التعديل المتري

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
أبسط أشكال التعديل الإيقاعي، غير المميز بعلامة ( النوتة السادسة عشرة= النوتة الثامنة)، في مقطوعة موسيقية لباخ. مقدمة بطيئة تليها حركة أليغرو تُعزف تقليديًا بسرعة مضاعفة. تُمهد النوتات السادسة عشرة في الإيقاع القديم للنوتات الثامنة في الإيقاع الجديد. [ 1 ]
بدون تكرار

في الموسيقى ، يُعرف التعديل الإيقاعي بأنه تغيير في معدل النبض ( الإيقاع ) و/أو تجميع النبضات ( التقسيم ) المُستمد من قيمة نوتة أو مجموعة نوتات مسموعة قبل التغيير. تشمل أمثلة التعديل الإيقاعي تغييرات في الميزان الموسيقي عبر إيقاع ثابت، لكن المفهوم ينطبق بشكل أكثر تحديدًا على الانتقالات من ميزان موسيقي/إيقاع ( مقياس ) إلى آخر، حيث تُصبح قيمة نوتة من الأول مُكافئة لقيمة نوتة في الثاني، كنقطة ارتكاز أو جسر . يُشير مصطلح " التعديل " إلى المصطلح المُشابه والأكثر شيوعًا في تحليلات التناغم النغمي، حيث تعمل درجة الصوت أو فاصلها كجسر بين مفتاحين. في كلا المصطلحين، تعمل قيمة الارتكاز بشكل مختلف قبل التغيير وبعده، لكنها تبدو متشابهة، وتعمل كعنصر مشترك مسموع بينهما. وصف ريتشارد فرانكو غولدمان التعديل الإيقاعي لأول مرة [ 2 ] أثناء مراجعته لسوناتا التشيلو لإليوت كارتر ، الذي يُفضل تسميته بتعديل الإيقاع . [ 3 ] مصطلح مرادف آخر هو الإيقاعات النسبية . [ 4 ]

تقنية يتم فيها تركيب نمط إيقاعي على آخر، بشكل غير متجانس، ثم يحل محله ويصبح هو الوزن الأساسي. عادةً ما تكون هذه المقاييس الزمنية أولية فيما بينها ، مثل 4: 4 و 3: 8 ، وبالتالي ليس لها قواسم مشتركة . وهكذا، فإن تغيير الوزن الأساسي يُغير بشكل حاسم المحتوى العددي للنبضة ، لكن المقام الأدنى ( 1: 8 عندما يتغير 4:4 إلى 3:8؛ 1:16 عندما يتغير ، على سبيل المثال ، 5 : 8 إلى 7:16 ، وهكذا ) يظل ثابتًا في مدته. [ 5 ]

تحديد الإيقاع الجديد

توضح الصيغة التالية كيفية تحديد الإيقاع قبل أو بعد التعديل المتري، أو بدلاً من ذلك، عدد قيم النوتات الموسيقية المرتبطة التي ستكون في كل مقياس قبل أو بعد التعديل:

إيقاع جديدالإيقاع القديم=عدد قيم ملاحظات المحور في المقياس الجديدعدد قيم ملاحظات المحور في المقياس القديم{\displaystyle {\frac {\text{الإيقاع الجديد}}{\text{الإيقاع القديم}}}={\frac {\text{عدد قيم النوتات المحورية في المقياس الجديد}}{\text{عدد قيم النوتات المحورية في المقياس القديم}}}}[ 6 ]
التعديل الإيقاعي: نوتتان نصفيتان = ثلاث نوتات نصفية
أو
جرب تقسيم النوتة الثامنة لمقارنة الإيقاع/الوزن

وبالتالي ، إذا تم جعل النوتتين النصفيتين في زمن 4/4 بسرعة نوتة ربعية = 84 مكافئتين لثلاث نوتات نصفية بسرعة جديدة، فإن هذه السرعة ستكون:

x84=32،84⋅x84=32⋅84،x=3⋅842،x=126\begin{aligned}\qquad \frac{x}{84}&=\frac{3}{2},\\\frac{84}{84}&=\frac{3}{2}\cdot{84},\\\qquad \x&=\frac{3\cdot84}{2},\\\qquad \x&=126\\\end{aligned}}}

مثال مأخوذ من كتاب كارتر " ثماني دراسات وخيال لرباعي آلات النفخ الخشبية" (1950)، الخيال، المقياس  16-17. [ 7 ]

لاحظ أن هذا الإيقاع، ربع النوتة = 126، يساوي ربع النوتة المنقطة = 84 (( نصف نوتة موسيقية= نصف نوتة موسيقية منقطة. ) = ( النغمة الربعية موسيقى= ربع ورقة نقدية منقطة. )).

يُحدث تعديل الإيقاع (أو المقياس) تغييرًا في العلاقة الهرمية بين التقسيم الفرعي المُدرَك للنبضة وجميع التقسيمات الفرعية المحتملة التي تنتمي إلى الإيقاع الجديد. وقد استكشف بنادون بعض الاستخدامات التأليفية لتعديلات الإيقاع، مثل شبكات الإيقاع ومساحات التقسيم الفرعي للنبضة. [ 8 ]

تنشأ ثلاثة تحديات عند إجراء تعديلات القياس: [ 9 ]

  1. تجميع النوتات الموسيقية ذات السرعة نفسها بشكل مختلف على جانبي خط الميزان، مثال: (خماسي النوتة السادسة عشرة= سداسي النوتة السادسة عشرة) مع نوتات من فئة السادسة عشرة قبل خط الميزان وبعده
  2. يُستخدم التقسيم الفرعي على جانب واحد من خط الميزان دون الآخر، مثال: (ثلاثية النوتة الثامنة= النوتة السادسة عشرة) مع الثلاثيات قبل خط الميزان والنوتات الربعية بعده
  3. لا يُستخدم التقسيم الفرعي على جانبي خط الميزان، ولكنه يُستخدم لتحديد النغمة، مثال: (خماسي النغمة الربعية موسيقى= النغمة الربعية موسيقى) مع نغمات ربعية قبل وبعد خط الميزان

من أمثلة استخدام التعديل الإيقاعي سوناتا التشيلو لكارتر (1948)، [ 10 ] وسيمفونية الأوركسترا الثلاثية (1976)، [ 11 ] و " الكوكبة المرغوبة " لبيورك ( . = ). [ 12 ] استخدم بيتهوفن التعديل الإيقاعي في ثلاثيته لآلتي أوبوا وكورنو إنجليزي، العمل رقم 87، 1794.ربع ورقة نقدية منقطةنصف نوتة موسيقية

تدوين النتيجة

تُستخدم علامات التعديل المترية للإشارة إلى تغيير في إيقاع التأرجح

تُدوَّن التعديلات المترية عمومًا على النحو التالي: "قيمة النوتة" = "قيمة النوتة". على سبيل المثال،

نصف نوتة موسيقية=النغمة الربعية موسيقى

عادةً ما يتبع هذا الترميز الإيقاع الجديد بين قوسين.

قبل المفهوم الحديث والتدوين الخاص بالتعديلات الإيقاعية، استخدم الملحنون مصطلحي doppio piu mosso و doppio piu lento للدلالة على السرعة المزدوجة والنصفية، وعلامات لاحقة مثل:

(أداجيو) النغمة الربعية موسيقى= النوتة الثامنة(أليغرو)

يشير إلى السرعة المضاعفة، والتي سيتم تمييزها الآن بعلامة ( النوتة الثامنة= النغمة الربعية موسيقى). [ 13 ]

استُخدم مصطلح "l'istesso tempo" للدلالة على ما يُمكن تدوينه الآن بعلامات التعديل الإيقاعي. على سبيل المثال: من 2 4 إلى 6 8 ( = . )، يُشار إليه بـ "l'istesso tempo" ، مما يدل على أن سرعة الإيقاع متساوية.النغمة الربعية موسيقىربع ورقة نقدية منقطة

انظر أيضاً

مراجع

مصادر

  • بينادون، فرناندو (2004). " نحو نظرية لتعديل الإيقاع "، وقائع المؤتمر الدولي الثامن حول الإدراك الموسيقي والمعرفة، 3-7 أغسطس 2004، إيفانستون، إلينوي ، تحرير إس دي ليبسكومب، 563-566. إيفانستون، إلينوي: جامعة نورث وسترن، كلية الموسيقى؛ سيدني، أستراليا: كوزال برودكشنز. ISBN 1-876346-50-7(قرص مضغوط).
  • كننغهام، مايكل ج. (2007). تقنية للملحنين . بيت المؤلف. رقم ISBN 978-1-4259-9618-5.
  • فاربرمان، هارولد (1997). فن تقنية القيادة: منظور جديد . دار نشر ألفريد. رقم ISBN 978-1-57623-730-4.
  • جولدمان، ريتشارد فرانكو (1951). "الوقائع الحالية". المجلة الموسيقية الفصلية 37، العدد 1 (يناير): 83-89.
  • ميد، أندرو (2007). "حول علاقات الإيقاع". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 45، العدد 1 (الشتاء): 64-108.
  • شيف، ديفيد (1998). موسيقى إليوت كارتر . إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل. ISBN 978-0-8014-3612-3.
  • سلونيمسكي، نيكولاس (2000). "التعديل المتري". في قاموس الطليعة ، الطبعة الثانية، تحرير ريتشارد كوستيلانيتز ؛ المحرر الرئيسي، دوغلاس بوتشوفسكي؛ المحرر المساعد، غريغوري بريندر، 407. نيويورك: شيرمر بوكس. ISBN 978-0-02-865379-2(غلاف مقوى). طبعة ورقية مُعاد طباعتها، نيويورك ولندن: روتليدج، 2001. رقم ISBN 978-0-415-93764-1.
  • مالاوي، فيكتوريا (2007). "العملية الزمنية، والتكرار، والصوت في ألبوم بيورك 'ميدولا ' ". أطروحة دكتوراه. بلومنجتون: جامعة إنديانا. ISBN 978-0-549-46627-7.
  • وايزبرغ، آرثر (1996). أداء موسيقى القرن العشرين: دليل لقادة الفرق الموسيقية والعازفين . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-06655-5.
  • وينولد، ألين (1975). "الإيقاع في موسيقى القرن العشرين". في كتاب "جوانب من موسيقى القرن العشرين " ، تحرير غاري ويتليش، 208-269. إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-049346-5.

للمزيد من القراءة

  • آرلين، ماري آي. (2000). "التحول والتعديل المتري: تأملات ف. ج. فيتيس في القرن التاسع عشر". مجلة نظرية الموسيقى 44، العدد 2 (خريف): 261-322.
  • برنارد، جوناثان دبليو. (1988). "تطور الممارسة الإيقاعية لإليوت كارتر". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 26، العدد 2: (الصيف): 164-203.
  • براوس، ايرا لينكولن (1994). "التعديل المتري غير المكتوب في Intermezzo لبرامز في E الصغرى، مرجع سابق. 119، رقم 2". دراسات برامز 1: 161-169.
  • إيفريت، والتر (2009). "في أي وقت على الإطلاق: إيقاعات العبارات الحرة للبيتلز". في كتاب "رفيق كامبريدج للبيتلز " ، تحرير كينيث ووماك ، 183-199. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-86965-X(قماش)؛ رقم ISBN 0-521-68976-7(غلاف ورقي).
  • ريس، كيرستن (1999). “روهيلوس: Annäherung an Johanna Magdalena Beyer”. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik ، nos. 81-82 (ديسمبر) 6-15.