ماري من بورغوندي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 46 صور
الموسوعة الحرة

ماري
صورة ( حوالي عام 1490) ربما رسمها مايكل باتشر
دوقة بورغوندي
حكم5 يناير 1477 – 27 مارس 1482
السلفتشارلز الأول
خليفةفيليب الرابع
بجانبماكسيميليان
وُلِدّ13 فبراير 1457
بروكسل ، برابانت ، بورغوندي هولندا
مات27 مارس 1482 (1482-03-27)(25 عامًا)
قلعة وينيندال ، فلاندرز ، هولندا البورغندية
دفن
كنيسة السيدة العذراء، بروج ، بلجيكا
زوج
​
​
( ت.  1477 )
إصدار
المزيد...
منزلفالوا-بورجوندي
أبشارل الجريء
الأمإيزابيلا بوربون

ماري من بورغوندي ( بالفرنسية : Marie de Bourgogne ؛ بالهولندية : Maria van Bourgondië ؛ 13 فبراير 1457 - 27 مارس 1482)، الملقبة بالأثرياء ، كانت عضوًا في بيت فالوا بورغوندي الذي حكم مجموعة من الدول التي تضمنت دوقيات ليمبورغ ، وبرابانت ، ولوكسمبورغ ، ومقاطعات نامور ، وهولندا ، وهينو وأقاليم أخرى، من عام 1477 حتى وفاتها في عام 1482. [1] [2] [3]

باعتبارها الطفلة الوحيدة لشارل الجريء ، دوق بورغوندي، وزوجته إيزابيلا من بوربون ، ورثت ماري أراضي بورغوندي في سن التاسعة عشرة بعد وفاة والدها في معركة نانسي في 5 يناير 1477. [4] من أجل مواجهة شهية الملك الفرنسي لويس الحادي عشر لأراضيها، تزوجت من ماكسيميليان النمساوي ، وأنجبت منه طفلين. حافظ الزواج على أجزاء كبيرة من أراضي بورغوندي من التفكك، ولكنه غيّر أيضًا السلالة من فالوا إلى هابسبورغ ( سرعان ما أصبحت دوقية بورغوندي نفسها ملكية فرنسية). [5] [6] كانت هذه نقطة تحول في السياسة الأوروبية، مما أدى إلى تنافس فرنسي-هابسبورغي استمر لقرون. بعد وفاة ماري بفترة طويلة، أصبح زوجها إمبراطورًا رومانيًا مقدسًا . أصبح ابنهما الملك فيليب الأول ملك قشتالة ، وأصبحت ابنتهما مارغريت دوقة سافوي .

السنوات المبكرة

ولدت ماري من بورغوندي في بروكسل في قلعة كودينبيرج الدوقية ، لشارل الجريء ، المعروف آنذاك باسم كونت شاروليه، وزوجته إيزابيلا من بوربون . وفقًا لمؤرخ البلاط جورج شاستلين ، فقد رافق ولادتها دوي رعد يرن من سماء الشفق الصافية. كان عرابها لويس، دوفين فرنسا ، في المنفى في بورغوندي في ذلك الوقت؛ وقد أطلق عليها اسم والدته ماري من أنجو . كانت ردود الفعل على ولادة الطفلة مختلطة: لم يكن جد الطفلة، الدوق فيليب الصالح ، معجبًا، و"اختار عدم حضور [ المعمودية ] لأنها كانت لفتاة فقط "، في حين كانت جدتها إيزابيلا من البرتغال مسرورة بميلاد حفيدة. [7] تم تكليف عمتها غير الشرعية آن لتكون مسؤولة عن تعليم ماري وتعيين جين دي كليتو لتكون مربيتها. ظلت جين صديقة لماري في وقت لاحق من حياتها وكانت واحدة من رفاقها الأكثر ثباتًا.

الوريث المفترض

توفي فيليب الصالح عام 1467 وتولى والد ماري السيطرة على دولة بورغوندي. وبما أن والدها لم يكن لديه أبناء أحياء وقت توليه العرش، أصبحت ماري وريثته المفترضة . سيطر والدها على منطقة شاسعة وثرية تتكون من دوقية بورغوندي ، ومقاطعة بورغوندي الحرة ، وأغلبية الأراضي المنخفضة . ونتيجة لذلك، سعى عدد من الأمراء بشغف لخطبتها. تلقى والدها أول عرض عندما كانت في الخامسة من عمرها فقط، في هذه الحالة للزواج من الملك المستقبلي فرديناند الثاني ملك أراغون . وفي وقت لاحق، اقترب منها تشارلز دوق بيري ؛ وكان شقيقه الأكبر الملك لويس الحادي عشر ملك فرنسا منزعجًا بشدة من تحرك تشارلز وحاول منع الإعفاء البابوي الضروري لقرابة الدم .

فلاندرز، بريكيه مزدوج ، ضرب في عهد ماري من بورغوندي في عام 1478
المتنافسون على يد ماري بورغوندي

بمجرد أن نجح لويس في إنجاب وريث ذكر نجا من الطفولة، أراد الملك المستقبلي تشارلز الثامن ملك فرنسا ، أن يكون هو من يتزوج ماري، على الرغم من أنه كان أصغر من ماري بثلاثة عشر عامًا. كان نيكولاس الأول، دوق لورين ، أكبر من ماري ببضع سنوات وكان يسيطر على دوقية تقع بجوار أراضي بورغوندي، لكن خطته لدمج نطاقه مع نطاقها انتهت بوفاته عام 1473 (بدأ يعاني من آلام في المعدة قبل ثلاثة أيام من وفاته؛ كان يشتبه في السم). [8] كان الخاطب الآخر هو جورج بلانتاجنت، دوق كلارنس (بدعم من أخته مارغريت من يورك ، زوجة أب ماري)، لكن شقيقه إدوارد الرابع، ملك إنجلترا ، منع المباراة لأسباب سياسية وشخصية (أراد في البداية دعم صهره أنتوني وودفيل ). أثار تحرك الملك غضب الدوق، الذي بدا أنه فقد السيطرة وأعاد بدء الصراعات مع شقيقه، مما أدى في النهاية إلى وفاته. [9] [10]

حكم

صورة ماري، دوقة بورغوندي، منسوبة إلى نيكلاس رايزر، حوالي عام 1500.

تولت ماري حكم ممتلكات والدها بعد هزيمته في معركة ووفاته في 5 يناير 1477. اغتنم الملك لويس الحادي عشر ملك فرنسا الفرصة لمحاولة الاستيلاء على دوقية بورغوندي نفسها وكذلك مناطق فرانش كونتيه وبيكاردي وأرتوا .

دعت شعبها إلى البقاء مخلصين لبيت بورغوندي (لا تزال هناك رسائل موجودة كتبتها ماري إلى دوقية بورغوندي وأراس تطلب دعمهم). [11] استولى لويس الحادي عشر على أراس، لكن الناس رفضوا الخضوع دون موافقتها. قام الملك بقطع رؤوس ثمانية عشر من سكان المدينة عندما تم اكتشاف محاولتهم الذهاب لرؤيتها. أمر بطرد جماعي وأعاد تسمية المدينة باسم Franchise. [12]

كان ملك فرنسا حريصًا على أن تتزوج ماري من ابنه تشارلز وبالتالي تأمين ميراث الأراضي المنخفضة لورثته، بالقوة المسلحة إذا لزم الأمر. وبحلول فبراير 1477، لم يتخيل مستشاروها ولا مجلس الولايات العامة أنهم قادرون على مقاومة الجيش الفرنسي. قاد المستشار هوغونيه وفدًا لمناقشة احتمال زواج ماري من دوفين البالغ من العمر ست سنوات (لاحقًا الملك تشارلز الثامن). انتهت المفاوضات بالفشل حيث طالب لويس الحادي عشر بشروط غير مقبولة، بما في ذلك تسليم دوقية بورغوندي والأراضي الفرنسية التي استحوذ عليها فيليب الصالح وشارل الجريء. ثم خان الملك رسائلها السرية إلى مواطني غنت، الذين ألقوا القبض بعد ذلك على رجلين ورد اسمهما في تلك الرسائل - هوغونيه وسير دي همبركورت ، وهما اثنان من أكثر مستشاري والدها نفوذاً، وعلى الرغم من توسلاتها، أعدمتهما في 3 أبريل 1477. ثم أخذوا مستشاريها الآخرين أيضًا. [13] [14] يشتبه كونيغسبيرجر في أن لويس الحادي عشر ربما قام بتزوير الرسائل. [15]

الامتياز العظيم

أُرغمت ماري على توقيع ميثاق حقوق يُعرف باسم الامتياز العظيم في غنت في 10 فبراير 1477، بمناسبة الاعتراف الرسمي بها كوريثة لوالدها (" الدخول السعيد "). وبموجب هذه الاتفاقية، استعادت مقاطعات ومدن فلاندرز وبرابانت وهينو وهولندا جميع الحقوق المحلية والمجتمعية التي ألغيت بموجب مراسيم دوقات بورغوندي في جهودهم لإنشاء دولة مركزية على النموذج الفرنسي من ممتلكاتهم المتباينة في البلدان المنخفضة. وعلى وجه الخصوص، تم إلغاء برلمان ميشيلين ( الذي أنشأه رسميًا شارل الجريء في عام 1470) واستبداله بالسلطة القائمة مسبقًا لبرلمان باريس ، والذي كان يُعتبر بمثابة ثقل موازن قابل للتنفيذ للمركزية المتعدية التي تبناها كل من شارل الجريء وفيليب الصالح. كما كان على الدوقة أن تتعهد بعدم إعلان الحرب أو عقد السلام أو رفع الضرائب دون موافقة هذه المقاطعات والمدن، وأن توظف السكان الأصليين فقط في المناصب الرسمية. كما نص الامتياز العظيم على أن تكون اللغة الهولندية هي لغة المجلس العام المشترك.

زواج

زفاف ماري وماكسيميليان، النقش البارز رقم 1، نصب الإمبراطور ماكسيميليان في إنسبروك

سرعان ما اتخذت ماري قرارها بين العديد من الخاطبين ليدها باختيار الأرشيدوق ماكسيمليان النمساوي (إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة في المستقبل ماكسيمليان الأول)، الذي أصبح حاكمها المشارك. [16] تم الزواج في غنت في 19 أغسطس 1477، وكانت تبلغ من العمر 20 عامًا، بينما كان أصغر منها بعامين. [17] أثار زواج ماري من بيت هابسبورغ قرنين من الخلاف بين فرنسا وهابسبورغ، وهو الصراع الذي بلغ ذروته مع حرب الخلافة الإسبانية في الأعوام 1701-1714.

ظهر ميدالية صُنعت عام 1477 للاحتفال بزواج مريم وماكسيميليان. تقف العذراء مع الطفل في حضنها بين قديسين. يقرأ النقش "tota pulc(h)ra es amica mea et macula non est in te"، وهو مقتطف من الخطاب الموجه إلى المرأة المخطوبة في نشيد الأناشيد . من المحتمل أن يكون قد كلف بها ماكسيميليان كهدية لعروسه الطاهرة. يظهر على الوجه أسماء وشعارات النبالة للزوجين. [18]

عندما كان لديهم الوقت، انغمس الزوجان في الرقص والصيد والموسيقى وحب الحيوانات. حاولت ماري تعليمه التزلج على الجليد، والذي كان يكافح لإتقانه. قرأوا الرومانسيات معًا. [19] [20] بعد فترة وجيزة من الزفاف، أحضرت صقورًا إلى غرفة نومهما (التي تقاسماها بدلاً من العيش في شقق منفصلة، ​​والتي كان بها بالفعل كلب). [21] قامت ماري برعاية الأطفال بنفسها وطلبت القوائم وتناولت العشاء مع التجار من ديجون. [22] [23] هتفت ماري لزوجها في البطولات، حيث أثبت أنه مبارز رائع، ليس فقط في مآثر القوة ولكن في الرفاهية التي أغداقها على المعدات والخيول والإكسسوارات والحلي أيضًا. [24] [25] في البداية، تحدثا مع بعضهما البعض باللغة اللاتينية. [26]

وفقًا لهايمرز وسوتش، نص عقد الزواج الأصلي على أن ماكسيميليان لا يمكنه أن يرث أراضيها البورغندية إذا كان لديهما أطفال - وهذا يعني أن حقيقة أن الزوجين أنجبا ورثة ستسبب لماكسيميليان مشاكل لاحقًا. [27] [28] يذكر البعض أن عقد الزواج الأصلي نص على أن الأطفال المشتركين فقط لماري وماكسيميليان يمكنهم المطالبة بميراثها البورغندي بعد وفاتها. ولكن بعد شهر واحد من زواجهما، قدمت تعديلاً ينص على تعيين ماكسيميليان وريثًا في حالة عدم وجود أطفال لهما - وهو بند ستحاول التركات رفضه بعد وفاتها. [29] [30]

حكم مشترك مع ماكسيميليان

ماري من بورغوندي على ظهر حصان مع صقرها، ميدالية، حوالي عام 1477

وبجانبها، أصبح موقف ماري أقوى سياسيًا وعسكريًا. ورغم أنه لم يأتِ بأموال أو جيش أو دعم من الإمبراطورية أو خبرة سابقة في الحكم، إلا أن كفاءته في الأمور العسكرية ومكانته كابن إمبراطور عززت استقرار ممالكها. فقد تولى مسؤولية المجهود الحربي، فيما يتعلق بالتفاصيل العسكرية والمالية. [31]

بحلول هذا الوقت، كان الجانب البورغندي قد فقد الكثير من القادة العسكريين بسبب الانشقاقات إلى فرنسا قبل وبعد وفاة شارل الجريء. أدى فقدان دوقية بورغوندي إلى قطع العمود الفقري للحكومة بأكملها، والتي تتكون من كبار الإداريين والقادة العسكريين الذين جاءوا من النبلاء الناطقين بالفرنسية في بورغوندي وبيكاردي. [32] [33] فيليب كليفز ، ابن عمها وصديق طفولتها (الذي رشحه والده أدولف كليفز كمرشح عريس لماري ؛ أشيع أن ماري وفيليب كانا مهتمين عاطفيين سابقين، على الرغم من أن آري دي فو يشكك في ذلك)، الذي عينته كحاكم عام في عام 1477، يعمل الآن كملازم ماكسيميليان كأميرال هولندا. [34] [35] على الرغم من سمعة بلاط بورغوندي على أنه فاخر وغني، فقد خسر شارل الجريء ثروته بالكامل في حملاته الثلاث الكارثية الأخيرة. كانت الأراضي المنخفضة غنية ولكن الطبقات كانت مترددة في الدفع. وعلاوة على ذلك، فقدت دولة بورغوندي ربع عائداتها الضريبية وبسبب القيود الجديدة، فقدت نصف عائداتها الحكومية في المجموع. [32] وبالتالي كان الوضع المالي الأولي متوتراً للغاية واضطرت ماري إلى رهن الكثير من إرثها لتمويل جيوشهم. [36] كما كان عليها أن تستسلم لمطالب الطبقات فيما يتعلق ببعض امتيازاتها، في مقابل الدعم النهائي لحرب ماكسيميليان ضد فرنسا. [37]

تُظهِر فيوليت سوين أنه من خلال التلاعب السياسي، تمكنت ماري من ربط عائلة كروي القوية بالتاج. [38]

لم تتمكن ماري من استعادة دوقية بورغوندي التي احتلها الملك الفرنسي، لكنها تمكنت من الحفاظ على أراضيها المتبقية سليمة. [39] [40] [41] في عامي 1478 و 1479، نفذ ماكسيميليان حملة ضد الفرنسيين واستعاد لو كويسنوي وكوندي وأنتونج . [42] هزم القوات الفرنسية في جينيجيت ( إنجوينيجات الحديثة )، في 7 أغسطس 1479. [43] وعلى الرغم من الفوز، فقد اضطر إلى التخلي عن حصار تيروان وحل جيشه، إما لأن الهولنديين لم يريدوا أن يصبح قويًا جدًا أو لأن خزانته كانت فارغة. بالإضافة إلى ذلك، أثبت أنه قاسي مثل تشارلز في قمع التمردات في البلدان المنخفضة. [44] عندما اندلعت الصراعات مرة أخرى بين قبيلتي هوكس وكودس ، تمكن الأرشيدوق من وضع الصراع تحت السيطرة وضمان هيمنة قبيلة كودس، متجاهلاً الامتياز العظيم في هذه العملية. [45] بعد فترة انقطاع دامت خمس سنوات (لأن معظم الأعضاء إما ماتوا في حروب شارل الجريء أو انشقوا إلى فرنسا)، [46] أعاد ماكسيميليان تنظيم وسام الصوف الذهبي أيضًا، باعتباره الحاكم الجديد للوسام. [47]

ومع ذلك، احتفظت ماري بأسبقيتها السياسية داخل الزواج. نظر رعاياها إلى وضع ماكسيميليان كأجنبي وطموحاته العسكرية بريبة. لقد خافوا من أنه سيطيل أمد الحرب لاستعادة دوقية بورغوندي، [48] وأيضًا أن النجاحات الجديدة ستقويه وتجعله عودة ثانية لشارل الجريء، الذي ترك إرثه لديهم شعورًا بالاشمئزاز - وهو خوف لم يثبت أنه غير معقول، بالنظر إلى ميوله الاستبدادية والعسكرية خلال فترة وصايته اللاحقة. [49] علاوة على ذلك، وفقًا لفيليب دي كومين ، كان ماكسيميليان صغيرًا جدًا، في أرض أجنبية، وقد "نشأ بشكل سيئ للغاية" وبالتالي لم يكن لديه أدنى فكرة عن كيفية إدارة شؤون الدولة. [50] حاولت ماري ومارجريت تعليمه الفرنسية والهولندية لكنه أثبت أنه طالب كسول. رافقت ماري ماكسيميليان في رحلاته العديدة، حيث عملت كحاجز بين الأمير الناطق بالألمانية ورعاياهم. [51] وفقًا لخوان لويس فيفس، وهو مؤلف معاصر تقريبًا، عندما اقترب منها رعاياها بشأن الأمور السياسية، كانت تستشير زوجها "الذي اعتبرت إرادته قانونًا"، لكنها كانت قادرة دائمًا على إدارة كل شيء وفقًا لرغباتها الخاصة، ولم يكن ماكسيمليان، الزوج اللطيف، يعارض إرادتها أبدًا. [52] كانت تدير الشؤون الداخلية وتحضر جميع الجمعيات حيث كان الزوجان بحاجة إلى جمع الإيرادات. أظهرت العملات البورغندية أن ماكسيمليان لم يُمنح أبدًا المرتبة الرسمية التي حققها الأزواج الملكيون المعاصرون مثل فرديناند من أراغون في ممتلكات زوجاتهم. [53] من الواضح أنها كانت قادرة على فرض إرادتها على زوجها في الأمور العسكرية أيضًا، كما هو موضح في المرتين اللتين حاولت فيها القيام بذلك. في إحدى الحالات، التي رواها ماكسيمليان في مخطوطة Weisskunig ، حاول مستشاروه منعه من شن حرب ضد جيش فرنسي أقوى كان يركز في الجبهة، لكنه كان مصممًا على تنفيذها. طلب المستشارون المساعدة من ماري، التي أخبرته أنه يمكنه الذهاب ولكن يجب أن يعود لتوديعها أولاً. عندما عاد، حبسته على الفور في شقته الخاصة. بعد مفاوضات طويلة، وافق على الذهاب للرقص بدلاً من ذلك وتم السماح له بالخروج. [54] في صورها الرسمية وتقديمها، تم تقديمها كحاكم نشط وقائد، وعادةً ما تكون على ظهور الخيل ومعها صقر. تبنت صورة أكثر سلمية من والدها، ولكن تم التأكيد على موقفها كحاكم شرعي بينما كان ماكسيميليان، مدرعًا ومسلحًا، يميل إلى الظهور خلف زوجته. كان هذا على النقيض من صور الملف الشخصي التي كلف ماكسيميليان برسمها خلال فترة حكمه اللاحقة كإمبراطور، حيث غالبًا ما كانت تظهر على أنها الجانب السلبي. [55]

ومن أجل تعزيز الدعم للحكومة، ركزت بشكل أكبر على الظهور العام، وخاصة العروض العامة للتقوى. [56] [57]

كان شتاء عام 1482 قاسياً وأعلنت فرنسا حصاراً للملح، لكن الوضع السياسي في هولندا كان إيجابياً بشكل عام؛ حيث تم كبح العدوان الفرنسي مؤقتاً، وتم استعادة السلام الداخلي إلى حد كبير. [58]

نحو نهاية حكمها، كان هناك حدث أدى إلى تفاقم الانقسام بين الحكومة المركزية والفصائل الأخرى: مقتل جيهان (أو جان) فان داديزيلي، في 20 أكتوبر 1481. في ذلك الوقت، كانت هناك اتهامات غاضبة ضد ماكسيميليان وفيليبس فان هورن (1421-1488)، لورد جاسبيك، أحد أقرب مستشاريه. [59] [60] في عام 2023، تُظهر رسالة كتبها فريدريك فان هورن ومحفوظة في أرشيف جيلدرز (وجدها هايمرز وفان دريل) أن فان هورن هو الشخص الذي ارتكب جريمة القتل. وفقًا لفان هورن، بعد مقتل داديزيلي، كتبت ماري رسالة إليه، معلنة أن داديزيلي كان شريرًا وخائنًا حاول استبدالها وخدم ماكسيميليان المخلصين بالأشخاص الذين اختارهم، كما رأى مناسبًا، وأنها سترى القتل انتقامًا لنفسها. يعتقد هايمرز أنها بدت وكأنها تستعد لقتل داديزيلي (في حالة صدق فان هورن بشأن رسالة ماري - في ذلك الوقت، كان يحاول تبرير فعله والحصول على عفو)، لكنها في الواقع لم تكن الجاني. في النهاية، اختارت ماري العفو عن فريدريك فان هورن والدفاع عنه. ساعد هذا القرار لاحقًا في إثارة الثورات الفلمنكية ضد ماكسيميليان (1482-1492) . [61]

الموت والإرث

لقاء ماكسيميليان وماري في غنت، 1477 ، لوحة ضخمة من رسم أنطون بيتر والقطعة الرئيسية لمعرض Uitbundig Verleden لعام 2022 في Hof van Busleyden، والذي اجتذب كبار الدبلوماسيين من بلجيكا وهولندا والنمسا. تعلق السفيرة النمساوية إليزابيث كورنفايند أن حفل الزفاف كان اللحظة التي "تشكلت فيها العلاقات بين بلدينا". [62] [63]

في عام 1482، نظم أدولف كليفز، لورد رافنشتاين ، الذي كان يعيش في القلعة ، رحلة صيد بالصقور في الغابات القريبة من قلعة وينينديل . كانت ماري تحب ركوب الخيل وكانت تصطاد مع ماكسيميليان وفرسان البلاط عندما تعثر حصانها، وألقى بها في خندق، ثم هبط فوقها، فكسر ظهرها. توفيت بعد عدة أسابيع في 27 مارس بسبب إصابات داخلية، بعد أن كتبت وصية مفصلة. دُفنت في كنيسة السيدة العذراء في بروج في 3 أبريل 1482. كانت حاملاً. [أ]

كان ماكسميليان مدمرًا. كانت قد أخفت في البداية مدى إصابتها لتهدئته. وعندما استمر في إظهار حزن لا يمكن السيطرة عليه، اضطرت إلى إجباره على الخروج من غرفتها حتى تتمكن من مناقشة أمور الدولة مع نبلائها، والتي طلبت منهم بشأنها الوفاء بقسم الولاء له ولأطفالهم. لم يكن ماكسميليان حاضرًا عندما قالت كلماتها الأخيرة. [66] [67]

كرمتها المحكمة المفلسة بجنازة مجيدة، حيث قام ماكسيمليان بإذابة أدوات المائدة الفضية لهذه المناسبة. [68]

تم إرسال ابنتها البالغة من العمر عامين، مارغريت النمساوية ، دون جدوى إلى فرنسا، للزواج من دوفين، في محاولة لإرضاء لويس الحادي عشر وإقناعه بعدم غزو الأراضي المملوكة لماري.

كان لويس سريعًا في إعادة إحياء الأعمال العدائية مع ماكسيميليان وأجبره على الموافقة على معاهدة أراس لعام 1482 ، والتي بموجبها انتقلت فرانش كونتيه وأرتوا إلى الحكم الفرنسي لفترة من الوقت، فقط ليتم استردادهما بموجب معاهدة سينليس لعام 1493، والتي أسست السلام في البلدان المنخفضة. أثبت زواج ماري من بيت هابسبورغ أنه كارثة بالنسبة لفرنسا لأن ميراث بورغوندي جلبها لاحقًا إلى صراع مع إسبانيا والإمبراطورية الرومانية المقدسة .

في عام 1493، توفي الإمبراطور فريدريك الثالث. وأصبح ماكسيميليان الزعيم الفعلي للإمبراطورية وتنازل عن السيطرة على الأراضي المنخفضة لابنه وماري فيليب. وبحلول هذا الوقت، تم إخضاع التمردات ضد سلطة ماكسيميليان بالقوة وتم تأسيس ملكية دوقية قوية. وتأكد من أنه أثناء تنصيب ابنه، أكد فيليب فقط على الحقوق الممنوحة للأراضي بحلول وقت فيليب الصالح. [69]

تلخص أولغا كاراسكوفا الآراء العلمية حول حكم ماري على النحو التالي:

يبدو أن ماري بورغوندي كحاكمة هي موضوع غير ذي صلة بالموضوع للدراسة، حيث غالبًا ما يتم تهميش حكمها القصير - بين حكم والدها المحارب، شارل الجريء، وزوجها المهيب، ماكسيميليان النمساوي - من قبل الباحثين. شخصية غامضة إلى حد ما، تحوم صورتها في مكان ما في الفضاء المحدود بمفهومين متعارضين - دوقة عديمة الخبرة وضعيفة، مجرد بيدق في اللعبة السياسية الكبرى التي لعبت بين فرنسا والإمبراطورية الرومانية المقدسة، وأميرة شابة مصممة على تحديد مصيرها عرفت ما تريد وتمكنت من إملاء إرادتها، وأشاد بها كتاب سيرتها الذاتية، لا تزال ماري عمومًا في ظل أقرب أقاربها على الرغم من المنشورات الوفيرة المتعلقة بدوقية بورغوندي. [70]

في عام 2019، أُضيفت إلى قائمة ملوك هولندا . وأوضحت اللجنة التي يرأسها جيمس كينيدي أن "زواجها من آل هابسبورغ حدد الموقف الدولي لهولندا لقرون". وأن "شخصيتها وتساهل حكومتها" حافظا على "وحدة المناطق الأساسية في هولندا البورغندية"، حتى لو كان الزوج النشط يتولى معظم وظائف رئيس الدولة. [71] [72] يرى المؤرخ جيلي هايمرز أنه لا ينبغي تحويلها إلى رمز نسوية. [73]

كان ماكسيميليان يميل إلى وصف مريم بأنها السيدة العظيمة، التي يمكنها أن تقف بجانبه كحاكمة. [74] [75] ساعد التفاني الذي أظهره أهل الأراضي المنخفضة تجاه مريم (والتي غالبًا ما يتم تصويرها على أنها تمثيل أرضي للعذراء مريم) ماكسيميليان وأطفاله والحكومة المركزية في الفترة المضطربة التي أعقبت وفاتها. [76] [ب]

الفنون والأساطير تحت حكم ماري وماكسيميليان وآل هابسبورغ

مريم البورغندية، صورة شخصية لدائرة سيد أسطورة القديسة مادلين ( Maître de la Légende de sainte Madeleine )، شاتو دي جاسبيك، ج. 1530–40. [78]
  • تستند أسطورة فاوست بشكل كبير على أسطورة تتعلق بماري وماكسيميليان والقس ورئيس الدير والإنساني يوهانس تريثيميوس (1462-1516)، الذي اشتبه الكثيرون في أنه ساحر. من خلال روايته لعام 1507، كان تريثيميوس أول مؤلف يذكر الدكتور فاوست التاريخي. بعد استدعائه إلى بلاط الإمبراطور في عامي 1506 و1507، ساعد أيضًا في "إثبات" أصول ماكسيميليان الطروادية. في طبعة عام 1569 من كتابه Tischreden، كتب مارتن لوثر عن ساحر وساحر (يُفهم أنه تريثيميوس) استدعى الإسكندر الأكبر وأبطالًا قدامى آخرين، بالإضافة إلى زوجة الإمبراطور المتوفاة ماري من بورغوندي، للترفيه عن ماكسيميليان. [79] في روايته لعام 1585، كتب أوغسطين ليرشيمر (1522-1603) أنه بعد وفاة ماري، تم استدعاء تريثيميوس لمواساة ماكسيميليان المدمر. استحضر تريثيميوس ظلًا لماري، التي بدت تمامًا مثلها عندما كانت على قيد الحياة. كما تعرف ماكسيميليان على علامة ميلاد على رقبتها، والتي كان وحده من يعرف عنها. ومع ذلك، فقد أصيب بالذهول من التجربة، وأمر تريثيميوس بعدم القيام بذلك مرة أخرى. عدلت رواية مجهولة في عام 1587 القصة إلى نسخة أقل تعاطفًا. أصبح الإمبراطور تشارلز الخامس ، الذي، على الرغم من علمه بخطر السحر الأسود، أمر فاوستوس بإحياء الإسكندر وزوجته من الموت. رأى تشارلز أن المرأة لديها علامة ميلاد، كان قد سمع عنها. [80] لاحقًا، أصبحت المرأة في القصة الأكثر شهرة هيلين طروادة . [81]
نسخة طبق الأصل من القرن التاسع عشر (بقلم جوليان برنارد فان دير بليتسن) للوحة جدارية من عام 1507 تصور ماري وهي تحمل صقرًا وشعار النبالة لبورغوندي مع ماكسيميليان. وقف الزوجان كزوجين متساويين على الرغم من مكانة ماكسيميليان كإمبراطور. تم إنشاء العمل الأصلي للاحتفال بمكانة تشارلز كدوق بورغوندي الجديد. [82]

خلال حياتها، كانت الرموز المفضلة لدى ماري، والتي غالبًا ما كانت مرتبطة بصورتها الرسمية، هي الصقر والحصان. تلاحظ آن إم روبرتس أن الصقر بدا وكأنه بديل للسيف (الذي استخدمه جدها ووالدها لأختامهما)، والذي دلّ على مكانتها وبراعتها كما بدا أنه يساوي بين مهاراتها كصيادة ومهارات زوجها كقائد عسكري. [83] وفقًا لروبرتس أيضًا، تُظهر الصور الشخصية بعد وفاتها التي تم إنتاجها خلال فترة حكم زوجها اللاحقة (والتي كانت أكثر عددًا) صورة مختلفة تمامًا: كان يميل إلى استخدام صور الملف الشخصي التي تصورها كفتاة شابة (بملامح شخصية أقل ولا يمكن التعرف عليها إلا من خلال أغراضها، مثل الحنين والثوب المطرز والقلائد والدبابيس)، عروس فاضلة وتقية وسلبية يمتلك ثروتها ويمكنه أن يفعل بها ما يريد والتي بنى لها أسطورة الحب الرومانسي بين الاثنين. [84]

كما ترى أولغا كاراسكوفا أن الطريقة التي وُضعت بها في المنصب الأول وختمها الذي تم وضعه فوق ختمه في أختامهما يبدو أنه يشير إلى المفهوم الذي كانت تحمله عن نفسها والطريقة التي أرادت أن يراها بها معاصروها. [85] خلال فترة حكم ماكسيميليان اللاحقة، كلف بتصوير العديد من مريم لأغراض مختلفة. وفقًا لكاراسكوف، لم يختف رمز الصقر، بل عاد عندما احتاج ماكسيميليان إلى تأكيد حقه وحق أحفاده في الميراث. في الصور العامة، عادت صورة مريم وهي تحمل صقرًا مرة واحدة أثناء تنصيب تشارلز الخامس. بالإضافة إلى ذلك، كلف ماكسيميليان برسم صور لفيليب الوسيم وتشارلز الخامس يحملان صقورًا (وبالتالي إقامة صلة بينهما وبين مريم)، لذلك كان عليه الاعتماد على الأيقونات التي أنشأتها مريم والمرتبطة بها، والتي لم تُمحى من ذاكرة معاصريهما. في كتاب الصلاة القديم لماكسيميليان النمساوي ( l'Ancien livre de prières de Maximilien d'Autriche ، 1486، فيينا، ÖNB، Cod. 1907، f. 61v)، يوجد تصوير لثلاثة صقور ترمز على ما يبدو إلى ماري وفيليب الوسيم وماكسيميليان: كانت ماري مع فيليب بينما كان ماكسيميليان يطارد طائرًا آخر، يحمي رمزيًا زوجته وطفله، بجوار النسر الألماني وشعار النبالة المشترك لبيوت النمسا وبورجوندي. [86] كان لدى ماكسيميليان أيضًا ميل إلى "ترقية" ماري تقريبًا إلى وضع الإمبراطورة في هذه التصويرات بعد وفاتها: أظهرت صورة أنشأها يورغ كولديرر استعدادًا لتمثال ماري في نصب ماكسيميليان التذكاري شعار نبالة يتضمن رموز زوجها كملك الرومان أو إمبراطور الرومان المقدس (الذي لم يكن من الممكن أن تستخدمه في الحياة). [87]

ماري من بورغوندي تطاردها الموت ، من كتاب ساعات ماري وماكسيميليان في برلين. حاول اثنان من الرجال الهرب بينما أشار إليها رجل آخر، ربما كان ماكسيميليان، بأن تتبعه لكنها لم تنتبه. [88]

كان هناك أيضًا نوع من الأيقونات التي تم إنشاؤها للاستخدام الشخصي للإمبراطور (بدلاً من استخدامها كإعلان سياسي للعامة)، والتي أنشأها برنهارد ستريجل: ماري، التي تم تقديمها أيضًا على الطراز الإمبراطوري كإمبراطورة وملكة إيرينرايش ورفيقة أبدية له، تم عرضها مع الصقور خارج النافذة ومشهد صيد على صدرها، والذي بدا أنه يشير إلى الحب البلاطي وأيام السعادة للإمبراطور. يبدو أن هذه الأيقونات مرتبطة أيضًا بلوحة ثنائية الألواح صورة الإمبراطور ماكسيميليان وعائلته بواسطة برنهارد ستريجل (المذكورة أدناه). [89]

ماكسيميليان الأول وماري من بورغوندي، زجاج ملون، كنيسة الدم المقدس في بروج، بين عامي 1480 و1490

في كتاب ساعات ماري وماكسيميليان (برلين، SM، Kupferstichkabinett، Ms. 78 B 12، f. 220v.)، تم عرض الصقر ومشهد الصيد، ليس كعرض ذي أهمية سياسية، بل كمأساة فقط. تشير كاراسكوفا إلى أن المصادفة التي جمعت بين أسلوب تصوير الدوقة المفضل وطريقة وفاتها لابد وأن كان لها تأثير على الرسام وكذلك المفوض، في هذه الحالة ماكسيميليان. [90] [91] [92] وفقًا للفيلم الوثائقي Der letzte Ritter من إنتاج Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF)، في محادثاته مع ابنتهما مارغريت، ربط الإمبراطور نداء الصقر بـ "أحلك يوم في حياته" (على الرغم من أنه ظل صقارًا متحمسًا - في قبره، حيث توجد أيضًا ماري وتماثيله، يعرض حزام جد ماري، فيليب الصالح، صورة صقار ذكر وصقارة أنثى). [75] [93]

صورة للإمبراطور ماكسيميليان وعائلته بقلم برنهارد ستريجل

تعلق كاراسكوفا بأن نوع صور الملف الشخصي التي يعتبرها روبرتس نتاجًا لتفضيلات ماكسيميليان (التي صورتها أيضًا على أنها شابة وثرية) يبدو أنها كانت موجودة وتم نسخها منذ حياتها وربطتها بأسلافها، وخاصة فيليب الجريء، الذي كان لديه أيضًا مثل هذه الصور الشخصية. [94] بعد زواجه من بيانكا ماريا عام 1494، قدم ماكسيميليان نفسه أيضًا مع كلتا زوجتيه في نفس الوقت. كان هناك ميل ملحوظ، تم التعبير عنه بوضوح في تمثيلات أشجار الأنساب (تم تكليف أحدها في عام 1497، وآخر بعد عشر سنوات): ظاهريًا، بدت المجموعة متحدة، لكن ماكسيميليان أدار ظهره لبيانكا لمواجهة والدة أطفاله (يلاحظ أونترهولزنر أيضًا أن ماكسيميليان ركز دائمًا على أطفال زواجه الأول من حيث سياسة الخلافة، على الرغم من حقيقة أن هذا كان محفوفًا بالمخاطر؛ لاحقًا، بصفتها والدة أطفاله الوحيدين (الشرعيين)، أصبحت ماري من بورغوندي أكثر أهمية). [95] [96]

الجناح الأيمن من اللوحة المزدوجة لـ جان موستارت - ماري من بورغوندي

لاحقًا، فضّل أبناؤها فيليب ومارجريت استخدام صور الدوقات غير المتنازع عليهم (والتي عُرضت في الأماكن العامة) بدلًا من صور الدوقة المتنازع عليها لتعزيز حكمهم، لكن هذا لا يعني أنهم أظهروا إنكارًا عاطفيًا تجاهها، كما يتضح من اللوحة ذات الشقين الشهيرة التي كلفت بها مارغريت لإحياء ذكرى والدتها والتي أنشأها جان موستارت في عام 1520. [97] ومع ذلك، ركز تشارلز الخامس على أسلافه من جهة الأب، وخاصة على ماكسيميليان وماري باعتبارهما أسلافًا حقيقيين لمنزله. [98] عاد الصقر أيضًا وتم تسليط الضوء أيضًا على دورها كدوقة بورغوندي. [99]

تأليه شارل الخامس بقلم كلارا كايزر: شارل الخامس وشجرة نسبه، مع جديه لأبيه يقفان على أعمدة هرقل. الفرع الذي يؤدي إلى فيليب الوسيم يأتي أيضًا من جانب الأم.
  • الأعمال شبه السيرة الذاتية الضخمة (التي كلف بها ماكسيميليان، الذي كان أيضًا من المرجح مؤلفها الرئيسي [100] ) مثل القصائد الملحمية Theuerdank و Freydal ، والرواية الفروسية Weisskunig هي في أجزاء تكريم لحبهما وزواجهما. بصفتها الملكة إيرينرايش (الغنية بالشرف) في Theuerdank ، حثت ماري الفارس Theuerdank (الفكر النبيل، الأنا البديلة لماكسيميليان) على الذهاب في حملة صليبية. [101]

حتى أثناء حياتها، أصبحت مركزًا لعبادة تربطها بالسيدة العذراء مريم. لم يكن من غير المعتاد أن ترتبط الشابات بالسيدة العذراء في ذلك الوقت، لكن التشابه في اسميهما جعل الأمر أسهل وأكثر استفزازًا في حالة مريم. بعد وفاتها، كرس كل من ماكسيميليان ورعاياه من بورغوندي الكثير من الأعمال الفنية والدعاية لهذه العبادة.

الصفحة 14: العذراء في الكنيسة مع مريم من بورغوندي في صلواتها
  • في كتاب ساعات مريم من بورغوندي (1477)، والذي تم تكليفه لها (من المحتمل أولاً من قبل مارغريت يورك ثم من قبل ماكسيميليان، الذي بدأ كزوج جديد أو أب جديد، في الاحتفال بزوجته وابنه كصور للعذراء ويسوع)، [102] تلعب العذراء دورًا بارزًا. إحدى الصور التي تجذب النقاش العلمي هي تصوير مريم جالسة على حافة النافذة تتخيل أو لديها رؤية صوفية حيث هي وسيداتها في الانتظار يركعون أمام العذراء والمسيح الطفل. العذراء هنا هي محور الوظيفة التعبدية المتداخلة للكتاب والمسبحة. [103] هذا أيضًا مثال مبكر على الارتباط بين مريم من بورغوندي والعذراء مريم. ترى ناتالي هاريس بلوستون أنه على الرغم من أن هذا الارتباط بدأ أثناء حياتها، إلا أنه يبدو أنه كان مدفوعًا بآخرين. [104] يلاحظ جلين برجر أن "إحضار مريم الجسدية من بورغوندي إلى جانب ذاتها التعبدية المتخيلة ونظيرتها الروحية، العذراء مريم، ينقلنا إلى ما هو أبعد من الأشياء كما هي إلى نمط غائي للقراءة يعمل على استقرار العلاقات الزمنية والمكانية بطرق مرضية أيديولوجيًا". [105] [106] يبدو أن نموذج الكلب، الذي شوهد لاحقًا مرات عديدة في تصوير مريم وماكسيميليان (معًا أو منفصلين)، على سبيل المثال كجزء من تابوتها أو في كتاب صلاة ماكسيميليان الأول، ظهر أيضًا لأول مرة هنا. [107]

تزعم نوا توريل أن ماري وزوجة أبيها مارغريت من يورك انضمتا طواعية إلى "مسرح التفاني" البلاطي الذي ألقى مارغريت في دور القديسة آن وماري في دور العذراء، وهو ما يتضح من خلال أفعالهما وإدراجهما لذاتهما في المخطوطات المرتبطة بمعمودية فيليب الوسيم (الذي ستعزز مطالباته بالأراضي من خلال الميراث الأمومي من خلال هذا الارتباط، والذي ألقى به أيضًا في دور الطفل يسوع). [108] يرى توريل أن السبب وراء قيام المؤرخ أوليفييه دي لا مارش بتقديم وصف موجز لهذا الحدث المهم هو أنه بصفته رئيس نوادل الفندق ، كان من المحتمل أن يرافق ماكسيميليان إلى ساحة المعركة في وقت المعمودية. [109]

موت العذراء ، أو مريم بورغوندي المحتضرة ، 1518، بواسطة ألبرشت دورر [110]
  • في رواية جان مولينيه Le naufrage de la Pucelle (1477)، كانت Pucelle رمزًا لكل من العذراء مريم ومريم بورغوندي. مع وفاة والدها، تُركت Pucelle مسؤولة عن سفينتهم، التي هاجمتها الحيتان ووحوش بحرية أخرى تمثل فرنسا. عزاها رفيقها Cœur Leal بأمثلة النساء المحاربات مثل Semiramis و Zenobia و Artemisia و Joan of Arc . ومع ذلك، فقد أكد على قصة Manekine لـ Jean Wauquelin ، التي تغلبت على ظروفها بالمقاومة السلبية للمعاناة. هنا تم تصوير المقاومة السلبية في ضوء جيد، حيث ربطها مولينيه بالوقت المستقر في عهد جد ماري فيليب الصالح ، والذي غالبًا ما تمت مقارنته في أعمال مولينيه بشارل الجريء ، الذي جلب حكمه بورغوندي إلى الدمار. أخيرًا، ظهر نسر (رمز ماكسيميليان) وأنقذ السفينة. [111] [112] عندما صورهم مولينيت كآلهة وثنية، كما في Bergier sans Soulas (1485)، تم تصوير ماري على أنها لون (القمر، ديانا)، وكان ماكسيميليان هو أبولون، فويبوس، تيتان أو ملك إيليون، كان فيليب هو المشتري، كانت مارغريت النمساوية هي فينوس، بينما كان ملك فرنسا هو بان وكان ملك إنجلترا هو نبتون. [113] [114]

وقد ظهر نموذج العذراء والنسر مرة أخرى أثناء "الدخول السعيد" لماكسيميليان إلى أنتويرب (1478)، في إحدى اللوحات التي قدمتها له المدينة. وقد ظهر نسر يقدم دمه للعذراء. وكان رمز كل من أنتويرب وبورجوندي هو العذراء أيضًا، بينما كان النسر رمزًا لبيت هابسبورغ. وبدا أن مجتمع أنتويرب (لاحقًا، حليفه المخلص في فترة وصايته المضطربة) رحب بماكسيميليان كمخلص له، لكنه أراد أيضًا تذكيره بحدود سلطاته ومسؤولياته كحاكم مع ماري. [115]

  • في أحد أشهر أعمال ألبرشت دورر ، عيد المسبحة الوردية ، تم تصوير العذراء مريم (تمثيل مريم من بورغوندي) وهي تحمل الطفل يسوع (تمثيل فيليب الوسيم ) بينما تضع مسبحة على رأس ماكسيميليان راكعًا. عندما تأسست جماعة المسبحة الوردية عام 1475 في كولونيا، كان ماكسيميليان ووالده فريدريك الثالث حاضرين ومن بين أقدم الأعضاء. بالفعل في عام 1478، في Le chappellet des dames ، وضع مولينيه، بصفته مؤرخ بلاط بورغوندي، مسبحة رمزية على رأس مريم من بورغوندي. [119] وبالمثل، في عام 1518، قبل عام واحد من وفاة الإمبراطور نفسه، وبأمر من زلاتكو، أسقف فيينا ، رسم دورر موت العذراء ، والتي كانت أيضًا مسرحًا لوفاة مريم من بورغوندي، مع ماكسيميليان، وفيليب من إسبانيا، وزلاتكو وغيرهم من الشخصيات البارزة حول الأريكة. تم تقديم فيليب على أنه القديس يوحنا الشاب بينما انحنى ماكسيميليان كواحد من الرسل. شوهد العمل آخر مرة في بيع مجموعة فرايز عام 1822. [120] [121]
  • اللوحة ذات الشقين الشهيرة لعائلة ماكسيميليان الممتدة (بعد عام 1515)، التي رسمها برنهارد ستريجل ، تصف ماري من بورغوندي بأنها "ماري كليوباس، التي يُعتقد أنها أخت العذراء مريم" بينما وُصف ماكسيميليان بأنه كليوباس، شقيق يوسف. [122] من المرجح أن هذه اللوحة قد تم تكليفها لإحياء ذكرى حفل الزفاف المزدوج عام 1516 (بين بيت هابسبورغ وبيت المجر) ثم تم توريثها للعالم يوهانس كوسبينيان كدليل على التفضيل الإمبراطوري (ستصبح جزءًا من مذبح عائلته). [123]
  • تحتوي مخطوطة ألامير VatS 160 ، وهي كتاب جوقة أرسل إلى البابا ليون العاشر كهدية من المحتمل أن يكون أحد أفراد عائلة بورغوندي-هابسبورغ أو شخص مقرب من ماكسيميليان، على العديد من الإشارات إلى الصلة بين العذراء مريم ومريم بورغوندي. على سبيل المثال، فإن عمل Missa Ave regina celorum للملحن جاكوب أوبريخت (ت. 1505) هو تكريم لكل من العذراء مريم ومريم بورغوندي. هنا، أصبحت مريم الأم السماوية المتوفاة والصديقة والملكة للإمبراطور ماكسيميليان. [124]

تصويرات لاحقة

  • كانت ماري الشخصية الرئيسية في رواية Histoire secrète de Marie de Bourgogne التي كتبتها شارلوت روز دي كومونت دي لا فورس عام 1674. كان العمل جزءًا من موضة القصص الخيالية الأدبية في ذلك العصر، والتي لاقت ترحيبًا حارًا من المعاصرين. [125]
  • في القرن التاسع عشر، أصبحت ماري، جنبًا إلى جنب مع حفيدها تشارلز الخامس ، والرسامان هانز ميملينج ويان فان إيك ، رمزًا وطنيًا قويًا لبلجيكا، تمثل عصرًا "كان يُنظر فيه إلى المصلحة الوطنية على أنها مزدهرة". كان للتصوير بُعد محلي أيضًا، حيث أظهرت المدن المعينة على أنها "تستقبل العظماء والصالحين". [126] كان المشهد الشعبي هو مشهد زيارة ماري لميملينج (الذي قارنه جراهام ووينتل بالعلاقة بين ماكسيميليان الأول ودورر في الخيال الألماني، أو بين أميرة أورانج وبارثولوميوس فان دير هيلست كما صوره الفنانون الهولنديون. كان أول رسام يصور هذا المشهد هو نيكايس دي كايزر في عام 1847، تلاه إدوارد واليس في ستينيات القرن التاسع عشر (في كلتا الحالتين، كان مشهد الزيارة هو مستشفى القديس يوحنا). [127]
ماري وماكسيميليان يزوران هانز ميملينج
  • كانت ماري الشخصية الرئيسية في رواية عام 1833 التي تحمل نفس الاسم ماري من بورغوندي، أو ثورة غنت بقلم جورج باين راينسفورد جيمس . في الرواية، تم تصويرها على أنها تمثيل للإقطاع الأمومي الذي تبناه المؤلف. [128]
  • كتب الكاتب المسرحي الألماني هيرمان هيرش كوميديا ​​من فصل واحد في عام 1853 ومأساة من خمسة فصول في عام 1860 عن حياتها. تشمل الشخصيات الأخرى ماكسيميليان وفون رافنشتاين والسيدة هالوين وجون أوف كليفز وما إلى ذلك. [129] [130] [131]
  • في رواية هيرونيموس رايدز: حلقات في حياة فارس ومهرج في بلاط ماكسيميليان ملك الرومان ، التي كتبتها آنا كولمان لاد عام 1912 ، كانت ماري محبوبة ذات يوم من قبل المهرج والفارس هيرونيموس، الذي خدم أخاه غير الشقيق ماكسيميليان. [132] [133]
  • هناك لوحتان تصوران ماري وماكسيميليان من بين اللوحات التاريخية الرئيسية للرسام أنطون بيتر (1791 - 1858): إحداهما هي Der Einzug Kaiser Maximilians I.in Gent (1822، بلفيدير، فيينا) حيث قدمت ماري ابنها لزوجها والأخرى هي Kaiser Maximilian I und Maria von Burgund التي تصف لقاءهما. (1813، Joanneum في جراتس). [134] [135]
  • يوجد تمثال فارس لمريم يُدعى فلاندريا نوسترا في ساحة الصوف الذهبي، من تصميم جول لاجاي . [136]
تمثال مذهّب للسيدة ماري من بورغوندي على واجهة كنيسة الدم المقدس في بروج، بلجيكا. تُظهر الميداليات ماكسيميليان ومارجريت من يورك. يُتوّج صندوق الذخائر في الكنيسة بتاج يُعتقد أنه يخص مريم. [137]
  • في الرواية التاريخية الرومانسية Marie de Bourgogne: la Princesse aux chaînes عام 1994 التي كتبها أندريه بيسون، أحبت ماري فيليب دي رافنشتاين (فيليب كليف) لكنها اضطرت للتضحية بمشاعرها من أجل سبب الدولة . [138] [139] [140]
  • ماكسيميليان - لعبة القوة والحب ("ماكسيميليان: لعبة القوة والحب")، صدر في الولايات المتحدة باسم ماكسيميليان وماري دي بورغوندي أو ببساطة ماكسيميليان ، وهو مسلسل تاريخي ألماني نمساوي قصير مكون من ثلاثة أجزاء عام 2017 من إخراج أندرياس بروكاسكا ، بطولة يانيس نيوهنر في دور ماكسيميليان الأول وكريستا تيريت في دور ماري من بورغوندي، يروي قصة زواجهما وحبهما. [141]
  • Maximilian – ein wahrer Ritter هي مسرحية موسيقية لعام 2019 كتبها فلوريان وإيرين شيرز عن ماكسيميليان وماري أوف بورغوندي. [142] [143]
  • في عام 2021، تم تخصيص فيلم وثائقي خيالي بعنوان Marie de Bourgogne: seule contre tous ("ماري من بورغوندي: وحدها ضد الجميع") لها كجزء (الموسم 15) من برنامج Secrets d'Histoire ويقدمه ستيفان بيرن . [144]
الأوسمة الموجودة على بوابة ماري دو بورغوندي، المعروفة سابقًا باسم Maison Calvet، في بون ، فرنسا، والتي أعيدت تسميتها في عام 2001 تكريمًا للدور الذي لعبته مدينة بون في الدفاع عن حقوق الدوقة ماري. [145] [146]
  • توجد جدارية ضخمة (رُسمت عام 2019) في وسط مدينة بروج، تحمل اسم ماريا فان بورغوندي (من تصميم جيرميا بيرسين)، مع ماري من بورغوندي، التي لا تزال تُذكر كحاكمة قوية ولطيفة، باعتبارها الشخصية المركزية، والتي تم تصويرها كشخصية تشبه يسوع مع رموز الديانات العظيمة، بينما ماكسيميليان، الذي تزامن حكمه (وساهم في) بداية انحدار بروج الذي دام 500 عام، يظهر في هيئة أحمق بروج (''بروج زوت''، رمز بروج)، وهو يركب بجعة ويحمل نصف قمر . كما تظهر رموز أخرى لبروج مثل كنيسة الدم المقدس وكنيسة السيدة العذراء. [147] [148] [149]
  • رسم الفنان النمساوي فيلهلم كولر لوحة هوجو فان دير جوس التي تصور صورة مريم من بورغوندي . تظهر وهي تحمل ابنها الصغير الذي كان يلعب مع كلب. ويشير إيورسي إلى أن اللوحة تحاكي لوحة القديس لوقا التي تصور العذراء. [150]
  • قام دانييل ستيرنفيلد (1905-1986) بتأليف Zang en dans aan het hof van Maria Van Bourgondië ( أغاني ورقصات في بلاط ماري في بورغوندي )، للغرفة أو الأوركسترا. [151]
  • ميروير دي ماري بقلم ماكسيم بينوا جانين هي رواية صدرت عام 2021 عن حياتها. [152]
  • في مايو 2022، أقيم نصب تذكاري في جابيكي ، من صنع النحاتة ليفيا كانيسترارو، يصور سقوطها من فوق الحصان. [153]

عائلة

تمثال مريم العذراء في كنيسة السيدة العذراء ، بروج

نجح ابن ماري، فيليب، في السيطرة على ممتلكاتها تحت وصاية أبيه.

مشكلة:

الأنساب

العناوين

ماري وماكسيميليان
  • الأسلحة قبل عام 1477
    الأسلحة قبل عام 1477
  • الأسلحة بعد عام 1477
    الأسلحة بعد عام 1477

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ يذكر جانسن أن ماري توفيت حاملاً بطفلها الثالث، إلا أن هاند يذكر أن ماري أنجبت ثلاثة أطفال بحلول عام 1481. [64] [65]
  2. ^ "لقد لعب تفاني الأحزان السبعة بذكاء شديد على المشاعر الشعبية المتمثلة في إرهاق الحرب والوطنية البورغندية من خلال تشجيع المصلين على دمج صورة العذراء مريم الحزينة على ابنها الوحيد مع صورة الدوقة الراحلة ماري من بورغوندي. [...] في امتياز عامي أصدره ماكسيميليان وحفيده تشارلز في عام 1511 لجماعة الأحزان السبعة في بروكسل، قيل: "كيف نشأت ونهضت جماعة الأحزان السبعة المتدينة لسيدتنا المباركة والدة الإله، أثناء المحنة والخلاف الذي حل ببلداننا المنخفضة بعد وقت قصير من وفاة ... السيدة ماري من بورغوندي ...، والتي انضم إليها العديد من الناس الطيبين على الفور لحمايتنا، ماكسيميليان، وأطفالنا، ومن أجل الرفاهية العامة لأراضينا؛ وكان لديهم مثل هذا التفاني لها لدرجة أنه ... بفضل والدة الإله المذكورة أعلاه ... انتهت كل المحن والخلافات المذكورة أعلاه "وكان رعيتنا متحدين في طاعة طيبة ووئام." [77]

مراجع

  1. ^ هار، أليسا فان دي (2 سبتمبر 2019). المتوسط ​​الذهبي للغات: صياغة اللغة الهولندية والفرنسية في البلدان المنخفضة الحديثة المبكرة (1540-1620). بريل. ص. 43. رقم ISBN 978-90-04-40859-3تم الاسترجاع بتاريخ 25 يونيو 2022 .
  2. ^ قرن من زخرفة المخطوطات الهولندية. مطبعة جامعة كاليفورنيا. 14 أبريل 1968. ص 6. تم الاسترجاع في 25 يونيو 2022 .
  3. ^ كووي، كريستين (9 يونيو 2022). الإصلاح في البلدان المنخفضة، 1500-1620. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 21. ISBN 978-1-316-51352-1تم الاسترجاع بتاريخ 25 يونيو 2022 .
  4. ^ فوجان 2004، ص 127.
  5. ^ جرانت، نيل (1970). تشارلز الخامس، الإمبراطور الروماني المقدس. ف. واتس. ص 22. ISBN 978-0-531-00937-6تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 ."تم منع التفكك المهدد للدولة البورغندية، وفي النهاية قام ماكسيمليان بتوسيع حدودها."
  6. ^ جريفز، مار (6 يونيو 2014). برلمانات أوروبا الحديثة المبكرة: 1400 - 1700. روتليدج. ص 43-44. رقم ISBN 978-1-317-88433-0تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  7. ^ تايلور 2002، ص. ؟.
  8. ^ كيكيويتش ، مارغريت إل. (31 أكتوبر 2008). الملك الصالح: رينيه أنجو وأوروبا في القرن الخامس عشر. بالجريف ماكميلان المملكة المتحدة. ص. 230. ردمك 978-1-4039-8820-1تم الاسترجاع بتاريخ 16 أغسطس 2022 .
  9. ^ ماكجيبون، ديفيد (15 أبريل 2013). إليزابيث وودفيل - حياة: القصة الحقيقية لـ "الملكة البيضاء". دار أمبرلي للنشر المحدودة. رقم ISBN 978-1-4456-1298-0تم الاسترجاع بتاريخ 16 أغسطس 2022 .
  10. ^ بريت، ديفيد (23 يوليو 2014). ملوك يورك وحرب الورود: الجزء الأول: إدوارد الرابع. دار لولو للنشر، ص 170. رقم ISBN 978-1-291-95954-3تم الاسترجاع بتاريخ 16 أغسطس 2022 .[ رابط ميت دائم ‍ ]
  11. ^ مولينير، أوغست إميل لويس ماري (1904). Les Sources de l'histoire de France des Origines aux guerres d'Italie (1494).: مقدمة عامة Les Valois (جناح) لويس الحادي عشر وتشارلز الثامن (1461-1494) (بالفرنسية). ب. فرانكلين. ص. 129 . تم الاسترجاع 22 يناير 2023 .
  12. ^ Knecht, Robert (1 April 2007). The Valois: Kings of France 1328-1589. A&C Black. p. 105. ISBN 978-1-85285-522-2تم الاسترجاع بتاريخ 22 يناير 2023 .
  13. ^ كليمان، إيريت روث (22 مارس 2013). فيليب دي كومينيس: الذاكرة والخيانة والنص. مطبعة جامعة تورنتو. ص 1301، 131، 149. ISBN 978-1-4426-6324-4تم الاسترجاع بتاريخ 22 يناير 2023 .
  14. ^ Commire, Anne; Klezmer, Deborah (1999). Women in World History: A Biography Encyclopedia. Yorkin Publications. p. 535. ISBN 978-0-7876-4069-9تم الاسترجاع بتاريخ 22 يناير 2023 .
  15. ^ كونيجسبرجر 2001، ص 49-51.
  16. ^ كيندال 1971، ص 319.
  17. ^ ارمسترونج 1957، ص 228.
  18. ^ Eörsi 2020، ص 29.
  19. ^ جروسينج ، سيغريد ماريا (2002). ماكسيميليان الأول: كايزر، كونستلر، كامبفر (في المانيا). أمالثيا. ص 39، 72. ردمك 978-3-85002-485-3تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  20. ^ أبيرنيثي، سوزان (17 يناير 2014). "ماري، دوقة بورغوندي". Medievalists.net . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2021 .
  21. ^ لاورو ، بريجيتا (2007). Die Grabstätten der Habsburger: Kunstdenkmäler einer europäischen Dynastie (في المانيا). براندستاتر. ص. 108. ردمك 978-3-85498-433-7تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  22. ^ Speaight, Robert (1975). The Companion Guide to Burgundy. Collins. p. 24. ISBN 978-0-00-216104-6تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  23. ^ Speaight, Robert (1975). The Companion Guide to Burgundy. Collins. p. 24. ISBN 978-0-00-216104-6تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  24. ^ ترجانيان وآخرون. 2019، ص 22 و 40.
  25. ^ فوسن ، كارل (1982). ماريا فون بورغوند: des Hauses Habsburg Kronjuwel (في المانيا). سيوالد. ص. 146. ردمك 978-3-512-00636-4تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  26. ^ فوسن 1982، ص 104.
  27. ^ Sutch, Susie Speakman (2010). "السياسة والطباعة في زمن فيليب العادل". في Wijsman, Hanno؛ Wijsman, Henri Willem؛ Kelders, Ann (eds.). الكتب في مرحلة انتقالية في زمن فيليب العادل: المخطوطات والكتب المطبوعة في البلدان المنخفضة في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر. Brepols. ص. 235. ISBN 978-2-503-52984-4تم الاسترجاع بتاريخ 17 فبراير 2022 .
  28. ^ هايمرز، جيلي (2009). من أجل الصالح العام: سلطة الدولة والثورات الحضرية في عهد ماري بورغوندي (1477-1482). ص 1. رقم ISBN 978-2-503-52986-8تم الاسترجاع بتاريخ 17 فبراير 2022 .
  29. ^ Lindsay, JO, ed. (1957). The New Cambridge Modern History: 1713-63. The Old Regime. المجلد السابع. CUP Archive. ص. 228. تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2021 .
  30. ^ شتاينميتز، جريج (4 أغسطس 2015). أغنى رجل عاش على الإطلاق: حياة وأوقات جاكوب فوجر. سايمون وشوستر. ص 78. ISBN 978-1-4516-8857-3تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  31. ^ هايمرز، جيلي (2009). من أجل الصالح العام: سلطة الدولة والثورات الحضرية في عهد ماري بورغوندي (1477-1482). ص 23، 25، 26، 38، 41، 100، 266. رقم ISBN 978-2-503-52986-8تم الاسترجاع بتاريخ 17 نوفمبر 2021 .
  32. ^ أب لاسلموني ، جان فرانسوا (2021). "Amable Sablon du Corail، La Guerre، le Prince et ses sujets. Les Finances des Pays-Bas bourguignons sous Marie de Bourgogne et Maximilien d'Autriche (1477-1493)، Turnhout، Brepols، 2019، 632 ص.، ISBN 978- 2-503-58098-2". 2021/4 (68–4): 189–191. دوى : 10.3917/rhmc.684.0191 . S2CID  247271703 . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2022 .
  33. ^ فوغان، ريتشارد؛ بارافيتشيني، فيرنر (2002). شارل الجريء: آخر دوق فالوا من بورغوندي. دار بويديل للنشر. ص 232، 233. رقم ISBN 978-0-85115-918-8تم الاسترجاع بتاريخ 17 نوفمبر 2021 .
  34. ^ دي فاو ، آري (1937). فيليبس فان كليف، أحد أفضل منتجات كينيس من ليفين وشخصية، بروفيسور أكاديمي . JB Wolters' uitgevers-maatschappij. ص 15، 21، 22.
  35. ^ Sicking, LHJ (1 يناير 2004). نبتون وهولندا: الدولة والاقتصاد والحرب في البحر في عصر النهضة. BRILL. ص 66، 67. ISBN 978-90-04-13850-6تم الاسترجاع بتاريخ 17 نوفمبر 2021 .
  36. ^ Wee, H. Van der (29 يونيو 2013). نمو سوق أنتويرب والاقتصاد الأوروبي: القرنين الرابع عشر والسادس عشر. Springer Science & Business Media. ص. 109. ISBN 978-94-015-3864-0تم الاسترجاع بتاريخ 27 أكتوبر 2021 .
  37. ^ ترجانيان وآخرون. 2019، ص. 42.
  38. ^ Soen, Violet (January 2021). "14. The House of Croÿ and Mary of Burgundy. Or How to Keep Noble Elites at the Burgundian-Habsburg Court (1477-1482)" (PDF) . Marie de Bourgogne/Mary of Burgundy . Burgundica. 31 : 237–250. doi :10.1484/M.BURG-EB.5.122543. ISBN 978-2-503-58808-7. S2CID  244627826 . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2022 .
  39. ^ ديفيز، نورمان (27 أكتوبر 2011). الممالك المختفية: تاريخ أوروبا نصف المنسية. دار نشر بنغوين المحدودة. ص 52. رقم ISBN 978-0-14-196048-7.
  40. ^ ترجانيان وآخرون. 2019، ص 42 و 64.
  41. ^ Spijkers, JH (2014). Punished and Corrected as an example to all: On the treatment of rebellious nobles during and after the Flemish Revolts (1482-1492). جامعة ليدن. ص. 102. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 .
  42. ^ لوديز، جوديث، محررة (1994). التاريخ في العصور الوسطى، المجلد 4. تاريخ البداية. ص 126. رقم ISBN 9781859431252.
  43. ^ هولاند، آرثر ويليام (1911). "ماكسيميليان الأول (الإمبراطور)"  . في تشيشولم، هيو (المحرر). موسوعة بريتانيكا . المجلد 17 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 922-923، انظر الصفحة 922 السطرين الخامس والسادس.
  44. ^ ديفيز 2011، ص 52.
  45. ^ Blockmans, Willem Pieter; Blockmans, Wim; Prevenier, Walter (1999). الأراضي الموعودة: الأراضي المنخفضة تحت الحكم البورغندي، 1369-1530. مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص. 199. ISBN 978-0-8122-1382-9تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  46. ^ ترجانيان وآخرون. 2019، ص. 28.
  47. ^ مونتير، ويليام (24 يناير 2012). صعود الملوك الإناث في أوروبا، 1300-1800. مطبعة جامعة ييل. ص 138. ISBN 978-0-300-17807-4.
  48. ^ تريسي، جيمس د. (14 نوفمبر 2002). الإمبراطور تشارلز الخامس، مدير الحرب: استراتيجية الحملة، والتمويل الدولي، والسياسة الداخلية. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 71. ISBN 978-0-521-81431-7تم الاسترجاع بتاريخ 27 أكتوبر 2021 .
  49. ^ إليس، إدوارد سيلفستر؛ هورن، تشارلز فرانسيس (1914). قصة أعظم الأمم: تاريخ شامل، يمتد من أقدم العصور إلى الوقت الحاضر، ويستند إلى أحدث المصادر، ويتضمن ملخصات زمنية ونطق المفردات لكل أمة؛ والأحداث الشهيرة في العالم، تُروى في سلسلة من الرسومات المختصرة التي تشكل قصة واحدة مستمرة للتاريخ وتنيرها سلسلة كاملة من الرسوم التوضيحية البارزة من اللوحات التاريخية العظيمة لجميع الأراضي. نيجلوتش. ص. 1903. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 .
  50. ^ فريد، يوهانس (13 يناير 2015). العصور الوسطى. مطبعة جامعة هارفارد. ص 501. ISBN 978-0-674-05562-9تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  51. ^ كارسون ، باتريشيا (1990). فلاندرز في التناقضات الإبداعية. ديفيدفوندز. ص. 132. ردمك 978-90-6152-545-5تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  52. ^ يلا أنتيلا، توبو (1970). وصايا هابسبورغ في أوائل القرن السادس عشر (PDF) . جامعة هلسنكي. ص. 36 . تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2021 .
  53. ^ مونتير 2012، ص 138.
  54. ^ كاراسكوفا، أولغا (2014 أ). ماري دي بورغون والتراث الكبير: l'iconographie princière تواجه تحدي القدرة على الانتقال (1477-1530)، المجلد الأول. جامعة ليل نورد دو فرانس، جامعة شارل ديغول - ليل 3، مدرسة الدكتوراه للعلوم l'Homme et de la Société، مركز البحوث IRHiS – UMR 8529، معهد البحوث التاريخية في Septentrion، متحف إرميتاج. ص 139، 140 . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 .
  55. ^ روبرتس، آن م. (30 نوفمبر 2017). ديفيد س. أريفورد (محرر). التنقيب عن الصورة في العصور الوسطى: المخطوطات والفنانون والجمهور: مقالات تكريمًا لساندرا هندمان. روتليدج. ص 135-150. رقم ISBN 978-1-351-15846-6.
  56. ^ الكنيسة الكاثوليكية. سبيرنك، نيكولاس؛ ناسيونال، مكتبة النمسا (1995). ساعات مريم من بورجوندي: Codex Vindobonensis 1857، فيينا، Österreichische Nationalbibliothek. هارفي ميلر. رقم ISBN 978-1-872501-87-1تم الاسترجاع بتاريخ 22 مارس 2022 .
  57. ^ ديميتس ، ليزا (1 سبتمبر 2020). "ماريا فان بورجوندي". برابنتس إيرفجود (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 22 مارس 2022 .
  58. ^ تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "ماري، دوقة بورغوندي"  . الموسوعة البريطانية . المجلد 17 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 824.
  59. ^ ويتمان، كريستين (15 يونيو 2009). مارغريت يورك: الدوقة الشيطانية. دار أمبرلي للنشر المحدودة. ص 50. رقم ISBN 978-1-4456-0968-3تم الاسترجاع في 19 يوليو 2023 .
  60. ^ Gunn, Steven J.; Janse, A. (2006). The Court as a stage: England and the Low Countries in the Late Middle Ages. Boydell Press. p. 129. ISBN 978-1-84383-191-4تم الاسترجاع في 19 يوليو 2023 .
  61. ^ هايمرز جيلي. فان دريل، مارتن. "الحالة الباردة في 542 عامًا من الترقية، تم فتحها في Het Gelders Ar Chief - Gelders Ar Chief". www.geldersar Chief.nl . تم الاسترجاع 19 يوليو 2023 .
  62. ^ بوسمانز ، وارد (12 يناير 2022). "Oostenrijkse ambassadeur bezoekt Tentoonstelling في هوف فان بوسليدن". هيت نيوسبلاد (باللغة الفلمنكية) . تم الاسترجاع في 3 مارس 2022 .
  63. ^ “متحف Mechels Hof van Busleyden verwelkomt ene hoge bezoeker na de andere”. هيت نيوسبلاد (باللغة الفلمنكية). 26 يناير 2022 . تم الاسترجاع في 3 مارس 2022 .
  64. ^ جانسن، س. (17 أكتوبر 2002). الفوج الوحشي من النساء: الحاكمات الإناث في أوروبا الحديثة المبكرة. سبرينغر. ص 81. ISBN 978-0-230-60211-3تم الاسترجاع بتاريخ 25 أكتوبر 2021 .
  65. ^ هاند 2017، ص 34.
  66. ^ كيدويل ، كارول (1989). مارلوس. دكوورث. ص. 136. ردمك 978-0-7156-2510-1تم الاسترجاع بتاريخ 25 أكتوبر 2021 .
  67. ^ كوستيلو، لويزا ستيوارت (1853). مذكرات ماري، دوقة بورغوندي الشابة، ومعاصريها. ر. بنتلي. ص. 388. تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2021 .
  68. ^ هايمرز ، جيلي (2014). De strijd om het regentschap over Filips de Schone: opstand, Facties en geweld in Brugge, Gent en Ieper (1482-1488) (PDF) . جنت. ص. 63. ردمك 9789038224008تم الاسترجاع بتاريخ 26 نوفمبر 2021 .{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
  69. ^ Blockmans, Blockmans & Prevenier 1999، ص 207.
  70. ^ كاراسكوفا، أولجا (18 ديسمبر 2012). "Ung dressoir de cinq degrez : Mary of Burgundy and the build of the image of the female ruler". في دريسفينا، جوليانا؛ سباركس، نيكولاس (المحررون). السلطة والجنس في سجلات العصور الوسطى وعصر النهضة. دار نشر كامبريدج سكولارز. ص. 318. ISBN 978-1-4438-4428-4تم الاسترجاع بتاريخ 10 نوفمبر 2021 .
  71. ^ كلايجن ، كوين (2020). "Waarom behoort Maria van Bourgondië not to the Canon van Nederland؟". دي جروين أمسترداممر (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 22 مارس 2022 .
  72. ^ “ماري بورغوندي”. كانون فان هولندا . تم الاسترجاع في 22 مارس 2022 .
  73. ^ راسبوت ، إريك (20 أغسطس 2019). "Lady Di zonder de paparazzi: 'Maak van Maria Van Bourgondië لأيقونة نسوية'". Site-Knack-NL (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 22 مارس 2022 .
  74. ^ فيسفليكر، هيرمان (1991). ماكسيميليان الأول: die Fundamente des habsburgischen Weltreiches (باللغة الألمانية). Verlag für Geschichte und Politik. ص. 356. ردمك 978-3-486-55875-3. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2021 . استرجاع 1 نوفمبر 2021 .
  75. ^ أب مانفريد ، كورين (2017). "ماكسيميليان - دير ليتزتي ريتر". ماكسيميليان - دير ليتزتي ريتر . زويتس دويتشيس فرنسين (ZDF). مؤرشفة من الأصلي في 1 نوفمبر 2021 . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2021 .
  76. ^ شتاين، روبرت؛ بولمان، جوديث (2010). الشبكات والمناطق والأمم: تشكيل الهويات في البلدان المنخفضة، 1300-1650. بريل. ص. 138. ISBN 978-90-04-18024-6تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  77. ^ شتاين وبولمان 2010، ص. 139.
  78. ^ كاراسكوفا 2014، ص 255.
  79. ^ بران، نويل إل. (1999). تريثيميوس واللاهوت السحري: فصل في الجدل حول الدراسات الخفية في أوروبا الحديثة المبكرة. مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص. 165. رقم ISBN 9780791439616تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  80. ^ بارون، فرانك (2013). فاوستوس في المحاكمة: أصول كتاب "تاريخ" يوهان سبايس في عصر مطاردة الساحرات. والتر دي جرويتر. ص 95-103. رقم ISBN 9783110930061تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  81. ^ إل وود واس، جلين (1941). الشخصية الأسطورية للقيصر ماكسيميليان. مطبعة جامعة كولومبيا. ص 153-162 . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2021 .
  82. ^ كاراسكوفا، أولغا (2014). ماري دي بورغون والتراث الكبير: l'iconographie princière تواجه تحدي القدرة على الانتقال (1477-1530)، المجلد الأول. جامعة ليل نورد دو فرانس، جامعة شارل ديغول - ليل 3، مدرسة الدكتوراه للعلوم l'Homme et de la Société، مركز الأبحاث IRHiS – UMR 8529، معهد البحوث التاريخية في Septentrion، متحف إرميتاج. ص 172-192 . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2021 .
  83. ^ روبرتس 2017، ص 135-150.
  84. ^ بيرسون، أندريا (5 ديسمبر 2016). المرأة والصور الشخصية في أوروبا الحديثة المبكرة: النوع الاجتماعي، والوكالة، والهوية. روتليدج. ص 79-87. رقم ISBN 978-1-351-87226-3تم الاسترجاع بتاريخ 22 نوفمبر 2021 .
  85. ^ كاراسكوفا 2014أ، ص 216.
  86. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص. 330-339،373-375.
  87. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص. 394-396.
  88. ^ Knöll, Stefanie A.; Oosterwijk, Sophie (1 May 2011). Mixed Metaphors: The Danse Macabre in Medieval and Early Modern Europe. Cambridge Scholars Publishing. p. 150. ISBN 978-1-4438-7922-4تم الاسترجاع بتاريخ 22 نوفمبر 2021 .
  89. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص. 396-397.
  90. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص. 418-419.
  91. ^ أكبري، سوزان كونكلين؛ روس، جيل (29 يناير 2013). نهايات الجسد: الهوية والمجتمع في الثقافة في العصور الوسطى. مطبعة جامعة تورنتو. ص 38-39. ISBN 978-1-4426-6139-4تم الاسترجاع بتاريخ 22 نوفمبر 2021 .
  92. ^ نول وأوستيرفيك 2011، ص. 150.
  93. ^ بارش ، هارالد (2003). الثقافة: فالكنيري. Bewerbung zur Eintragung in die National Liste des Immaterialen Kulturerbes Gemäß اتفاقية اليونسكو MISC/2003/CLT/CH14 (PDF) . اليونسكو. ص. 10 . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2021 .
  94. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص 265-271.
  95. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص 383-385.
  96. ^ أونترهولزنر ، دانييلا (2015). بيانكا ماريا سفورزا (1472-1510): Herrschaftliche Handlungsspielräume einer Königin vor dem Hintergrund von Hof, Familie und Dynastie. جامعة ليوبولد فرانزنس إنسبروك. ص 1، 51، 132، 134، 135 . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2021 .
  97. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص 405-408.
  98. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص 409-415.
  99. ^ كاراسكوفا 2014 أ، ص. 413-417.
  100. ^ واتانابي-أوكيلي، هيلين (12 يونيو 2000). تاريخ الأدب الألماني في كامبريدج. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 94. ISBN 978-0-521-78573-0تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  101. ^ رادي، مارتن (12 مايو 2020). آل هابسبورغ: صعود وسقوط قوة عالمية. دار نشر بينجوين بوكس ​​المحدودة. ص 51. رقم ISBN 978-0-14-198719-4تم الاسترجاع بتاريخ 25 أكتوبر 2021 .
  102. ^ Eörsi 2020، ص 20-36.
  103. ^ مايلز، لورا سيتفيت (2020). كتاب العذراء مريم في البشارة: القراءة والتفسير والتقوى في إنجلترا في العصور الوسطى. بويديل وبروير. ص 206. ISBN 978-1-84384-534-8تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  104. ^ بلوستون، ناتالي هاريس (1995). الرؤية المزدوجة: وجهات نظر حول النوع الاجتماعي والفنون البصرية. دار نشر جامعة فيرلي ديكنسون. ص 78. رقم ISBN 978-0-8386-3540-7تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  105. ^ برجر، جلين (2018). سلوك صالح: الزوجات والأزواج الصالحون في أواخر العصور الوسطى. مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص 12. ISBN 978-0-8122-4960-6تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  106. ^ أورسي ، آنا (2020). ““Imaige a la Vierge Marie “؛ ساعات مريم من بورغوندي، زواجها، ورسامها، هوغو فان دير غوز”. اكتا هيستوريا أرتيوم . 61 : 19-53. دوى :10.1556/170.2020.00002. S2CID  234506689 . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 ."كان السبب وراء الميل إلى تحديد مريم من بورغوندي بالسيدة العذراء مريم هو وضع بورغوندي ووريثتها، والذي تم فهمه من خلال القياسات التاريخية الخلاصية. في كتاب الساعات، تم دمج شخصيتي المريمتين عدة مرات بطرق متنوعة (الأوراق 14v، 19v، 43v، 94v، 99v). وبالتالي فإن ترنيمة مدح الأفراح السماوية للسيدة العذراء مريم، والتي ترتبط عضويًا بصورة الصفحة الأولى، هي (أيضًا) تسلسل ترنيم للنعيم الأبدي للعروس الشابة."
  107. ^ أورسي 2020، ص 20-36 ، 48.
  108. ^ Turel, Noa (18 December 2012). "Staging the Court: Auto-Iconicity and Female Authority around a 1478 Burgundian baptism". في Dresvina, Juliana؛ Sparks, Nicholas (eds.). السلطة والجنس في سجلات العصور الوسطى وعصر النهضة. Cambridge Scholars Publishing. ص 343-374. ISBN 978-1-4438-4428-4تم الاسترجاع بتاريخ 11 نوفمبر 2021 .
  109. ^ توريل 2012، ص 346.
  110. ^ Der Verein für Geschichte der Stadt Wien (1890). Berichte und Mittheilungen des Alterthums-Vereines zu Wien (في المانيا). في لجنة دير Buchhandlung Prandel und Meyer. ص 88، 108، 109 . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2021 .
  111. ^ أرمسترونج، أدريان (2000). التقنية والتكنولوجيا: النص والطباعة والشعر في فرنسا، 1470-1550. دار نشر كلارندون. ص 41. رقم ISBN 9780198159896تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  112. ^ ديكسون ، ريبيكا (2006). “إشارة تعزية في كتاب جان مولينيه le naufrage de la pucelle (1477)”. نشرة الدراسات الفرنسية . 12 (1): 96-98. دوى :10.1093/frebul/ktl036.
  113. ^ صنتروب ، رودولف. فينسترا، جان ر. بولمان، آن م. (2005). Medien Der الرمزية في Spätmittelalter und Früher Neuzeit. بي لانج. ص. 203. ردمك 9780820477145تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  114. ^ بيرجويلر ، أولريكي (1976). Die Allegorie im Werk von Jean Lemaire de Belges. مكتبة دروز. ص. 153. ردمك 9782600038584تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  115. ^ أوفرليت، كيم (2018). ""الدخول المبهج"" للأرشيدوق ماكسيميليان إلى أنتويرب (13 يناير 1478): تحليل لحوار ""أكثر أناقة وكرامة"". مجلة التاريخ في العصور الوسطى . 44 (2): 231-249. doi : 10.1080/03044181.2018.1440622 . S2CID  165610800.
  116. ^ أويرا ، جوست فاندر. دراجويت، ميشيل؛ روبنز، بيتر بول؛ باليس، أرنووط؛ سبرانج، سابين فان. كالك، ميشيل فان (2007). روبنز: عبقري في العمل: إعادة النظر في أعمال بيتر بول روبنز في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا. لانو أويتجفريج. ص. 242. ردمك 978-90-209-7242-9تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  117. ^ مارتن، جون روبرت (1972). زخارف بومبا إنترويتوس فرديناندي. فايدون. ص 75. ISBN 978-0-7148-1433-9تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  118. ^ كاراسكوفا، أولغا (2014ب). ماري دي بورغون والتراث الكبير: l'iconographie princière تواجه تحدي القدرة على الانتقال (1477-1530)، المجلد 2. جامعة ليل نورد دو فرانس، جامعة شارل ديغول - ليل 3، مدرسة الدكتوراه للعلوم l'Homme et de la Société، مركز البحوث IRHiS – UMR 8529، معهد البحوث التاريخية في Septentrion، متحف إرميتاج . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2021 .
  119. ^ فان دير هايد، كلااس (2019). "هل هناك مسارات عديدة يجب أن يسلكها كتاب جوقة قبل أن يصل إلى البابا؟". الموسيقى في العصور الوسطى والحديثة المبكرة من البلدان المنخفضة . 11 (1-2): 47-70. doi :10.1484/J.JAF.5.118980. S2CID  213740615. تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2021 .
  120. ^ دورر، ألبريشت؛ راسل، بيتر (2016). الأعمال الكاملة لألبريخت دورر (مصورة). كلاسيكيات دلفي. ص. 159. رقم ISBN 9781786564986تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  121. ^ جيمسون (آنا)، السيدة (1898). أساطير مادونا. هوتون، ميفلين. ص. 344. تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2021 .
  122. ^ ويلش، جينيفر (2016). عبادة القديسة آن في أوروبا في العصور الوسطى وأوائل العصر الحديث. تايلور وفرانسيس. ص 141. ISBN 9781134997800تم الاسترجاع بتاريخ 22 أكتوبر 2021 .
  123. ^ بيرد، مايكل س. (1995). الفن والحوار بين الأديان: ستة وجهات نظر. مطبعة جامعة أمريكا. ص 13، 14. ISBN 978-0-8191-9555-5تم الاسترجاع بتاريخ 22 نوفمبر 2021 .
  124. ^ فان دير هايد 2019، ص 63-65.
  125. ^ بولارد، ريبيكا؛ كارنيل، راشيل (24 مارس 2017). التاريخ السري في الأدب، 1660-1820. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 209. ISBN 978-1-107-15046-1تم الاسترجاع بتاريخ 25 أكتوبر 2021 .
  126. ^ جراهام، جيني؛ وينتل، مايكل (1 يناير 2013). "8. تصوير الوطنية: صورة الفنان البطل والدولة الوطنية البلجيكية، 1830-1900". الخيال التاريخي في بريطانيا في القرن التاسع عشر والبلدان المنخفضة. ص 174، 188. doi :10.1163/9789004241862_010. ISBN 9789004241862.
  127. ^ جراهام ووينتل 2013، ص. 188.
  128. ^ King, Margaret F.; Engel, Elliot (3 January 2016). Victorian Novel Before Victoria: British Fiction During The Reign Of William Iv 1830-37. Springer. ص 102، 103. ISBN 978-1-349-17604-5تم الاسترجاع بتاريخ 3 نوفمبر 2021 .
  129. ^ مكتبة بوسطن العامة (1895). النشرة. ص. 182. تم الاسترجاع في 27 مايو 2022 .
  130. ^ هيرش ، هيرمان (1853). ماريا فون بورغوند: Lustspiel in 1 Aufzuge (بالألمانية). دروك فون سي وولف وسون . تم الاسترجاع في 27 مايو 2022 .
  131. ^ هيرش ، هيرمان (1860). ماريا فون بورغوند: Schauspiel in fünf Aufzügen (في المانيا). ساورلاندر . تم الاسترجاع في 27 مايو 2022 .
  132. ^ لاد، آنا كولمان (1912). ركوب الخيل: حلقات في حياة فارس ومهرج في بلاط ماكسيميليان، ملك الرومان. ماكميلان وشركاه المحدودة . تم الاسترجاع في 25 يناير 2022 .
  133. ^ The Bellman. 1912. تم الاسترجاع في 25 يناير 2022 .
  134. ^ جوانيوم، Steiermärkisches Landesmuseum (1911). Das Steiermärkische Landesmuseum Joanneum und seine Sammlungen: mit zustimmung des Steuermärkischen Landes-Ausschusses zur 100 Jährigen Grundungsfeier des Joanneums hrsg. vom Kuratorium des Landesmuseums (باللغة الألمانية). أولريش موسر بوتشهاندلونج (آي مايرهوف) كوك هوفبوتشهاندلر. ص. 358 . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 .
  135. ^ برايان، مايكل (1904). قاموس برايان للرسامين والنقّاشين. ماكميلان. ص. 105. تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 .
  136. ^ تيرنر، كريستوفر (2002). دليل زوار المعالم السياحية في بروج: بلجيكا. دار النشر هانتر، ص 76. رقم ISBN 978-1-84306-032-1تم الاسترجاع بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  137. ^ “كوسسيوي”. بلجيكا (بالبولندية) . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 .
  138. ^ بيسون ، أندريه (1994). ماري دي بورغون: la Princesse aux chaînes (بالفرنسية). طبعات جديدة لاتينية. ص. 6. رقم ISBN 978-2-7233-0480-1تم الاسترجاع بتاريخ 3 نوفمبر 2021 .
  139. ^ ألارد ، إيفون (1987). التاريخ الروماني: دليل المحاضرة (بالفرنسية). لو بريامبول. ص. 66. ردمك 978-2-89133-078-7تم الاسترجاع بتاريخ 3 نوفمبر 2021 .
  140. ^ برومهول، سوزان؛ سبينكس، جينيفر (13 مايو 2016). المرأة في العصر الحديث المبكر في البلدان المنخفضة: مصادر وتفسيرات أنثوية للماضي. روتليدج. ص. 19. ISBN 978-1-317-14680-3تم الاسترجاع بتاريخ 3 نوفمبر 2021 .
  141. ^ بيكارد، مايكل (12 يناير 2017). "كونك ماكسيميليان". دراما كوارترلي .
  142. ^ "موسيقى "ماكسيميليان – ريتر طويل القامة"". maximilian2019.tirol/ . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2022 . تم الاسترجاع 26 يناير 2022 .
  143. ^ “المنتج الأصلي: Der Kaiser auf der Neukloster-Bühne”. www.noen.at (باللغة الألمانية). 1 فبراير 2019.
  144. ^ “أسرار التاريخ – ماري دي بورغون: وحدها ضد الجميع”. FranceTvPro.fr (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2021 .
  145. ^ مشهد العالم/واقع (بالفرنسية). الشركة الفرنسية دي Journaux. 2001. ص. 24 . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2021 .
  146. ^ “De la Maison J. Calvet & Co à la Porte Marie de Bourgogne”. فيل دو بون (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2021 .
  147. ^ كيلوواط ، Redactie (25 أبريل 2019). "Streetartkunstenaar Stan Slabbinck wekt vier Brugse zotten tot leven vlak bij 't Zand" (باللغة الهولندية). كيلوواط.بي . تم الاسترجاع في 29 يناير 2022 .
  148. ^ ترينالي دي بروج (2021). ترينالي بروج 2021 (PDF) . ترينالي دي بروج. ص 18، 20 . تم الاسترجاع في 29 يناير 2022 .
  149. ^ "JamzJamezon". Legendz . تم الاسترجاع في 29 يناير 2022 .
  150. ^ Eörsi 2020، ص 41.
  151. ^ ديلير، مارك؛ كومبيرز، جوريس (2006). الموسيقى السيمفونية الفلمنكية منذ عام 1950: نظرة عامة تاريخية، مناقشة الأعمال المختارة والمخزون. ماتريكس، مركز توثيق الموسيقى الجديدة. ص. 72. ISBN 978-90-77717-03-5تم الاسترجاع بتاريخ 19 مايو 2022 .
  152. ^ بينوا جانين، ماكسيم (2021). ميروير دي ماري بورغون! دورة لو ميزون دو فالوا . نامور: طبعات لو كري. رقم ISBN 9782871067399.
  153. ^ NWS، VRT (8 مايو 2022). "Neeuw standbeeld 'De val van het paard' في Jabbeke: geïinspireerd op Fatal val Hertogin Maria Van Bourgondië". vrtnws.be (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 19 مايو 2022 .
  154. ^ إنغراو 2000، ص 4.
  155. ^ وارد، بروثيرو وليثيس 1934، ص. الجدول 32.
  156. ^ سكوفيلد، كورا إل. (23 أبريل 2019). حياة وحكم إدوارد الرابع (المجلد 2): ملك إنجلترا وفرنسا وسيد أيرلندا. روتليدج. ص 198. ISBN 978-0-429-61418-7تم الاسترجاع بتاريخ 10 نوفمبر 2021 .
  157. ^ بينيكي، جيرهارد (26 يونيو 2019). ماكسيميليان الأول (1459-1519): سيرة تحليلية. روتليدج. ص 5. رقم ISBN 978-1-000-00840-1تم الاسترجاع بتاريخ 10 نوفمبر 2021 .

مصادر

تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـماري من بورغوندي.
ويكي مصدر لديه نص 1911 Encyclopædia Britannica مقالة - سلعة " ماري دوقة بورغوندي ".
  • أرمسترونج، تشارلز آرثر جون (1957). "هولندا البورغندية، 1477-1521". في بوتر، جورج ريتشارد (المحرر). تاريخ كامبريدج الحديث الجديد . المجلد الأول. كامبريدج في مطبعة الجامعة. رقم ISBN 978-0521045414.
  • هاند، جوني م. (2017). المرأة والمخطوطات والهوية في شمال أوروبا، 1350-1550. تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-351-53653-0.
  • إنغراو، تشارلز دبليو. (2000). ملكية هابسبورغ، 1618-1815 . مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1108499255.
  • كيندال، بول موراي (1971). لويس الحادي عشر . شركة دبليو دبليو نورتون المحدودة. رقم ISBN 978-0393302608.
  • كونيغسبيرجر، هيلموت جورج (2001). الملكيات والدول العامة والبرلمانات: هولندا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0521803304.
  • تايلور، ألين س. (2002). إيزابيل من بورغوندي . شركة رومان آند ليتل فيلد. رقم ISBN 978-1568332277.
  • Terjanian, Pierre; Bayer, Andrea; Brandow, Adam B.; Demets, Lisa; Kirchhoff, Chassica; Krause, Stefan; Messling, Guido; Morrison, Elizabeth; Nogueira, Alison Manges; Pfaffenbichler, Matthias; Sandbichler, Veronika; Scheffer, Delia; Scholz, Peter; Sila, Roland; Silver, Larry; Spira, Freyda; Wlattnig, Robert; Wolf, Barbara; Zenz, Christina (2 أكتوبر 2019). الفارس الأخير: فن ودروع وطموحات ماكسيميليان الأول. متحف متروبوليتان للفنون. ISBN 978-1-58839-674-7تم الاسترجاع بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  • فوغان، ريتشارد (2004). شارل الجريء: آخر دوق من آل فالوا في بورغوندي . دار بويديل للنشر. رقم ISBN 978-0851159188.
  • وارد، أدولفوس ويليام؛ بروثيرو، جورج والتر؛ ليثيس، ستانلي، محررون (1934). تاريخ كامبريدج الحديث . المجلد الثالث عشر. كامبريدج في مطبعة الجامعة.
ماري من بورغوندي
فرع الكاديت من بيت فالوا
مواليد: 13 فبراير 1457م توفى: 27 مارس 1482م 
الألقاب الملكية
سبقه دوقة بورغوندي (اسمية)، دوقة برابانت ، ليمبورغ ،
لوثير ، لوكسمبورغ وغيلدر ؛ مارغريف نامور ؛ كونتيسة بالاتينات من بورغوندي ؛ كونتيسة أرتوا ، فلاندرز ، شاروليه ، هينو ، هولندا ، زيلاند وزوتفن




5 يناير 1477 - 27 مارس 1482
مع ماكسيميليان منذ 19 أغسطس 1477 		نجح من قبل
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ماري_من_بورغوندي&oldid=1254292249"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate