزياء ومصممي الريش وصانعي الزهور في المدينة وضواحي باريس" برئاسة ماري جين [روز] بيرتين. ^[2] أسست هذه النقابة الجديدة رسميًا تجار الأزياء كمستقلين عن التجار. من الناحية الفنية، كانت نقابة تجار الأزياء من الإناث حصريًا، على الرغم من أن بعض الرجال مارسوا أيضًا تجارة الأزياء لأن زوجاتهم كن ينتمين إلى النقابة (مثل جان جوزيف بولارد ). من عام 1776 فصاعدًا، لم يعد من الضروري أن تكون زوجة تاجر للعمل كتاجر أزياء.

كان تجار الأزياء موضوعًا للعديد من المناقشات في النصوص المعاصرة، بما في ذلك لوحة باريس للويس سيباستيان ميرسييه، وموسوعات ديدرو وبانكوك . وكانوا يُنظر إليهم باعتبارهم شخصية مهمة في ذلك العصر، كما يتضح من تنوع التمثيلات المرئية في Galerie des modes et outfits français (دورية أزياء بارزة)، وفي لوحات فرانسوا بوشيه وفيليبرت لويس ديبوكورت .

في القرن الثامن عشر، لم تتغير صورة الملابس العصرية إلا قليلاً. لذا، جاءت التجديدات من زخرفة الملابس، التي تغيرت بسرعة وفقًا للموضة وساعدت في التعبير عن الهوية الشخصية والاجتماعية الأوسع. وقعت المهمة على عاتق تجار الأزياء "لخياطة وترتيب الأزياء التي يحلمون بها هم وعملاؤهم يوميًا". ^[1]

في حين أن تزيين الفساتين وترتيب تسريحات الشعر كانا يشكلان جوهر أنشطة تجار الأزياء، فقد لعب تجار الأزياء أيضًا دورًا محوريًا في نشر الأسلوب. وبالتالي أثرت أفكارهم على العديد من المهن الأخرى مثل الخياطين والخياطات وبائعي الكتان.

شهدت الفترة من 1770 إلى 1780 تسارعًا في التغيير في الزينة العصرية، حيث أصبحت تسريحات الشعر رمزًا للدافع المستمر نحو الجديد. وبفضل الموضة، أصبح الشعر موقعًا لاستعراض الهوية والشؤون الجارية. تعد تصفيفة الشعر على طريقة الرجل الجميل مثالًا مذهلاً للعلاقة بين الأخبار والموضة. دمجت تصفيفة الشعر نموذجًا لفرقاطة فرنسية تدعى لا بيل بول والتي اشتهرت بعد فوزها في معركة بحرية ضد الإنجليز في عام 1778. وشهدت هذه الفترة أيضًا العديد من الرسوم الكاريكاتورية المنتشرة في جميع أنحاء أوروبا والتي سخرت من ارتفاع تسريحات الشعر العصرية. وعلى الرغم من أن عمل تجار الموضة لم يكن موضع إعجاب عالمي، إلا أنه كان محل مناقشة عالمية.

في سبعينيات القرن الثامن عشر، لم يكن هناك سوى عدد قليل من تجار الأزياء، لكن المهنة توسعت بسرعة في ثمانينيات القرن الثامن عشر في باريس وفي جميع أنحاء فرنسا. ومن بين الشخصيات الرئيسية في ذلك العصر ماري جين [روز] بيرتين، وجان جوزيف بولارد، والآنسة ألكسندر . خصص لويس سيباستيان ميرسييه فصلاً من كتابه Tableau de Paris لتجار الأزياء، وذكر بولارد وألكسندر بالاسم، وزعم أن "عمل الموضة هو فن؛ فن عزيز ومنتصر، نال في هذا القرن تكريمات وتقديرات". ^[3]

ربما كانت السيدة بيرتين هي أشهر تاجرة أزياء، والتي تمتعت بشهرة كبيرة خلال حياتها المهنية. كانت بيرتين المورد الأول لخزانة ملابس ماري أنطوانيت ، وطورت علاقة وثيقة مع الملكة، لدرجة أنها أصبحت تُعرف باسم "وزيرة الموضة". ^{[ بحاجة لمصدر ]} أدى صعود بيرتين الدرامي إلى الشهرة من أصول متواضعة نسبيًا في بيكاردي إلى الدائرة الداخلية للملكة إلى إثارة قلق أعضاء الطبقة الأرستقراطية، بما في ذلك وصيفة ماري أنطوانيت السيدة كامبان . اعتقدت كامبان أن "مجرد قبول صانع قبعات في منزل الملكة كان يتبعه عواقب وخيمة على جلالتها" - أي هوس ماري أنطوانيت المتزايد بالموضة. ^[4] على الرغم من أن بيرتين حققت نجاحًا كبيرًا في عهد لويس السادس عشر وماري أنطوانيت، إلا أن أعمالها عانت أثناء الثورة .

بدأت المكانة المرموقة لتاجر الأزياء، وخاصة تاجرة الأزياء النسائية، في التراجع في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. ومع ذلك، استمر عدد قليل من تجار الأزياء في إمداد البلاط الملكي الفرنسي، بما في ذلك لويس هيبوليت لوروا وماري فرانسواز كورو . مهد الدور المؤثر لتجار الأزياء في نشر الاتجاهات الجديدة الطريق أمام المصممين العظماء في القرنين التاسع عشر والعشرين، مثل تشارلز فريدريك وورث وكوكو شانيل .

• بنجامين ألفاريز-أراوجو، وأديلايد هنرييت داموفيل، من تأليف السيدة إلوفي (1759-1805). مؤلف من مسيرة من الأساليب الخيالية ، مذكرات ماجستير 2 تحت إشراف لورانس كروك، جامعة باريس نانتير، 2020.
• جيمس سارازين، أريان ولاباسين، ريجيس (2006). جريدة الرحلات دي ماري أنطوانيت . باريس: Réunion des Musées Nationaux – Archives nationales.{{cite book}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
• كيمبرلي كريسمان كامبل (2015). ضحايا الموضة: الملابس في بلاط لويس السادس عشر وماري أنطوانيت . نيو هافن: مطبعة جامعة ييل.
• كلير هاروا كروستون (2013). الائتمان والموضة والجنس: اقتصاديات الاحترام في فرنسا في ظل النظام القديم . دورهام: مطبعة جامعة ديوك.
• ناتاشا كوكيري (1998). الفندق الأرستقراطي: سوق فاخر في باريس في القرن الثامن عشر . التاريخ الحديث 39. باريس: منشورات السوربون.
• جينيفر جونز (1996). "المغازلات والغريسيتات: النساء اللواتي يشترين ويبيعن في باريس في ظل النظام القديم". في كتاب " جنس الأشياء: الجنس والاستهلاك في المنظور التاريخي "، تحرير فيكتوريا دي جرازيا وإيلين فورلو، ص 25-53. بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا.

• دانيال روش (1989). ثقافة المظاهر . باريس: فيارد.
• ميشيل سابوري (2010). روز بيرتين، مصممة الأزياء من ماري أنطوانيت . باريس: بيرين.
• ميشيل سابوري (2004). روز بيرتين، وزيرة أزياء ماري أنطوانيت . باريس: المعهد الفرنسي للموضة - Regard.
• كارولين سارجنتسون (1996). التجار وأسواق السلع الفاخرة: تجار السلع الفاخرة في باريس في القرن الثامن عشر . لندن وماليبو: متحف فيكتوريا وألبرت بالتعاون مع متحف جيه بول جيتي.