روجير فان دير فايدن

روجير فان دير فايدن ( بالهولندية: [ roːˈɣiːr vɑn dər ˈʋɛidə(n) ] ؛ 1399 أو 1400 في تورناي - 18 يونيو 1464 في بروكسل)، واسمه الأصلي روجر دي لا باستور ( بالفرنسية: [ ʁɔʒe d(ə) la pastyʁ ] )، كان رسامًا هولنديًا من أوائل الفنانين، وتتألف أعماله الباقية بشكل رئيسي من لوحات ثلاثية دينية ، ولوحات مذابح، وصور شخصية فردية وثنائية بتكليف خاص . حقق نجاحًا باهرًا في حياته؛ إذ صُدّرت لوحاته إلى إيطاليا وإسبانيا، وتلقى طلبات رسم من شخصيات بارزة، من بينهم فيليب الطيب ، ونبلاء بورغندي، وأرستقراطيون أجانب. ^{[ 1 ]} وبحلول النصف الثاني من القرن الخامس عشر، تفوق في شهرته على يان فان إيك . إلا أن شهرته لم تدم إلا حتى القرن السابع عشر، وبسبب تغير الأذواق إلى حد كبير، كاد يُنسى تمامًا بحلول منتصف القرن الثامن عشر. أُعيد بناء سمعته تدريجيًا خلال المئتي عام التالية؛ واليوم يُعرف، إلى جانب روبرت كامبين وفان إيك، بأنه ثالث أعظم فناني هولندا الأوائل (بحسب تاريخ الميلاد) ( الفلامنسيون الأوائل أو "الفلامنسيون البدائيون")، ويُعتبر على نطاق واسع الرسام الشمالي الأكثر تأثيرًا في القرن الخامس عشر. ^{[ 2 ]} 

لا يُعرف سوى القليل من تفاصيل حياة فان دير فايدن. ^{[ 3 ] [ 4 ]} وتأتي الحقائق القليلة التي نعرفها من سجلات مدنية متفرقة. ومع ذلك، فإن نسبة اللوحات التي تُنسب إليه الآن مقبولة على نطاق واسع، جزئيًا بناءً على أدلة ظرفية، ولكن بشكل أساسي بناءً على الأدلة الأسلوبية لعدد من اللوحات التي رسمها فنان مبدع.

عمل فان دير فايدن من نماذج حية، ولاحظ أدق التفاصيل. ومع ذلك، فقد بالغ في تصوير بعض ملامح وجوه نماذجه، التي كانت تتميز عادةً بقوامها الممشوق، لا سيما في لوحاته الثلاثية. جميع أشكاله مرسومة بألوان دافئة وغنية وتعبير متعاطف، وهو معروف بتعبيره العاطفي وواقعيته . تميل لوحاته الشخصية إلى أن تكون نصف طولية ونصف جانبية، وهو متعاطف فيها كما في لوحاته الثلاثية الدينية. استخدم فان دير فايدن نطاقًا واسعًا من الألوان ودرجاتها المتنوعة؛ في أفضل أعماله، لا تتكرر الدرجة اللونية نفسها في أي منطقة أخرى من اللوحة، حتى أن درجات اللون الأبيض تتنوع. ^{[ 5 ]}

بسبب فقدان المحفوظات عام 1695 ثم عام 1940، لا تتوفر سوى معلومات قليلة مؤكدة عن حياة فان دير فايدن. ^{[ 3 ]} وُلد روجيليه دي لا باستور (روجيه من المراعي) في تورناي (التي كانت آنذاك أسقفية، وهي الآن جزء من بلجيكا) عام 1399 أو 1400. كان والداه هنري دي لا باستور وأغنيس دي واتريلوس. ^{[ 6 ]} استقرت عائلة باستور سابقًا في مدينة تورناي حيث عمل والد روجييه صانعًا للسكاكين .

في عام ١٤٢٦، تزوج روجير من إليزابيث، ابنة صانع أحذية من بروكسل يُدعى يان جوفيرت وزوجته كاثلين فان ستوكم. أنجب روجير وإليزابيث أربعة أطفال، أولهم كورنيليوس (مواليد ١٤٢٧)، الذي أصبح راهبًا كارثوسيًا، ومارجريتا، المولودة عام ١٤٣٢. وبحلول ٢١ أكتوبر ١٤٣٥، استقرت العائلة في بروكسل، حيث وُلد الطفلان الأصغر سنًا: بيتر عام ١٤٣٧ ويان عام ١٤٣٨. وقد أصبح هذان الأخيران رسامًا وصائغ ذهب على التوالي. ^{[ ٧ ]} عند انتقاله إلى بروكسل، بدأ روجير باستخدام النسخة الفلمنكية من اسمه: "روجير فان دير فايدن". ^{[ ٤ ]}

ابتداءً من 2 مارس 1436، شغل روجييه لقب "رسام مدينة بروكسل" ( stadsschilder )، وهو منصب مرموق للغاية لأن بروكسل كانت في ذلك الوقت أهم مقر إقامة للبلاط الرائع لدوقات بورغندي .

لا يُعرف الكثير عن تدريب روجييه كرسام. فقد دُمرت المصادر الأرشيفية من تورناي تدميراً كاملاً خلال الحرب العالمية الثانية، ولكن نُسخت جزئياً في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. أما المصادر المتعلقة بحياته المبكرة فهي مُبهمة، وقد أدت إلى تفسيرات مُختلفة من قِبل الباحثين. ومن المعروف أن مجلس مدينة تورناي قدّم ثمانية أباريق من النبيذ تكريماً لشخص يُدعى "مايستر روجييه دي لا باستور" في 17 نوفمبر 1426. ^{[ 8 ]}

مع ذلك، في الخامس من مارس من العام التالي، تُظهر سجلات نقابة الرسامين أن "روجيليه دي لا باستور" انضم إلى ورشة روبرت كامبين برفقة جاك داريه . وتشير السجلات إلى أن دي لا باستور كان قد رسخ مكانته كرسام. ^{[ 9 ]} وبعد خمس سنوات فقط، في الأول من أغسطس عام 1432، حصل دي لا باستور على لقب "معلم" ( Maistre ) في الرسم. ^{[ 10 ]}

قد يُعزى دخوله المتأخر في فترة التلمذة إلى الأزمة التي كانت تعصف بمدينة تورناي خلال عشرينيات القرن الخامس عشر، والتي أدت إلى تعطل عمل النقابات. وربما كان تأخره في التلمذة مجرد إجراء شكلي. كما أن جاك داريه كان آنذاك في العشرينيات من عمره، وكان يعيش ويعمل في منزل كامبان لعقد من الزمن على الأقل. من المحتمل أن يكون روجييه قد حصل على لقب أكاديمي (ماجستير) قبل أن يصبح رسامًا، وأنه نال كأس الشرف بمناسبة تخرجه. وتُستخدم أحيانًا الصفات الأيقونية والتكوينية الراقية والمتقنة للوحات المنسوبة إليه كدليل يدعم هذا الافتراض.

تجاوزت مكانة روجير الاجتماعية والفكرية في أواخر حياته مكانة الحرفي البسيط في ذلك الوقت. وبشكل عام، يُعدّ التشابه الأسلوبي الوثيق بين أعمال جاك داريه الموثقة واللوحات المنسوبة إلى روبرت كامبين وفان دير فايدن من أهم الحجج التي تدعم اعتبار روجير فان دير فايدن تلميذًا لكامبين.

آخر ذكر لروجيه دي لا باستور في السجلات المالية لتورناي، بتاريخ 21 أكتوبر 1435، يشير إلى أنه مقيم في بروكسل . في الوقت نفسه، أول ذكر لروجيه دي فايدن يضعه بصفته الرسام الرسمي لبروكسل. هذه الحقيقة هي التي تجعل دي لا باستور وفان دير فايدن رسامًا واحدًا. أُنشئ منصب رسام المدينة خصيصًا لفان دير فايدن، وكان من المفترض أن ينتهي بوفاته. وقد ارتبط هذا المنصب بتكليف ضخم لرسم أربعة مشاهد قضائية لـ"الغرفة الذهبية" في مبنى بلدية بروكسل . ^{[ 11 ]}

تُوثّق ممتلكاته واستثماراته المتنوعة، ما يُشير إلى ثرائه المادي. وتُظهر لوحاته التي رسمها لدوقات بورغندي وأقاربهم وحاشيتهم علاقة وثيقة مع نخبة هولندا. وبينما كان روجير فان دير فايدن يزداد ثراءً، كان يُنفق بسخاء على الفقراء. ^{[ 12 ]} ومما يُؤكد أعماله الخيرية أيضًا توليه منصب مدير مستشفى ومؤسسة تير كيستن الخيرية التابعة لدير الراهبات البيغينيات في بروكسل بين عامي 1455 و1457. ^{[ 13 ]} ويُرجّح أن يكون الملك خوان الثاني ملك قشتالة قد طلب رسم لوحة مذبح ميرافلوريس ، إذ  تبرع بها لدير ميرافلوريس عام 1445.

بحسب بعض المصادر، سافر روجير إلى إيطاليا عام ١٤٤٩ ، ^{[ ١٤ ]} وفي العام المقدس ١٤٥٠، يُحتمل أنه قام برحلة حج إلى روما ، مما أتاح له التواصل مع فنانين ورعاة إيطاليين. مع ذلك، لم تؤثر تجاربه الإيطالية على أسلوبه. ^{[ ١٤ ]} كلّفته عائلة إستي وعائلة ميديشي برسم لوحات. بعد تدخلات من دوق بورغندي وولي عهد فرنسا، لويس الحادي عشر لاحقًا ، اقتنع روجير فان دير فايدن بقبول طلب بيانكا ماريا فيسكونتي ، دوقة ميلانو، بأن يذهب رسام بلاطها زانيتو بوغاتو إلى بروكسل ليتدرب في ورشته. ^{[ ١٥ ]}

ازدادت شهرة روجييه الدولية تدريجياً. في خمسينيات وستينيات القرن الخامس عشر، أشار إليه علماء إنسانيون مثل نيكولاس كوزانوس وفيلاريتي وبارتولوميو فاسيو بأوصاف مبالغ فيها: "الأعظم"، "الأرقى" بين الرسامين.

توفي فان دير فايدن في 18 يونيو 1464 في بروكسل، ودُفن في كنيسة القديسة كاترين في كاتدرائية القديس ميخائيل والقديسة جودولا . ^{[ 16 ]}

لا يمكن نسب أي عمل فني بشكل قاطع إلى فان دير فايدن بالاعتماد على الأدلة الوثائقية من القرن الخامس عشر وحدها. مع ذلك، ذكر لورن كامبل أن هناك ثلاث لوحات موثقة جيدًا معروفة، لكن كلًا منها كان موضع شك أو تم التقليل من شأنها. ^{[ 17 ]} وأفضلها توثيقًا هي لوحة "إنزال المسيح عن الصليب" الموجودة في متحف برادو بمدريد. يشير كامبل إلى إمكانية تتبع تاريخ هذه اللوحة بتفصيل دقيق منذ القرن السادس عشر. عُلقت اللوحة في الأصل في كنيسة نوتردام خارج الجدران في لوفين ، ثم أُرسلت إلى ملك إسبانيا. وبينما كانت السفينة التي تُنقل عليها تغرق، طفت اللوحة، وبفضل التغليف الدقيق، لم تتضرر إلا قليلًا. تبرع ميشيل كوكسي بنسخة من هذه التحفة الفنية لأهالي لوفين لتحل محل النسخة الأصلية التي أُرسلت إلى إسبانيا. ^{[ 18 ]} لوحة العذراء الثلاثية ، أو لوحة مذبح ميرافلوريس ، الموجودة منذ عام 1850 في معرض الصور ببرلين ، أُهديت عام 1445 إلى دير ميرافلوريس بالقرب من بورغوس من قِبل يوحنا الثاني ملك قشتالة ؛ ووُصفت في وثيقة الهبة بأنها من عمل الفنان الفلاندرسكي الشهير روجييه . أما لوحة الصلب ، الموجودة الآن في قصر الإسكوريال ، فقد تبرع بها روجييه إلى دير شويت خارج بروكسل. ^{[ 17 ]} في فهرسه الشامل لأعمال فان دير فايدن، يتفق مؤرخ الفن البلجيكي ديرك دي فوس مع كامبل بشأن أصالة هذه اللوحات الثلاث. ^{[ 19 ]}

غرس تدرب روجير على يد كامبان عدداً من الاهتمامات، أبرزها منهجه في تصوير الجمال الأنثوي، والذي غالباً ما كان يُعبّر عنه من خلال أناقة قوام العارضة نفسها وفستانها. وضع كلا الرسامين عارضاتهما ضمن خطوط قطرية قوية، مُجسّدة إما من خلال أغطية الرأس أو طيات الأقمشة المحيطة. وأكد كلاهما على حيوية شخصية العارضة من خلال مقارنتها بخلفيات داكنة مسطحة وإلقاء ضوء قوي من الجانب الأيسر القريب. يقارن كامبل لوحة كامبان "اللص" بلوحة روجير "إنزال المسيح عن الصليب" المعروضة في متحف برادو، وذلك في تصويرهما العاطفي للمعاناة. كان التشابه بينهما بالغاً  - قارن تشابه لوحة كامبان " صورة امرأة" مع لوحة روجير " صورة برلين"  - لدرجة أن أعمال كامبان نُسبت لفترة من الزمن إلى بدايات مسيرة روجير الفنية. ^{[ 20 ]}

يوضح شاتليه كيف خلطت أجيال لاحقة من مؤرخي الفن هوية روجير فان دير فايدن، مما أدى إلى نسب أعمال فنية بشكل خاطئ. ويمكن إرجاع ذلك إلى خطأ جغرافي في كتاب فاساري "حياة أفضل الرسامين والنحاتين والمعماريين "، حيث ذكر أن الفنان "روجيرو دا بروجيا" عاش في بروج. قرأ فان ماندر ، الذي كان يعلم أن روجير فان دير فايدن كان مقيمًا في بروكسل، نص فاساري واعتقد أن هناك فنانين مختلفين يحملان الاسم نفسه، ^{[ 21 ]} وقد ظهر كلاهما بشكل منفصل في كتابه "شيلدر بوك" الصادر عام 1604. ^{[ 15 ]} يشرح شاتليه كيف اكتشف أمين أرشيف بروكسل، ألفونس والترز، في عام 1846 أن هناك روجير فان دير فايدن عاش في بروكسل ولكنه توفي قبل الموعد المذكور في " شيلدر بوك" . دفع هذا ألفريد ميشيلز إلى الادعاء بوجود رسامين اثنين يحملان اسم روجير فان دير فايدن، أب وابنه. وظهر تعقيد آخر في نهاية القرن التاسع عشر عندما نسب ويليام بود وهوجو فون تشودي مجموعة من الأعمال الفنية إلى "معلم فليمال"؛ ورغم وجود بعض التناقضات، إلا أن هذه الأعمال تشبه أعمال فان دير فايدن، ولذلك ساد الاعتقاد بأنها في الواقع من أعمال روجير وأنه هو "معلم فليمال". وفي عام ١٩١٣، أشار هولين دي لو إلى أن هذه الأعمال رُسمت في الحقيقة على يد روبرت كامبين، معلم روجير. وظل هناك انقسام في الآراء النقدية حول ما إذا كان هناك روجير فان دير فايدن واحد أم فنانان، أحدهما روجير دي لا باستور من تورناي، إلى أن كتب إروين بانوفسكي كتابه المرجعي عام ١٩٥٣ بعنوان " الرسم الهولندي المبكر" وأثبت وجود رسام واحد فقط يحمل اسمين. ^{[ 22 ]}

لا يُنسب إلى فان دير فايدن، صاحب المسيرة الفنية الطويلة نسبيًا، سوى عدد قليل من الأعمال، لكن هذا لا يعني أنه كان قليل الإنتاج، بل يُرجّح أن العديد منها قد فُقد. ومع ذلك، فقد تميّز بأسلوبٍ واضح المعالم، ومعظم الأعمال المنسوبة إليه مقبولة عمومًا. لم يترك فان دير فايدن أي صور شخصية. ومع ذلك، يُرجّح أنه رسم صورة شخصية لنفسه على إحدى لوحات العدالة، والتي نُسخت لاحقًا على نسيج برن. ويُقال أيضًا إن رسمًا يحمل نقش " Recueil d'Arras " يُصوّر فان دير فايدن. ^{[ 23 ]}

دُمِّرت العديد من أهم أعماله خلال أواخر القرن السابع عشر. ذُكر اسمه لأول مرة في السجلات التاريخية عام ١٤٢٧، عندما درس الرسم على يد كامبين بين عامي ١٤٢٧ و١٤٣٢، في أواخر حياته نسبيًا، وسرعان ما تفوق على أستاذه، بل وأثر فيه لاحقًا. ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} بعد انتهاء فترة تدريبه، عُيِّن رئيسًا لنقابة القديس لوقا في تورناي . انتقل إلى بروكسل عام ١٤٣٥، حيث سرعان ما رسّخ مكانته بفضل مهارته التقنية واستخدامه المؤثر للخط واللون. أنجز لوحته " الإنزال عن الصليب" عام ١٤٣٥، والتي جعلته، كما أراد، أحد أكثر الفنانين طلبًا وتأثيرًا في شمال أوروبا، ولا تزال تُعتبر تحفته الفنية.

وصف كامبل الجزء المتبقي من لوحة "مريم المجدلية تقرأ" المعروضة في المعرض الوطني بلندن بأنه "إحدى روائع فن القرن الخامس عشر، ومن أهم أعمال روجير المبكرة". ^{[ 26 ]} ومنذ سبعينيات القرن العشرين، رُبطت هذه اللوحة برأسين صغيرين في مجموعة متحف كالوست غولبنكيان (لشبونة)، أحدهما للقديسة كاترين والآخر للقديس يوسف. ويُعتقد الآن على نطاق واسع أن هذه الأجزاء الثلاثة أتت من لوحة مذبح كبيرة واحدة تُصوّر "العذراء والطفل مع القديسين"، والتي سُجّل جزء منها في رسم لاحق موجود الآن في ستوكهولم . وفي تاريخ غير معروف قبل عام 1811، قُطّعت لوحة المذبح هذه إلى هذه الأجزاء الثلاثة. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

تتألف لوحة "عدالة تراجان وهيركينبالد" المفقودة ، والتي نجت حتى نهاية القرن السابع عشر، من أربع لوحات كبيرة تمثل قاضي تراجان وقاضي هيركينبالد . وقد كلفت مدينة بروكسل برسمها لقاعة غولدن كامير (القاعة الذهبية) في مبنى بلدية بروكسل . وُقّعت اللوحتان الأولى والثالثة، بينما يعود تاريخ الأولى إلى عام 1439. أُنجزت اللوحات الأربع جميعها قبل عام 1450. دُمرت اللوحات خلال القصف الفرنسي لبروكسل عام 1695، ولكن لا تزال معروفة من خلال العديد من الأوصاف الباقية، ومن نسخة جزئية محفوظة على نسيج ( متحف برن التاريخي )، ومن نسخ جزئية أخرى محفوظة في رسومات ولوحات. يُرجح أن طول  كل لوحة كان حوالي 4.5 متر، وهو حجم هائل بالنسبة للوحة على لوح خشبي في ذلك الوقت. وقد كانت بمثابة "أمثلة للعدالة" لأعضاء مجلس المدينة الذين كان عليهم إعلان العدالة في هذه القاعة. حظيت اللوحات بالإشادة أو الوصف من قبل سلسلة من المعلقين حتى تدميرها، بمن فيهم دورر (1520)، وفاساري (1568)، ومولانوس ( حوالي 1570-1580 )، وبالدينوتشي (1688). ^{[ 29 ]}

في لوحاته الشخصية التي كان يرسمها بتكليف، كان فان دير فايدن يميل إلى إبراز جمال الشخصيات التي يرسمها. فكثيراً ما كان يُضفي عليها طابعاً مثالياً أو يُخفف من حدة ملامحها، مانحاً إياها وسامةً أو جمالاً، أو اهتماماً أو ذكاءً ربما لم تكن موجودة في حياتهم. وكثيراً ما كان يُكبّر العيون، ويُحدد ملامح الوجه بدقة أكبر، ويُبرز الفك بشكل أقوى بكثير مما كان عليه في الواقع. ^{[ 30 ]} ومن بين أشهر لوحاته الشخصية لوحات فيليب الطيب ، وزوجته الثالثة إيزابيلا ملكة البرتغال، وابنهما شارل الجريء . ^{[ 31 ]}

كان لأسلوبه الفني المفعم بالحيوية والدقة والتعبير، بالإضافة إلى مفاهيمه الدينية الشائعة، تأثير كبير على الرسم الأوروبي، ليس فقط في فرنسا وألمانيا ^{[ 32 ]} ، بل أيضًا في إيطاليا وإسبانيا. يذكر بانوفسكي كيف أدخل روجير فان دير فايدن أيقونات دينية جديدة في لوحاته؛ فقد صوّر الرعاة وهم يشاركون في مناسبات دينية، وجمع بين صور نصفية للعذراء وصور لأشخاص يصلّون لتشكيل لوحات ثنائية. كما أعاد صياغة موضوع القديس جيروم وهو يزيل الشوكة من مخلب الأسد، ونشره على نطاق واسع. ^{[ 33 ]}

كان هانز ميملينغ أبرز تلاميذه، مع أنه لم يُثبت أنه تتلمذ على يد روجير. كما كان لفان دير فايدن تأثير كبير على الرسام والنقاش الألماني مارتن شونغاور، الذي انتشرت مطبوعاته في جميع أنحاء أوروبا منذ العقود الأخيرة من القرن الخامس عشر. وساهمت مطبوعات شونغاور، بشكل غير مباشر، في نشر أسلوب فان دير فايدن. يذكر ديليندا أنه باستثناء بيتروس كريستوس ، الذي كان تلميذًا ليان فان إيك ، يمكن العثور على آثار فن روجير فان دير فايدن لدى جميع فناني القرن الخامس عشر بدرجات متفاوتة. ^{[ 34 ]}

• 
  العذراء والطفل على العرش ، حوالي عام 1433. متحف تيسين-بورنيميزا ، مدريد
• 
  دوران مادونا ، 1435–38، متحف ديل برادو ، مدريد
• 
  لوحة الصلب الثلاثية ، 1440. متحف تاريخ الفنون ، فيينا
• 
  جان ووكلين يقدم كتابه Chroniques de Hainaut لفيليب الطيب ، ج. 1448
• 
  فيليب الطيب (نسخة من فان دير فايدن حوالي عام 1450 )
• 
  صورة لإيزابيلا من البرتغال ، ج. 1450
• 
  الصلب مع العذراء والقديس يوحنا (1457-1464)، زيت على لوح من خشب البلوط، الإسكوريال ، مدريد
• 
  صورة لفرانشيسكو ديستي ، ج. 1460

• كامبل، لورن . فان دير وايدن . لندن: مطبعة تشوسر، 2004. ISBN 1-904449-24-7
• كامبل، لورن. مدارس القرن الخامس عشر الهولندية . لندن: منشورات المعرض الوطني، 1998. ISBN 1-85709-171-X
• كامبل، لورن وفان دير ستوك، جان روجير فان دير وايدن: 1400–1464. سيد العواطف . ديفيدسفوندز، لوفين، 2009. ISBN 978-90-8526-105-6
• شاتليه، ألبرت فان دير وايدن. باريس: غاليمار، 1999. ISBN 2-07-011613-1
• كلارك، كينيث. النظر إلى الصور . نيويورك: هولت راينهارت ووينستون، 1960
• ديفيز، مارتن. روجير فان دير فايدن: مقال مع فهرس نقدي للوحات المنسوبة إليه وإلى روبرت كامبين ، لندن: فايدون، 1972. ISBN 0-7148-1516-0
• ديليندا، أوديل. روجير فان دير وايدن. سيرف / تريكورن، 1987. ISBN 2-204-02537-2
• دي فوس، ديرك. روجير فان دير وايدن: الأعمال الكاملة . هاري إن أبرامز، 2000. ISBN 0-8109-6390-6
• دي فوس، ديرك. البدائيون الفلمنكيون . مطبعة جامعة أمستردام، 2002.
• دانينز، إليزابيث. روجير فان دير وايدن. مراجعة المستندات . بروكسل: الأكاديمية الملكية البلجيكية، 1995.
• ديلينبرجر، جين. الأسلوب والمضمون في الفن المسيحي . الطبعة الثانية. نيويورك: شركة كروسرود للنشر، 1986.
• كمبرديك، ستيفان. روجير فان دير وايدن . كونمان، 2000. ISBN 3-8290-2571-8
• أكاذيب، راينهارد. Zum Logos der Kunst Rogier van der Weydens. Die "Beweinungen Christi" in den Königlichen Museen in Brüssel and in der Nationalgalerie في لندن ، مجلدان. مونستر-هامبورغ-لندن: مضاءة، 2000. ISBN 3-8258-4158-8.
• ماندر، كاريل فان . Vidas de los pintores الفلامنكو . مدريد: كاسيميرو، ترجمة أوغستين تيميس، 2012؛ الطبعة الأصلية شيلدر بويك، 1604. ISBN 978-84-15715-02-3
• مارزيو، بيتر سي. إرث دائم: 150 عملاً من مجموعة متحف الفنون الجميلة، هيوستن . نيويورك: مطبعة هدسون هيلز، 1989.
• بانوفسكي، إروين. Los primitivos Flamencos [الرسم الهولندي المبكر]. مدريد: كاتيدرا، 2007. ISBN 84-376-1617-4
• بوراس، ستيفاني. فن عصر النهضة الشمالية: البلاط والتجارة والتقوى . لندن: دار لورانس كينغ للنشر، 2018. ISBN 978-1-7862-7165-5
• سيلفر، لاري. "لوحات شمال أوروبا المبكرة". نشرة متحف سانت لويس للفنون، صيف 1982. OCLC 716268497 
• سنايدر، جيمس . فن عصر النهضة الشمالية: الرسم والنحت والفنون التخطيطية من عام 1350 إلى عام 1575. الطبعة الثانية. نيو جيرسي: برنتيس هول إنك وبيرسون إديوكيشن، 2005.

• الوسائط المتعلقة بروجير فان دير فايدن على ويكيميديا ​​كومنز
• كريستوفر دي إم أتكينز ومارك إس تاكر، الصلب، مع العذراء والقديس يوحنا الإنجيلي في حداد في مجموعة جون جي جونسون: تاريخ وأعمال مختارة ، وهو كتالوج رقمي أكاديمي لمتحف فيلادلفيا للفنون (متوفر بالكامل كملف PDF مجاني).
• La exposición Rogier van der Weyden – Lorne Campbell في معرض 2015 في المتحف الوطني ديل برادو
• روجير فان دير وايدن على BALaT – روابط وأدوات الفن البلجيكي (KIK-IRPA، بروكسل)
• "روجير فان دير فايدن، قاعدة بيانات اللوحات" . مركز دراسة لوحات القرن الخامس عشر في جنوب هولندا وإمارة لييج . 2015. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2015.
• معرض أعمال روجير فان دير وايدن
• معرض "اللوحة الهولندية المزدوجة " - معرضٌ للوحات الهولندية المزدوجة في المعرض الوطني للفنون في واشنطن، بما في ذلك لوحة فان دير فايدن المزدوجة لفيليب دي كروي
• البدائيون الفلمنكيون، Vlaamse kunstcollectie