برنارد فان أورلي

برنارد فان أورلي
صورة ذاتية من ثلاثية فضيلة الصبر
وُلِدّ	برنارد فان أورلي بين 1487 و 1491 بروكسل
مات	6 يناير 1541 بروكسل
جنسية	فلمنكي
تعليم	ورشة الأب
معروف بـ	الرسم، الرسوم الكرتونية، الزجاج الملون
عمل جدير بالملاحظة	مطاردة المفروشات المكسيمليانية
حركة	النهضة الشمالية
الراعي(ون)	مارغريت النمسا

برنارد فان أورلي (بين عامي 1487 و1491 - 6 يناير 1541)، ويُدعى أيضًا باريند أو بارنت فان أورلي ، بيرنارت فان أورلي أو باريند فان بروكسل ، كان فنانًا فلمنكيًا متعدد المواهب وممثلًا لفن عصر النهضة الهولندي والفلمنكي ، وكان نشطًا بنفس القدر كمصمم للمفروشات ، وفي نهاية حياته، الزجاج الملون. وعلى الرغم من أنه لم يزر إيطاليا أبدًا، إلا أنه ينتمي إلى مجموعة الرسامين الفلمنكيين الإيطاليين الذين يُطلق عليهم الرومان ، والذين تأثروا بفن عصر النهضة الإيطالي ، وفي حالته بشكل خاص برافائيل . ^[1]

وُلِد وتوفي في بروكسل و"عمل كمفوض للفنون في مجلس مدينة بروكسل". وكان فنان بلاط حكام هابسبورغ . وكان منتجًا للغاية، حيث ركز على تصميم أعماله، وترك تنفيذها إلى حد كبير للآخرين، في حالة الرسم، وبشكل كامل، في حالة المفروشات والزجاج الملون. ربما تعلم هذا من رافائيل، الذي كانت ورشته في روما كبيرة بشكل غير مسبوق. ^[2]

بسبب اعتماده على التنفيذ في الورشة، فإن العديد من أعماله الباقية تختلف بشكل كبير في الجودة. كما نجت العديد من الرسومات، ومعظمها دراسات لتصميمات المفروشات والزجاج الملون. ^[3] كان هو أو ورشته قد أنتج رسومًا كاريكاتورية كاملة الحجم للمفروشات، ولكن هذه كانت تضيع عادةً أثناء النسج، عندما تم قطعها إلى شرائح. الموضوعات السائدة في لوحاته هي المشاهد الدينية والصور الشخصية، ولم يرسم سوى عدد محدود من الموضوعات الأسطورية والرمزية. تصور صوره في الغالب أعضاء من سلالة هابسبورغ وتم إنتاجها في إصدارات متعددة بواسطة ورشته. كانت موضوعات مفروشاته أكثر تنوعًا، مما يعكس النطاق الطبيعي لتلك الوسيلة، من الدورات التوراتية إلى المجازات ومشاهد المعارك والصيد.

كان والده مصممًا للنسيج في بروكسل، وكان العديد من أحفاد برنارد فنانين. وكان عدد منهم لا يزالون نشطين في القرن الثامن عشر.

كانت عائلته في الأصل من لوكسمبورج، من نسل سينيورز دي أورل أو دي أورلي. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ثم انتقل فرع عائلته إلى دوقية برابانت ، حيث ولد والده فالنتين فان أورلي (حوالي 1466 - بروكسل 1532) كطفل غير شرعي. وُلد برنارد وشقيقه إيفرارد (الذي سيصبح أيضًا رسامًا) في بروكسل.

تُنسب الألواح المرسومة على الأجنحة في لوحة سالوزو المنحوتة إلى فالنتين فان أورلي، التي تصف حياة القديس يوسف (حوالي عام 1510). اللوحة نفسها ذات طراز قوطي ، لكن هذه الألواح المجنحة تُظهر بالفعل بعض سمات أسلوب عصر النهضة (متحف مدينة بروكسل). تُنسب الألواح المرسومة على حياة القديس روش في كنيسة سانت جيمس في أنتويرب إلى إيفيرارد فان أورلي.

في عام 1512 تزوج برنارد فان أورلي من آغنيس سيغيرز؛ وفي عام 1539، بعد وقت قصير من وفاة آغنيس، تزوج من كاثرينا هيلينكس. وأنجب تسعة أطفال. سار أولاده الأربعة على خطى والدهم وأصبحوا أيضًا رسامين.

يُفترض أحيانًا أن برنارد فان أورلي أكمل تعليمه الفني في روما في مدرسة رافائيل ، ومع ذلك لا توجد مصادر موثوقة تثبت ذلك. في ذلك الوقت، لم يكن هناك سوى عدد قليل من الرسامين ذوي الشهرة في بروكسل، مثل فان ليثيم والرسامين من عائلة كونينكسلو. لذلك فمن المرجح أنه تلقى تعليمه في البداية في ورشة والده، وهو رسام غامض يظهر اسمه كـ "معلم" في "Liggere" (السجلات) لنقابة القديس لوقا في أنتويرب وكان لديه العديد من التلاميذ. ^[4]

اكتسب برنارد فان أورلي معرفته بأسلوب عصر النهضة من النقوش والرسوم الكاريكاتورية لرافائيل على المفروشات التي تصور مشاهد من أعمال الرسل والتي كانت موجودة في بروكسل بين عامي 1516 و1520؛ وهي موجودة الآن في لندن. وقد صنعها بيتر فان آلست لنسجها في مفروشات للبابا ليون العاشر .

يعود تاريخ أحد أقدم أعماله الموقعة إلى عام 1512: " ثلاثية شركة النجارين والبنائين في بروكسل "، والتي تسمى أيضًا مذبح الرسول . توجد اللوحة المركزية في متحف Kunsthistorisches في فيينا، والألواح الجانبية في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل. تروي حياة الرسولين توماس ومتى. تم تكليفها في الأصل لكنيسة في كنيسة سيدة زافيل المباركة في بروكسل.

في أعماله المبكرة، واصل تقاليد يان فان آيك ، وروجير فان دير وايدن وأتباعهما، ولكن بعد ذلك بدأ تدريجيًا في دمج الزخارف الإيطالية في عصر النهضة، والتي تمثل أنواع الأشكال والعلاقة المكانية مثل تلك الموجودة في أعمال رافائيل .

حوالي عامي 1514 و1515، رسم لوحة استشهاد القديس يوحنا المعمدان ، وهي جزء من مذبح كنيسة دير البينديكتين في مارشيين ، والتي من المحتمل أن يكون قد كلف برسمها رئيس الدير جاك كوين. تصور اللوحة قطع رأس يوحنا المعمدان ، مع رقص سالومي في عيد هيرودس في الخلفية. وهي معروضة الآن في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك . ^[5]

في عام 1515 طُلب منه أن يتولى مهمة رسم لوحة ثلاثية لجماعة الصليب المقدس في كنيسة صغيرة في كنيسة سينت والبورجا في فيرن . أنهى العمل وسلمه في عام 1522. اللوحة اليسرى معروضة في المتحف الملكي للفنون الجميلة في بلجيكا. تُظهر اللوحة الأمامية لقاء القديسة هيلانة بالبابا في إطار معماري من مباني عصر النهضة والزخارف الإيطالية. اللوحة الخلفية عبارة عن لوحة غريسيلية للمسيح يسقط تحت الصليب. اللوحة اليمنى معروضة في جاليريا سابودا في تورينو، تُظهر شارلمان وهو يستقبل رفات آلام المسيح.

منذ عام 1515، تلقى هو وورشته العديد من الطلبات لرسم صور شخصية، بما في ذلك من العائلة المالكة ومن أشخاص مرتبطين بالبلاط. في عام 1516، رسم سبع صور شخصية لتشارلز ، الذي أصبح للتو ملكًا لإسبانيا، وصور شخصية لأخيه فرديناند، ملك المجر لاحقًا، وأخواته الأربع (المخصصة لملك الدنمارك).

النسخة المرسومة من كفن تورينو عام 1516 ، والتي تُنسب عادةً إلى ألبرشت دورر ، تُنسب أحيانًا أيضًا إلى برنارد فان أورلي. ^[6] وبحلول عام 1517، تم الاعتراف به كأستاذ في نقابة القديس لوقا في أنتويرب.

في 23 مايو 1518 تم تعيينه كرسام رسمي للبلاط لدى الوصي على عرش هولندا مارغريت النمساوية ، ليحل محل جاكوبو دي بارباري . ^[7] في هذا المنصب، أصبح رئيسًا لورشة عمل مهمة، مما جعله أحد أوائل الفنانين الرياديين في شمال أوروبا. أنتج من خلال هذه الورشة لوحات، وخاصة بعد عام 1525، أصبح مصممًا رائدًا لرسوم المنسوجات الكرتونية ونوافذ الزجاج الملون. شغل هذا المنصب حتى عام 1527 عندما وقع هو وعائلته والعديد من الفنانين الآخرين في العار بسبب تعاطفهم مع البروتستانت. فرت العائلة من بروكسل واستقرت في أنتويرب. بعد خمس سنوات، عاد إلى بروكسل عندما أعادته الوصية الجديدة على عرش هولندا، ماريا النمساوية . بعد وفاته عام 1541، خلفه تلميذه مايكل كوكسي كرسام للبلاط .

من بين أهم لوحاته ثلاثية فضيلة الصبر ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل)، والتي تسمى أيضًا مذبح أيوب، والتي كلف بها في عام 1521 مارغريت النمساوية لتوضيح قصيدة كتبتها عن فضيلة الصبر. تمثل الألواح الداخلية محن أيوب ، بينما تروي الألواح الخارجية مثل لعازر والغواصين (بدلاً من لوحات القديسين الرمادية المعتادة). هذه الثلاثية من صنع يد برنارد فان أورلي بالكامل. لا بد أنه كان فخورًا بشكل خاص بعمله حيث وقع عليها مرتين وأضاف شعار النبالة الخاص به بالإضافة إلى حرفه الأول BVO والشعار "ELX SYNE TYT" ("لكل وقته"). يرتبط هذا برأيه الفني بأن الفنان يجب أن يكون رجلاً متكاملًا تمامًا في وقته. ^[8]

يضم نفس المتحف لوحة ثلاثية أخرى لنفس الرسام: لوحة هانيتون الثلاثية . وقد كلف فيليب هانيتون، السكرتير الأول في المجلس السري لشارل الخامس، برسم هذه اللوحة الثلاثية. تصور اللوحة الوسطى تمثالًا مؤثرًا للتقوى على خلفية ذهبية قديمة، وقد رُسم بأسلوب شخصي للغاية مع تأثيرات من البدائيين الفلمنكيين وألبرشت دورر . وكان برنارد فان أورلي، إلى جانب يان جوسارت ، من أوائل من أدخلوا العضلات القوية في اللوحات الفلمنكية. تُظهر اللوحة اليسرى فيليب هانيتون وأبنائه، واللوحة اليمنى زوجته وبناتها.

اللوحة الثلاثية "الحكم الأخير" ( متحف الفنون الجميلة في أنتويرب )، والتي كلف بها أمناء كاتدرائية السيدة العذراء في أنتويرب في عام 1525، هي واحدة من أفضل أعماله من حيث أصالتها وإتقانها. أما اللوحات ذات اللون الرمادي على الظهر فقد نفذها بيتر دي كمبينير ، الذي كان في ذلك الوقت متدربًا في ورشة عمل فان أورلي.

يعود تاريخ مذبح الجلجثة في كنيسة أونزي لييف فروويكيرك في بروج إلى عام 1534. وقد طلبت مارغريت النمساوية صنعه في الأصل لنصب جنازة في كنيسة برو في بورغ أون بريس في بورغوندي. تم الانتهاء من الألواح الجانبية في وقت لاحق من قبل ماركوس جيراردز الأكبر وتم إحضارها إلى بروج بواسطة مارغريت بارما ، الوصية على هولندا تحت الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا . يمثل الجزء المركزي الجلجثة، واللوحة اليسرى تاج الشوك ، وجلد المسيح والمسيح يحمل الصليب. اللوحة اليمنى تصور بييتا وليمبو العادل.

كانت صوره أكثر هدوءًا وتأملًا، مثل صور تشارلز الخامس ومارجريت ملكة النمسا . وعادةً ما يصور رعاياه في وضعية جلوس ثابتة، ووجوههم بلا تعبيرات ولا عمق نفسي أو مشاعر. أنتجت ورشته عدة نسخ من هذه الصور، وخاصة صور تشارلز الخامس ومارجريت ملكة النمسا. وقد تم تقديمها كهدية للزوار أو رجال البلاط.

كان يصور القديسين عادة في صورة كاملة الطول، مثل صورة مريم مع الطفل ويوحنا المعمدان (متحف برادو ، مدريد)، مع خلفية من أعمدة مفتوحة أو مظلة أو مجموعة من الأشجار. يمكن العثور على هذا النوع من التكوين في العديد من لوحات القرن السادس عشر.

كان برنارد فان أورلي يوقع غالبًا على لوحاته، وخاصة في الفترة المبكرة قبل عام 1521، بشعار نبالة السادة دارلي: لوحتان فضيتان من الجولز . وقد زعم البعض أن هذه هي توقيع والده فالنتين. ^[9]

عندما زار ألبرشت دورر هولندا في عام 1520 لحضور تتويج الإمبراطور الجديد تشارلز الخامس، أطلق على برنارد فان أورلي لقب "رافائيل هولندا". كما رسم دورر، الذي أقام ضيفًا في منزل فان أورلي بين 27 أغسطس و2 سبتمبر 1520، ^[10] صورة شخصية يحددها بعض العلماء على أنها لفان أورلي. ^[11] كان لدورر تأثير عميق على فان أورلي الذي حاول في أعماله اللاحقة إيجاد توليفة بين دورر ورائد آخر من عصر النهضة، رافائيل. ^[8]

كان من بين أهم تلاميذ فان أورلي مايكل كوكسي وبيتر كوكي فان آيلست وبيتر دي كمبينير ، الذين استمروا في أسلوب المدرسة الرومانية . كما استمر تلاميذ آخرون، مثل لانسلوت بلونديل ويان فيرماين ، في تقليد الرسام والمصمم الذي اتبعه أستاذهم.

يعتبر برنارد فان أورلي، إلى جانب جان جوسارت وكوينتين ماتسيس ، أحد رواد فن الرسم الفلمنكي في القرن السادس عشر، وذلك من خلال تبني أسلوب وطريقة عصر النهضة الإيطالي. تُنفَّذ لوحاته بعناية كبيرة حتى أدق التفاصيل وتتميز بألوانها الرائعة.

خلال هذه الفترة، كانت المفروشات ذات قيمة أكبر من اللوحات، وكانت أكثر تكلفة، وغالبًا ما كانت تُنسج بخيوط من الذهب والفضة. وكانت لها قيمة إضافية كديكور وعزل للجدران الكبيرة العارية والباردة للقصور وجوقات الكنائس. ^[12]

كان برنارد فان أورلي قد بدأ بالفعل في تصميم المفروشات في شبابه، ولكن بعد عام 1530 بدا وكأنه توقف عن الرسم تمامًا، وكرس نفسه فقط للرسوم الكاريكاتورية للمفروشات وتصميمات النوافذ الزجاجية الملونة.

كانت إحدى أولى رسوم المفروشات الكرتونية المنسوبة إليه هي الرسوم الكرتونية الأربعة لأسطورة سيدة زافيل ( أسطورة نوتردام على سابلون ) (1516-1518)، والتي كلف بها فرانس فان تاكسيس. يمثل أحدها الراعي والإمبراطورين، ماكسيميليان الأول ووالده فريدريك الثالث . وهذا تلميح إلى العقد البريدي الذي حصل عليه فرانس فون تاكسيس ، مما منحه احتكارًا للنظام البريدي بين بروكسل وبقية الإمبراطورية. أسلوب هذه المفروشات تقليدي مع تكوين مزدحم في مستوى ثنائي الأبعاد.

منذ عشرينيات القرن السادس عشر فصاعدًا، وتحت تأثير المفروشات التي رسمها رافائيل في بروكسل للبابا ليون العاشر ، بدأت مفروشات فان أورلي تشبه اللوحات بشكل متزايد، بما يتماشى أكثر مع جماليات عصر النهضة، ^[13] كما يمكن رؤيته في سلسلة آلام المسيح - مجموعة واحدة في القصر الملكي في مدريد والمجموعة الأخرى موزعة على العديد من المتاحف - ولوحة الرثاء في المعرض الوطني للفنون بواشنطن العاصمة. تُظهر هذه المفروشات، التي نسج بعضها بيتر دي بانيمايكر، بوضوح تأثير رسوم المفروشات الكرتونية لرافائيل وعمل دورر في تقديم أنواع الشخصيات. نظرًا لأن دورر كان ضيفًا في منزل فان أورلي في الوقت الذي تم فيه توقيع عقود هذه المفروشات، فمن المحتمل أن يكون الفنانان قد ناقشا التصميم. لأول مرة في مفروشات "آلام المسيح"، تلقت الشخصيات وزنًا دراماتيكيًا من خلال حجمها الكبير وموقعها في المقدمة. ^[14]

• مفروشات معركة بافيا
• 
  1
• 
  2
• 
  3
• 
  4
• 
  5
• 
  6
• 
  7

أصبح فان أورلي عضوًا في جماعة القديس سيباستيان في كنيسة القديس جوجيريكوس . وكان أكثر من نصف أعضاء هذه الجماعة من النساجين من حيث المهنة.

في سنواته الأخيرة (1521-1530) صنع الرسوم الكاريكاتورية الصغيرة الاثني عشر (والتي يطلق عليها أيضًا اسم الرعاة الصغار الفرنسيين )، ربما بمساعدة جان جيثيلز، ^[15] لسلسلة المفروشات الأكثر شهرة، صيد ماكسيميليان ( متحف اللوفر ، باريس). كل من المفروشات الاثني عشر تمثل شهرًا مختلفًا من السنة. وقد تم تكليفهم من قبل الإمبراطور تشارلز الخامس أو شخص ما في البلاط الإمبراطوري. استغرق الأمر عامين وستين نساجًا لتحقيقها. جرت هذه الصيدات في محيط بروكسل أو في غابة سونيان . في الرسوم الكاريكاتورية، تفسح صلابة التكوين المجال لديناميكية أكبر. أظهر موهبته في تصوير مشاهد واسعة النطاق لصيد خيالي داخل منظر طبيعي واقعي وخلاب ودقيق التفاصيل. لهذا المشروع، سعى فان أورلي إلى مساعدة المتخصصين في الصيد واستشار Livre de Chasse ( دليل الصيد ) لغاستون فويبوس . ^{[16] من خلال تلك الرسوم الكاريكاتورية، وضع هو ويوهانس} سترادانوس أيضًا مثالاً لأتباعهما من خلال فتح مسارات جديدة في الإيطالية باتساعها الكلاسيكي وسهولة تحويل تصوير المناظر الطبيعية، ^[17] ودمجها بنجاح في الأنماط التقليدية الهولندية. ستصل هذه الديناميكية إلى ذروتها في الأسلوب الباروكي وعمل بيتر بول روبنز . سيتم تقليد أيقونات مجموعات الصيد بشكل كبير من قبل ورش النسيج لعائلة لينيرز - وخاصة إيفريرت لينيرز (1597-1680) - الصباغين والنساجين الرائدين في بروكسل لأكثر من أربعمائة عام.

تم تكليف هنري الثالث من ناسو بريدا بصنع مجموعة أخرى شهيرة من المفروشات في الفترة من 1528 إلى 1530 تقريبًا. وكان الغرض من هذه المفروشات تمجيد أسلاف بيت ناسو . وقد ضاعت المفروشات في حريق عام 1760، ولكن الرسوم الكاريكاتورية لا تزال موجودة وهي موجودة في مجموعة متحف متروبوليتان (نيويورك). كانت هذه المفروشات من بين أولى المفروشات التي جمعت بين صور الخيول والصور الجماعية غير الرسمية.

معركة بافيا هي مجموعة أخرى من سبع قطع من المفروشات المعروضة في متحف كابوديمونتي (نابولي، إيطاليا)، في حين أن الرسوم الكرتونية الصغيرة السبع مملوكة لمتحف اللوفر ، باريس. في هذه المفروشات، ابتكر برنارد فان أورلي أصالة تاريخية مفصلة على نطاق واسع، مع شخصيات بالحجم الطبيعي في محيط متخيل.

تم تكليف الملك جون الثاني ملك البرتغال بصنع نسيج هرقل الذي يحمل الأجرام السماوية في عام 1530 ويمكن رؤيته في القصر الملكي في مدريد . كان السلاح رمزًا لملك البرتغال.

في نهاية حياته، بدأ أيضًا في تصميم نوافذ الزجاج الملون. تصور النوافذ الموجودة في الجناح الشمالي لكاتدرائية القديسين مايكل وجودولا في بروكسل أعضاء من بيت هابسبورغ ( شارل الخامس وزوجته إيزابيلا من البرتغال )، وشارلمان وإليزابيث من المجر ، ومشاهد من أسطورة المضيف المعجزة ، بينما تصور النوافذ الموجودة في الجناح الجنوبي لويس الثاني ملك المجر وبوهيميا وزوجته ماريا من النمسا ، أخت تشارلز الخامس، راكعين أمام ثالوث عمودي مع القديس لويس والعذراء مع الطفل. تشير هذه النوافذ إلى تغيير في الأسلوب. كانت الأسرة المالكة لا تزال مدمجة في إطار ديني، ولكن تم التأكيد الآن على المانح وليس القديس الموقر. لم يعد من الضروري أيضًا إضفاء الشرعية على منصب الملك من خلال شجرة نسب، حيث لم يتم تمثيل فيليب الوسيم ، والد تشارلز الخامس. يمكن أن تُعزى هذه النوافذ على وجه اليقين إلى رسومات برنارد فان أورلي. لقد تم إعدامهم من قبل صانع الزجاج الرئيسي جان هايك.

كما صمم النوافذ الزجاجية الملونة لكاتدرائية القديس رامبولدز ، والتي تصور مارغريت النمساوية ، وزوجها الثالث فيليبرت الثاني دوق سافوي ، والمسيح يدخل القدس. وقد دمرت هذه النوافذ أثناء الصراعات الدينية بين عامي 1566 و1585. وفي عام 2004 تم اكتشاف رسم ملون غير منشور لهذه النوافذ في فالنسيان ^[18]

تحتوي كنيسة سينت بافوكيرك في هارلم بهولندا أيضًا على مجموعة من النوافذ الزجاجية الملونة التي صممها فان أورلي، والتي تصور المتبرع يوريس فان إيجمونت ، أسقف أوتريخت ، وراعيه القديس مارتن .

ينتمي برنارد فان أورلي إلى عائلة كبيرة من الرسامين، بدءًا من والده:

1. فالنتين فان أورلي (1466–1532): فيليب فان أورلي (حوالي 1491–1566) (مصمم الرسوم الكاريكاتورية المزخرفة )؛ برنارد فان أورلي (1492؟ - 1542؟)، رسام ومصمم نسيج؛ إيفيرارد فان أورلي (ولد بعد 1491)، رسام؛ جومار فان أورلي، رسام (نشط حوالي 1533).
2. برنارد فان أورلي: مايكل فان أورلي؛ هيرونيموس فان أورلي الأول، رسام (نشط حوالي 1567-1602)؛ جايلز فان أورلي، رسام (حوالي 1535–1553)
3. جايلز فان أورلي (حوالي 1535–1553): هيرونيموس فان أورلي الثاني (رسام ومصمم ديكور)
4. هيرونيموس فان أورلي الثاني: هيرونيموس فان أورلي الثالث، رسام بورتريه، مصمم ديكور، نقش (موثق في ١٦٥٢)؛ بيتر فان أورلي (1638 - بعد 1708)، رسام المنمنمات ورسام المناظر الطبيعية؛ فرانسوا فان أورلي، رسام التاريخ؛ ريتشارد فان أورلي آي
5. بيتر فان أورلي (1638–1708): ريتشارد فان أورلي الثاني (1663–1732)، رسام ونقاش؛ جان فان أورلي (1665–1735)، رسام ونقاش.

• سنيدر، جيمس . فن عصر النهضة الشمالي ، 1985، هاري ن. أبرامز، ISBN 0136235964 
• أرليت سمولار مينارت وآخرون. - دليل متحف مدينة بروكسل. Stichting Monumenten-en Landschapszorg ، vzw، بروكسل، 1992
• إليان دي وايلد وآخرون - دليل المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل؛ إصدارات أليس، 1996؛ ISBN 2-930182-02-4 
• جين تيرنر (محرر). قاموس جروف للفنون - ISBN 0-19-517068-7 (غلاف مقوى، طبعة جديدة). 
• E. Benezit - Dictionnaire des Peintres، Sculpteurs، Dessinateurs et Graveurs ؛ مكتبة غروند، باريس، 1976؛ ردمك 2-7000-0156-7 
• المزارع، جون ديفيد. "برنارد فان أورلي من بروكسل". أطروحة الدكتوراه، جامعة برينستون، 1981
• أينسورث، ماريان دبليو، "برنارت فان أورلي كمصمم نسيج". أطروحة دكتوراه، جامعة ييل، نيو هافن، كونيتيكت، مجلدان، 1982.
• بالداس ، لودفيج (1944). "Die Entwicklung des Bernart van Orley". Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses (Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien) . 13 : 141-191.(بالألمانية)
• ألفونس غيوم غيسلين ووترز - برنارد فان أورلي؛ Adamant Media Corporation، 2001، ISBN 0-543-90978-6 (بالفرنسية) 
• سيلفر، لاري - الدين القديم: برنارت فان أورلي والتقاليد التعبدية 1998، بانثيون 56: 75-84.
• ديسارت تش.، برنارد فان أورلي 1488-1541 (الشركة الملكية للآثار في بلجيكا)، بروكسل، 1943،9-10 (بالفرنسية)
• هولم إي، بيتر بروجيل وبرنارت فان أورلي. Die Jagd als Motiv in der niederländischen Kunst um 1500. (Die Jagd in der Kunst) ، برلين، 1964، 9 (بالألمانية)
• ديفيد ستاركي (محرر)، هنري الثامن: محكمة أوروبية في إنجلترا ، كولينز وبراون المحدودة، 1991، ISBN 1-85585-008-7 غلاف مقوى / 1855850133 غلاف ورقي، الصفحة 29 أسماء فان أورلي فيما يتعلق بإشراف تصميم الزجاج الملون 

• أورتيز، أ.؛ كاريتيرو، س.؛ وآخرون. (1991). روعة الملكية الإسبانية: المفروشات والدروع من عصر النهضة من التراث الوطني. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون.(انظر الفهرس)

الوسائط المتعلقة ببرنارد فان أورلي في ويكيميديا ​​​​كومنز

• تم أرشفة المجموعة في 26 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل ^{[ رابط معطل دائم ]}
• لوحات في متاحف أخرى
• جاي ديل مارسيل نسيج آلام المسيح لمارجريت النمساوية (حوالي 1518-1524) - بيانات ووثائق جديدة مؤرشفة في 13 يوليو 2007 على موقع واي باك مشين
• آنا كلير ستينبرينج، "عبادة المجوس لبرنارد فان أورلي (الفئة 400)"، في مجموعة جون جي جونسون: تاريخ وأعمال مختارة ^{[ رابط معطل دائم ‍ ]} ، وهو منشور رقمي مجاني لمتحف فيلادلفيا للفنون