سيد أسطورة المجدلية

كان "سيد أسطورة مريم المجدلية" (أو "سيد أسطورة مريم المجدلية") رسامًا هولنديًا من أوائل الفنانين الهولنديين، نشطًا بين عامي 1483 و1527 تقريبًا. لم يتم التعرف على هويته بشكل كامل. وقد أطلق عليه مؤرخ الفن ماكس فريدلاندر اسمًا مستعارًا ، وهو مشتق من لوحة متعددة الأجزاء كبيرة الحجم، تفرقت أجزاؤها الآن، تصور مشاهد من حياة مريم المجدلية . وبناءً على أزياء صور المتبرعين ، تم تأريخ هذا العمل بين عامي 1515 و1520. ونُسبت العديد من اللوحات إلى هذا الفنان نظرًا لتشابهها مع اللوحة متعددة الأجزاء. رسم الفنان مواضيع دينية بالإضافة إلى الصور الشخصية. لم يكن الفنان مبتكرًا، إذ يعتمد عمله بشكل كبير على أسلوب روجير فان دير فايدن الهولندي القديم ، مع بعض الإلهام من الابتكارات التي أدخلها برنارد فان أورلي في اللوحات الهولندية ، والذي كان على اتصال بالفن الإيطالي المعاصر. ^{[ 1 ]}

لا ينبغي الخلط بين هذا الفنان والفنان الفلمنكي المجهول الذي رسم لوحة مانسي ماجدالين (ازدهر في أنتويرب، حوالي 1515-1525) أو الفنان الإيطالي الذي رسم لوحة ماجدالين (ازدهر في فلورنسا، حوالي 1265-1290). ^{[ 2 ]}

تشير بعض لوحاته الشخصية إلى وجود صلة بينه وبين فنانين في بروكسل . ويُعتقد أنه عمل وترأس ورشة عمل كبيرة في تلك المدينة. ^{[ 3 ]} ويبدو أن روجير فان دير فايدن كان من أوائل المؤثرين عليه . كما تتشابه أعماله في بعض الخصائص مع أعمال برنارد فان أورلي . وقد طُرحت أيضًا صلة بينه وبين جوس فان كليف . ومثل فان أورلي، يُعتقد أن الفنان كان نشطًا في بلاط مارغريت هابسبورغ ، وصي عرش هولندا الهابسبورغية من عام 1507 حتى عام 1530. وقد أنتج الفنان العديد من الصور الشخصية لأفراد البلاط البورغندي، بمن فيهم ماري بورغندي وأبناؤها، وفيليب الوسيم ، ومارغريت النمساوية . ^{[ 3 ]}

اقترح ماكس فريدلاندر أن يكون بيتر فان كونينكسلو وويليام سكروتس من بين الفنانين الذين يُحتمل أن يكونوا قد رسموا أعمال الفنان، حيث كان كلاهما نشطًا في البلاط البورغندي في بروكسل في نفس الفترة تقريبًا، وهناك تشابه أسلوبي بين أعمالهما. ^{[ 4 ] [ 5 ]} ومن المحتمل أيضًا أن يكون فان كونينكسلو قد انضم لفترة من الزمن إلى ورشة الفنان. ^{[ 6 ]}

أطلق فريدلاندر اسمه على الفنان، وأعاد بناء أعماله انطلاقًا من لوحتين من لوحة متعددة الأجزاء تصور مشاهد من حياة مريم المجدلية، ويعود تاريخها إلى حوالي 1515-1520. إحدى هاتين اللوحتين، بعنوان " القديسة مريم المجدلية تعظ" ، معروضة الآن في متحف فيلادلفيا للفنون ، بينما كانت الأخرى، بعنوان "المجدلية قبل اهتدائها" ، معروضة سابقًا في متحف القيصر فريدريش في برلين (وقد دُمرت خلال الحرب العالمية الثانية). ثم أعاد مؤرخ الفن ماكيه-تومبو بناء اللوحة، مضيفًا إليها أربعة أعمال أخرى: " صورة متبرع مع القديس لويس والمسيح كبستاني"، و" صورة متبرعة مع ابنتها"، و"القديستان مريم المجدلية ومارغريت" (كلاهما في متحف شفيرين الحكومي )، و "المجدلية تغسل قدمي المسيح" ( متحف الفنون الجميلة في بودابست) ، و" إحياء لعازر" ( المعرض الوطني الدنماركي في كوبنهاغن). ^{[ 1 ]} يُعرف الفنان بلوحاته الجدارية وصوره الشخصية. وقد كان من الصعب تحديد تاريخ معظم الأعمال المنسوبة إليه بدقة.

لم يكن الفنان مبتكرًا. يقع أسلوبه الفني بين أسلوب روجير فان دير فايدن الهولندي القديم والنهج الأكثر ابتكارًا لبرنارد فان أورلي الذي تأثر بالفن الإيطالي المعاصر. وقد طور أسلوبًا مميزًا في رسم الوجوه: وجوه الرجال مثلثة الشكل ذات خطوط حادة وبنية عظمية بارزة، بينما وجوه النساء أكثر نعومة واستدارة، وعادةً ما تكون عيونهن نصف مغلقة. ^{[ 1 ]}

تُنسب حاليًا ثلاثة عشر نسخة من صورة شابة في هيئة مريم المجدلية تحمل جرة مسحة إلى سيد أسطورة المجدلية وورشته بين عامي 1510 و1520. ^{[ 7 ]} ويعتقد بعض مؤرخي الفن أن جميع النسخ الموجودة هي نسخ من أصل مفقود. ^{[ 8 ]} كان يُعتقد في الأصل أنها تُصوّر ماري بورغندي في هيئة المجدلية، ولكن يُعتقد الآن أن الشخصية المرسومة هي في الواقع ابنتها، مارغريت النمساوية، دوقة سافوي (مواليد 1480). ^{[ 7 ]} ويبدو أن وضعية الشخصية مستوحاة من المجدلية في اللوحة اليسرى من ثلاثية عائلة براك لروجير فان دير فايدن ( متحف اللوفر ). ^{[ 8 ]} وفي نسخة الورشة الموجودة في المعرض الوطني للفنون في لندن، يُشير التذهيب الخافت على شكل هالة فوق رأس الشخصية إلى أنها قديسة. ترتدي ثوبًا مشابهًا لفساتين عاهرات القرن السادس عشر، والذي كان يرمز إلى ماضي مريم المجدلية المليء بالذنوب. أما جرة الطيب التي تحملها فكانت من السمات المميزة لمريم المجدلية، إذ غالبًا ما تُربط بالمرأة المذكورة في قصة من الأناجيل التي دهنت قدمي يسوع بعطر ثمين ثم مسحتهما بشعرها. ^{[ 7 ]}

• كامبل، لورن . مدارس القرن الخامس عشر الهولندية . لندن: منشورات المعرض الوطني، 1998. ISBN 1-85709-171-X